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Paul-Louis Cyfflé (Brügge, 6. Januar 1724 - Ixelles, 24. August 1806), war ein Hersteller von glasierter und bemalter Keramik im 18. Lothringen.

Großeltern und Urgroßeltern

Der Großvater von Paul-Louis Cyfflé war Louis Cyfflé (Chifflet, Cyfflet, Soufflé, Sifflé, etc.) geboren in feluy zwischen 1660 und 1665 Sohn von Willem Chifflet und seiner Frau Alardine. Er kam um 1690 nach Brügge und starb dort am 21. Januar 1741.

1693 heiratete er Anne-Thérèse Heldewijs (Brügge, 20. Februar 1673 - 13. Mai 1744) in Brügge. Bei dieser Gelegenheit wurde er Bürger von Brügge. Sie gehörte einer Familie aus Brügge, von denen viele in der Baubranche tätig waren. Louis Cyfflé wurde Hotelier und wurde 1705 Besitzer des Hotel-Restaurants Der Goldene Bär. Das Paar hatte vierzehn Kinder. Durch seine Heirat wurde Louis Mitglied einer Großfamilie, die in Brügge gut etabliert war. Als er starb, besaß Louis Cyfflé senior die Goldener Bär und eines zweiten Anwesens in der Korte-Zilverstraat. Er hatte auch Ersparnisse, die er in die Bereitstellung investierte Hypothekendarlehen.

Eltern

Paul-François Cyfflé, ältester Sohn des Ehepaars Cyfflé-Heldewijs, wurde am 20. Mai 1698 in Brügge geboren und starb am 4. Juli 1750 in Oostkamp. Er heiratete 1722 Marie-Anne De Pape (Brügge 13. Juni 1696 - 8. April 1741 ). Sie war die Tochter des Silberschmieds Pierre De Pape (†1696) und Barbara Allaert (†1714), die den Silberschmied Jacques Jaquemin wieder heiratete.

Das Ehepaar Cyfflé-De Pape hatte sechs Kinder, Paul-Louis (1724-1806), François-Louis (1725-1751), Marie-Anne (°1726), Nicolas-François (1727-1807), Charles (1729-1737 .) ). ) und ein totgeborenes Kind (°1731). Paul, François und Nicolas überlebten ihre Eltern. Nur Paul hatte Söhne, die jedoch keine Nachkommen hatten, was das Ende der Brügge Cyfflés bedeutete. Nach dem Tod von Marie-Anne De Pape heiratete Paul-François erneut Constance De Baecke aus Oostkamp, ​​mit der er weitere vier Kinder hatte. Nach seinem Tod heiratete die Witwe erneut den Schmied-Gastgeber François Coppens. Sie starb 1756.

Vom Vater und Stiefvater seiner Frau in den Beruf des Silberschmieds eingeweiht, wurde Cyfflé auch Silberschmied. Einige Silberstücke seiner Produktion sind bekannt. Er blieb ein bescheidener Handwerker und verdiente nur ein kleines Einkommen.

Paul-Louis Cyfflé

Paul-Louis Cyfflé wurde berufen, der berühmteste unter den Cyfflés zu werden. Als Fünfzehnjähriger nahm er Unterricht an der Kunstakademie Brügge unter der Leitung des Malers Mathias De Visch (1701-1765) und des Bildhauers Jean Van Hecke (1699-1777). Als er siebzehn war, verließ er Brügge und ging nach Paris, wo er bei einem Bruder seiner Mutter landete, der dort Silberschmied war. Zwischen 1745 und 1748 reiste er nach Nancy und Lunéville ab. Er wurde dort Begleiter mit Barthélémy Guibal (1699-1757), dem berühmtesten lothringischen Bildhauer seiner Zeit.

Anfang 1751 heiratete Cyfflé Catherine Marchal (1728-1795), Tochter des Orgelbauers und Organisten Joseph Marchal († 1767) und von Anne Cousson. Sie hatten acht Kinder: Stanislas-Thomas (°1751 - ?), Joseph (°1752 – nach 1785), François-Paul (1753-1756), ein totgeborenes Kind (1755), François-André (1756-1830), Jean -Paul-Victor (1758-1759), ein weiteres totgeborenes Kind (1762) und Louis-Paul-Nicolas (°1767- nach 1794). Drei der Söhne erreichten das Erwachsenenalter.

Terre de Lothringen

Lothringen hatte eine Tradition von Fayence-Produktion basierend auf Ton oder dem, was sie "terre de pipe" nannten. Die Familie Chambrette war einer der Hauptproduzenten. Sie stellten Objekte in einem schönen glänzenden Weiß her, ähnlich wie Porzellan. Jacques Chambrette gründete zu diesem Zweck 1749 eine Fabrik. 1758 gründete er eine weitere Fabrik in Saint-Clément, in der er den Ehrgeiz hatte, Porzellan mit lothringischer Erde herzustellen. Er starb jedoch unerwartet und seine Erben verkauften die neu gebaute Fabrik.

