Никогда не верь счастливой песне дебютный альбом американской инди-рок-группы Grouplove. Он был выпущен 5 сентября 2011 года на Canvasback /Атлантические отчеты. Альбом получил положительные отзывы, но критики разделились по поводу музыкальности и содержания группы, аналогичной другим группам. Никогда не верь счастливой песне достигла 75-й позиции Рекламный щит 200 и породил четыре одиночные игры: "Цвета", "Связанный язык»,« Прекрасная чашка »и« Зуд на фотографии ». Альбом был отмечен Золото сертификация Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), что означает объем продаж более 500 000 копий.
"Tongue Tied" дебютировал под номером 78 на Рекламный щит Горячий 100 8 декабря 2011 года. Позже песня достигла 42-го места. Она также была включена в список песен Apple Ipod Touch Ролик «Поделись весельем».
"Tongue Tied" занял 16-е место на австралийской национальной радиостанции Triple J's Hottest 100 за 2011 год, "Naked Kids" занял 95-е место, а "Itchin 'on a Photograph" - 43-е.
Никогда не верь счастливой песне получил в целом положительные отзывы от музыкальные критики, но обнаружил, что группа слишком похожа на группы вроде MGMT, Яма страсти, весело., и Убийцы, с точки зрения лирики и инструментовки. Это включала Кэролайн Салливан, писавшую для Хранитель, который нашел часть контента слишком похожей на другие группы, но похвалил незначительные сложности в таких треках, как "Chloe", "Spun" и "Naked Kids": "Недостаток оригинальности он компенсирует сладкой атмосферой, которая, возможно, не сохранить Grouplove вечно, но на данный момент этого достаточно ".[6] В Metacritic, который присваивает нормализованный рейтинг из 100 по отзывам основных критиков, альбом получил средний оценка 66 на основании 14 отзывов.[2] С положительной стороны, Вся музыка журналист Мэтт Колла похвалил музыкантов группы за то, что они технически надежны и выразительны в своем жанровом пюре, заключив, что «В конечном счете, Grouplove Никогда не верь счастливой песне это сплоченный, хотя и ветхий угодник толпы, полный мелодичного двойного ведущего вокала, хлопков в ладоши, звенящей электрогитары и стаккато синтезаторных партий, которые придают должное танцевальному року 80-х, сохраняя при этом очевидную любовь группы к экспериментальному фолку 60-х. камень."[3] Дэвид Менкони из Вращение похвалил продюсирование альбома за то, что он несет в себе буйную энергию, соответствующую его беззаботному содержанию, сказав, что «При всем его юношеском пафосе, Никогда не верь счастливой песне вызывает поп-цвета, достаточно яркие, чтобы светиться в темпах, близких к маниакальным - даже «Медленный» не остается таким надолго ».[11]
Никогда не верь счастливой песне были недоброжелатели. Хью Джонс из Slant Magazine почувствовал, что альбом побледнел по сравнению с альбомом группы одноименный EP с адекватной лирикой и некачественным размещением песен, подрывающими его истинную силу, говоря, что "Никогда не верь счастливой песне'Наступают лучшие моменты, когда Grouplove создает загорелые гимны, которые заслуживают того, чтобы их огласили на пляжах или, по крайней мере, из динамиков любого открытого автомобиля на пути к берегу ».[10] Написание для musicOMHМакс Рэймонд отметил, что треки на протяжении всего альбома колеблются между чрезмерно глупым сахаром и прозрачной посредственностью с приличным написанием песен и номинальным качеством: «Сами по себе некоторые из этих треков являются классными поп-песнями, но они должны быть более глубокими и глубокими. возможности для звука Grouplove, если они хотят с нетерпением ждать ».[7]Утоплен в звукеРоберт Кук чувствовал, что в альбоме есть моменты, показывающие потенциал группы, но он был испорчен смешением разных жанров и сомнительным выбором инструментовки в песнях.[5] Самый суровый отзыв был написан Джеймсом Паркером, который писал для Крошечные микс-ленты; он резко раскритиковал оптимистичное, солнечное поведение группы за то, что она «инди-эквивалент» мейнстримовым поп-хитам, и сказал, что она предназначена только для хипстерских вечеринок, заключив, что «учитывая то, что эта пластинка должна делать, вы можете разумно утверждать, что она делает это довольно хорошо. За исключением того, что я не буду. Потому что это не видение музыкального исполнения и не разновидность практики слушания, которую я особенно хочу защищать ».[1]
[3]
