WikiDer > Рафаил Левицкий
 | Эта статья включает список литературы, связанное чтение или внешние ссылки, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Январь 2020) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Рафаил Левицкий | |
|---|---|
 Портрет Ильи Репина (1878) Финская национальная галерея, Художественная галерея Атенеум, Хельсинки, Финляндия | |
| Родился | Рафаил Сергеевич Левицкий 1847 |
| Умер | 1940 (92–93 года) |
| Национальность | Российская империя |
| Образование | Императорская Академия Художеств, Санкт-Петербург |
| Известен | художник, фотограф |
| Движение | Передвижники |
| Покровитель (ы) | Александр II России, Александр III России, Николай II России, Наполеон III |
Рафаил Сергеевич Левицкий (или Рафаэль Сергеевич Левицкий, или Рафаэль Сергеевич Левицкий; русский: Рафаи́л Сергее́вич Леви́цкий; 1847–1940) - русский жанровый художник-романтик, импрессионист, активный участник Передвижники (Странствующее) движение.
Его письма своему другу художнику Василий Дмитриевич Поленов 1844-1927 гг. - это личный отчет многих ключевых фигур русского искусства, выставлявшихся при жизни.
Рафаил родился в богатой аристократической семье. Был женат на Анне Васильевне Олсуфьевской. Он был троюродным братом Александр Иванович Герцен (1812–1870), писатель, выдающийся общественный деятель; и сын граф Сергей Львович Левицкий (1819–1898), один из основоположников фотографии в России и пионеры фотографии в Европе.
Он был другом автора графа Лев Николаевич Толстой (1828–1910), который несколько раз навещал и останавливался у него и его жены.
Рафаил Левицкий был также профессором искусства и известным фотографом, наиболее известным своими портретами злополучной семьи Царь Николай II, последний император России.
Образование
В 1866 году Рафаил Сергеевич Левицкий начал художественное обучение в Императорская Академия Художеств в Санкт-Петербург как свободный студент.
Там Рафаил учился непосредственно у Павла Петровича Чистякова (1832–1919) вместе с одноклассниками, среди которых был В.Д. Поленов, И. Репина.
Именно методы преподавания Чистякова, объединившие лучшие традиции академической школы и опыт непосредственного восприятия природы, широко признаны как ведущие к развитию реализма в русском искусстве.
Рафаил получил в 1867 г. 2 серебряные медали, в 1872 г. - малую и две большие награды.
В 1877 г. получил звание «классного художника третьей ступени».
Учитель
Рафаил Сергеевич Левицкий был профессором рисунка и живописи на фарфоре в Школе Императорского общества почитателей изобразительных искусств с 1884 года до закрытия школы Советами в 1918 году.
Его карьера задокументирована в отчете Николая Макаренко, написанном по заказу Комитета Императорского общества почитания визуальных искусств. Санкт-Петербург в 1914 г.
Товарищество художников-передвижников
В 1880 году Рафаил Левицкий вступил в «Товарищество вольнодумцев». Передвижники Художники », стремившиеся отойти от академического формализма официальной Академии.
Рафаил Левицкий выставлялся с Передвижники (Странствующее) движение с 1880 по 1894 год.
Его творческая карьера охватила всю Россию. После открытия в 1883 г. Ростов Музей церковных древностей. Его имя дважды фигурирует в Книге посетителей музея (начата в 1886 году). Рафаил посетил этот культурный центр древнерусской архитектуры, церковного и народного искусства в 1900 и 1904 годах.
Картина Внутреннего убранства Спасской церкви "на-сенях", найденная в Ростовском Кремле, была написана в 1904 году Рафаилом и сегодня находится в Третьяковской галерее в Москве.
В 1885, 1896 и 1907 годах он путешествовал по Италии, где рисовал жанровые и импрессионистические сцены на пленэре.
В ноябре 1914 г. он задокументировал сцену боев русских войск в Силезское наступление в Первой мировой войне.
Сегодня Рафаил Левицкий по-прежнему входит в число великих русских художников Союза художников России.
Дружба с Василием Дмитриевичем Поленовым (1844-1927)
На протяжении всей жизни Рафаил Сергеевич Левицкий дружил с товарищами-кочующими художниками. Василий Дмитриевич Поленов. Свежесть цвета Поленова в сочетании с художественной отделкой композиции сильно повлияла на стиль и трактовку пейзажа Левицкого.
