WikiDer > Князь Серебренни

Князь Серебренни

Первое издание
Автор	Алексей Константинович Толстой
Оригинальное название	Принц Серебряный
Страна	Россия
Язык	русский
Жанр	исторический роман
Издатель	Русский вестник / Чапманн и Холл
Дата публикации	1862
Тип СМИ	Распечатать (Переплет & Мягкая обложка)
ISBN	0-543-95808-6

Князь Серебренни (русский: Князь Серебряный) - исторический роман Алексей Константинович Толстой, написанная в 1859-1861 гг. и впервые опубликованная в Русский Вестник журнал в 1862 (№№ 8–10, август – октябрьские выпуски), где он был разделен на части I (главы 1–19, в № 8) и II (главы 20–40, № 9 и 10).^[1] Переведенная принцессой Голицыной для Chapmann & Hall, она вышла в английский в 1874 г.^[2]

Князь Серебренни (также известен как Серебряный рыцарь, согласно альтернативному переводу), роман о России XVI века, вдохновленный произведениями Сэр Вальтер Скотт и Немецкие романтики,^[3] стал популярным в России юношеским романом. Признавая ограниченность его как исторического документа, критики неизменно хвалили то, как он «наполнил читателей идеями справедливости, честности, благородства и человеческого достоинства».^[4]

Фон

Алексея Толстого в течение многих лет интересовала тема, ставшая лейтмотивом книги: борьба между Иван Грозный, самый жестокий из всех русских монархов, и боярство, сообщество высокопоставленных аристократов, которые выступали против царя и его тирании, в основном осуществлявшейся Опричники. Некоторые из его стихов и баллад, в частности, Василий Шибанов и Князь Михайло Репнин, исследовали эту историческую дилемму. Смерть Николай I Возникновение новой атмосферы открытости побудило Толстого приступить к работе над романом о катастрофе, которую может принести абсолютная монархия.^[4]

История

Толстой начал работу над Князь Серебренни в конце 1840-х гг. Несколько источников сообщили, что в ходе его Калуга вместе с сенатором Давыдовым Толстой читал роман Александра Смирнова-Россетте и Николай Гоголь.^[5] Именно тогда (по словам П.А. Кулиша) Гоголь рассказал Толстому о народной песне «Мастер Пантелей гуляет во дворе», которая оперативно была встроена в сюжет. По словам старшего помощника сенатора Давыдова Н.Колмакова, роман к этому времени уже закончен.^[6] Если так, то это могло относиться только к его самой первой, грубой версии.^[1]

После этого, по-видимому, наступил долгий перерыв, поскольку до 1855 года о романе не упоминалось. «Я бы хотел сесть и написать Князь Серебренный", - жаловался Толстой в письме жене от 10 мая 1855 года. Он снова упомянул об этом в своем письме от 13 декабря 1856 года. К этому времени роман был закончен, но автор не был результатом доволен.^[1]

[Роман] ... должен быть переработан и стилистически улучшен. Серебренному нужно дать больше характера, потому что ему не хватает индивидуальности и он более неописуемый, чем любой из ваших «jeune-premier». Его личность заставила меня много задуматься. Он должен быть простым (в хорошем смысле слова), но храбрым - но в этом он будет очень похож на Митьку [преступника]. Я хотел бы сделать его чрезвычайно наивным, человеком, который очень благороден, совершенно чужд всему злу, который не может видеть дальше своего носа, который может видеть только одно и не может связать его с тем, что следует за ним. Искусно исполненный трюк заинтересует читателя.^[7]

Снова последовала пауза, и работа возобновилась в 1859 году. В письме к своему другу и переводчику от 4 февраля 1859 года. Болеслав Маркевич Толстой писал: «Я работал над Серебренным, но не успел закончить, слишком волновался мой ум». Также в 1859 году он написал Михаил Погодин который просил включить фрагмент в Утро антология: «Мой роман все еще требует доработки, и даже фрагмент не может быть опубликован в его нынешнем состоянии. Тысячи мелочей помешали мне начать его». В письме от 20 марта 1860 г. он сообщил Маркевичу, что роман практически закончен, но вторая его часть выглядела намного сильнее, чем первая, которую необходимо улучшить.^[1]

Князь Серебренни Премьера состоялась на сольном вечере во дворце в конце декабря 1861 года. Чтения, которые длились несколько дней, имели большой успех и принесли автору книгу-побрякушку из Императрица-консорт Мария Александровна в качестве личного подарка.^[8]

