WikiDer > Настоящее ночное время

Real Nighttime
Настоящее ночное время
Передняя обложка альбома Game Theory Real Nighttime.jpg
Студийный альбом к
Теория игры
Вышел1985
Записано22–31 июля 1984 г.
ЖанрPower pop, трескучий поп
Длина45:34 (LP)
ЭтикеткаEnigma
РежиссерМитч Пасха
Теория игры хронология
Мертвая точка
(1984)		Настоящее ночное время
(1985)		Хроники Big Shot
(1986)

Настоящее ночное время это второй полноформатный альбом из Теория игры, Калифорния пауэр поп группа, основанная гитаристом и автором песен Скотт Миллер. Альбом, выпущенный в 1985 году, считается «переломным в 80-х. пейсли андеграунд поп ".[1] В марте 2015 года было выпущено 30-летнее переиздание на компакт-диске и ограниченным первым тиражом на красном виниле с 13 бонус-треками.[2][3]

Альбом стал первым продюсером группы. Митч Пасха, который продолжал продюсировать последующие альбомы Game Theory до конца 1980-х годов.

Фон

Настоящее ночное время был последним из Теория игрыальбомы группы будут записаны Дэвис, Калифорния-основной состав, квартет под управлением Скотта Миллера на гитаре и вокале. По словам рок-критика Марка Деминга, «хотя Миллер явно был лидером этой группы, выдающаяся ударная работа Дэйва Гилла, вызывающие воспоминания клавишные у Нэн Беккер и твердый, энергичный бас Фреда Юхоса сыграли неоценимую роль в создании этих песен. работай."[1]

Примечания к производству

Скотт Миллер разыскал Митч Пасха производить Настоящее ночное время услышав его продюсерскую работу над R.E.M.с Хронический город, и Истер продолжал долгое время сотрудничать с группой, продюсируя не только остальную часть каталога Game Theory, но и первые два альбома следующей группы Миллера, Громкая семья.[4] По словам Миллера, основным вкладом Истера как продюсера была «компетентность» и более крупный, более профессиональный звук.[4] В 2003 году Миллер заявил: «Я не думаю, что он и я когда-либо ссорились… просто внезапно у нас появился человек, который знал намного больше, чем я, и мы все были ему благодарны».[4] Со своей стороны, когда в 1999 году Пасхи спросили о его любимых продюсерских проектах, Пасха назвал Хронический город и Теория игры'', которые Истер назвал "очень веселыми из-за разнообразия их подхода к записи".[5]

Позже Митч Истер писал, что теория игр бросила вызов догматической «гитарной эстетике» той эпохи, и поэтому было «поначалу сбивающим с толку и в конечном итоге восхитительным глотком свежего воздуха, чтобы прибыть на сессию Теории игр для Настоящее ночное время найти электронную ударную установку, чей-то древний модульный синтезатор и другие табуированные устройства, которые с радостью использовались группой, по-видимому, без осознания или беспокойства о том, что это были, э-э, сомнительные предметы в преобладающей моде. Эта смелость никогда не покидала. "[6]:97 Истер добавил, что он «был склонен думать, что Скотт настолько фантастически и увлекательно осведомлен о мелочах поп-культуры, что, вероятно, предвидел скрытые опасности использования всего этого ... и все равно бросился вперед».[7] Истер объяснил это тем, что Миллер оценил циклический «фактор отметки времени», когда модность устаревает, а иногда и «превращается в гения».[7]

В 1988 году Миллер сказал Музыкант который Настоящее ночное время "было просто там по сравнению с записями, которые я делал до этого, и с записью после него, «идентифицируя это как начало схемы создания» то «точечных, то нестандартных» записей.[8]

Альбом был записан в Юнион-Сити, штат Калифорния, с 22 по 31 июля 1984 г. и микширован на студии Drive-In в г. Уинстон-Салем, Северная Каролина, с 15 августа по 21 августа 1984 года. В дополнение к продюсированию, Пасха считалась музыкантом на Настоящее ночное время, как и будущие участники Game Theory Йозеф Беккер и Майкл Кверчио (из Три часа), оба из которых присоединились к Game Theory в 1989 году.