Die öffentliche Versteigerung fand am 5. Februar 1763 statt. Cyfflé und zwei Partner gaben das Höchstgebot ab. Es kam jedoch zu Meinungsverschiedenheiten zwischen den dreien und Cyfflé beschloss, seinen Anteil zu verkaufen, denn Anfang 1765 hatte er seine eigene Fayence-Fabrik fertiggestellt. Die von ihm hergestellten Produkte waren von einer solchen Qualität, dass man bei Porzellan keinen Unterschied bemerken würde. Natürlich musste er sich vor den wachsamen und misstrauischen Blicken echter Porzellan-E-Hersteller hüten, aber er hatte die offiziellen Staatsprüfer auf seiner Seite. Nach einer ersten Phase erhielt er 1768 eine Produktionslizenz. Cyfflé konzentriert sich fortan auf die Produktion von Figuren.

Cyfllés wichtigster Mitarbeiter war sein Sohn Joseph. Zu seiner Blütezeit hatte die Fabrik 25 Mitarbeiter. Darunter befanden sich zwei Former, sieben Retuschierer, ein Garnierer für Blumen und andere Details, ein Ofenmeister und weitere Schüler und Helfer aller Art. Cyfflé war der Hauptmodellbauer und kümmerte sich um die Fertigstellung der Arbeiten seiner Mitarbeiter. Dann wurden die Formen hergestellt und im Ofen gebacken. Durch diese Tätigkeit, die er nur zehn Jahre lang ausübte, hat sich Cyfllé einen dauerhaften internationalen Ruf erworben.

Die Produktion der Manufaktur Royale Cyfflé

Gravur von Dominique Collina (1725-1781); Reproduktion der Statue von Ludwig XV im Nancy, 1792 zerstört. Diese Statue von Barthélemy Guibal und Paul-Louis war auf dem Platz wo ist jetzt die statue von Stanislaus befindet sich.

Der Ruhm kam, weil Cyfllé Objekte von großer Qualität herstellte. Seine Figuren und Gruppen waren Meisterwerke raffinierter Bildhauerei. Grobkörnige und raue Gegenstände, wie sie auf Jahrmärkten oder im Hausiererhandel zu finden sind, sollte man von ihm nicht erwarten. Seine Produktionen waren für wohlhabende Enthusiasten gedacht, die sie auf Kaminsimsen oder in Vitrinen in ihren Salons platzierten. Wenn es um Charaktere oder Gruppen ging, beherrschte Cyfllé die Art der Präsentation perfekt.

Eine erste Serie von Figuren repräsentierte viele kleine Berufe. Unter ihnen die Hausierer wie der Schornsteinfeger, der Kesselflicker, der Restaurator von Fayencen und Porzellan, der Straßensänger und Straßenmusiker, der Verkäufer von Schulterblättern und Rosenkränzen, die Fischfrauen, die Verkäuferinnen von Wurst und Kutteln, der Metzger, der Klempner , der Scherenläufer, kurz alle, die auf den Straßen und Plätzen mit lauter Stimme ihr Können oder ihre Güter rühmten. Obwohl es darum ging, das niedrige Volk zu repräsentieren, liebten die Reichen diese Darstellung. Alle Objekte strahlten eine volkstümliche Frische aus, die sie „anders“ machte als die Porzellanobjekte, die einen viel „feierlicheren“ Aspekt zeigten.

Dann gab es die Darstellungen von Liebe und Erotik. Verliebte Paare, idyllische oder bikolische Szenen. Es ging darum, in drei Dimensionen darzustellen, was die Leser in den erfolgreichen Romanen des 18. Jahrhunderts fanden.

Es gab auch die Porträts. Viele bedeutende Persönlichkeiten wurden porträtiert, entweder in Büste oder in voller Länge. Unter den Porträtierten waren natürlich Könige und Fürsten, wie Ludwig XVI. und Marie-Antoinette, vor allem aber der beliebte „König“ Stanislas, der in Nancy und Lunéville regierte. Auch die großen Intellektuellen und Stars der Zeit wurden porträtiert, wie Rousseau, Voltaire und Montesquieu.

