WikiDer > На Бауэри

On the Bowery

На Бауэри
О Бауэри FilmPoster.jpeg
Постер фильма
РежиссерЛионель Рогозин
ПроизведеноЛионель Рогозин
НаписаноМарк Суфрин, в титрах не указан
В главных роляхРэй Сэйлер
Горман Хендрикс
Фрэнк Мэтьюз
Музыка отЧарльз Миллс
КинематографияРичард Бэгли (в титрах)
ОтредактированоКарл Лернер
РаспространяетсяFilm Views Inc.
Дата выхода
  • 1956 (1956)
Продолжительность
65 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

На Бауэри американец 1956 года документация фильм режиссера Лионель Рогозин. Фильм, первая полнометражная картина Рогозина[1] был номинирован на Академическая награда за Лучший документальный фильм.[2]

После Второй мировой войны Лионель Рогозин дал клятву бороться фашизм и расизм где бы он это ни нашел. В 1954 году он оставил семейный бизнес Beaunit Mills-American Rayon Corporation, чтобы снимать фильмы в соответствии со своими идеалами. Поскольку ему требовался опыт, он огляделся в поисках предмета и был поражен тяжелым положением людей на Бауэри, и он решил, что изображение их повседневной жизни на улицах и в барах района Нью-Йорка сделает сильный фильм. Таким образом, На Бауэри послужил тренировочным фильмом Рогозина для последующих съемок его фильма против апартеида. Вернись, Африка (1960).

В 2008, На Бауэри был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».[3]

участок

Фильм рассказывает о жизни Нью-Йорка. скользящий ряд, который тогда был Бауэри, сосредоточив внимание на трех днях из жизни небольшой группы его жителей. Его главные герои - Рэй Сэйлер, железнодорожный рабочий, который только что прибыл на Бауэри после работы на железной дороге, и двое пожилых людей: Горман Хендрикс, давний житель Бауэри, и Фрэнк Мэтьюз, который собирает тряпки и картон на тележке и мечтает сбежать. к Южные моря.

Сальер заходит в бар, где его подружат пьяные. Среди них Хендрикс, который крадет свой чемодан, в то время как Сальер без сознания после запоя.[4] Сальер без денег и имущества ищет дневной труд на грузовике и ищет убежища в Миссия Бауэри. Но он не ночует и возвращается к выпивке.

Ближе к концу фильма Хендрикс делится с Сальером небольшой суммой денег, которую он получил. Он говорит Сальеру, что получил деньги от человека, который был должен ему. На самом деле, однако, Хендрикс получил деньги, продав предметы, которые он нашел в чемодане Сальера. Сэйлер благодарен и клянется потратить деньги на покупку новой рубашки и штанов, «прибраться» и сбежать от жизни в Бауэри. Фильм заканчивается тем, что Сальер опирается на фонарный столб Бауэри.

Производство

После службы в ВМС США во время Второй мировой войны Рогозин сначала работал инженером-химиком и зарабатывал достаточно, чтобы профинансировать свой первый полнометражный фильм. На него повлияли Роберт Флаэрти и Витторио Де Сика а также экранизация 1930 г. Тихо на Западном фронте. Его первоначальный план состоял в том, чтобы снять фильм о апартеид в Южной Африке. Имея финансирование в размере 30 000 долларов, он решил сосредоточиться на Бауэри как на практическом проекте. Он исследовал местность в течение шести месяцев, прежде чем приступить к съемкам и взял интервью у врачей в Больница Бельвю. Первоначальная цель заключалась в создании фильма, критикующего капиталистическое общество и «какой жестокий мир создал эти сломанные жизни?» Сценарист Марк Суфрин, который сотрудничал с Рогозиным над фильмом, сказал, что идея заключалась в том, чтобы «извлечь простую историю из самого Бауэри».[1]

Рогозин близко познакомился с улицей и мужчинами, подружившись с Рэем Сэйлером, когда он искал поденную работу, и был рад обнаружить, что его личная история была той, которую хотели рассказать создатели фильма. Он также встретился с Горманом Хендриксом, давним жителем Бауэри.[1]

Во время работы над фильмом он познакомился с Суфрином и оператором Диком Бэгли, который недавно был частью съемочной группы Сидни Майерса. Тихий. Бэгли сам был алкоголиком и умер пять лет спустя. Рогозин также заручился поддержкой Миссии Бауэри, где был снят один эпизод. Съемки проходили в течение трех месяцев, начиная с июля 1955 года. Бэгли скрывал свой 35-миллиметровый. Arriflex камера под связкой, чтобы снять несколько сцен в баре. Другая съемка велась с заднего сиденья автомобиля.[1]

Когда начались съемки, Третья авеню Эль прекратила движение, но еще не была разрушена, поэтому темные тени Эль, отбрасываемые на Бауэри, все еще присутствовали, усиливая темную атмосферу. Актеров фильма вывели с улицы и они говорили на своем собственном арго, только подсказывали, что говорить. Направление было направлено на «определение действия, но не жестов или интонаций», - позже сказал Суфрин в статье в Зрение и звук.[1]

Создатели фильма столкнулись с множеством трудностей при создании фильма. Актеры были арестованы и возвращены на улицу с бритьем и стрижками, что затрудняло сопоставление нового материала с тем, что было снято. Некоторые просто исчезли. Было вмешательство полиции. Съемка ночью без света была затруднена, и Эль находился в процессе сноса во время съемок фильма.[1]

Монтаж фильма занял шесть месяцев, что примерно вдвое больше, чем следовало бы, из-за неопытности Рогозина. Он нанял Карла Лернера для завершения монтажа. Чарльз Миллс, выигравший Guggenheim Fellowship, написал счет.[1]