Обложка и вкладыши

Неиспользованный отрывок из оригинальной обложки 1983 года для Настоящее ночное время. Слева направо: Дэйв Гилл, Нэнси Беккер, Фред Джухос, Скотт Миллер.

В ответ на смену персонала в группе фотография Миллера была заменена фотографией всей группы, которая ранее была сделана для обложки альбома.[9] На задней обложке участники группы и приглашенные исполнители были указаны как «музыканты».

На задней обложке LP также были загадочные заметки Миллера, написанные в стиле Джеймс Джойсроман Поминки по Финнегану. В переиздании компакт-диска 1993 г. Alias ​​Records, этот текст был изменен по сравнению с оригиналом из-за очевидного неправильного восприятия игры слов Джойсана Миллера как орфографических ошибок.[10]

В 1990-х годах листовки Миллера на обложке Joycean были предметом неофициального проекта, который координировался в Университет Висконсина – Милуоки, чтобы создать аннотированное издание с анализом литературы Миллера.[10]

Песни и тематические заметки

Настоящее ночное время был назван «виртуальным концептуальным альбомом о жизни после колледжа», что привело к «определенной остроте, продвигающей [его] захватывающие дух мелодии».[11] Альбом также описывался как «свободный песенный цикл, следующий за путешествием молодого человека от романтического блаженства ... к душераздирающему разочарованию», в сравнении с пляжные мальчики' Звуки домашних животных.[1] По словам Миллера, постуниверситетская тема сочеталась с его «интуицией, что свобода имеет сильный аспект быть плохой новостью» и что «чрезмерная свобода обычно является формулой банального и неверного стремления к тому, что сходит на личную выгоду».[12]

Гарвард профессор Стивен Берт написал в 2011 году: «На протяжении сборника песен по теории игр, но особенно в Настоящее ночное время (1985), вы можете услышать мучительную сосредоточенность на языке и его правилах ... и на дополнительных правилах построения поп-песен, как если бы все эти правила - однажды усвоенные - могли бы помочь решить проблемы любви и секса, дружбы и отчуждения. тел с чувствами, у которых нет четких названий ".[13]

"24"

Несмотря на слова Скотт Миллер который Вся музыкаСтюарт Мейсон, названный «типично непрозрачным», обозреватели поняли, что песня «24» явно посвящена «традиционному постуниверситетскому кризису идентичности».[14]

По словам критика Майка Аппельштейна, написавшего в книге 2005 г. Потерянный в канавках, «извечный вопрос», который Миллер задал самому себе - «кофе или пиво?» - символизировал острую дилемму «найти определенное жизненное направление» после колледжа.[11] Марк Деминг из AllMusic писал о «блаженной невинности» молодого рассказчика «24»,[15] Анализ Стивена Берта обнаружил, что рассказчик находится на пороге кризиса четверти жизни, как застенчивый молодой человек, чьи смешанные чувства показали, что он «не знает, где он подходит или как жить самостоятельно, в посте. -университетская среда ".[13]

Мейсон написал, что «24» отображает «обычные структурные особенности Миллера», такие как «медленно выстраивающееся 30-секундное инструментальное вступление, вечность в песне, которая длится всего 2:45».[14] С "многословными куплетами, [которые] в конечном итоге превращаются в простой, понятный припев" песня была музыкально "настолько близка, насколько Теория игр когда-либо могла себе представить. Инди-джангл в афинском стиле ... совсем не так уж и близко ", - сказал Мейсон, несмотря на постановку Митча Истера.[14]

В оригинальном выпуске альбома "24" сменилась "озорной" цитатой из "Акустической гитары"Лестница в небеса, "льготное примечание, которое было пропущено на Tinker to Evers to Chance компиляция.[14]

