WikiDer > Палаццо Барбаран да Порту

Палаццо Барбаран да Порту
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Расположение	Виченца, Провинция Виченца, Венето, Италия
Часть	Город Виченца и палладианские виллы Венето
Критерии	Культурный: (i) (ii)
Справка	712bis-001
Надпись	1994 (18-е сессия)
Интернет сайт	https://www.palladiomuseum.org/?lang=en
Координаты	45 ° 32′55 ″ с.ш. 11 ° 32′44 ″ в.д. / 45,54861 ° с.ш. 11,54556 ° в.д.Координаты: 45 ° 32′55 ″ с.ш. 11 ° 32′44 ″ в.д. / 45,54861 ° с.ш. 11,54556 ° в.
	Расположение Палаццо Барбаран да Порту в Венето Палаццо Барбаран да Порту (Италия)

Palazzo Barbaran da Porto

Палаццо Барбаран да Порту это палаццо в Виченца, Италия, спроектированная в 1569 году и построенная между 1570 и 1575 годами итальянским архитектором эпохи Возрождения. Андреа Палладио.

С 1994 года дворец является частью "Город Виченца и палладианские виллы Венето" Объект всемирного наследия ЮНЕСКО.

Во дворце находится музей Палладио и Centro internazionale di studi di architettura Андреа Палладио (CISA).

История

Роскошная резиденция, построенная между 1570 и 1575 годами для благородного Висентина Монтано Барбарано, является единственным большим городским дворцом, который Андреа Палладио удалось полностью реализовать.

В его История Виченцы В 1591 году Якопо Марцари записал Монтано Барбарано как человека «изящной словесности и превосходнейшего музыканта». Различные флейты фигурируют в описи дворца 1592 года, что подтверждает наличие там интенсивной музыкальной деятельности.

Сохранилось по крайней мере три разных проекта с автографами, сохранившихся в Лондоне, которые документируют альтернативные гипотезы для плана здания, все совершенно отличные от фактического, и свидетельства сложного процесса проектирования. Барбарано, по сути, просил Палладио уважать существование различных домов, принадлежащих семье и уже существующих на территории нового дворца. Более того, после завершения проекта Барбарано приобрела еще один дом, примыкающий к собственности, что привело к асимметричному расположению входного портала. В любом случае ограничения, наложенные сайтом и практическим покровителем, стали поводом для смелых и изысканных решений: вмешательство Палладио носит решающий характер, он разрабатывает сложный проект «реструктуризации», который объединил различные ранее существовавшие структуры в единое здание. .

В 1998 году после двадцатилетней реставрации дворец был открыт для посещения.^[1] Выставочная деятельность началась в марте 1999 года.

Описание

На первом этаже великолепный четырехколонный Атриум сваривает вместе два ранее существовавших участка под застройку. При реализации схемы Палладио был призван решить две проблемы: одну статическую, как поддержать пол большого зала на фортепиано нобиле; другой - композиционный, как восстановить симметричный вид интерьерам, скомпрометированным из-за наклонного профиля стен по периметру ранее существовавших домов.

Исходя из модели крыльев Театр Марцелла в Риме Палладио разделил интерьер на три проходы, размещая по центру четыре Ионный колонны, позволившие уменьшить пролет центральных крестовин, приставленные к боковым бочковые своды. Таким образом, он создал очень статически эффективный каркас, способный без труда выдержать пол верхнего зала. Центральные колонны затем были привязаны к стенам по периметру фрагментами прямолинейных антаблемент, которые поглощают неровности плана атриума: таким образом он реализовал своего рода систему serliane, уловку, концептуально подобную той Базилика Палладиана лоджии. Палладио даже принял необычный тип ионической столицы (полученный из Храм Сатурна в Forum Romanum), потому что это позволяло ему замаскировать небольшие, но значительные повороты, необходимые для выравнивания столбцов и задействованных столбцов.

План и рельеф ионической столицы (рисунок Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)
Поперечное сечение (Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)

Украшение

Чтобы украсить дворец, в нескольких кампаниях Монтано нанял некоторых из величайших художников своего времени: Джованни Баттиста Зелотти (который уже вмешивался в интерьеры Палладио Вилла Эмо в Фанцоло), Ансельмо Канера и Андреа Вичентино; то лепнина были доверены Лоренцо Рубини (который одновременно выполнил внешние украшения Лоджия дель Капитанио), а после его смерти в 1574 г. - его сыну Агостино. Конечным результатом стал роскошный дворец, способный конкурировать с резиденциями Тьене, то Порту и из Валмарана, дворец, который позволил своему покровителю представлять себя в городе как высокопоставленного члена культурной элиты Висентина.