WikiDer > Нильс-Удо

эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Нилс-Удо" – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Май 2018) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Нильс-Удо
Нилс-Удо в 1993 году
Родился	1937 Лауф-ан-дер-Пегниц, Германия
Национальность	Немецкий
Известен	Скульптура; фотография
Движение	Экологическое искусство и Лэнд-арт

Нильс-Удо (1938 г.р.) Немецкий художник из Бавария который создает экологическое искусство с 1960-х годов, когда он отошел от живописи и студии и начал работать с природой и с ней. Он начал в 1960-х годах как художник по традиционным поверхностям в Париже, но переехал в свою родную страну в Баварию и начал сажать творения, передавая их в руки природы для развития и, в конечном итоге, исчезновения.^[1] По мере того как его работы становились все более эфемерными, Удо ввел фотографию как часть своего искусства, чтобы документировать и делиться ею. Пожалуй, самый известный пример его работы для широкой публики - дизайн обложки для Питер Габриэльс OVO.^[2] Нильс-Удо стремится предложить мутуалистическое видение, в котором природа как среда является вездесущим фоном. Выявляя разнообразие в конкретной среде, он устанавливает связи между человеком и естественной историей, между природой и человечеством, которые всегда существуют, но редко признаются.^[3]

Избранные работы и проекты

OVO (2000)

Питер Габриэль связался с Нильсом Удо, чтобы создать инсталляцию для обложки своего нового альбома. OVO. Удо создал структуру, похожую на гнездо, поддерживаемую стволами деревьев, что сделало ее очень тяжелой. Внутри гнезда лежал ребенок сотрудника Real World (студия в Англии, где был записан альбом) (ребенок, Джош, сын Сьюзи Миллнс из отдела искусства Real World). Фотография была сделана, а затем инсталляция была перенесена в сад Питера Гэбриэлса неподалеку. Наконец, из-за вопросов о том, что с ним делать, садовник поджег строение. Это не расстроило Удо, так как его работы преходящи, и есть фотография, на которой работы сохранились.^[4] Он называется OVO, потому что имеет форму OVO.

Человек каменного века (2001)

Человек каменного века монументальная скульптура в Витгенштайнер-Зауэрланд, Германия. Удо создает эффект древнего храма, устанавливая в середине конструкции огромный каменный куб, обрамленный монументальной архитектурной формой ствола из дерева. Кварцитовый монолит весит почти 150 тонн и, интегрированный в мирное величие леса, он сам по себе является памятником и памятником: своим размером, вневременной ассоциацией с землей и своей уникальностью. Под воздействием этой могущественной сущности зритель ощущает свою временность и уязвимость.^[5]

Radeau d'Automne (2013-2014)

Сообщество d ’Éguzon-Chantôme и Crozant у местных властей было желание инициировать художественные и культурные проекты в отдаленных сельских районах, исходя из экологических качеств своих мест. Удо предложил Radeau d 'Automne как монументальная скульптура, созданная из натуральных материалов. В виде стилизованного кленового полулистника, длиной 6,80 м и высотой 3,90 м, произведение построено на круглых стволах из светлого каштанового дерева, собранных «со старыми» шипами, пазами и щиколотками. Это традиционное, прочное и эстетическое сочетание, а также использование местной сущности и сильной самобытности усиливают связь с территорией. Он был здесь, чтобы придать форму пространству, пространству долины Крез, отмеченному историей живописных течений девятнадцатого века. и 20 век. и таким образом открывая себя новому чтению, новому взгляду: деревянный плот и вода, лист, отражающийся в реке у подножия гранитных руин и напоминающий крутые гребни окружающего пейзажа.^[6] На вопрос об этой работе Удо ответил: «Даже если я работаю параллельно с природой и вмешиваюсь только с максимальной осторожностью, основное внутреннее противоречие остается. В основе всей моей работы лежит противоречие, которое само по себе не может избежать неизбежной фатальности нашего существования. Он вредит тому, к чему прикасается: девственности природы ... Осознать возможное и скрытое в Природе, буквально осознать то, чего никогда не было, утопия становится реальностью. Достаточно второй жизни. Событие состоялось. Я только оживил его и сделал видимым ". ^[7]

