WikiDer > Автопортрет в образе солдата

Self-Portrait as a Soldier
Автопортрет в образе солдата
Кирхнер - Сельское хозяйство как Soldat.jpg
ХудожникЭрнст Людвиг Кирхнер
Год1915
СредняяМасло на холсте
Габаритные размеры69 см × 61 см (27 дюймов × 24 дюйма)
РасположениеМемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо, Соединенные Штаты

Автопортрет в образе солдата, или Сельское хозяйство как Soldat, является Экспрессионист картина маслом на холсте Эрнст Людвиг Кирхнер. Киршнер создал это самооценка в 1915 г. после его медицинская выписка от военной службы во время Первая мировая война.[1] Размер произведения 69 см в высоту и 61 см в ширину.[2] Картина впервые была выставлена ​​в 'Städtische Galerie' в Германия между 1916 и 1919 годами и в настоящее время проживает в Мемориальный художественный музей Аллена в Огайо США.[3] Критические интерпретации картины объясняют ее суровый экспрессионистский стиль и множество символических элементов социально-политическими потрясениями в Германии во время Первой мировой войны. Автопортрет в образе солдата может рассматриваться как свидетельство нестабильного психического и физического здоровья Киршнера и как критика хаотической нестабильности в Германии в начале 20 века.[4]

Тема сообщения

Автопортрет в образе солдата изображает Киршнер как изможденный и практичный солдат в форме 75-го Мансфельдского полка полевой артиллерии.[5] Он стоит в мастерская художника, занимает видное место на переднем плане произведения искусства. Позади него изображена обнаженная женская фигура, расположенная перед черным полотном. Солдат держит окровавленную пень его правой руки, которая противопоставляется изображению его левой руки деформированной и похожей на коготь.[6] Солдаты военная форма окрашен в насыщенные синие и красные цвета. Цвет кожи как у солдата, так и у женщины - болезненно-желтый. Произведение имеет обрезанная композиция, созданный путем обрамления фигур ярко-оранжевыми и зелеными оттенками, использованными в качестве фона.[7] И Киршнер, и обнаженная женская фигура нарисованы не в масштабе. В Мемориальный художественный музей Аллена цитирует, что «солдат имеет удлиненное лицо и другие размытые черты, в то время как плечи женщины непропорциональны истинному человеческому телу».[8]

Исторический и социально-политический контекст

«Автопортрет в образе солдата» Киршнера был написан в 1915 году, через год после начала Первая мировая война (Первая мировая война). Толчком к участию Германии в Первой мировой войне стал ее союз с Австро-Венгрия кто объявил войну Сербия 28 июля 1914 г., после убийства Эрцгерцог Франц Фердинанд.[9] Немецкое вторжение в Бельгия в 1914 году увидел Британия объявить войну Германия. Система альянсов Первой мировой войны Центральные полномочия, охватывая Германию, Австро-Венгрию, Османскую империю и Болгарию против Союзные державы скомпрометировавший Россию, Францию, Великобританию и США.[10] Всю войну нематериальный и материальный уровень жизни а гражданские свободы в Германии были крайне плохими. Мэри Кокс "Первая мировая война и Блокада Германии, 1914–1919 »цитирует,« что экономическая война в Германии была преднамеренной и рассчитана на быстрое уничтожение всей экономической и финансовой системы Германии ». А также «разрушение коммуникационной и финансовой систем Германии».[11] Кокс также заявляет, что «блокада была причиной вялости немецкой молодежи и ее возросшего вовлечения в преступную деятельность».[12] Маттиас Блюм утверждает, что «экономические и физические лишения» Первой мировой войны оставили «глубокие шрамы различного рода» на Германии.[13] В конечном итоге британские военно-морская блокада против Германии, установленный для ограничения поставок продовольствия, нефти и оружия с 1914 по 1915 год, вызвал «умышленный голод граждан», болезни и смерть, что привело к полному снижению социально-культурной и политической стабильности.[14]

Позиционная война характеризовал Первую мировую войну и привел к продолжительным периодам перестрелки через траншеи. Артиллерийский огонь вызвал то, что теперь признано пост-травматическое стрессовое растройство (ПТСР). Психологическому и физическому здоровью солдат также угрожало убожество окопов, где трупы, крысы, ядовитая вода, холода, болезни и недоедание были обычным явлением.[15] Киршнер был уволен с действительной военной службы в связи с физической и психической недееспособностью. Впоследствии он страдал от «военного невроза и депрессии», которые подпитывали наркотическая и алкогольная зависимость что привело к серьезному ухудшению здоровья в годы после 1915 года.[16]

Три крупных плана «Автопортрета в образе солдата».