Источники

Князь Серебренни был первым примером в русской литературе исторического романа, написанного в западноевропейской традиции. Многое в духе Сэр Вальтер Скотт и Александр ДюмаКлассика, вымышленный персонаж здесь выступает среди реальных исторических личностей в тщательно исследованном и искусно воссозданном историческом контексте. Основным источником для Толстого был История государства Российского к Николай Карамзин. Автору было важно воссоздать реальную жизнь Древней Руси с ее языком, бытом, обычаями и привычками ее народа. Большую пользу для него были Русские сказки, Песни русских и Русские традиционные сказки, Иван Сахаровпопулярные в то время произведения. Он также использовал Калики Перехожье (на древнерусском языке: Слепые менестрели) Петр Бессонов, Духовные стихи Виктора Варенцова и Повседневная жизнь россиян Александра Терещенко.^[4]

Сам Алексей Толстой был знатоком истории фольклора Древней Руси; это позволило ему, по словам биографа Кулешова, создать вполне правдоподобную панораму русской жизни XVI века. Критики хвалили новый язык Толстого, сложную, сложную вещь, построенную по архаичным языковым структурам, с одной стороны, но лаконичную и доступную с другой. Автор очень беспокоился о том, как будущие редакторы будут относиться к его красочной стилистике, и умолял их никогда не превращать, скажем, старое «богачество» в современное «богатство» (богатство, на русском языке) или 'петчаловца' в 'петчалаца' (чтобы оплакивать или же грустить). Хорошо зная о недостатках своего романа с точки зрения профессионального историка, Толстой дал ему подзаголовок: «Повесть о страшных временах», опять же в фольклорном духе.^[4]

Синопсис

Князь Никита Серебрянный едет в Москву. В селе Медведевка его небольшой вооруженный отряд слуг столкнулся с опричник Банда Хомяка. Тут же принц узнает, что кровопролитие и беззаконие здесь были вызваны Царь ИоаннНовая политика, известная как опричнина. Другая сюжетная линия связана с Еленой Морозовой, женой помещика Медведевки, которой князь помогал; она оказывается его любимой из старых времен, которой пришлось выйти за старика, чтобы помешать очередному подлому опричнику, Вяземский, с его нежелательными передачами. Далее Серебренний помогает преступнику по имени Перштен (последний отплатит князю, выведя его из тюрьмы Грозного) и встречает самого страшного царя. Потрясен Борис Годуновцинизм (последний предполагает, что эти двое должны объединить силы в антигрозненском союзе) и разрыв между его праведной ненавистью к царю с его продажными опричниками и его собственной присягой на верность Серебренни, за которой стоят всевозможные приключения, решает пойти на войну, сражаться за свою страну (а не за ее аморального правителя) и умереть смертью благородного человека.^[4]

Прием

По мнению советского ученого В. Кулешова, одним из примечательных качеств романа Алексея Толстого является его искусная и лаконичная конструкция с продуманным сюжетом, мастерски выстроенным и драматически развивающимся, в котором переплетаются интриги. Каждая серия читается как законченный фрагмент, аккуратно вписывающийся в общую схему. «Именно эта всеобъемлющая сеть логики создает ощущение неизбежности грядущих событий и заставляет задуматься о хрупкости и иллюзорности жизни человека в неспокойном мире», - утверждал критик. Слабости Алексея Толстого проявляются, когда дело касается романтических сцен и когда персонажи начинают действовать мелодраматично. Он преуспевает в диалогах, где, по словам Кулешова, его дар драматурга становится очевидным.^[4]

Иван Грозный персонаж

Толстой считается первым русским автором, который попытался воссоздать характер царя Иоанна IV во всей его сложности. Он изображает царя человеком, раздираемым жестокими крайностями, очень умным, но патологически садистским, театральным в поведении (с оттенком болезненного чувства юмора) и изобретательным в своих интригах, человеком, который в одну минуту может показаться полным раскаяния, но все же другой в приступе демонической ярости. До Толстого царя Иоанна в основном идеализировали как строителя «новой России», писатели и историки подчеркивали его победы и редко обращали внимание на более темные стороны его правления. Критики, однако, отмечали, что Толстой был слишком потрясен деяниями царя Иоанна, чтобы отдать ему должное за какие-либо достижения, социальные, политические или геополитические, которых были некоторые. С другой стороны, бояре входят в роман как слишком добродетельные для их же блага, будучи изображены автором как поборники высоких моральных ценностей.^[4]

Рекомендации