"Проклятие пограничной земли"

По словам Аппельштейна, постколлегиальная тема продолжалась намеком на поиск собственного направления и выход из гнезда в «Проклятии пограничной земли» («Год назад мы назвали это хорошим временем»).[11]

Миллер назвал эту песню «немного более странной и удручающей, чем все, что я написал ранее».[16] Позже Миллер описал «Проклятие пограничной земли» как содержащий «действительно ядовитые описания» его оговорок по поводу «чрезмерной свободы», также сославшись на «Друг семьи», разделяющий ту же точку зрения.[12]

"Она будет глаголом"

По словам Берта, фраза «она будет глаголом, когда ты существительное» отражает «мучительную сосредоточенность Миллера на языке и его правилах».[13] очевидный поиск аналитическим и систематическим умом способа понять непонятные социальные отношения.

Бонусные треки

Оригинальный компакт-диск Настоящее ночное время на Enigma Records включены три бонус-трека, только два из которых были записаны Настоящее ночное время расстановка. Третий бонус-трек, кавер-версия Тодд Рандгрен"s"Могу я просто сказать тебе, "была записана в 1985 г. Сан-Франциско-основанный состав Теория игры для альбома Хроники Big Shot. В интервью Миллер сказал, что запись «звучала великолепно ... Я был в некотором роде без сознания во время микширования; Митч почти все это делал, а я просто как бы проспал во время исполнения».[17]

В 1993 г. Alias ​​Records включила ранее не издававшуюся песню из Настоящее ночное время записи сессий ("Faithless", написанный Фредом Джухосом) в качестве бонус-трека на другом компакт-диске, ошибочно поместив его на переиздание компакт-диска 1993 года. Хроники Big Shot, а не переиздание Настоящее ночное время.

Переиздание 2015 г. Настоящее ночное время к Всеядное животное, выпущенный 17 марта 2015 года, опускает две кавер-версии, которые были бонус-треками на предыдущих выпусках компакт-дисков, и вместо этого включает "Faithless", а также различные концертные треки из Настоящее ночное время тур и студийный кавер Королева"s"Ландыш".[3] Бонусные треки включены на CD и на карту загрузки, прилагаемую к переизданному виниловому LP.[3]

Туризм

Первоначальный состав записывающейся группы отправился в тур по стране. Настоящее ночное время в октябре 1984 года, но до выхода альбома 1985 года, в группе произошла массовая смена персонала, остался только Миллер.

К началу 1985 года Миллер переехал в Сан-Франциско вместе с будущим участником Game Theory. Доннетт Тайер, где он собрал новый состав в Область залива Сан-Францискос Шелли ЛаФреньер на клавишных, Гил Рэй на барабанах и Сюзи Зиглер на басу.[18] Недавно созданная версия Game Theory из Сан-Франциско начала новый тур в 1985 году в поддержку Настоящее ночное время альбом, на котором ни один из них (кроме Миллера) не фигурировал.[18] Во время перерыва в Настоящее ночное время тур, этот состав записал альбом Game Theory 1986 года, Хроники Big Shot.

Отзывы и критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[1]

Настоящее ночное время был хорошо рассмотрен, появляясь в Village Voice's ежегодный опрос лучших релизов 1984 года.[19] По мнению рок-критика Мартин Стронг, альбом установлен Теория игры как "претендент в Подземелье Пейсли пауэр поп ставки ".[20]

Музыкальный журналист Байрон Коли написал в 1985 году, что это была «настоящая божественная поп-пластинка американских восьмидесятых. Никакого дерьма. Вот и все».[21] Вращение перечисленные Настоящее ночное время в январе 1990 года в качестве одного из его "80 отличных записей 80-х", наряду с описанием альбома Коли как "подавляющего вихря пост-Большая звезда поп-героин ".[22]