Визуальный анализ

Обнаженная женская фигура на фоне "Автопортрета в образе солдата"

Автопортрет в образе солдата изображает Киршнера, курящего сигарету, свисающую с его губ. Общий анализ этого предполагает, что Киршнер решил изобразить себя в состоянии мысли. Таким образом, курение является «символом метаморфического воображения, в то время как сам табак опьяняет разум».[17] В «Автопортрете Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Питер Спрингер постулирует, что темно-синие глаза солдата излучают безжизненность и подчеркивают постоянную озабоченность ужасами войны через отражение в синей военной форме.[18] Кирхнер использует интенсивный ярко-синий цвет для создания ткани униформы. Этот тональный выбор резко контрастирует с более светлыми, болезненно-желтыми оттенками солдатской кожи. Критическая интерпретация работы подчеркивает, как этот выбор цвета истощает лицо солдата, подчеркивая его слабость и уныние.[19] В книге Джеффри «Диагноз искусства: нервный срыв Эрнеста Людвига Киршнера». К. Ароносон и Манодж Рамачандрам говорят, что использование зеленого и кроваво-красного цветов желтухи подчеркивает, что травма возникла недавно и не зажила. Очень похоже на психологические шрамы военной службы Киршнера.[20] Киршнер сопоставил культю с длинными искривленными пальцами левой руки, которые выглядят как когти. Историки искусства предположили, что искажение этих пальцев предназначено для создания кисть за руку.[21] Для многих искусствоведов примечателен вымышленный образ Киршнера как инвалида. Образ самоампутации может подчеркивать потери и страх, которые Киршнер испытывал в отношении своих артистических способностей и мужественности после службы в армии.[22] За своим изображением Кирхнер включил обнаженную женскую фигуру. Использование резких черных контуров для обозначения изможденной фигуры женщины имитирует сильную Примитивист оказать влияние.[23] Питер Спрингер, среди прочих, предполагает, что отношения между изображением Киршнера и женской фигурой намекают на напряжение и враждебность.[24] Предлагается, чтобы различия в масштабе между двумя предметами подчеркивали коррупцию власти и дисбаланс гендерной автономии и ответственности.[25]

Тщательный отбор и объединение визуальных и символических черт в Автопортрет в образе солдата можно прочитать как окончательное осуждение Киршнером призыва в армию.[26] В Мемориальный художественный музей Аллена утверждают, что преувеличенное изображение Киршнером тяжелых психологических и физических последствий военной службы лежит в основе «непоколебимого, почти патологического страха перед последствиями войны для него самого как художника и человека».[27] Точно так же Клаудия Сибрехт раскрывает, что «через свое искусство Киршнер показал себя миру как человек, искалеченный опытом войны, и как человек, чье довоенное существование и мужское самолюбие были искоренены».[28]

Стиль и приемы

Автопортрет в образе солдата отмечен отличительной чертой Киршнера Экспрессионистский стиль и близость к Примитивистские влияния.

Экспрессионизм

Экспрессионизм процветал примерно с 1905 по 1920 год в Европе, а до Первой мировой войны возник в Германии. Киршнер был одним из основателей и видным защитником Die Brücke, группа экспрессионистов, основанная в 1905 году. Экспрессионизм был озабочен выражением эмоций и повышенной индивидуальностью в противовес буржуазной жизни, подпитываемой индустриализация и урбанизация.[29] Движение символизировало художественный бунт против традиционной эстетики, техники и оценки искусства.[30] Экспрессионизм выступал за выражение «внутренних эмоций, а не внешних впечатлений».[31] Усиление и искажение формы и цвета, часто неестественного по оттенку, было центральным в экспрессионизме. «Автопортрет в образе солдата» Киршнера олицетворяет экспрессионизм через изображение ужасов войны и внутренней психики Киршнера, а также индивидуальные символические размышления о тревоге, инвалидности и страданиях.[32] Техническое применение масляной краски для создания Автопортрет в образе солдата также передает влияние экспрессионизма. Питер Спрингер утверждает, что тонкие, резкие направленные линии работы и кажущаяся нестабильность нанесения краски вызывают нервную активность Киршнера при создании работы.[33]