Другие важные работы

• Башня: Песчаник Бентхельм, Нордхорн, Германия, 1982 г.^[1]
• Waterhouse: стволы ели, березовые ветки, ивовые веники и дерн на приливных равнинах, илистые равнины Ваддензее, Голландия, 1982 г.^[1]
• Лист каштана, цветы вики, пруд, Вассивьер, Лимузен, Франция, 1986^[3]
• Цветы вьюнка держатся в своем путешествии по ручью у плотины. Реюньон, Индийский океан, 1990 год.^[3]
• Робиния Лист Качели: Лист робинии разрезанный пополам, веточки ясеня, Валле де Селла, Италия, 1992.^[3]
• В Синий Цветок: Пейзаж для Генриха фон Офтердингена, посадка 10 000 полевых цветов в Мюнхене, Германия, 1993-96 гг.^[3]
• Головастик Ива: Листья папоротника и грязь, вид на работу на конкретном участке в Маршиене, Франция, 1994.^[1]
• Корень-Скульптура, Мехико, 1995 г.^[3]
• Дюна Край: пампасы, трава, песок, ветер - Намибия, 2001 г.
  • Затерянный в необъятности горных красных дюн Намибии. Одна из старейших пустынь в мире. Ни дуновения ветра, ни звука. Следы одинокой газели пересекают огромную безупречную лощину у подножия одной гигантской дюны. Тень позднего полуденного солнца быстро приближается. - Нильс Удо^[1]
• Гнездо: Национальная садовая выставка, Мюнхен, Германия, 2005 г. ^[8]
• Селла Гнездо: Еловые бревна и белый мрамор, Валле-ди-Селла, Италия, 2008 г.^[8]
• Вход: Горная голубка, Пигментная печать 135х180 см, Пиренеи, 2018 г.^[9]

С его собственных слов

• «Переезжая из Парижа в сельскую Баварию, осознавая опасность для природы, ее растущее разрушение, я пережил глубокое изменение сознания».^[1]
• «Будучи частью природы, будучи встроенным в нее и живущим в ней, мне казалось, что действовать в соответствии с законами природы было чем-то самоочевидным и необходимым для выживания».^[1]
• «[Мое искусство - это] документальное подтверждение опыта умирающего мира. Чтобы засвидетельствовать в последний возможный момент, теперь уже кажущееся анахронизмом восприятие жизни, отношение, которое едва может быть понято даже теми, кто хочет это сделать».^[3]
• "Природа по-прежнему полна и неисчерпаема в своих самых отдаленных убежищах, ее магия по-прежнему реальна. В любое время, то есть в любое время года, в любую погоду, в больших и малых вещах. Всегда. Потенциальные утопии находятся под каждым камнем, на каждом листе и позади каждое дерево, в облаках и на ветру. Столкновение поэзии с нечеловеческой рекой времени »^[10]
• «Мы должны осознавать свою ответственность за происходящее, за общество. Искусство всегда имеет дело с реальностью. Те, кто закрывают глаза на реальность, являются лжецами и лишают себя какой-либо значимой возможности действовать в обществе и (в истории) искусства. Что мы работаем, если не для человека, то для общества? Несмотря на прозорливый пессимизм - мы должны надеяться, чтобы жить. Для меня важно то, что мои действия, подобные утопии, сливают жизнь и искусство друг в друга ».^[10]
• «Все, что воспринимается человеческими органами чувств, принимает участие - естественное пространство, воспринимаемое посредством слуха, зрения, обоняния, вкуса и прикосновения. С помощью минимальных возможных вмешательств живое трехмерное природное пространство реорганизуется, разблокируется и подвергается напряжению».^[1]

Список используемой литературы

• Нилс-Удо: Искусство в природе, 2002, ISBN 2-08-010891-3
• Le Maïs, 1996, ISBN 2-908650-32-0
• Нидс, 2003, ISBN 2-7022-0675-1
• Нильс-Удо: sur l'eau, 2015, ISBN 978-2-330-05056-6

Галерея

Смотрите также

• Энди Голдсуорси
• Экологическое искусство
• Экологическая скульптура
• Greenmuseum.org
• Лэнд-арт

использованная литература

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы по теме Нильс-Удо.

• Нильс-Удо
• Нильс-Удо в artnet
• агентство черного фламинго представляет Нилс-Удо для сдачи работ