WikiDer > Полиптих Мизерикордии (Пьеро делла Франческа)

Polyptych of the Misericordia (Piero della Francesca)
Мадонна делла Мизерикордия
Мадонна делла Мизерикордиа.JPG
ХудожникПьеро делла Франческа
Год1460–1462
ТипМасло, темпера на панели.
Размеры180 см (71 дюйм)
Место расположенияPinacoteca Comunale, Сансеполькро

В Полиптих Мизерикордии картина сохранилась в Museo Civico di Sansepolcro в городе Сансеполькро, регион Тоскана, Италия. Картина - одно из самых ранних произведений Итальянский ренессанс художник Пьеро делла Франческа, который родился в городе. Центральное панно выполнено в едином мотиве Дева Милосердия или же Мадонна делла Мизерикордия.

Большая настройка

В 1445 году компания Compagnia della Misericordia, братство Борго Сан Сеполькро, заказал Пьеро, уроженца города, нарисовать полиптих для них. По вкусу того времени полиптих должен был быть раскрашен драгоценными красками и иметь позолоченный фон. Пьеро не соблюдал трехлетний срок, установленный в контракте - он был занят работой над многими другими проектами. Полиптих был закончен только семнадцатью годами позже, в 1462 году.

Две самые старые панели слева от основной панели изображают Святой Себастьян и св. Иоанн Креститель. Панно Святого Себастьяна показывает тесную связь с Мазаччообнаженные тела, которые Пьеро увидел бы во время раннего визита в Флоренция. Пьеро нарисовал внешние панели тимпан потом; включая Распятие наверху в центре, Святого Бенедикта, Ангела, Мадонна Благовещения, и Святой Франциск по бокам. К 1450 году он закончил фигуры св. Андрея и св. Бернардино. В пределлы, с пятью сценами из жизни Иисуса, в основном исполнялись помощниками.

Последней разрисованной частью полиптиха была главная центральная панель, показывающая Мадонна делла Мизерикордия. Панно изображает милосердный защитный жест Мадонны, закутывающей своих последователей в свою мантию.

Пьеро разрешает сложность работы с плоским твердым позолоченным фоном, о котором просили покровители, помещая коленопреклоненных членов братства (которые заказали алтарь) в реалистичном трехмерном пространстве, созданном мантией Мадонны, пространстве, напоминающем апсиду церкви. Примечательно, что Мадонна по-прежнему изображается больше по размеру, чем человеческие фигуры, что является традицией средневековой живописи. Однако полностью трехмерная визуализация фигуры, вдохновленная Мазаччо, и перспективное исследование, вдохновленное Брунеллески, явно относятся к эпохе Возрождения.

Смотрите также

Рекомендации

  • Черногория, Риккардо (май 2007 г.). "Un'arte per tutte le stagioni". Медиоево (124): 34–35.