Примитивизм

«Автопортрет в образе солдата» также выставлен Примитивист влияние, особенно через андрогинную обнаженную женскую фигуру Киршнера и использование тонких, резких контуров, чтобы подчеркнуть «схематичную абстракцию, маскирующую жесткость и резкую стилизацию» формы.[34] «Первобытное искусство», относящееся к предметам искусства и ритуала древних культур, особенно из африканских или центральноазиатских регионов, было такой же страстью Киршнера и еще одной причиной для осуждения его искусства, как «выродиться'во время нацистского режима.[35]

Технические примечания

В Мемориальный художественный музей АлленаКаталог (AMAM) содержит ключевые технические примечания по «Автопортрету в образе солдата». В музее отмечается, что «краска наносится равномерно, видимые мазки полностью покрывают землю. Формы обведены черным контуром; цвета обрабатываются мокрым по мокрому».[36] Что касается презентации и сохранности работы, в каталоге AMAM указано, что «оригинальное полотно с полотняным переплетением было линейным, повторно растянутым на пружинном подрамнике типа ICA и покрыто синтетическим лаком в 1956 году».[37] Картина находится в хорошем состоянии, за исключением того, что «обратная сторона подкладочного полотна была обработана алюминиевой краской, а края покрыты черной лентой. С тех пор эта лента вызвала некоторые пятна по периметру исходной окрашенной поверхности».[38]В конце концов, AMAM ссылается на то, что «незначительные прорисовки и заливки по углам и по верхнему краю» произведения искусства являются единственными значительными признаками ухудшения.[39]

Классификация нацистской эпохи как «дегенеративное искусство»

Конфискация и осуждение "Автопортрета в образе солдата" Национал-социалисты глубоко сформировал политическую идентичность и известность работы. Нацистский режим, действовавший в Германии с 1933 по 1945 год, поддерживал решительную антибольшевистскую программу, которая сводилась к решительному неприятию современного искусства. В 1937 году «Автопортрет в образе солдата» Киршнера среди других работ был конфискован национал-социалистами и заклеймен:выродиться'.[40] Нацистский режим «подавлял искусство, содержание которого они воспринимали как угрозу традиционным ценностям и институтам».[41] Это способствовало устранению многих движений современного искусства, включая Дадаизм, Кубизм, Футуризм и Конструктивизм.[42] 6-й дивизион Рейхсское министерство общественного просвещения и пропаганды (Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda) отвечал за конфискацию и изгнание Автопортрет в образе солдата на склад в Берлине.[43] В 1937 г. «Автопортрет в образе солдата» был показан в рамках выставки выставка "Дегенеративное искусство""организовано Адольф Циглер.[44]Автопортрет Киршнера был переименован в «Солдат со шлюхой» и выставлен вместе с 650 работами, которые, как утверждается, лежат в основе «морального разложения общества и [] разрушения [] традиционных семейных ценностей».[45] Осуждение работы Киршнера как «дегенеративного» предшествовало его самоубийству менее чем через год в 1938 году.[46]

Провенанс и выставки

Происхождение

[47][48]
ГодГалерея или частное лицо в собственностигородСтрана
1916–1919   Städtische Galerie

(Городская художественная галерея Дрездена)

Дрезден   Германия
1919   Получено Арт-дилер Людвиг ШамесФранкфуртГермания
1919–1937Штедельский музей

(Также известный как Städelsches Kunstinstitut и Stâdtische Galerie)

Франкфурт   Германия
1937–1943   Конфисковано Национал-социалисты во время нацистского режима (Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda) после классификации как "Дегенеративное искусство". Хранится на складе вместе с другими незаконными произведениями искусства.БерлинГермания
1943–1945   Курт ФельдхауссерГермания
1945-неизвестноМари Фельдхауссер (мать Курта, который приобрел его коллекцию после его смерти во время немецкого воздушного налета)Нью-Йорк    Соединенные Штаты
Неизвестный-1950Галерея Weyhe    Бруклин, Нью-Йорк    Соединенные Штаты
1950 – настоящее времяМемориальный художественный музей Аллена (Оберлинский колледж)Оберлин, Огайо   Соединенные Штаты

Выставки

[49][50]
ГодНазвание выставкиХарактер выставкиНазвание галереигородСтрана
1936   Der BolschewismusГруппа

Bibliotheksbau des Deutschen Museums

МюнхенГермания
1937Выставка дегенеративного искусства   ГруппаНемецкий институт археологии расположен в HofgartenМюнхенГермания
1939Grosse Antibolschewistische