Auch Mythologie wurde dargestellt. Wer ein wenig studiert hatte, kannte die vielen Geschichten aus der griechischen Mythologie, die oft in den Theatern dargestellt oder von den Rhetoren gesungen wurden. Cyfflé stellte bekannte mythologische Paare dar: Pyramus und Thisbe, Renaud und Armide, Venus und Adonis, Leda und der Schwan, Herkules und Omphale. In diesen Darstellungen alter Geschichten wurden manchmal aktuelle und kontroverse Themen behandelt. Auch allegorische Szenen kamen vor: die vier Jahreszeiten, die Künste und Wissenschaften, die Musen, Malerei, Architektur, Astronomie usw.

Inspiration fand Cyfflé auch im Emile von Rousseau oder in den erfolgreichen Stücken. Lyrische Stücke von Rameau, Lully, Favart wurden durch Statuengruppen dargestellt.

Manchmal wurde mit der politischen Atmosphäre der Zeit gespielt. Wenn eine Statuette Heinrich IV. darstellte, bedeutete dies für die Intellektuellen des 18. Jahrhunderts die Darstellung des idealen und aufgeklärten Monarchen, des Apostels der Toleranz. Eine Darstellung Heinrichs IV. mit seinem protestantischen Minister Sully war ein politisches Statement, das Ludwig XIV. ablehnte und Ludwig XVI. aufforderte, sich von seinem entfernten Vorfahren inspirieren zu lassen. Die Präsentation von Heinrich IV. und Sully in einer Vitrine zeigte, dass er gegen den Absolutismus und für eine aufgeklärte Monarchie war. Eine weitere politische Botschaft war in der Statuette verborgen, die Belisar darstellt, den treuen Diener, der die Undankbarkeit seines Monarchen ertrug. Die Anklage richtete sich gegen Ludwig XV.

So lobte der Kenner Edmond Marchal (1833-1916) Cyfflés Werk: Er hat die Natur auf frischer Tat ertappt - Volksrealismus - ein Talent voller Feuer - une beobachtung profonde – die Reinheit der Formen geht Hand in Hand mit der Finesse des Details. Obwohl die Qualität seiner Arbeit anerkannt wurde, gelang es Cyfflé nicht, wirklich erfolgreich zu sein. Nach dem Tod von König Stanislas im Jahr 1766 war Lothringen nur noch eine bescheidene Provinz Frankreichs. Cyfflé war eigentlich zwanzig Jahre zu spät gekommen. Damit Luxusgüter erfolgreich waren, brauchte es die Unterstützung eines Monarchen und des ihn umgebenden Hofes. Die Bourgeoisie kaufte diesen "nutzlosen" Schmuck nur insofern, als sie dazu angestiftet wurde, weil sie die höheren Ränge nachahmen wollte. Aber ab 1766 wurden solche Impulse seltener. Cyfflé erkannte nach und nach, dass das Ende in Sicht war. Ab 1777 begann seine Fabrik mit Verspätung zu arbeiten und kam 1779 zum Erliegen.

Die Schließung läutete das Ende von Cyfflé als Künstler und Industrieller ein. Er hatte noch dreißig Jahre zu leben, aber er würde nichts Bemerkenswertes erkennen.

Liquidation in Luneville

Cyfflé kehrte 1777 in die Österreichischen Niederlande zurück. Er hatte beschlossen, in Lunéville damit Schluss zu machen, zeigte dies aber noch nicht, auch nicht, als er 1778 an der Académie des Sciences et Belles-lettres in Nancy feierlich empfangen wurde verlieh ihm einen Preis.

Seine Frau und sein Sohn Joseph blieben in Lunéville zurück, um die Liquidation so gut wie möglich zu gestalten. Im April 1780 verkauften sie einen Bauernhof in der Nähe von Château-Salins für 22.600 lothringische Pfund. Es schien ein guter Verkauf zu sein, aber es stellte sich heraus, dass der Käufer kaum bezahlen konnte. Die Einziehung der Summe dauerte viele Jahre und war noch nicht abgeschlossen, als Cyfflé 26 Jahre später starb.

Die wichtigsten Vermögenswerte, die monetarisiert werden sollten, waren die Formen und Modelle, die im Laufe der Jahre entwickelt wurden und für andere Fachleute nützlich sein könnten. Die Käufer waren nicht zahlreich, da auch andere Hersteller ihre Türen schließen mussten. Einige blieben jedoch in Toul-Bellevue, Niderviller und Saint-Clément. Sie kauften bei ihm Formen ab und stellten noch lange Zeit Figuren „à la Cyfflé“ her.

Im November 1783 verkaufte die Frau Cyfflé eine Mühle und im August 1784 Haus und Atelier. Dies brachte 10.000 lothringische Pfund ein und damit konnte Cyfllé Kredite abbezahlen und neue Kredite aufnehmen.

