WikiDer > Полизоттески

Poliziotteschi
«Евро преступность» перенаправляется сюда. О наднациональном уголовном праве ЕС см. Европейские преступления.
Полизоттески
Активные годы1960-1970-е годы
СтранаИталия
ВлиянияНовый Голливуд, фильм-нуар, эксплуатационная пленка

Полизоттески (Итальянское произношение:[polittsjotteski]; множественное число полизиоттеско) составляют поджанр преступление и боевики которые возникли в Италии в конце 1960-х и достигли пика своей популярности в 1970-х.[1] Они также известны как polizieschi all'italiana, Евро-преступность, Итало-криминал, спагетти криминальные фильмы, или просто Итальянские криминальные фильмы. Под влиянием как 1970-х годов Французские криминальные фильмы и суровый американец 1960-х и 1970-х полицейские фильмы и фильмы линчевателей[2], фильмы о полиоттески создавались в атмосфере социально-политические потрясения в Италии и рост преступности в Италии. В фильмах, как правило, использовались графические изображения и жестокое насилие, организованная преступность, погони, бдительность, ограбления, перестрелки и коррупция на высшем уровне. Главные герои вообще были жесткими рабочий класс одиночки, желающие действовать вне коррумпированной или чрезмерно бюрократической системы.[3]

Этимология существительного

На итальянском, полизиеско грамматически правильное итальянское прилагательное (образованное от слияния существительного полиция "полиция" и исчезновение -эско «related to», сродни английскому «-esque») для полицейских драм, от Эд МакБейнс полицейский процессуальный романы Криминалистика расследования. Poliziesco обычно используется для обозначения каждого детектив постановка, где главными действующими лицами являются полицейские (итальянские или иностранные).

Вместо термина полизиоттеско, сочетание слов полизиотто («милиционер») и то же -эско desinence, преобладала (над более синтаксически правильным Poliziesco all'Italiana) для обозначения "крутого полицейского" итальянского производства 1970-х годов и криминальных фильмов. Распространенность Полициоттеско над Poliziesco all'Italiana внимательно следит за успехом срока Спагетти вестерн над Западная all'Italiana, будучи короче и ярче - хотя в обоих случаях термин, который стал использоваться более часто англоязычными фанатами этого жанра (poliziotteschi, Spaghetti Westerns), первоначально использовался критиками уничижительно, чтобы очернить сами фильмы и их создателей .

История

Хотя поджанр имеет свои корни в итальянском фильмы об ограблениях конца 1960-х, такие как Бандиты в Милане (Banditi в Милане, 1968) по Карло Лиццанина него также сильно повлияли такие резкие американские полицейские триллеры конца 1960-х - начала 1970-х годов, как Буллит, Грязный Гарри, Французская связь, Magnum Force, и Серпико; волна 1970-х годов американского фильмы линчевателей, в том числе 1974 г. Желание смерти; рост цинизма и насилия в Французский криминальные фильмы; возрождение фильмы мафии вслед за Крестный отец; Французский и американский нуар и нео-нуар фильмы; и рост эксплуатационные фильмы в конце 1960-х и 1970-х гг. В целом, жанр также находился под сильным влиянием реальные преступления и беспорядки в Италии 1970-х в период, известный как Анни ди Пьомбо (политическое насилие, похищения, убийства, ограбления банков, политический терроризм боевиков, надвигающийся нефтяной кризис, политическая коррупция, насилие, связанное с организованной преступностью, и рецессия).[4]

