WikiDer > Парк-театр (Манхэттен)

Park Theatre (Manhattan)
Для более позднего Театра Парка на Манхэттене (он же Театр Геральд-Сквер) см. Театр New Park.

Парк Театр
Новый театр (1798-99)
Park Row and Park Theatre.jpg
Театр и его окрестности c. 1830 г.
Адрес23 Park Row, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Координаты40 ° 42′41 ″ с.ш. 74 ° 00′27 ″ з.д. / 40.711512 ° с.ш.74.007600 ° з. / 40.711512; -74.007600
Владелец
ТипБродвей
Емкость2,000
Текущее использованиеСнесен
Строительство
ОткрытЯнварь 1798 (1798-январь)
Снесен16 декабря 1848 г. (1848-12-16) (Огонь)
Перестроен1850 как 4 розничных точки Wm. Астор и В. И J.J. Фелпс.
Архитектор
Арендаторы

В Парк Театр, первоначально известный как Новый Театр, был домик в Нью-Йорке, адрес 21–25 Park Row в настоящее время Общественный центр окрестности Манхэттен, примерно в 200 футов (61 м) к востоку от Энн-стрит и поддержка Театральная аллея. Место, в северной части города, выходило на парк, в котором скоро будет Ратуша. Французский архитектор Марк Исамбар Брюнель сотрудничал с товарищами-эмигрантами Жозеф-Франсуа Манжен и его брат Чарльз над дизайном здания в 1790-х годах. Стоимость строительства резко возросла, и в проект были внесены изменения; получившийся театр имел довольно простой экстерьер. Двери открылись в январе 1798 года.

В первые годы своего существования Парк практически не имел конкуренции в Нью-Йорке. Тем не менее, он редко приносил прибыль своим владельцам или менеджерам, что побудило их продать его в 1805 году. Под управлением Стивен Прайс и Эдмунд Симпсон в 1810-1820-е годы парк пережил наиболее успешный период своего существования. Прайс и Симпсон инициировали звездная система привлекая английские таланты и придавая театру вид высший класс респектабельность. Соперники, такие как Chatham Garden и Бауэри Театры появились в 1820-х годах, и парку пришлось адаптироваться, чтобы выжить. Черное лицо действует и мелодрама сжатый Итальянская опера и английская драма с их привилегированных позиций. Тем не менее, театр сохранял свой престижный вид до тех пор, пока в 1848 году не сгорел.

Строительство

Архитектурная визуализация Паркового театра. От конструкции пришлось отказаться во время строительства из-за бюджетных ограничений.

В конце 18 века единственным театральным домом Нью-Йорка был обветшавший и все более приземленный Джон Стрит Театр. Устав от посещения такого заведения, группа богатых жителей Нью-Йорка начала планировать строительство нового театра в 1795 году.[1] Инвесторы купили 113 акций по 375 долларов каждая, чтобы покрыть ориентировочную стоимость в 42 375 долларов. Для проектирования строения хозяева наняли известного архитектора. Марк Исамбар Брюнельфранцуз, бежавший в Нью-Йорк, чтобы избежать Террор а затем был городским инженером. Однако в ходе строительства у проекта закончились деньги. Владельцы продали больше акций, и в конечном итоге стоимость строительства превысила 130 000 долларов.[2] В качестве меры экономии не был реализован внешний вид здания Брюнелем. Получившаяся трехэтажная структура имела ширину 80 футов (24 м) и глубину 165 футов (50 м) и была сделана из простого обработанного камня. В целом эффект был строгим.[3] А вот интерьеры были довольно роскошными. Здание выполнено в традиционном европейском стиле с размещением галерея более трех уровней коробки, который выходил на П-образную яму.[4]

Раннее управление

Та часть Манхэттена, где стоял театр, не была стильной: Новый театр, как его называли, соседствовал с Тюрьма Брайдвелл, а палаточный городокстоит скваттеров, а местные богадельня.[5] Льюис Халлам-младший, и Джон Ходжкинсоноба члена труппы John Street Theatre получили здание в аренду. Они наняли остатки колониального Старая американская компания сформировать ядро ​​труппы театра и тем самым придать заведению блеск традиций и американской культуры.[6] Между тем мужчины поссорились, и строительство продолжалось вяло. 29 января 1798 года театр наконец-то провел свое первое представление, несмотря на то, что все еще строился. Брутто составлял впечатляющие 1232 доллара, и, по словам историка театра, Т. Олстон Браунсотни потенциальных клиентов должны были быть отвергнуты.[7]