Когда Рафаил был холостяком, он жил и работал вместе с Поленовым в «Девичьем поле» (название улицы «Девичье поле»), на чердаке Дома Олсуфьевского. Этот дом изображен Поленовым на картине «Бабушкин сад» (1878).
Живя там, Левицкий познакомился и женился на Анне Васильевне Олсуфьевской. Он также встретился со Львом Толстым и подружился со всемирно известным автором, обсуждающим теории Толстого об искусстве и его личную связь с искусством и художниками того времени. В конечном итоге Левицкий в 1896 году написал бы портрет Толстого.
Левицкий Поленов Переписка
Как Рафаил Сергеевич Левицкий жил и работал в Санкт-Петербург нам рассказывают о художественных выставках, которые он посещал и о которых писал в письмах Василию Дмитриевичу Поленову.
В письме, отправленном Поленову в Москву, Рафаил пишет об академической выставке, состоявшейся 18 сентября 1869 года, о скульпторе Опекушине Александре Михайловиче (1838–1923), который создал бюст художника Михаила Осиповича Микешина (1835–1896). Он написал:
«Выставка открыта со вчерашнего дня, но народу мало, да и тем, кто идет, выставка, похоже, тоже не нравится. Я вам рассказывал про бюст Микешина, сделанный каким-то неизвестным скульптором? имени Опекушина.Эта скульптура замечательна своей работой и сходством с лицом и телом Микешина ... Была бы это картина, я бы рискнул, что это сделал сам Микешин.Этот же товарищ Опекушин показал и бюст Комисаров ».
На третьей Академической выставке в Санкт-Петербурге, где В. Васнецова (1848–1926) выставляла картину «Чаепитие в трактире». Посетивший выставку Левицкий 8 февраля 1874 года писал Поленову: «Васнецова, которую вы, очевидно, знаете, чудо из чудес ...»
Написав Поленову о произведении художника Архипа Ивановича Куинджи (1842–1910) «Вид на Исаакиевский собор», посетившего академическую выставку в 1869 году, Левицкий увидел зачатки того, что Куинджи использовал спецэффекты света для рисования природы, и добился удивительных результатов. Результаты. Левицкий пишет: «А. Куинджи написал пейзаж Невы с видом на Исаакиевский собор, который прекрасно реализован…»
Дружба с Ильей Репиным (1844-1930)
Рафаил Сергеевич Левицкий был однокурсником и близким другом товарища-передвижника. Илья Репин. Репин набросал образ Рафаила и нарисовал его портрет в 1878 году, показывая раннюю способность Репина не просто рисовать лица, а, скорее, полностью рисовать людей, показывая свои модели в их естественном состоянии и то, как они общаются.
Когда Репин поселился в Москве в 1876 году, они с Левицким отправились в Абрамцевская колония, усадьба Савва Мамонтов расположен к северу от Москвы. Савва был одним из самых известных русских меценатов конца 19 века, основавшим союз художников в Амбрацево.
Репина «На мосту в Абрамцево» (1879) и Левицкого «Мост в лесу» (1885–1886) - замечательные достижения, демонстрирующие разные подходы этих двух великих художников, рисующих один и тот же сюжет (мост) в одном месте ( Абрамцево).
В 1920 году Илья Репин передал в дар Национальной галерее Финляндии свой портрет Рафаила Сергеевича Левицкого и собрание других его работ.
Сегодня портрет Рафаила Сергеевича Левицкого работы Ильи Репина находится в постоянной экспозиции Финской национальной галереи, Художественной галереи Атенеум, Хельсинки, Финляндия.
Дружба с писателем графом Львом Николаевичем Толстым (1828-1910)
С февраля по март 1896 г. и с февраля по март 1897 г. Лев Толстой побывал у Рафаила Левицкого и его жены Анны Васильевны Олсуфеской в подмосковном имении Олсуфьевских в Николском. Один раз он провел с ними две недели, а в другой раз пробыл с ними целый месяц.
