WikiDer > Пансионат Мимоза

Pension Mimosas
Пансионат Мимоза
Pensionmimosas.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЖак Фейдер
ПроизведеноSociété des Films Sonores Tobis
Шарль-Феликс Тавано
НаписаноЧарльз Спаак
Жак Фейдер
В главных роляхФрансуаза Розэ
Пол Бернар
Музыка отАрман Бернар
КинематографияРоджер Хьюберт
ОтредактированоЖак Бриллюэн
РаспространяетсяФильмы Sonores Tobis
Дата выхода
  • 18 января 1935 г. (1935-01-18)
Продолжительность
109 минут
СтранаФранция
ЯзыкФранцузский

Пансионат Мимоза француз 1935 года драматический фильм режиссер Жак Фейдер. По оригинальному сценарию Фейдера и Чарльз Спаак, это психологическая драма, действие которой происходит в небольшом отеле на Лазурный берег, и это обеспечило Франсуаза Розэ с одной из самых значительных актерских ролей в ее карьере. Его выпускало французское подразделение немецкой компании. Тобис Фильм.

участок

1924. Луиза Нобле вместе со своим мужем Гастоном, который также работает инспектором в местном казино, содержит небольшой отель Pension Mimosas на Лазурном берегу на юге Франции. Многие из их клиентов - незадачливые игроки, надеющиеся на успех в местном казино. Сами бездетные, Луиза и Гастон воспитывают молодого Пьера, пока его отец отбывает тюремный срок, но они встревожены, когда отец освобождается рано и приходит забрать сына.

1934. Пьер, теперь молодой человек, живет в Париже среди игроков и гангстеров, и он все еще играет на чувствах своих бывших приемных родителей, чтобы вымогать у них деньги. Луиза заставляет его вернуться в пансион Mimosas и найти работу, но теперь она испытывает к нему неоднозначную привязанность. Чтобы доставить ему удовольствие, она даже приглашает его любовницу Нелли присоединиться к нему в отеле. Две женщины вскоре становятся соперницами, а Пьер накапливает долги. Луиза раскрывает местонахождение Нелли ее старому защитнику, который приходит, чтобы забрать ее обратно. В отчаянии Пьер убивает себя, а Луиза отправляется в казино под вымышленным именем, чтобы выиграть деньги для выплаты своих долгов.

Бросать

Фон

Пансионат Мимоза был вторым из трех фильмов, которые Жак Фейдер сделал быстро один за другим по возвращении во Францию ​​после неудовлетворительного опыта в Голливуде. Все три фильма были разработаны совместно со сценаристом Шарлем Спааком и включали главные роли жены Фейдера Франсуазы Розэ, но каждый рассказывал разные истории и использовал совершенно другой стиль съемок. В то время как Le Grand Jeu (1934) - это динамичная мелодрама с экзотическими декорациями, а позже La Kermesse héroïque был бы фарс сатирического периода, Пансионат Мимоза представила более размеренную современную драму.

Производство

Съемки проходили с августа по октябрь 1934 года. Обстановка в пансионе Mimosas конкретно не упоминается в фильме, но несколько внешних снимков показывают казино в Ментон а также его сады и бассейн.[1] За исключением нескольких снимков экстерьера на Лазурном берегу и некоторых в Париже, большая часть фильма была снята в студии (на Студии Tobis в Эпине). Лазар Меерсон создал подробный, но ненавязчивый набор, который представил различные части отеля как единое целое, облегчая раскрытие и взаимодействие драмы.[1] Эта закрытая обстановка (хотя и просторная и ярко освещенная) придает большей части фильма ощущение сценической пьесы, что иногда противопоставляется этому фактору.[1] но он также концентрирует внимание на взаимодействии персонажей и действиях актеров.

Хотя азартные игры постоянно фигурируют на заднем плане и в действиях персонажей, разочарованная любовь является более центральной темой фильма.[1]

Франсуаза Розэ доминирует в действии в роли, напоминающей аспекты творчества Расина. Федра в исследовании чувств матери, которые также совпадают с чувствами любовника.[2]

Арлетти появляется в небольшой роли (только в одной сцене) как парашютист, живущий на задворках плохой компании в Париже.

Марсель Карне работал помощником режиссера над фильмом.

Прием

Фильм был выпущен в Париже в январе 1935 года с эксклюзивным показом в Cinéma Colisée. Современный рецензент посчитал, что Пансионат Мимоза показал настоящего Жака Фейдера, работающего самостоятельно и для себя, создавая мощную и трогательную историю, которая также была полна тонкости и юмора; персонажи, которые были реальными и были представлены непосредственно, во многом обязаны исключительному качеству диалогов (Чарльз Спаак) и выбору актеров, которые могли играть друг с другом, а не с камерой.[3]

Сдержанность стиля и отсутствие сенсационных элементов впечатлили других критиков. Современный историк кино сказал: «[В Фейдере] заново открывают ... простоту, которая приносит пользу часто глубокому раскрытию психологической драмы через игру актеров ...».[4] Эту точку зрения поддержал и более свежий критик: «Без более показных достоинств Le Grand Jeu и La Kermesse héroïque, Пансионат Мимоза это фильм в глубокой печати в котором Фейдер находит стиль классической изысканности, свободный от какого-либо пафоса ... Этот шедевр психологического анализа не оставляет ничего на волю случая ни в точности сценария, ни в деталях декораций, ни в контролируемой постановке спектакля. актеры ".[5]

Когда фильм был показан в США в 1936 году, он был значительно урезан, и результат не нашел одобрения рецензента Нью-Йорк Таймс: "... он не оправдывает похвалы, данные ему иностранной прессой. ... Как выясняется сейчас, он либо не был отредактирован так серьезно, как он того заслуживает, либо был сокращен слишком резко. Его темп сонный; определенно эпизоды посторонние и несущественные, и это предполагает, что это могло иметь трагическое значение, отличное от того, которое он передает сейчас ».[6] В последующие десятилетия Пансионат Мимоза не получил широкого распространения в англоязычном мире.

Даже разочарованные критики согласились с замечательным качеством исполнения Франсуазы Розэ. «Хотя в этом фильме не все может быть идеально, можно сказать, что кино редко показывало нам человека и живого персонажа, столь же сложного, как тот, который изображает Франсуаза Розэ, с таким удивительным умом и искусством».[7] Среди множества представлений, которые Рози сыграла в фильмах, снятых ее мужем, ни одно не было более захватывающим и сильным, чем это, и сам Фейдер в посвящении, которое он написал на копии сценария, отдал дань «переполняющим эмоциям», которые она доведена до роли.[8]

Реализм фильма повлиял на развивающиеся стили поэтический реализм во французском кино (особенно с Марселем Карне, который признал «невидимое присутствие» Фейдера, которое всегда было с ним, когда он продолжал снимать свои собственные фильмы).[2][9]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Жан А. Гили "Пансионат Мимоза, ou l'absence de hasard dans le jeu des passions ", в 1895: Ревю французской ассоциации научных исследований по истории кино; numéro hors série, octobre 1998: "Jacques Feyder". С. 157-166.
  2. ^ а б Жорж Садуль, Словник фильмов. (Paris: Seuil, 1983.) с. 238.
  3. ^ Жак Деваль, в Марианна, 30 января 1936 г., цитируется в 1895: Ревю французской ассоциации научных исследований по истории кино; numéro hors série, octobre 1998: "Jacques Feyder". с.166. "M. Feyder livré à lui-même, à lui seul, a discoveré une histoire émouvante et puissante, toute baignée pourtant de tenresse et d'humour: il créé des personnages si réels, si simples, que leurs peines et leurs joies sont nôtres de plain-pied, et, miracle tout specific, il leur fait parler un langage si juste, si direct, si frémissant de vie, que le seul dialog de Пансионат Мимоза mettrait ce film hors de pair: чудо плюс редкий вызов на бис, иль су Choisir ses interprètes et les faire jouer face à eux et non à une caméra ".
  4. ^ Морис Бардеш и Роберт Бразильяк, Histoire du cinéma. (Париж: 1935 г.). Цитируется в 1895: Ревю французской ассоциации научных исследований по истории кино; numéro hors série, octobre 1998: "Jacques Feyder". стр.237. "On retrouve chez lui [Feyder] ... une simplicité qui ne sert que mieux la révelation souvent profonde, grâce au jeu des interprètes du drame Psyologique, dont les images nous présentent et nous suvent leveloppement".
  5. ^ Жан А. Гили "Пансионат Мимоза, ou l'absence de hasard dans le jeu des passions ", в 1895: Ревю французской ассоциации научных исследований по истории кино; numéro hors série, octobre 1998: "Jacques Feyder". с.165-166. "Sans les mérites plus voyants du Grand Jeu оу де ла Kermesse héroïque, Пансионат Мимоза est un film en creux dans lequel Feyder Trouve une sorte de finesse 'classique' dégagée de tout pathos ... Ce chef-d'oeuvre d'analyse психологический ne laisse rien au hasard, aussi bien dans la précision du scénario que dans la minutie des décors ou le jeu contenu des comédiens ".
  6. ^ Фрэнк С. Ньюджент, Нью-Йорк Таймс, 6 мая 1936 г.
  7. ^ Морис Бардеш и Роберт Бразильяк, Histoire du cinéma. (Париж: 1935 г.). Цитируется в 1895: Ревю французской ассоциации научных исследований по истории кино; numéro hors série, octobre 1998: "Jacques Feyder". стр.237. "Bien que tout ne soit pas parait dans ce film, on peut dire que le cinéma nous a redument montré un personnage humain et vivant aussi complexe que celui de l'héroïne tel que l'incarne Françoise Rosay, avec une Intelligence et un art si" Merveilleux ".
  8. ^ Дидье Гризелен, «Франсуаза Розэ, мадам Жак Фейдер», в 1895: Ревю французской ассоциации научных исследований по истории кино; numéro hors série, octobre 1998: "Jacques Feyder". стр.56. «À ma Rosay, этот фильм, созданный для того, чтобы все было во что бы то ни стало, во имя таланта сына и ... qu'elle accueille ma teniens признательности, для того, чтобы добиться успеха, стать сыном булеверсанти дэмоушн».
  9. ^ Марсель Карне, в 1895: Ревю французской ассоциации научных исследований по истории кино; numéro hors série, octobre 1998: "Jacques Feyder". стр.176.

внешняя ссылка