Бросать

  • Рэй Сэйлер (1916–1963) родился в Эшленд, Кентукки и вырос в Северной Каролине. Он был ветераном боевой службы в армии США во время Второй мировой войны. Сальеру предложили голливудский контракт на 40 000 долларов после выхода фильма, но он отказался и вскоре исчез. Он умер в Нью-Йорке, возможно, в Бауэри, от последствий алкоголизма в 1963 году.[5][6][7]
  • Горман Хендрикс (ум. 1956) был газетным репортером в Вашингтоне, округ Колумбия, и однажды попал в тюрьму вместо того, чтобы раскрыть свои источники для статьи о Speakeasies.[8] Он умер в Нью-Йорке от цирроза печени всего за несколько недель до выхода фильма.[9] Рогозин помог обоим мужчинам и позаботился о захоронении Хендрикса.[7]

Прием

В сентябре 1956 года Рогозин стал первым американским режиссером, получившим награду за лучший документальный фильм на Венецианском кинофестивале с участием На Бауэри, но на фестивале его избегали Клэр Бут Люс, посол США в Италии.[10]

Распространение было чрезвычайно трудным из-за мрачной темы и пренебрежительного отзыва влиятельных Нью-Йорк Таймс критик Босли Кроутер. Когда он был открыт в Нью-Йорке в марте 1957 года, Кроутер назвал фильм «мрачной экспозицией». Высоко оценивая фотографию, монтаж и музыку, Кроутер сказал, что эта история была «слишком вымышленной, чтобы в нее можно было поверить», и назвал фильм «просто хорошим монтажом хороших фотографий пьяных и бомжей, тщательно изученных и выслушанных до тошноты.[1][2]

Фильм был номинирован на Премия Оскар за лучший документальный фильм и выпущен в США в 1957 году.[11]

Наследие

На Бауэри стал рассматриваться как точный анализ алкоголизма и создал репутацию Рогозина как независимого режиссера. Среди независимых режиссеров, на которых оказал влияние Рогозин и фильм, были Джон Кассаветис и Ширли Кларк, который использовал многие из своих приемов в съемках Прохладный мир (1963).[1]

Спустя годы в обзоре фильма 2015 года Мекко, На Бауэри, вместе с фильмом 1961 года Изгнанники, упоминалось при сравнении Мекко к Разнообразие'кинокритик Деннис Харви. Они упоминались как два классических фильма, действие которых происходит на салазках.[12]

Домашние СМИ

Milestone Films вышел На Бауэри на DVD и Blu-ray в 2012 году.[13]

Награды

  • Гран-при в категории документальных и короткометражных фильмов, Венецианский кинофестиваль, 1956 г.
  • Премия Британской киноакадемии, лучший документальный фильм 1956 года
  • Премия Роберта Флаэрти, 1957 г.
  • Номинирован на премию Оскар, 1957 г.[11]
  • Золотая медаль, Социологический съезд, Пизанский университет, 1959
  • Выбран Ричардом Гриффитом в «Десять лучших фильмов десяти лет между 1950–1959», Библиотека фильмов Музея современного искусства.
  • Фестиваль Пополи, 1971 г.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Дэниел, Иган (2010). Наследие кино Америки: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов. Национальный совет по сохранению фильмов. Нью-Йорк: Континуум. С. 523–24. ISBN 978-0826429773. OCLC 676697377.
  2. ^ а б Кроутер, Босли (19 марта 1957 г.). «Экран: 'На Бауэри'; документальный фильм в театре на 55-й улице предлагает грязную лекцию о воздержании». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 марта, 2018.
  3. ^ "Полный список национального реестра фильмов". Национальный совет по сохранению фильмов, Библиотека Конгресса. Получено 9 марта, 2018.
  4. ^ Эриксон, Гленн. "На Бауэри (1957)" рассмотрение, Классические фильмы Тернера (TCM), Turner Broadcasting System, дочерняя компания Time Warner, Inc., Нью-Йорк. Проверено 9 февраля 2018 года.
  5. ^ Статья Деревенский голос, 27 марта 1957 г.
  6. ^ Семейная ссылка в архивах Salyer-L
  7. ^ а б «Что случилось с Рэем Сэйлером? Теперь это можно сказать! | Milestone Films». milestonefilms.com. Получено 9 марта, 2018.
  8. ^ "В память". www.fairfaxbar.org. Коллегия адвокатов Фэрфакса. Получено 9 марта, 2018.
  9. ^ Джонс, Дж. "Один напиток без очереди". Читатель Чикаго. Получено 9 марта, 2018.
  10. ^ Кроутер, Босли (1957). «Экран: 'На Бауэри'; документальный фильм в театре на 55-й улице предлагает грязную лекцию о воздержании», рассмотрение, Нью-Йорк Таймс, 19 марта 1957. Проверено 9 февраля 2018 года.
  11. ^ а б «30-я премия Академии» (1958), номинанты и победители ». oscars.org. В архиве из оригинала 6 июля 2011 г.. Получено 21 августа, 2011.
  12. ^ Разнообразие, 11 сентября 2015 г. Обзор фильма Торонто: «Мекко»
    В третьем фильме Стерлина Харджо бывший заключенный приземляется в сообществе бездомных «уличных вождей» коренных американцев Талсы. К Деннис Харви
  13. ^ Кер, Дэйв. "Из тени Бауэри (потом обратно)". Нью-Йорк Таймс. Получено 8 ноября, 2012.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка