WikiDer > Падуанский баптистерий
В Падуанский баптистерий, посвященный Святой Иоанн Креститель, это религиозное здание, найденное на Пьяцца дель Дуомо рядом с собором в Падуя. Внутри сохранился один из важнейших циклов фресок XIV века, шедевр автора Джусто де Менабуои.
История
Строительство баптистерий началось в 12 веке, вероятно, на вершине существующего сооружения; в следующем столетии он подвергся различным переработкам и был освящен Гвидо, патриархом Градо, в 1281 году. Между 1370 и 1379 годами он был отреставрирован и приспособлен как мавзолей для принца Франческо иль Веккьо да Каррара и его жена Фина Буззаккарини. Последний курировал декоративные работы, доверив их Джусто де Менабуои (захоронение которого позже было обнаружено за пределами здания). С падением Дом Да Каррара в 1405 году венецианские солдаты снесли грандиозные памятники захоронения и покрыли зеленой краской многочисленные эмблемы Франческо иль Веккьо. После различных частичных реставраций в 20-м веке работа в настоящее время ожидает серьезной полной реставрации.
Описание
Цикл фресок, украшающих стены, расписанный между 1375 и 1376 годами. Джусто де Менабуои, считается шедевром. Что касается предыдущих работ, Падуя, должно быть, была поражена романской и византийской жесткостью, что можно увидеть в раю баптистерий. купол: сцена организована вокруг Христос Вседержитель, вокруг которого вращается гипнотическое колесо с многослойными спицами, сделанными из ангелов и святых, чьи золотые нимбы, если смотреть снизу, кажутся работой великолепного ювелира. В центре рая также находится Матерь Божья. Картины, украшающие стены, изображают сцены из жизни Святой Иоанн Креститель (слева от входа), Мария и Иисус.
На стенах, прилегающих к алтарю, изображены Распятие и Сошествие Святого Духа (фреска на куполе алтаря) и большой полиптих, тоже работы Гисто де Менабуои, сидит на самом алтаре. На стенах, окружающих алтарь, в апсиде нарисованы чудовищные фигуры и изображения Книга Откровения.[1]
в толобат сцены из книга Бытия, а пророки и евангелисты смотрят вниз с подвески; и здесь демонстрируется менее византийский талант, представляя фигуры, которые были вставлены в реалистичные иллюзионистически изображенные пространства. Также в рассказах о Христе и Иоанне Крестителе, расписанных фресками на стенах, появляются точно рассчитанные архитектурные изображения, в которые художник вставил свои торжественные статичные образы. Однако фигуры, представленные в окружающих сценах, кажутся более свободными, например, на свадебном пире в Кане, где группа слуг естественно перемещается по комнате, в отличие от неподвижных посетителей. Из анализа этих стилистических предпочтений становится ясно, что использование ретро Эффекты были для Джусто точным компонентом, добровольно выбранным для достижения выразительного и символического результата: он был, пожалуй, единственным художником 14 века, обладающим присутствием духа, чтобы делать сознательный выбор среди этих различных живописных языков.
В сцене сотворения мира зодиак показать функцию Христа как Господа космический время. Бог Отец может прервать ход природных явлений, чтобы явить Свою волю человечеству: которые произошли в течение трех часов тьмы, сопровождавших агонию и смерть Иисуса. Через своих ангелов, представленных здесь, Бог доминирует и нейтрализует влияние планетарных демонов здесь, в мире под луной.[2]
Примечания
- ^ Падуя - il Battistero - la Bestia con la tiara papale
- ^ Астрология, магия, алхимия, Dizionari dell'arte, ed.
Библиография
- . Венето. ISBN 88-365-0441-8. Отсутствует или пусто
| название =
(помощь)
Изображений
внешняя ссылка
Викискладе есть медиафайлы по теме Падуанский баптистерий. |
Координаты: 45 ° 24′24 ″ с.ш. 11 ° 52′18 ″ в.д. / 45,4068 ° с. Ш. 11,8718 ° в.