(Большая антибольшевистская выставка)

ГруппаЭто была передвижная выставка, организованная Reichspropagandaleitung. Нацистский "Антибольшевистский" кампанияРазличные крупные городаГермания
1952В квартире и раундеГруппаАссоциация современного искусстваЦинциннатиСоединенные Штаты
1952Эрнст Людвиг КирхнерФизическое лицоCurt Valentin ГалереяНью-Йорк   Соединенные Штаты
1954Живопись и графика пяти веков: коллекция Мемориального художественного музея Аллена.ГруппаМ. Кнедлер и компанияНью-Йорк   Соединенные Штаты
1957Война и ее последствия: 1914–1925 гг.ГруппаМузей Буш-Райзингера в Гарвардском университетеКембридж   Соединенные Штаты
1958Эрнст Людвиг Кирхнер, немецкий экспрессионист.Физическое лицоХудожественный музей Северной Каролины   Raleigh   Соединенные Штаты
1960Что такое современное искусство?ГруппаТоледский музей искусств   Толедо   Соединенные Штаты
1961Логика современного искусстваГруппаХудожественный музей Нельсона-АткинсаКанзас-Сити   Соединенные Штаты
1962Коллекция Американского университета: произведения искусства из Мемориального художественного музея Аллена, Оберлин, ОгайоГруппаЛондонский Совет графстваЛондонобъединенное Королевство
1966Сокровища из Мемориального художественного музея Аллена.ГруппаИнститут искусств Миннеаполиса

Миннеаполис

Соединенные Штаты
1968–69Эрнст Людвиг КирхнерФизическое лицоХудожественный музей СиэтлаСиэтлСоединенные Штаты
1968–69Эрнст Людвиг КирхнерФизическое лицоХудожественный музей Пасадены и Музей изящных искусствБостонСоединенные Штаты
1978Немецкий и австрийский экспрессионизм, искусство в бурную эпохуГруппа

Музей современного искусства

ЧикагоСоединенные Штаты
1979–80Эрнст Людвиг КирхнерФизическое лицоНациональная галереяБерлин

(также показано в Мюнхен и Цюрих) 

Германия
1985Немецкое искусство ХХ века, живопись и скульптура 1905–1985.Группа

Королевская Академия Художеств

Лондонобъединенное Королевство
1991«Дегенеративное искусство»: Судьба авангарда в нацистской Германии.ГруппаМузей искусств округа Лос-АнджелесЛос-АнджелесСоединенные Штаты
1991«Дегенеративное искусство»: Судьба авангарда в нацистской Германии.ГруппаХудожественный институт ЧикагоЧикагоСоединенные Штаты
1991«Дегенеративное искусство»: Судьба авангарда в нацистской Германии.ГруппаСмитсоновский институтВашингтонСоединенные Штаты
2014Великая война в портретахГруппаНациональная портретная галереяЛондонобъединенное Королевство

В приведенной выше таблице не содержится достаточной информации о выставке после 1991 г. из-за отсутствия информации о выставке. Мемориальный художественный музей Аллена интернет сайт.

Сноски

  1. ^ "Биография - Эрнст Людвиг Кирхнер" Музей Киршнера в Давосе. Доступ 18 февраля 2020 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/
  2. ^ Мемориальный художественный музей Аллена «Немецкое экспрессионистское искусство», доступ 30 сентября 2019 г. http://www2.oberlin.edu/amam/Kirchner_SelfPortrait.htm
  3. ^ "Немецкое экспрессионистское искусство" Мемориальный художественный музей Аллена, по состоянию на 30 сентября 2019 г. http://www2.oberlin.edu/amam/Kirchner_SelfPortrait.htm
  4. ^ Элеонора. Ф. Мозман. "Э.Л. Кирхнер, Чешский кубизм и изображение духа в портретной живописи, 1915–1918" Пространство между 4, № 1 (2008): 12–34
  5. ^ Джеффри. К. Ароносон и Манодж Рамачандрам. «Диагноз искусства: нервный срыв Эрнеста Людвига Кирхнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, №3 (2010) 112–113.
  6. ^ "Автопортрет Киршнера в образе солдата (1915)" Когда-либо художник рисует сам (EPPH). Доступ 18 февраля 2020 г. https://www.everypainterpaintshimself.com/article/kirchners_self_portrait_as_soldier_1915
  7. ^ Элеонора. Ф. Мозман. "Э.Л. Кирхнер, