WikiDer > Рудольф Мария Брайтхаупт

Rudolf Maria Breithaupt

Рудольф Мария Брайтхаупт (11 августа 1873 г. - 2 апреля 1945 г.) был немецким композитором и музыкальным педагогом (пианино).

Рудольф Мария Брайтхаупт

Жизнь

Рожден в БрауншвейгБрайтхаупт посещал гимназию в Брауншвейге. Он учился юриспруденция, затем философия, психология и искусство и музыковедение в университетах Йены, Лейпцига и Берлина. Его учителями были музыковеды Хьюго Риманн и Герман Кречмар. На Университет музыки и театра Лейпцига, Брайтхаупт был учеником Роберт Тайхмюллер, Саломон Джадассон и Оскар Пол с 1897 года. С 1904 по 1911 год Брайтгаупт работал в Берлинский университет имени Гумбольдта[1] а позже, по крайней мере, с 1919 по 1929 год, преподавателем фортепиано в Суровая консерватория в Берлине.

Брайтхаупт умер в Ballenstedt в 71 год.

«Натуральная фортепианная техника»

По своим физиологическим основаниям «естественная фортепианная техника» Брайтгаупта в своем явном признании зависит от почти современных работ врача и физиолога. Фридрих Адольф Штайнхаузен. Формула Брайтхаупта «не думай о пальцах, не хочешь играть пальцами» эффективно резюмирует фундаментальный принцип весовой техники в противоположность цифровой технике. Последний предписывает неестественное сочленение пальцев неподвижной рукой и исключение любых движений руки, из-за чего, помимо ненужной траты мышечной энергии, возникает жесткость, сокращения и ложное разгибание пальцев. «Новая» естественная техника - новая только как теоретическая формулировка, потому что великие пианисты всегда играли таким образом, - вместо этого поддерживает необходимость адекватно использовать инерционный вес всей руки от плеча до кисти. Отправной точкой является «состояние покоя и полного мышечного расслабления руки, точно так же, как мы можем наблюдать это у спящего ребенка или получить его сами, положив руку на спинку стула;

«Цифровая игра»

Несмотря на тенденцию идентифицировать любое независимое движение пальцев с жесткостью и сокращением кисти и руки, Брайтхаупт считает, что «цифровая игра» по-прежнему играет важную роль в технике игры на фортепиано и является высшей и убедительной степенью исследования. Это наименее убедительная часть трактата Брайтгаупта, которая, кажется, разделена на две части, которые трудно согласовать: с одной стороны, свободная игра веса в расслаблении (нижняя и средняя степень: основная техника), с другой стороны, цифровая игра (высшая степень: «художественная техника»), которая всегда предполагает определенную степень «фиксации» или мышечного напряжения.[2] Он вызвал критику противоположного рода: Тобиас Мэттэй, принимая во внимание вес руки как эксклюзивный элемент техники и то, что Штайнхаузен вернул старую цифровую технику.[3]

На самом деле Брайтхаупт осознал, с музыкальной чувствительностью и на основе своего фортепианного опыта, необходимость цифровой игры для законченной и художественной фортепианной техники, но он не был в состоянии обосновать это последовательным образом в рамках нового подхода. Критика Штайнхаузена, исправленная на физиологический уровень, не усвоил конкретный пианино проблема, интуитивно понятная и не решенная Брайтхауптом: как понять цифровую игру, избегая скованности и сжатия кисти и руки, то есть типичных недостатков традиционной цифровой техники.[4]

Работа

  • Die natürliche Klaviertechnik. Vol. 1: Handbuch der modernen Methodik und Spielpraxis für Künstler und Lehrer, Konservatorien und Institute, Seminare und Schulen, 1912.
  • Die natürliche Klaviertechnik. Vol. 2: Die Grundlagen des Gewichtsspieles, 1909.
  • Praktische Studien zur natürlichen Klaviertechnik. 5-й выпуск, 1916–1921 гг.
  • Moderne Klavieristen. Тереза ​​Карреньо. В Die Musik., т. 3, 1903 г.
  • Фредерик Шопен. В Die Musik. Vol. 8, 1-й выпуск, 1908/09, стр. 3–14.
  • Die natürliche Klaviertechnik, [I:] Die freie, rhytmisch-natürliche Bewegung (Automatik) des gesamten Spielorganismus Spielorganismus (Schulter, Arme, Hände, Finger) как Grundlage der "klavieristischen" Technik (Свободное, ритмично-естественное (автоматическое) движение всех задействованных в игре органов (плечо, рука, кисть, пальцы) как основа «фортепианной» техники), Лейпциг, 1905, К. Ф. Кант Нахфолгер.
  • Die natürliche Klaviertechnik, I: Handbuch der modernen Metodik und Spielpraxis (Учебное пособие по современной методике и инструментальной практике) (III изд. Полностью переработано), ид. 1912; IV изд. (с библиографическим приложением), ид., 1922.
  • Die natürliche Klaviertechnik, II: Die Grundlagen des Gewichtspiels (Основы весовой техники), id., 1906; III изд. перераб, ид., 1913 г .; IV изд. 1922 г.
  • Идея весовой игры. Его ценность и практическое применение, в «Музыканте», январь 1911 г.
  • Die natürliche Klaviertechnik, [III]: Praktische Studien (5 тетрадей), ид., 1913 г .; 1919-1922 (немецкий, английский и французский трехъязычный текст).

Переводы

  • Натуральная фортепианная техника, том. II Основы игры с весами, Лейпциг, 1908, C. F. Kahnt Nachfolger.
  • Натуральная фортепианная техника, том. II Школа касания с весом, Лейпциг, 1909, C. F. Kahnt Nachfolger.
  • Техника Naturelle du Piano vol. Les Fondements du Jeu des Pesanteurs, 1908, C.F. Kahnt Nachfolger.
  • Техника Naturelle du Piano vol. II La tecnique de la pesanteur (тр. Э. Клоссон), 1909, К. Ф. Кант Нахфолгер.

Дополнительная литература

  • Лука Кьянторе, Historia de la técnica pianística. * Un estudio sobre los grandes compositores y el arte de la interpación en busca de la Ur-technik, Мадрид, 2001, редакция Alianza.
  • Polo Spagnolo - Джованни Стелли, Пианософия. Tecnica e Arte, Неаполь, 2008, Путеводитель.

дальнейшее чтение

  • Хорст-Рюдигер Ярк, Гюнтер Шеель (ред.): Braunschweigisches Biographisches Lexikon. 19. и 20. Ярхундерт,[5] Ганновер 1996, стр. 97.
  • Гюнтер Шмидт (1955), "Брайтхаупт, Рудольф", Neue Deutsche Biographie (NDB) (на немецком), 2, Берлин: Duncker & Humblot, стр. 576–576.; (полный текст онлайн)

Рекомендации

  1. ^ Джонен, Курт. В Рудольф Фирхаус: Deutsche Biographische Enzyklopädie. Том 5: Хитц – Козуб. Де Грюйтер, Берлин 2006, ISBN 978-3-11-094653-6, п. 283 ([1] в Google Книги)
  2. ^ Иви, стр. 46, –62.
  3. ^ Фридрих А. в несущественный и противоречивым образом. Штайнхаузен, Über die Physiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik, Лейпциг, 1905 г., Breitkopf & Härtel, passim, ср. Tecnica e Arte, Неаполь, 2008 г., Guida, стр. 43–46.
  4. ^ Иви, стр. 46.
  5. ^ Braunschweigisches biographisches Lexikon: 19. и 20. Jahrhundert на WorldCat

внешние ссылки