В 2001 году All Music Guide: полное руководство по популярной музыке, критик Марк Деминг писал, что Настоящее ночное время показал "Скотт Миллер становился одним из лучших и самых ярких авторов поп-песен Америки ».[15] Деминг продолжил: «Всегда мелодичный, а иногда и шумный и душераздирающий, Настоящее ночное время был альбом, который анонсировал Теория игры как один из главных талантов Калифорнии Подземелье Пейсли место действия."[15]

Пресс для брюк назвали музыку «более жесткой и непредсказуемой», чем родственные группы, такие как Давайте действовать и Три часа, цитируя «неровные гитарные линии, зловещую перкуссию и шумные звуковые эффекты ... создавая странное, но часто продуктивное напряжение», которое подрывает поп-условности.[23]

В книге Потерянный в канавках, альбом был критически рассмотрен как проходящий по «тонкой грани между претенциозностью и гениальностью», причем прежняя точка зрения поддерживалась заметками Миллера на обложке, написанными в стиле Джеймс Джойсс Поминки по Финнегану,[10] и последняя точка зрения, поддерживаемая «звенящими гитарами и великолепными поп-мелодиями», описанными как «захватывающие дух».[11] В книге цитируется «блестящее мастерство мелодии» Миллера и указывается Настоящее ночное время как альбом, в котором группа проявила себя способной полностью реализовать «чувство амбиций и высокой концепции», предложенное в их более ранних работах.[11]

Режиссер фильма Эндрю Буяльски, в New York Magazineцитируется Настоящее ночное время среди 20 его главных влияний, заявив в 2013 году, что он был потрясен недавней смертью Скотта Миллера: «[Миллер] имел сложные отношения с его отсутствием славы, но почему-то тот факт, что его группы так и не добились успеха, казался частью о том, почему они оставались великими. Они просто отлично работали двадцать с лишним лет. Лолита Нация наверное, их самый любимый альбом, но песня за песней, я возьму Настоящее ночное время над ним. Он всегда был полон идей как автор песен, и на этой пластинке он чувствует себя абсолютно легким ».[24]

По словам Деминга, в обновленном обзоре 2015 г. Вся музыка, "Теория игр добилась хороших результатов сразу после стартовых ворот, но Настоящее ночное время именно там они доказали, что могут делать по-настоящему великие произведения, и это не просто одна из лучших работ группы, это переломная работа 80-х. пейсли андеграунд поп ".[1]

В примечаниях к переизданию Байрон Коли назвал альбом «вершиной первых дней Скотта ... Несмотря на всю его поверхностную вспышку, это альбом, который вознаграждает глубокое прослушивание».[25] Коли выразил надежду, что альбом останется в обращении, «чтобы молодежь могла разгадать его прекрасные тайны».[25]

Джерси Бит пришел к выводу, что в Настоящее ночное время, "[все] элементы были на месте, чтобы произошло что-то особенное - мастер-автор песен на пике своих возможностей, звездный актерский состав второго плана и продюсер-единомышленник в Митче Истере, чтобы запечатлеть все это для потомков. Конечный результат не что иное, как шедевр ".[26] Переиздание было названо «настоящим произведением любви для всех участников» с отличным качеством звука и информативной упаковкой.[26]

Рассматривая переиздание 2015 года, Blurt писал, что "легкое сочетание классики и современности дает Настоящее ночное время звук, который скорее вневременной, чем устаревший, «называющий звук альбома» свежим тогда и своевременным сейчас, поскольку более современные группы заново открывают для себя синтезаторные патчи прошлых лет ».[27] Примеры включали в себя «почти невидимые барабанные пэды Simmons, используемые повсюду», а также «сумасшедшие синтезаторные фразы Нэн Беккер» в песне «Curse of the Frontier Land», которые, по мнению обозревателя, «усиливают, а не отвлекают. резкий мощный поп-хруст ".[27]