Во время одного из таких визитов Рафаил гостеприимно приветствовал Толстого в своей мастерской и обсудил создание портрета Толстого. Заседание проходило на втором этаже Никольского дома. Рассказывают, что Левицкий, стоя, рисовал на мольберте и решил сделать набросок, глядя в правый профиль Толстого. Чтобы облегчить позирование, кто-нибудь читает вслух Хенрик Сенкевич (1846–1916) роман. Сеанс длился полтора часа. С разрешения Толстого окончательный рисунок был преобразован в гравюру и продан в магазинах по всей России.
В мае 1898 года Лев Толстой отправился в Гриневку, чтобы посетить имение своего сына, Граф И. Л. Толстой. Живя там, он еще раз навестил своего друга, домовладельца Рафаила Сергеевича Левицкого, где он тяжело заболел тяжелой дизентерией и пробыл там десять дней. В его журнале переведено Роза Струнски в 1917 году он пишет об этом времени: «Я ходил с Соней (моей невесткой) к Цуриковым, Афремовым, Левицким. Произошло очень приятное впечатление, я во многих полюбил, но заболел и не стал делаю свою работу и наделал много шума как для Левицкого, так и для домочадцев ».
Фотограф
Отец Рафаила Левицкого был известным Сергей Львович Левицкий (1819–1898, Москва, русский: Сергей Львович Львов-Левицкий), которого считают патриархом русской фотографии и одним из важнейших пионеров фотографии, изобретателей и новаторов в Европе.
Его карьера началась в 1840-х годах, работая дагеротипистом в Германии и Италии; Отец Левицкого лично знал Дагера и ввел термин «светопись» в Россию. Именно он первым предложил идею искусственного освещения предметов в студии с использованием электрического освещения наряду с дневным светом.
За 50 лет работы Сергей Левицкий проявил себя в технической сфере фотографического развития. Именно он разработал камеру-сильфон, которая значительно улучшила процесс фокусировки, и именно он ввел сменные декоративные фоны, а также ретушь негативов для уменьшения или устранения технических недостатков.
Сергей, пожалуй, наиболее известен серией фотографий известных художников, писателей и общественных деятелей (среди них были Николай Некрасов, Иван Тургенев, Иван Гончаров, Владимир Соллогуб, Федор Тютчев, Петр Вяземский, Александр Струговщиков, Василий Боткин, Иван Панаев, Павел Анненков, Дмитрий Григорович, Александр Герцен, Сергей Волконский, и Лев Толстой). Возможно, именно эта ассоциация привела Николай Алексеевич Некрасов (1821–1878) купить картину Рафаила Левицкого, которая до сих пор висит в гостиной Музея-квартиры Н.А.Некрасова.
Сергей Левицкий был также одним из основателей первых российских фотографических обществ, автором статей для российского журнала «Фотография» и на протяжении всей своей жизни принимал активное участие в организации национальных и международных фотовыставок. Он написал мемуары в двух томах, озаглавленные «Воспоминания старого фотографа» (1892 г.) и «Как я стал фотографом» (1896 г.). Похоронен на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге.
Парижская студия
В период с 1859 по 1864 год Сергей Левицкий руководил фотостудией на улице Шуазель, 22 в Париже, бывшей адресом американского дагеротиписта Уоррена Томпсона (он же Уоррен-Томпсон), и присоединился к Société Française de Photographie.
Левицкий и Уоррен-Томпсон были связаны 1847-49 гг., Оба создавали дагерротипы большого формата. Томпсон открыл студию на улице Шуазель, 22 в 1853 году.
В 1864 году Левицкий, в свою очередь, продал Августину Эме Жозефу Ле Жену, на карточках которого было указано имя Левицкого и информация о том, что он был новым владельцем / преемником (т.е. «Lejeune succr»), по крайней мере, до 1867 года, и Лежен повторно использовал негативы, сделанные Левицким, как а также создание собственных изображений.
Лежен также управлял студией на 106 Rue de Rivoli, связанной с родственником Дени Виктором Адольфом Ле Жене с 1867 года.
Путаница относительно работы студии Левицкого в Париже возникла из-за упоминания «Левицкого», «М. Левицкого» и «Maison Levitsky» на визитных карточках Лежена и визитных карточках кабинета с его собственностью и авторством, напечатанными обычно в нижнем правом углу сторона, как "Le Jeune Succ'r".