Так же, как американские полицейские фильмы, американские криминальные триллеры и американские фильмы о линчевателях того времени фокусировались на волнах преступности и упадке городов в Соединенных Штатах в 1960-х и 1970-х годах, полиоттески были установлены в контексте или непосредственно адресованы социально-политическим беспорядкам и насилию Италии Анни ди Пьомбоили «Годы руководства» - период широко распространенных социальных волнений, политических потрясений, волнений среди рабочих, роста преступности, политического насилия и политического терроризма с 1960-х по 1980-е годы. В этот период военизированные и боевые политические террористические группы, как крайне левые (например, Красные бригады) и крайний правый (например, неофашист Nuclei Armati Rivoluzionari) участвовали в похищениях, убийствах и взрывах (например, Взрыв на площади Фонтана и 1980 г. Взрыв на вокзале Болоньи). В то же время был период особенно жестоких конфликтов и беспорядков внутри Сицилийская мафия, начался с "Первая война мафии"1960-х годов и кульминацией"Вторая война мафии"начала 1980-х годов. Итальянские организованные преступные группировки, такие как сицилийская мафия, Каморра, и особенно римский Банда делла Мальяна в то время активно участвовали как в преступной, так и в политической деятельности, совершали взрывы и похищения людей, заключали сделки с коррумпированными политиками и формировали прочные связи с крайне правыми группами и неофашистскими террористическими организациями. Соответственно, полиоттески фильмы, такие как Отряд казни (1972) часто изображали политических экстремистов, военизированных или террористических групп наряду с наиболее часто упоминаемыми аполитичными группами или в дополнение к ним. мафиози и гангстер криминальные элементы в итальянских детективных фильмах.[3][5][6][7][8]

Отчасти из-за часто якобы негативного изображения в жанре политических активистов и боевиков, особенно левых, и его кажущейся поддержки бдительность и "крутой преступник" или "закон и порядок"позиции, некоторые полиоттески фильмы (например, 1976-х Большая ракетка) критиковались тогдашними критиками и обвинялись в эксплуатации консервативный опасения роста преступности и политических потрясений при сдерживании реакционный, за насилие или даже квази-Фашист идеологические элементы в их всеобъемлющем послании. Эта критика была похожа на критику американцев 1970-х "фильмы линчевателей"того же периода, например 1974 г. Желание смерти, фильмы, по которым полиоттески жанр значительно повлиял.[3][5][7][9][10]

Оглядываясь назад, несмотря на заявления 1970-х годов о чрезмерно консервативных или реакционных темах в жанре, историки кино, такие как Луи Бэйман и Питер Бондарелла, утверждают, что на самом деле полиоттески фильмы, как правило, представляли более многогранный, сложный взгляд на политические беспорядки и волны преступности того времени, а также на насилие в целом, причем Байман и писатель Роберто Курти, в частности, утверждали, что в жанре обычно использовались политические конфликты и насилие для большей части аполитичный нарастание напряжения и катарсис или эмоциональные цели, а не продвижение каких-либо конкретных политических программ.[3][11] Курти отмечает, что главные герои жанра часто одновременно демонстрировали и правые, и левые взгляды, а главные герои часто рабочий класс в то время как негодяи часто были богатыми правыми консерваторами.[3] Фильм Калибр 9 (1972), например, описывает протагонистов как правой, так и левой идеологий и предлагает различные взгляды на причины преступности и истинных антагонистов законопослушного итальянского общества, в то время как Отряд казни показывает, что действительными антагонистами фильма являются реакционеры правого толка, бывшие полицейские и линчеватели, которые «жестко борются с преступностью», а не первоначально подозреваемые левые боевики.[5][7] Вместо того, чтобы открыто поддерживать насилие или бдительность, жанр так же часто демонстрировал морально двусмысленную или отчужденную позицию по этим темам или даже представлял бдительность и насилие как безвыходная ситуация. Хотя полиоттески Некоторые критики рассматривают фильмы как осуждающие «либеральную» или «слабую» судебную систему как неэффективную в обращении с преступниками; этот жанр также предполагает более общее недоверие к власти, левым или правым, изображая правых. -крылые правоохранительные органы, политики и бизнесмены как безнадежно коррумпированные и манипулятивные.[3][5] По словам Бондареллы, «классика» полиоттески фильм демонстрирует «почти всеобщее подозрение в отношении тех самых социальных институтов, которым поручена защита итальянского общества от преступного насилия».[7]

С такими режиссерами, как Фернандо Ди Лео и Умберто Ленци и актеры, такие как Маурицио Мерли и Томас Милиан, полиоттески фильмы стали популярными в середине 1970-х после упадка Спагетти вестерны и Eurospy жанры. Поджанр потерял свою популярность в конце 1970-х, когда Итальянская эротическая комедия и фильмы ужасов стали лидерами кассовых сборов Италии.