Отслеживание

Все треки написаны Скотт Миллер, если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."А вот и все"0:08
2."24"2:54
3."Вальс залы всегда"2:40
4."На этот раз я имею в виду"3:14
5.«Друг семьи»6:22
6."Если и когда он развалится"3:48
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
7."Проклятие пограничной земли" 3:33
8.«Район Драйв» 1:53
9."Она будет глаголом" 3:37
10."Настоящая ночь" 3:51
11."Ты не можешь меня иметь"Алекс Чилтон2:20
12."Я ее прогнал" 2:59
Бонус-треки на CD 1993 года
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
13."Любая другая рука" 3:04
14."Я хочу держать тебя за руку"Джон Леннон, Пол Маккартни2:15
15."Могу я просто сказать тебе"Тодд Рандгрен2:56
Бонус-треки на CD 2015 года
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
13."Девушка с гитарой"Скотт Миллер, Майкл Кверчио 
14."Любая другая рука"  
15."Неверный"Фред Юхос 
16."улица Бейкер" (Жить)Джерри Рафферти 
17."Красный барон" (Жить)  
18."Если и когда он развалится" (Жить)  
19."Пляж Стейт Рокинг" (Жить)  
20."Она будет глаголом" (Жить)  
21."Проклятие пограничной земли" (Жить)  
22."Металл и Стекло Exact" (Жить)  
23."Девушка с гитарой (Полное)" (Жить)Скотт Миллер, Майкл Кверчио 
24."Я ее прогнал" (Жить)  
25."Ландыш"Фредди Меркьюри 

Персонал

Члены:

  • Скотт Миллер - гитара, вокал
  • Нэнси Беккер - клавишные, бэк-вокал, фортепиано (на «24»)
  • Фред Юхос - бас, бэк-вокал
  • Дэйв Гилл - ударные

Приглашенные музыканты:

Только на CD 1993 года:

История выпуска

ДатаОбласть, крайЭтикеткаФорматКаталог
1985Соединенные ШтатыEnigmaLP72022-1
Кассета72022-4
НидерландыEnigmaLP2022-1
1986Соединенные ШтатыБеспокойныйCD7 72022
ИспанияВикторияLPВЛП-170
1993Соединенные ШтатыПсевдонимCDA047D
2015Соединенные ШтатыВсеядное животноеLP (красный винил)ОВЛП-115
CDOVCD-115