Интерьер Паркового Театра

Нью-йоркские газеты в целом хвалят Новый театр:

В прошлый понедельник вечером Новый театр был открыт для самого переполненного дома, который когда-либо видел в этом городе. Хотя уполномоченные были вынуждены открыть его в незавершенном состоянии, это все же доставило большое удовлетворение.

К счастью, были достигнуты необходимые условия слышания и видения. Мы не помним, чтобы побывали в каком-либо театре, где сцена была бы такой полной из всех частей дома или где актеров слышно с такой отчетливостью. Дом рассчитан на проживание около 2000 человек. Зрительская часть, хотя и не нуждалась в тех блестящих декорациях, которые создали для нее художники, но демонстрировала очень приятную аккуратность и простоту. На сцене было все, что только можно пожелать. Декорации выполнены в высшей степени виртуозно. Обширность масштаба, в котором выполнены сцены, правильность рисунков и элегантность живописи, представляли самые прекрасные виды, которые только можно представить. Этот пейзаж сам по себе стоил посещения театра.[8]

Театр предлагал спектакли по понедельникам, средам, пятницам и субботам. Уильям Данлэп в итоге присоединился к управленческой команде. Халлам расстался в середине сезона, и Ходжкинсон дождался конца сезона, прежде чем сделать то же самое. Данлэп остался единственным владельцем; его расходы были настолько велики, что ему приходилось зарабатывать не менее 1200 долларов в неделю, чтобы достичь безубыточности.[9] Он уехал в 1805 году после объявления банкротства. После еще нескольких неудачных менеджеров владельцы продали театр Джон Джейкоб Астор и Джон Бикман в 1805 году. Эти люди сохранили его до сноса в 1848 году.[10]

Парк как высокая культура

В 1807 году архитектор английского происхождения Джон Джозеф Холланд в течение трех месяцев реконструировал интерьер театра. Добавил он газовое освещение, кофейни, более вместительные ящики и перекрашенный потолок.

После приобретения контрольного пакета акций театра, Стивен Прайс стал менеджером в 1808 году. Он учредил звездная система, посредством чего он платил английским актерам и актрисам за то, чтобы они играли Английские драмы там. Прайс провел много времени в Англии, в том числе четыре года (1826–1830) в качестве управляющего Королевский театр, Друри-Лейн, где он набрал успешных актеров для парка и ряда театров в других американских городах. В этот период Прайс оставил большую часть операционного управления театром Эдмунд Симпсон. Парк на тот момент уже был известен высококлассными развлечениями, но политика Прайса и Симпсона помогала укрепить это, поскольку они заказывали английскую драму, Итальянская опера, и другие высший класс счета, например, актриса Клара Фишер. Прайс и Симпсон также способствовали карьере многих американских исполнителей, в том числе Эдвин Форрест и Шарлотта Кушман.

Парк сгорел в мае 1820 года и был полностью разрушен, за исключением его внешних стен. В следующем году владельцы перестроили здание и открыли его снова в сентябре 1821 года. Энтони Стрит Театр во время перестройки.[11]

Парк-театр c. конец 1820-х гг. Театр был перестроен после пожара в 1820 году. Соседние здания включают Городскую кофейню, Дом Портера Суини, Театр-отель и другие коммерческие учреждения.

В начале 1820-х годов Новый театр был единственным театром Нью-Йорка, и отсутствие конкуренции позволило театру пережить самый прибыльный период.[12] В Chatham Garden Theater был построен в 1823 году и стал первым настоящим вызовом первенству парка; то Театр Бауэри в 1826 году. Новый театр, потерявший свою новизну, примерно в это время стал известен как Парк-театр. Сначала каждый из соперников ориентировался на одну и ту же аудиторию высшего сословия. Однако к концу 1820-х - началу 1830-х годов сады Бауэри и Чатем начали обслуживать более рабочий класс клиентура. Для сравнения, парк стал излюбленным театром для Bon Ton.[13] Этому способствовала эволюция его окрестностей. Владельцы домов в Нью-Йорке постепенно переезжали на север из Боулинг Грин так что к этому моменту парк находился в жилом районе высшего класса и выходил на ратушу и большой парк.[14] Вскоре последовали кофейни и отели.

Однако, несмотря на блеск высшего класса, некоторые комментаторы нашли все основания критиковать Парк. В ее знаковой книге Домашние манеры американцев, британский писатель Фрэнсис Троллоп дал смешанный обзор:

Пьеса была очень хорошо поставлена, и в этом случае мы увидели Театр в парке, потому что он был заполнен хорошо одетой компанией; но все же мы видели многие «еще не бритые губы», загрязненные мрачным оттенком ненавистного табака, и слышали, не переставая, плевки, которые, конечно, являются его следствием. Если бы в их театрах был оркестр Фейдо и хор ангелов в придачу, я мог бы получить лишь небольшое удовольствие, пока они сопровождались этим бегающим аккомпанементом основательная база.[15]

Последние годы

Другой вид, ок. 1831 г.

К концу 1830-х гг. черное лицо действует и в стиле Бауэри мелодрама по популярности у нью-йоркской публики затмила традиционную драму. Симпсон адаптировался, заказав больше новинок и развлечений, которые подчеркнули зрелище над высокой культурой.[16] Изменилось и покровительство, так как New York Herald отметил:

В пятницу вечером в Парковом театре собралось 83 самых распутных и брошенных женщины, когда-либо опозоривавших человечество; они вошли в одну дверь и какое-то время без разбора смешивались с 63 добродетельными и респектабельными дамами. ... Мужчины Нью-Йорка, не водите своих жен и дочерей в Театр Парк, пока мистер Симпсон не проявит к ним уважение, построив отдельный вход для брошенных полов.[17]

Тем не менее, традиционная патронажная поддержка театра продолжала поддерживать его, и парк в значительной степени сохранил свою высококлассную репутацию.[18]

Эдгар Аллан По написал более критическую редакционную статью в Бродвейский журнал:

Говорят, что хорошо обученная компания крыс в Парковом театре прекрасно понимает их реплику. Чтобы увидеть их выступление, стоит заплатить за входной билет. Благодаря длительным тренировкам они точно знают время, когда поднимается занавес, и точная степень, в которой аудитория очарована происходящим. При звуке колокольчика [сигнализирующего о начале представления] они выходят; очистить косточку от случайных арахисов и апельсиновой корки. Когда с помощью рифмующихся двустиший они осознают, что занавес вот-вот упадет, они исчезают - из-за напряженности исполнителей. Мы думаем, что выгодное соглашение могло бы быть заключено с «знаменитым собачьим Биллом» [часть Уильям Коулдействовать в П. Т. БарнумАмериканский музей.[19]

Окончательно парк-театр был уничтожен пожаром 16 декабря 1848 года. Семья Астор решили не перестраивать его, так как более модная клиентура переехала на север в Вашингтон-сквер и Пятое Авеню; вместо этого на этом месте построили магазины.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Барнем: 839
  2. ^ Наглер: 522-4
  3. ^ Наглер: 522-4
  4. ^ Барнем: 839
  5. ^ Хендерсон: 49-52
  6. ^ Банк: 115
  7. ^ Коричневый: 12
  8. ^ Ежедневный рекламодатель и коммерческий рекламодатель, 31 января 1798 г., цитируется по Nagler: 423
  9. ^ Наглер: 524
  10. ^ Наглер: 522
  11. ^ Закон, Джонатан, изд. Драматический словарь Метуэна театра, п. 23 (2011)
  12. ^ Хендерсон: 51
  13. ^ Хендерсон: 49
  14. ^ Хендерсон: 50
  15. ^ Троллоп: 263-4; акцент в оригинале
  16. ^ Хендерсон: 51
  17. ^ "Морнинг Геральд: ..."
  18. ^ Хендерсон: 52
  19. ^ По Бродвейский журнал, 1 ноября 1845 г., цит. По: По: 454

Источники

внешняя ссылка