WikiDer > Moi, un noir

Moi, un noir
Рекламный плакат выпуска
Режиссер	Жан Руш
Произведено	Пьер Браунбергер Роджер Фелиту
Написано	Андре Любин
В главных ролях	Умару Ганда как Эдвард Г. Робинсон Пети Туре в роли Эдди Константина Алассан Майга, как Тарзан Амаду Демба в роли Элиты Сейду Геде - почтальон Каридо Фауду в роли Пети Жюля Мадемуазель Гамби в роли Дороти Ламур
Передал	Жан Руш Умару Ганда
Музыка от	Йопи Джозеф Дегре Напевы: Мирьям Туре Н'Дай Йеро Амаду Демба
Кинематография	Жан Руш
Отредактировано	Мари-Жозеф Йойотт Кэтрин Дурньон
Распространяется	Films de la Pléiade
Дата выхода	1958 (1958) (Франция)
Продолжительность	73 минуты
Страна	Франция Кот-д'Ивуар
Язык	Французский

Moi, un noir ([mwa œ̃ nwaʁ], «Я, черный [человек]»; также выпущен как Я негр) - француз 1958 года этнофантазия фильм режиссера Жан Руш. Действие фильма происходит в Абиджан, Кот-д'Ивуар.

Синопсис

В фильме изображены молодые Нигерия иммигранты, которые покинули свою страну, чтобы найти работу в Кот-д'Ивуар, в Treichville четверть Абиджан, столица. Эти иммигранты живут в нищете в Трейчвилле, завидуя соседним кварталам Плато (деловой и промышленный район) и старому африканскому кварталу Adjame. Эти молодые иммигранты Умару Ганда (изображая себя под псевдонимом Эдвард Г. Робинсон, прозвище, которое он взял из-за своего поклонения одноименной кинозвезде), Пети Туре (изображая себя как Эдди Константин), Алассан Майга (Тарзан), Амаду Демба (Элит), Сейду Геде (почтальон) и Каридио Дауду (Пти Жюль).

В фильме прослеживается неделя из жизни этих иммигрантов, стирается грань между обычаями их персонажей и их собственным. Каждое утро Тарзан, Эдди Константин и Эдвард Дж. Робинсон ищут работу в Трейчвилле в надежде получить 20 франков, которых им стоит тарелка супа. Они выполняют черную работу в качестве докеров, перевозящих мешки и удобные рабочие материалы в Европу.

По ночам они пьют свои печали в барах, мечтая о своей идеализированной жизни как о своих «киношных» альтер-эго, или как агент ФБР, бабник-холостяк, успешный боксер и даже способный противостоять белым колонизаторам, которые соблазнять своих женщин. Эти сказочные эпизоды сняты в поэтической манере.^[1]

Каждый день появляется межстраничное объявление голос бога всеведущий рассказ из Жан Руш, обеспечивая универсальную тематическую дистанцию ​​до событий фильма. К фильму добавлен повествование Эдварда Дж. Робинсона, адресованное как Пти Жюлю, так и зрителям, с нежностью оглядывающимся на свое детство в Нигере и заключающее, что его жизнь достойна его мечты.

Экранизация

Съемочный процесс для Moi, un noir был довольно своеобразным: Жан Руш провел девять месяцев^[2] среди своих этнографических субъектов и позволил им рассказать свою собственную историю в очень личной манере, по сути своей бросая вызов правилам поле.

Жан Руш не входил в этот фильм с какой-либо конкретной идеей, предпочитая снимать как можно больше отснятого материала, чтобы структурировать повествование с его предметами. Многие эпизоды в фильме были сняты случайно во время длительных непрерывных кадров.^[3]

Создавая фильм, Жан Руш был удивлен тем, как много его испытуемые были готовы рассказать о своих жизненных мечтах и ​​стремлениях, обнаружив, что его проворная камера предлагала ему пропуск на свободу, позволяя ему перемещаться по кругам, которые он не мечтал интегрировать. .^[4] Следовательно, он принес свой легкий 16мм Кодахром камеру в любой социальной среде.

После того, как Жан Руш и его испытуемые согласились, что отсняли достаточно материала, они записали диалог в студии в Musée de l'Homme в Париж, Франция который он наложил на окружающий уличный шум, записанный вокруг Абиджан. Эти асинхронные звуковые эффекты, порожденные практическими ограничениями, помогли создать «сказочную» атмосферу многих эпизодов в фильме.^[5]

Исторический контекст

Этот фильм был выпущен в разгар движения за деколонизацию Нигерии и несет в себе, возможно, сильное обвинение в повсеместном распространении икон западной культуры в психике африканцев. Монтаж фильма сопоставляет африканские изображения западных черт вокруг Трейчвилля с их повсеместным влиянием на сновидения испытуемых. Как француз, Жан Руш прекрасно осознавал, какой культурный вес возложен на него в том, что касается жизни нигерийских иммигрантов.^[6]

Критика

Хотя Жан Руш позволил своим африканским подданным представить свою собственную историю, ряд его редакционных решений остается спорным. Его обвинили в том, что он использовал их и держал под микроскопом через снисходительный объектив камеры.^[7]Кроме того, некоторые из его сотрудников сочли его слишком диктатором в процессе монтажа, что противоречит его очень открытой позиции при съемке.^[8] Сами редакционные решения также оказались весьма спорными. Например, в сцене, где Эдвард Г. Робинсон хвастается своими победами с белыми женщинами в Европа Элит, фильм сокращает кадры кормов судов, зарегистрированных в портах, которые он проверяет (например, Осло), что соответствует поставкам мешков, которые они только что загрузили на своей черной работе, что предполагает, что персонаж лжет.

Наследие

Фильм был встречен с большим одобрением и объявлен как влиятельный в запуске Французская новая волна движение. Был награжден 1958 г. Приз Луи Деллюка.^[9]Умару Ганда, сыгравший в этом фильме Эдварда Дж. Робинсона, впоследствии стал одним из выдающихся режиссеров Африки. В этом фильме впервые использовались вызывающие воспоминания прыжки и непрофессиональные актеры, две черты, которые Жан-Люк Годар использовал бы для создания своего фильма Бездыханный и сформировать французскую новую волну. Годар утверждал, что фильм достиг «беспрецедентного уровня правды, запечатленной на пленке» в мартовском выпуске журнала 1959 года. Искусство,^[10] а позже занял Moi, un Noir как его четвертый любимый фильм года.^[11]

Смотрите также

• Документация
• Список документальных фильмов

Рекомендации

внешняя ссылка

• Moi, un noir на IMDb