WikiDer > Оттавио Амигони
Оттавио Амигони (16 октября 1606 - 28 октября 1661) Итальянский художник Барокко период, активный в Брешия. Его обучал Антонио Гандини. Среди его шедевров - большая фреска о жизни Сант-Альберто (ок. 1640 г.) в церкви кармелитов в Брешии, написанная сыном Гандино, Бернардино.
биография
Дата рождения Amigoni, которая долгое время обсуждалась в художественной литературе и приходилась на период между 1605 и 1665 годами, была окончательно определена с достоверностью только в 2006 году после тщательного исследования приходских архивов церкви ди Сан Агата. Выяснилось, что он родился 16 октября 1606 года.
Сначала он работал химиком в мастерской своего отца, но до 1632 г. по неизвестным причинам уже побывал в Генуя и Болонья, получая из первого города учение Бернардо Строцци и со второго метода, использованного Бартоломео Чези, эти мотивы были заметны в его первой известной работе, Сан-Рокко и Никола да Толентино взывают к Деве, чтобы спасти Серньяну от чумы в присутствии святых Бартоломео, Фаустино и Джовиты. который сохранился в церкви Сан-Рокко-ин-Провецце. Алтарь датируется 1632 годом и может быть отнесен к первому эксперименту, выполненному на основе произведений, замеченных во время двух только что завершившихся путешествий, произведений, принадлежащих мирам, которые сильно отличались от окружающей среды в Брешии.
Ближе к «местному» стилю появляется его вторая известная работа, Мадонна с младенцем между святыми Карлом и Франциском для церкви Siant Giorgio in Cellatica, подписанная и датированная 1633 годом. В живописи влияние Генуи и Болоньи было гораздо более ослаблено, чтобы уступить место урокам Пьетро да Мароне, Паоло Веронезе и Моретто. В следующем году он написал фреску двух великих монохромных изображений Святой Грегорио Маньо и Saint'Onorio на контрфасаде церкви Святых Фаустино и Джовиты в Брешии, где можно увидеть сдвиг в сторону более характерных черт Брешии.
Деятельность Амигони во второй половине 1630-х годов, которая, таким образом, свидетельствовала об эволюции его воссоединения с местным искусством, сегодня остается неясной из-за потери некоторых работ, которые были фундаментальными в этом смысле.
В начале 1640-х годов по неизвестным причинам он отправился в Швейцария и оставил алтарь Perdon d'Assisi в церкви Сан-Франческо-ин-Руис, в Сурсельвский район, подписанная и датированная 1642 годом. Таким образом, это его первая работа, получившая определенную атрибуцию после двух фресок 1633 года. Эта работа также была началом самого плодотворного периода художника, который длился двадцать лет до его смерти. За это время он уже созрел в личном стиле, ориентированном больше на барокко особенности чем манерность Гандино.
Благовещение Оттавио Амигони в Сант'Агата церковь в Брешия.
В Безупречный Оттавио Амигони и Noli me tangere к Джузеппе Фали в Санта-Мария-деи-Мираколи церковь в Брешия.
В 1642 г. он подписал Мадонна с младенцем и святые Эуфемия и Франческо в приходской церкви Велло, что свидетельствует о его возвращении в Брешию, и снова в том же году он выполнил фрески на полукуполе апсиды и центральном своде церкви Сан-Джорджо.
Стиль Amigoni, который теперь превратился в настоящие эксперименты с современными линиями барокко, не прекращается во второй половине 40-х годов. Мы все еще можем найти его в церкви Санта-Мария-деи-Мираколи в Брешии с картинами 1648 года. Непорочное зачатие и Представление в храме Марии (первый наполовину разрушен, а второй полностью разрушен в 1944 году во время бомбардировки), затем снова в Киари, Пайтоне и Зоне. Здесь он выступает для приходской церкви. Мадонна с младенцем, святой Георгий, святой Рокко и преданный, еще один шедевр, где его эксперименты достигли определенной устойчивости, что позволило художнику вернуться к урокам, полученным в начале его обучения, и обогатить их новым, устоявшимся стилем барокко.
В пятидесятых годах семнадцатого века он обратился к светлым тонам, в то время как черты становятся все более важными: этот аспект хорошо виден, например, в Сан Грегорио Маньо в святилище Мадонны делла Мизерикордия в Бовеньо, датируется 1650 годом. Шедевром начала 50-х годов является Мадонна с младенцем и Сен-Бернар Аббат для церкви Сан-Бернардо в Мароне, с почти серебряными тонами на витых фигурах. В течение двух лет (1655-1656) Амигони возвращается к росписи фресок с внутренним фризом церкви Санта-Мария-делла-Карита в Брешии, выполненным вместе с Агостино Аванцо а теперь потеряна, и с украшением Вилла Тонни салон в Гуссаго, созданный в сотрудничестве с молодыми Помпео Гитти.
Однако после этой даты треки исполнителя становятся все более редкими. В 1660 году он снова появился с лопатой в приходской церкви Горцоне, изображая Святые Амброджо и Антонио да Падуя.
Оттавио Амигони умер 28 октября 1661 года в своем родном городе и был похоронен в церкви Сан-Джузеппе.
Рекомендации
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Оттавио Амигони. |
- Фаркуар, Мария (1855). Ральф Николсон Уорнум (ред.). Биографический каталог основных итальянских художников. Woodfall & Kinder, Angel Court, Скиннер-стрит, Лондон; Оцифровано Googlebooks из копии Оксфордского университета 27 июня 2006 г. с. 14.
- Тикоцци, Стефано (1830). Dizionario degli architetti, scultori, pittori, intagliatori in rame ed in pietra, coniatori di medaglie, musaicisti, niellatori, intarsiatori d’ogni etá e d’ogni nazione » (Том 1). Гаэтано Скиепатти; Оцифровано Googlebooks, 24 января 2007 г., стр. 49.
- Контент переведен из соответствующей статьи в итальянской Википедии.
