WikiDer > Прелюдия ля-бемоль мажор (Рахманинов) - Википедия
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Январь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
В Прелюдия ля-бемоль мажор, Соч. 23, № 8, сочинение 1903 г. Сергей Рахманинов.[1][2] Это часть Рахманинова Десять прелюдий, соч. 23.
Структура
Работа состоит из трех частей тройной; однако это предполагает монотематический характеристики. Первое вхождение Раздел A включает такты 1–19, Раздел B - 19–43, Раздел A - результаты измерений 43–70, и coda размещается на мерах 70–78.
Форма правой руки охватывает нисходящую четвертную мелодию в первых двух тактах, выделяя аккорд ля-бемоль. Этот мотив повторяется, а затем последовательно изменяется в тактах 5–8. Из тактов 9–18 секция переформулирована через временный модуляция до ми мажор (такта 15). An несовершенная каденция в тоник перекрывает переходный зазор в такте 18 к секции B в E-квартире.
Мероприятия 19–20 вводят вариант основного мотива. Теперь в новой тональности басовая мелодия меняется, хроматически снижаясь до восьмой ноты.
Мера 19
Раздел перехода объединяется через комбинацию восходящего и нисходящего хроматическая шкала фрагменты на мерах 31–41. Головокружительные модуляции проходят через E-бемоль - G - C - F - A-бемоль и B-бемоль, прежде чем переходить в E-бемоль на тактах 39–41.
Меры 31 и 32
Первоначальное утверждение начинается с такта 42, а затем прогрессия от тактов 54–62 до фа-бемоль - ре-бемоль и фа минор дает ссылку на такты 61–70, где гармонии становятся расплывчатыми и неразличимыми:
Меры 61 и 62
Кода демонстрирует постепенное ослабление поступательного движения, и, с прогрессией на четверть в последних трех тактах, ля-бемоль тональность восстанавливается.
Меры 76–78
Анализ
Некоторые критики этой Прелюдии, такие как Джон Калшоу,[нужна цитата] считают, что безжалостный витиеватый характер шестнадцатых цифр нивелирует любую выразительность работы.