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Samuel Scheidt (Halle, 3. November1587 (Taufdatum) - dort, 24. März1654) war ein DeutscheOrganist und Komponist.
Teil der Sammlung der Wilhelm-Friedemann-Bach-Haus im Halle ist Scheidt gewidmet.
Lebenszyklus
Die Eltern von Samuel Scheidt gehörten zu den führenden Kreisen der ostdeutschen Stadt Halle. Pater Konrad war zunächst „Hausschenk“ auf Schloss Giebichstein. Er wurde dann Bürgermeister und dann "Ratsbierschenk". Er heiratete die Tochter eines anderen Bürgermeisters. Die drei Söhne Samuel (1587-1654), Gottfried (1593-1661) und Christian (geb. 1600, gestorben nach 1628) wurden alle Organisten. Von diesen dreien ist Samuel der wichtigste. Gottfried wurde Organist und Kapellmeister im Altenburg.
Erhalten sind einige seiner Vokalwerke und die Variationen für Orgel über "Allein Gott in der Höh' sei Ehr", die er während seines Studiums bei Sweelinck zusammen mit seinem Lehrer komponierte. Von Christian ist nur bekannt, dass er an drei Orten Organist war. Wir wissen nicht einmal, wo und wann er gestorben ist. Die Eltern waren mit mehreren Organisten befreundet, darunter H. Compenius (der Junge), der als Orgelbauer bekannt wurde.
1603 war der junge Samuel bereits Organist in der Moritzkirche. 1607 und 1608 blieb er bei Jan Pieterszoon Sweelinck im Amsterdam. Zusammen mit seinem Lehrer schreibt er eine Reihe von Variationen über das bekannte Paduana Hispanica. 1609 in seine Geburtsstadt zurückgekehrt, wurde er Organist der Magdalena-Kapelle auf der Moritzburg (ebenfalls in Halle), der Residenz des Markgrafen Christian Wilhelm von Brandenburg, dem Verwalter der Archäologischen Stiftung Magdeburg. Er serviert auch "bei Tisch und bei der Tafel".
Im Jahr 1615 Michael Praetorius Hofkapellmeister "Vom Haus aus" in Halle. Vermutlich lieferte Praetorius eine Reihe von Kompositionen an den Hof, ohne in Halle wohnen zu müssen. 1619 wird Scheidt Hofkapelmeister. Die Kapelle besteht aus professionellen Sängern und Instrumentalisten, an den Gottesdiensten nehmen auch Schüler des städtischen Gymnasiums teil. Zwischen 1620 und 1627 erscheinen eine Reihe von Vokal- und Instrumentalmusikbänden im Druck. 1624/25 baute Compenius unter Scheidts Leitung eine neue Orgel für die Moritzkerk.
Der Ausbruch im Jahr 1618 Dreißigjähriger Krieg hat auch Folgen für Scheidt. Das Markgraf flieht vor den Truppen von 1625 Albrecht von Wallenstein. Halle wollte den berühmten Musiker für die Stadt behalten und ernannte ihn im Mai 1628 zum „Director Musices“. Scheidt reformiert zügig die Stadtpfeiferei, stellt neue Instrumente und Musik zur Verfügung und reorganisiert den Figurenchor der Gymnasium. In der Hauptkirche "St. Marien" der neue Konzertstil im Kirchenmusik umgesetzt. Dann entstehen hochrangige Konflikte mit den Rektor von der Schule. Laut Schulordnung ist der Kantor dem Rektor unterstellt. Scheidt ist nicht an der Schule angestellt und glaubt, dass er Regisseur Musiken ist nicht dem Rektor unterstellt.