Хотя он основан на криминальной и детективной деятельности, полиоттески не следует путать с другим популярным итальянским криминальным жанром 1970-х годов, Джалло, который для англоязычной и неитальянской аудитории относится к жанру жестоких итальянских фильмов ужасов, детективов и убийств. Режиссеры и звезды часто перемещались между обеими формами, и некоторые фильмы можно было рассматривать под любым знаменем, например Массимо Далламанос Что они сделали с вашими дочерьми? (1974).

В полизиоттеско Популярность поджанра постепенно снижалась в конце 1970-х годов. Сценарист Дардано Саккетти, который был недоволен тем, что он считал "фашистским" подтекстом жанра, считает себя за то, что он "разрушил его изнутри", заставив его развиться в себя.пародия. К концу десятилетия самыми успешными фильмами, связанными с этим жанром, были преступление-комедия картины, которые постепенно превратились в чистую комедию.[12]

Директора включают

Актеры включают

[13]

Избранные фильмы

[14][15]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Лучшие коп-фильмы, о которых вы никогда не слышали: «Полизоттески» получают должное | IndieWire
  2. ^ Жестокая Италия: Букварь о Полициоттески | Рождение. Фильмы. Смерть.
  3. ^ а б c d е ж Курти, Роберто (2013). Итальянская криминальная фильмография, 1968-1980 гг.. Макфарланд. ISBN 9781476612089.
  4. ^ Жестокая Италия: Букварь о Полициоттески | Рождение. Фильмы. Смерть.
  5. ^ а б c d Байман, Луис; Риголетто, Серджио (17 января 2013 г.). Популярное итальянское кино. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 9781137305657. Получено 6 декабря 2015.
  6. ^ Ауленти, Лино (2011). Storia del cinema italiano. Libreria Universitaria. ISBN 9788862921084.
  7. ^ а б c d Бонданелла, Питер (2009). История итальянского кино. A&C Black. С. 454–479. ISBN 9781441160690.
  8. ^ Байман, Луи (2001). Справочник Мирового Кино: Италия. Книга Интеллекта. ISBN 9781841504001.
  9. ^ Кэнби, Винсент (1974-08-04). «Экран: 'Death Wish' безответственно эксплуатирует страх; 'Death Wish' использует наш страх». Нью-Йорк Таймс. Получено 2011-11-06.
  10. ^ Кэнби, Винсент (1974-07-25). «Экран:« Жажда смерти »охотится на грабителей: история бандита из фильма« Стрелок »вызывает смутный вид на город». Нью-Йорк Таймс. Получено 2011-11-06.
  11. ^ Ува, Кристиан; Пикки, Микеле (2006). Destra e sinistra nel cinema italiano: film e imaginario politico dagli anni '60 al nuovo millennio. Edizioni Interculturali S.r.l. ISBN 9788888375663.
  12. ^ Кристиан Ува, Микеле Пикки, Destra e sinistra nel cinema italiano. фильм и политическое изображение dagli anni '60 al nuovo millennio, Edizioni interculturali, 2006, с. 90
  13. ^ Лучшие фильмы о полициоттески всех времен - Flickchart
  14. ^ Лучшие фильмы о Полизоттески всех времен - Flickchart
  15. ^ Лучшие копи-фильмы, о которых вы никогда не слышали: «Полизоттески» получают должное | IndieWire

дальнейшее чтение

  • Роберто Курти, Италия одиа: il cinema poliziesco italiano. Линдау, 2006 г., ISBN 978-8871805863.
  • Даниэле Магни, Сильвио Джоббио, Ancora pi ... Cinici infami e violenti - Guida ai film polizieschi italiani degli anni '70, Bloodbuster Edizioni, 2010, ISBN 978-8890208744.

внешняя ссылка