WikiDer > Розали Левассер

Rosalie Levasseur
Розали Левассер

Мари-Роза- (Клод-) Жозеф[1] Левассер (или же Le Vasseur), известный в свое время как Мадемуазель Розали,[2] и позже обычно упоминается как Розали Левассер (8 октября 1749 - 6 мая 1826) был французом сопрано кого больше всего помнят по работе с композитором Кристоф Уиллибальд Глюк.

биография

Рожден в Валансьен в 1749 г. она впервые появилась на Парижская опера в возрождении Кампрас L'Europe galante в 1766 году. После ничем не примечательного начала карьеры, когда она появлялась только в второстепенных ролях, таких как Купидон в Бертон и Испытаниеs, Теонис (1767 г.), и La Bordeс Ismène et Isménias, (1770)[3] ее статус в компании быстро улучшился после прибытия Глюка в Париж в 1774 году. Новый маэстро и примадонна у власти, Софи Арно, терпеть не могли друг друга,[4] а Левассер была любовницей австрийского посла и земляка Глюка. Флоримон де Мерси-Аржанто, оказавшие к тому же сильное влияние на Дофин Мария Антуанетта, сама бывшая певица немецкого Капельмейстер.[5] Сначала «мадемуазель Розали» снова отвели незначительную роль (гречанки) на премьере фильма. Ифигения ан Аулида в апреле, но четыре месяца спустя она исполнила гораздо более важную партию Купидона в Орфея и Эвридика, наделенный второй дополнительной арией. В следующем году она сменила Арнульда на ведущие роли Ифигении и Эвридики в новой версии бывшей оперы и в возрождении последней, после чего ее повысили до главного сопрано компании, ей доверили создание главных ролей. в последующих основных операх Глюка, Alceste 23 апреля 1776 г., Армида 23 сентября 1777 г. и Ифигения в Таврическом 18 мая 1779 г.[6] Также она появлялась в операх соперника Глюка. Никколо Пиччинни, а также Иоганн Кристиан Бах, Андре Гретри, и Антонио Саккини. В 1783 году она передала Антуанетта Сен-Юберти роль Армиды в пьесе Саккини Renaud после своего третьего выступления, и, как известно, она не пыталась возобновить свою ведущую позицию в Парижской опере после этого,[3] просто появляясь все реже и реже в пробуждениях. В июне 1784 года она в последний раз выступила при дворе на торжественном вечере в честь Король Швеции, Густав III,[7] и официально удалился в 1785 году.[3]

Джулиан Раштон описывает Левассера как «скорее сильного, чем гибкого певца, с хорошим сценическим присутствием, хотя и непривлекательным».[6]

Она умерла в Нойвид-на-Рейне в 1826 г.

Созданы другие роли

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Так заявил Раштон 1992; Кампардон 1880, п. 127, и Питу 1985, п. 347, вместо репортажа «Мари-Клод-Жозеф» (написано последним без тире); и наконец Prod'homme 1916, п.211, утверждает "Мари Роза Жозеф".
  2. ^ Не путать с другой «мадемуазель Розали» (полное имя - Розали де Сен-Эврё), которая работала примерно в то же время в Comédie Italienne как комическая опера сопрано.
  3. ^ а б c Питу 1985, стр. 347-349
  4. ^ Для мадемуазель Арну, которая настояла на новых великих ариях для пения Ифигения ан Аулида вместо вечного речитатива, сварливый Глюк однажды ответил, что, прежде всего, человек должен уметь петь (Антония Фрейзер, Мария Антониетта. La Solitudine di una regina, Милан, Мондадори, 2004 г., стр. 130, ISBN 88-04-51311-Х).
  5. ^ Питу 1985, стр. 347-349. Мария-Антуанетта взошла на престол, как королева-консорт, в мае 1774 года после своего дедушки в законе. Людовик XVсмерти, из-за которой французские театры были закрыты и Ифигения ан Аулида будет прервано после его четвертого выступления.
  6. ^ а б Раштон 1992, п. 1158
  7. ^ Prod'homme 1916, стр.239 и след..
  8. ^ Оригинальное либретто, стр. 4 (доступ бесплатно онлайн на Галлика - Б.Н.Ф.).

Источники