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Деминг, Марк (2015). "Теория игр: Настоящая ночь". Вся музыка. В архиве из оригинала от 17.03.2015.
  2. ^ Omnivore Recordings (26 января 2015 г.). «Релиз: Настоящая ночь». В архиве из оригинала от 26.01.2015.
  3. ^ а б c "Теория игры Настоящее ночное время" (Пресс-релиз). Лос-Анджелес, Калифорния: Всеядные записи. 26 января 2015 года. В архиве из оригинала от 26.01.2015.
  4. ^ а б c Дуркин, Томас (12 ноября 2003 г.). «Интервью со Скоттом Миллером из The Loud Family». Великолепный шум. В архиве из оригинала от 12.11.2013.
  5. ^ Дейли, Дэйв (март 1999). Аппельштейн, Майк (ред.). «У каждой собаки свой день». Пойманный потоком (7). Архивировано 22 марта 2012 года.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  6. ^ Бруно, Франклин (Весна 2014). "Blaze of Gl—: Скотт Миллер: Признательность". Обзор вилы (2): 88–103. ISBN 9780991399215.
  7. ^ а б Пасха, Митч (18 апреля 2013 г.). Ханн, Майкл (ред.). "Комментарий к" Скотт Миллер, возможно, не нарицательное имя, но его смерть уменьшает популярность "'". Guardian Pick (комментарий модератора). Хранитель. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.
  8. ^ Штраус, Дункан (февраль 1988 г.). "Теория игр: шедевр или райские врата?". Музыкант. Копия интервью на Wayback Machine (архивировано 6 ноября 2013 г.).
  9. ^ Торен, Роберт (5 августа 2013 г.). Фото Роберт (Заметки фотографа). Tumblr. Архивировано из оригинал на 2013-12-18.
  10. ^ а б c Норман, Джефф; и другие. "Скотт Миллер" Настоящее ночное время заметки, аннотированные ". Архивировано из оригинал на 2017-03-04.
  11. ^ а б c d е Аппельштейн, Майк (2005). "Теория игры - Настоящее ночное время". В Купер, Ким; Смей, Дэвид (ред.). Lost in the Grooves: капризное руководство Scram по музыке, которую вы пропустили. Рутледж. п. 90. ISBN 0415969980.
  12. ^ а б Миллер, Скотт (17 июля 2007 г.). "Спросите Скотта". В архиве из оригинала от 01.11.2013.
  13. ^ а б c Берт, Стивен (Зима 2011 г.). "Теория игр, или, не совсем мальчик моей мечты" (PDF). Обзор New Haven (9): 6–25. Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-06-10. Печатается как Берт, Стивен (18 апреля 2013 г.). "Теория игр:" Чистая поп-музыка для ботаников, "величайшая неизвестная группа 80-х". Салон. Архивировано из оригинал 19 апреля 2013 г.
  14. ^ а б c d Мейсон, Стюарт. «Теория игр: 24». Вся музыка. В архиве из оригинала от 01.07.2014.
  15. ^ а б c Деминг, Марк (2001). «Настоящая ночь». В Богданов Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен (ред.). All Music Guide: полное руководство по популярной музыке. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 165. ISBN 9780879306274.
  16. ^ Миллер, Скотт (1990). Tinker to Evers to Chance (CD буклет). Теория игры. Enigma Records.
  17. ^ Вельке, Тина (декабрь 1988 г.). «Куда ты ушел, Джеймс Джойс? Нация обращает на тебя глаза Лолиты». Нон * стоп-шумиха (копия интервью). В архиве из оригинала от 06.11.2013.
  18. ^ а б Коспер, Алекс (26 июля 2013). «Жизнь Скотта Миллера». Обзор "Видео дня". SacTV.com. Архивировано из оригинал на 2013-11-12.
  19. ^ Арнольд, Джина (22 мая 1988 г.). "Теория игр: Поп-группа 916 превратится в 800". Хроники Сан-Франциско (копия интервью). В архиве из оригинала от 08.11.2013.
  20. ^ Сильный, Мартин К. (2003). Великая инди-дискография. Книги канонгации. п. 345. ISBN 9781841953359.
  21. ^ Коли, Байрон (Лето 1985 г.). "ТЕОРИЯ ИГР: Настоящая ночь". Принудительное воздействие. Архивировано из оригинал на 2016-01-06.
  22. ^ Коли, Байрон (Январь 1990 г.). «Андеграунд: 80 отличных записей 80-х». Вращение. 5 (10): 82.
  23. ^ Лиланд, Джон; Роббинс, Ира А. (1991). "Теория игры". В Роббинс, Ира А. (ред.). Руководство по записи пресса для брюк (4-е изд.). Книги Кольера. п.271. ISBN 0020363613.
  24. ^ Виноградник, Дженнифер (22 июля 2013 г.). "Компьютерные шахматы Режиссер Эндрю Буяльски рассказывает о своем культурном влиянии ». Нью-Йорк. В архиве из оригинала от 02.01.2014.
  25. ^ а б Коли, Байрон (2015). Настоящее ночное время (переоформить вкладыши). Теория игры. Всеядные записи.
  26. ^ а б Меркли, Джо (16 марта 2015 г.). "Теория игр Настоящее ночное время Переиздан к 30-летию ". Джерси Бит. В архиве из оригинала от 16.03.2015.
  27. ^ а б Толанд, Майкл (4 мая 2015 г.). «НОЧЬ СЕЗОНА: Теория игр». Blurt. В архиве из оригинала от 05.05.2015.

внешняя ссылка