Der Stadtrat ergreift Partei für den Rektor und nach zwei Jahren hat Scheidt seine schöne Position wieder verloren. Durch den Krieg ist nicht nur die Stadt zerstört, Scheidt hat auch einen Großteil seines Vermögens verloren. Er heiratete 1627. Aus dieser Ehe gingen sieben Kinder hervor, von denen vier 1636 an den Folgen der Pest starben. Ab 1638 trat der neue Markgraf regelmäßig in Halle auf, doch es dauerte bis 1642, bis er sich dort endgültig niederließ. Die stark reduzierte Kapelle wird nach und nach umgebaut. Nach 1644 finden wieder regelmäßige Gottesdienste für den Hof statt, jetzt im Dom.
Als Orgelsachverständiger unternahm Scheidt mehrere Reisen, lebte aber zeitlebens in seiner Heimatstadt. Zu seinen Lebzeiten erschienen die meisten seiner Werke im Druck. 700 Kompositionen sind erhalten geblieben, davon die Hälfte vokal (und damit die andere Hälfte instrumental!). Weltlich sind dreißig Orgelstücke, achtzig Orchesterwerke und siebzig Sinfonien. Zwei Drittel der Vokalmusik basieren auf Kirchenliedern, der Rest auf biblischen oder liturgischen Texten – darunter vier Messen und zehn Magnificats. Am Anfang waren seine geistlichen Kompositionen vor allem von den noch überwiegend lateinischen Gottesdiensten bestimmt, ab 1624 werden zunehmend deutsche Lieder als Ausgangspunkt verwendet. Zwischen 1621 und 1630 erscheinen mehrere Bände mit "Geistlichen Konzerte".
Scheidt hatte mehrere Studenten, die oft in wichtigen Organistenpositionen landeten. Die bekanntesten von ihnen sind seine beiden Brüder und Adam Krieger.
Die Orgel funktioniert
Obwohl einige Einzelstücke handschriftlich überliefert sind, wurden die wichtigsten Orgelwerke von Scheidt selbst herausgegeben. Im 1624 erschienen die drei Teile des Tabulaturen Nova. In den ersten beiden Teilen kommen sowohl geistliche als auch weltliche Werke vor, im dritten Teil nur geistliche Werke. Es ist eine Art Kompendium der Orgelmusik für den lutherischen Organisten. Das Inhaltsverzeichnis listet zwölf Kanonen, zwei Stück für DoppelPedal, einige Fugen, zwei Echostücke und 26 mehrsätzige spirituelle Werke (Cantio Sacra, Psalmus, Hymnus, Magnificat). Von diesen sind vor allem die Zyklen zu deutschen und lateinischen Hymnen wichtig und nützlich für unsere Zeit.
Das Cantus firmus kommt meist schmucklos vor (vergleiche den oft farbigen Cantus firmus mit der Stimmenzahl in den einzelnen Strophen von a Zyklus, dann findet man meist die Struktur 4 – 3 – 2 – 3 – 4, wobei jede Gruppe aus mehr als einem Vers bestehen kann. Das separate "Credo" aus dem dritten Satz ist ein vierstimmiges Arrangement von "Wir glauben all" und könnte durchaus das Schlussstück des allerersten Stücks aus Teil 1 sein, das aus vier Strophen über dieselbe Melodie besteht, von denen die Anzahl der Stimmen beträgt 4 – 2 – 3 – 3. Es Bicinium wird oft doppelt geschrieben Kontrapunkt, dh nach einer Zeile werden beide Stimmen wiederholt, wobei die Unterstimme zur Oberstimme wird und umgekehrt.
Im 1650 aufgetaucht Tabulatur - Buch hundert Christlicher Lieder und Psalmen, die sogenannte Görlitzer Tabulatorburuch dorthin, wo es gedruckt wurde. Es gibt hundert Töne von bekannten Korallen für Orgel ohne Pedal mit Melodie in der Oberstimme, bei der die Mittelstimmen eine stärkere Bewegung und eigenständigere Stimmführung haben als in den üblichen Chorsätzen. Sie sind einfach, aber sehr attraktiv zu spielen und können sowohl als eigenständiges kurzes Orgelstück als auch als Einführung in ein komplexeres Arrangement eines anderen Komponisten verwendet werden.
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