К 1872 году Le Jeune работала на улице Сент-Оноре, 350, а в 1873 году Le Jeunes продала студию Rue de Rivoli Огюсту Ла Планке, а в следующем году студию Rue St Honore Леону Абрахаму Мариусу Жолио.
Ле Жен был внесен в список членов Société Française de Photographie до 1885 года, как и Левицкий, но последний, скорее всего, путает с датой ухода Лежена.
В 1864 году Левицкий написал о своей парижской карьере в русском журнале «Фотография» (1864, № 3-4), в котором описал свой большой успех и художественный триумф, который «принес в его парижскую студию ежедневные заказы на 1500 запросов, многие из которых не может быть заполнен ".
Показав на практике, что умелое сочетание естественного и искусственного света позволяет создавать интересные эффекты, фотографии Левицкого получили признание во всей Европе за свое мастерство.
Следуя примеру отца, Рафаил Левицкий работал вместе со своим отцом в Париже, размещая свою русскую монограмму. русский: Р Л; на карточках с фотографиями carte de visite (CDV), когда его рука участвовала в процессе фотографирования.
В 1864 году, когда его отец закрыл студию Левицкого в Париже, Рафаил вернулся в Россию с отцом.
Санкт-петербургская студия
Петербургская мастерская Левицкого 1890-х годов была отцовско-сыновным предприятием. Фотокарточки этого времени носят характерное имя Левицкого 'и Сын'. русский: Левицкий и сын оба написаны в виде подписей и напечатаны на их спинах.
После смерти отца Рафаил продолжил работу и традиции портретной студии Левицкого, сделав знаменитые ныне фотографии Царь Николай II и царица Александра и их дети Великая княгиня Ольга Николаевна России, Великая княгиня Татьяна Николаевна Российская, Великая Княгиня Мария Николаевна России, Великая Княгиня Анастасия Николаевна Российская, и Алексей Николаевич, царевич России. Фотографии Романовых были настолько популярны, что по отдельности были воспроизведены для публичного использования в «Edition A Bon Marché» Рафаила.
Управляя студией в Санкт-Петербурге, Рафаил начал традицию фотографировать обычных русских актеров и обычных русских людей, продолжая при этом делать фотографии, в которых участвовали российские знаменитости, в том числе такие знаменитости, как Великий князь Михаил Александрович России, Русский генерал Алексей Николаевич Куропаткин и Петр Ильич Чайковский.
Рафаил принимал участие в многочисленных международных и российских фотовыставках, иногда входил в состав жюри. Его работы неоднократно получали награды на международных выставках.
Мастерская Левицкого располагалась на набережной реки Мойки, 30 (1860-е гг.), Невском проспекте, 28 (1890-е гг.) И Казанской улице, 3 (1898 г., дом не сохранился).
Санкт-Петербургская мастерская Левицкого действовала до тех пор, пока не была закрыта Советами в 1918 году.
Первый художник фотографии
Рафаил Левицкий считается первым в истории художником, который одновременно занимался изобразительным искусством. При его жизни многие из известных фотографических портретов Левицкого стали частичной или полной заменой модели художниками, литографами, иллюстраторами и даже граверами, как в случае с портретом Александра III Левицким, который использовался на банкноте в российских рублях.
Однако непреходящая важность Студии Левицкого заключается в их способности понимать и использовать отношения между искусством и фотографией; понимание того, что вполне возможно, что фотограф, используя механическое устройство, создающее изображение, сможет наложить свой личный дух на готовую фотографию.
Студия считала, что это был не просто процесс съемки самых известных людей европейского и североамериканского общества, а художественное стремление и стремление запечатлеть сущность ситтера и передать это через полученное фотографическое изображение.
Способность Рафаила понимать, применять и развивать научные достижения в фотографии, разработанные его отцом, положит начало тому, что фотография Рафаила станет достойной формой художественного выражения; не менее эффектно, чем картина или скульптура.
Его достижения предшествовали таким известным художникам, как фотографы, такие как Эдгар Дега кто начал фотографировать в 1895 году и Ман Рэй который не сделал своих первых значительных фотографий до 1918 года.