Zurück in den österreichischen Niederlanden

Als er im Frühjahr 1777 in Brüssel ankam, bemühte sich Cyfllé darum, dem Generalgouverneur Karl von Lothringen (1712-1780) vorgestellt zu werden. Dies war nicht einfach. Schließlich gehörte Karel zu der Familie, die Lothringen aus politischen Gründen aufgeben musste.

Es ist also nicht sicher, ob es ihm gelungen ist, die Gunst des Prinzen zu gewinnen. Er hatte sich in Tervuren eine eigene Keramik- und Porzellanwerkstatt eingerichtet und brauchte wahrscheinlich keinen neuen Mitarbeiter.

Cyfflé wandte sich bereits an die Wiener Hauptverwaltung und beantragte im Herbst 1778 bei ihrem Schwager in Brüssel von der Kaiserin empfohlen zu werden.

Rückkehr nach Brügge

Wenn es in Brüssel nicht geklappt hat, muss Cyfflé daran gedacht haben, nach Brügge zurückzukehren. Ein erster Auftrag gab ihm Hoffnung. Sein Kollege, der Provinzbaumeister Henri Pulinx junior (1724-1787), beauftragte ihn 1777 mit der Anfertigung von vier Keksmedaillons für die Kanzel der St. Salvatorkirche. Cyfflé hielt jedoch die gesetzte Frist nicht ein.

Andererseits wollte Cyfflé in Brügge eine Werkstatt für Keramik und Fayence errichten, die der in Lunéville nachfolgen sollte. Er beantragte dies und erhielt die Erlaubnis im Februar 1779. Daraufhin bat er die Stadt Brügge, ihm Zimmer zur Verfügung zu stellen. Ihm wurde ein Gebäude in der Jerusalem Street angeboten, aber Cyfflé gefiel es nicht. Daraufhin verließ er Brügge.

Hastiere-Lavaux

Nach dem Scheitern von Brügge wechselte Cyfflé zu Hastière-Lavaux. Er musste bis 1783 warten, bis er die Erlaubnis erhielt, dort ein Atelier einzurichten. Er begann es mit seiner Frau und seinem jüngsten Sohn Louis, aber es war kein Erfolg. Die bevorstehende revolutionäre Periode war nicht günstig für die Art von Artikeln, die Cyfflé produzieren wollte. Sein Haus und sein Atelier wurden von österreichischen und patriotischen Truppen geplündert. Deshalb verließ er das Dorf und ging nach Brüssel.

Die letzten Jahre in Brüssel

Cyfflé kam um 1791 nach Ixelles bei Brüssel. Dort sollte er weitere fünfzehn Jahre leben. Seine Frau und ihre Schwester lebten bei ihm und lebten im selben Haus oder in der Nähe ihres ältesten Sohnes François-André und seiner Frau. Auch sein Bruder Nicolas lebte in Brüssel, aber ihre Beziehung war nicht mehr die, die sie vorher war.

Paul-Louis machte sich sofort an die Arbeit und produzierte eine Reihe von Münzen mit dem Bildnis seines ehemaligen Mäzens King Stanislaus. Er verkaufte sie zu je 6 Franken. Es steht geschrieben, dass er in der Faïencerie d'Etterbeek auch Figuren aus Fayence anfertigte. Dies ist möglich, aber Spuren davon wurden nicht gefunden.

Seine Frau Catherine Marchal starb am 20. Januar 1795 in Ixelles. Ihre Schwester Anne Barbe Marchal (1719-1802) und Cyfflé selbst folgten ihr in derselben Gemeinde zu Grabe.

Bedeutung von Cyfflé

Cyfflé ist durch die von ihm hergestellten hochwertigen Figuren berühmt geworden. Er gehörte nicht zu denen, die früher rudimentäre Arbeiten produzierten, die auf Jahrmärkten und von Wanderhändlern verkauft wurden, sondern waren für die reichen Innenräume bestimmt, in denen die von ihm in seine Figuren eingearbeiteten Themen großen Anklang fanden. Dabei handelte es sich um Figuren der „Kleinen“, die deshalb nicht weniger begehrt waren. Im Gegensatz zu ähnlichen Figuren der Herstellung Royale de Sevres aus Porzellan hergestellt wurden und ein „zeremonielleres“ Aussehen hatten, waren Cyfflés Arbeiten verspielter und frischer.

Auch das Thema idyllischer oder bukolischer Szenen mit verliebten Paaren war sehr in Mode und begehrt, besonders wenn Figuren aus der Romanliteratur dargestellt wurden. Schließlich wurden auch die Figuren, die bekannte Charaktere darstellten, gerne gekauft. Dies betraf gekrönte Häupter, aber auch große Intellektuelle wie Jean-Jacques Rousseau, Voltaire und Montesquieu.

Literatur

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