Фотографии Рафаила - первые, на которых изображены натурщики в натуралистических позах, при мягком освещении, на натуралистическом фоне и выражающие настоящие чувства, такие как радость, смех или нежность, как на фотографии царицы Александры с Ольгой и Марией (1899).
Сравните похожие фотографии того дня, когда натурщики стояли прямо, как солдаты, и смотрели на зрителя, как олень, попавший в свет фар встречной машины, и сразу поймешь, почему студия Левицкого опережала своих конкурентов на много миль и почему быть художником был так важен для раннего развития фотографии.
Наследие
Масштабы raisonné каталога Рафаила Левицкого остаются неизвестными. Его влияние на художников, его историю и художественные достижения его жизни были стерты в советское время; эпоха, когда аристократическое происхождение и связи с семьей Романовых были причиной жестоких репрессий. Государственный Русский музей не владеет картинами, рисунками или архивными документами этого некогда великого русского художника в своей коллекции.
В наиболее полном собрании, когда-либо созданном, пересматривающем традиции русской и европейской живописи под названием «Энциклопедия мирового искусства», изданном «Белым городом»; автор Александр Шестимиров включает творчество Рафаила Левицкого во все три тома - «Русская морская живопись» - с. 443; Русская пейзажная живопись - с. 888; и русская портретная живопись - с. 1416.
Отдельные работы находятся в музее-квартире Некрасова, Литейный проспект, 36, Санкт-Петербург; Ставропольский краеведческий музей изобразительных искусств; Чувашский государственный художественный музей и Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Сегодня самая большая коллекция работ Рафаила Сергеевича Левицкого находится в частной коллекции Ди Рокко Вилера (DRWC), Торонто, Канада, которая посвящена сохранению памяти, наследия и произведений Рафаила Сергеевича Левицкого и Сергея Львовича Левицкого.
Избранные работы
Вечернее впечатление в Рапалло, Генуе, Лигурии, Италии. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1885) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Дед Влас. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1895) Чувашский государственный художественный музей, Чувашская Республика.
Вилла и сторожка Триест, Фриули-Венеция-Джулия, Италия. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1907) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Сторожка Триест, Фриули-Венеция-Джулия, Италия. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1907) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Дневное впечатление вдоль русского ручья. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1908) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Русский дом после полудня. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1908) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Hillside Walk Россия. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1908) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Русское Силезское наступление. Рафаил Сергеевич Левицкий. (1914) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Мария Федоровна Принцесса Дагмар Датская. Сергея Львовича Левицкого и Рафаила Сергеевича Левицкого. (1881) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Николай II. Сергея Львовича Левицкого и Рафаила Сергеевича Левицкого. (1894) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
Царь Николай II и семья - Рафаил Сергеевич Левицкий. (16 августа 1901 года, Петергоф) Частная коллекция Ди Рокко Вилера, Торонто, Канада
.jpg)
использованная литература
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Рафаил Сергеевич Левицкий. |
- Бурова Г.К., Гапонов О.И., Румянцева В.Ф. Ассоциация передвижных художественных выставок: в 2 т. М., Искусство, 1952–1959 гг.
- Чернышев Е.А., В.Д. Мемориальный комплекс Поленова. Каталог. Л, 1964
- Мосензов Г. Н., Каталог: Живопись. Скульптура. Рисунок. - Омск, 1941.
- Спиридонов А.Н., Каталог Омский гос. Музей изобразительных искусств: живопись, рисунок и скульптура. - Омск, 1955 г.
- Омская область. Музей изобразительных искусств: Рус. дорев. Искусство: Живопись, Графика, театр.-декорац. Искусство, скульптура. Кат. - Л, 1986
- Путеводитель по Дашковскому собранию образов русских деятелей. - м. 1882г. (Моск. Публ. И Румянцев. Музеи)
- Макаренко Николай, Отчет по заказу Комитета Императорского общества почитания изобразительных искусств, издан Санкт-Петербург, 1914.
- Толстой Лев Николаевич, Том 84, Письма С.А.Толстому 1887-1910 гг., Полное собрание сочинений; Письмо написано в январе 1895 г.
- Ким Е.В., И.А. Шляков и художественная жизнь Ростова (I. 1880-1890-е) Книги посетителей Ростовского музея церковных древностей.
- Струнская Роза, перевод Журнал Льва Николаевича Толстого перевод -1917.
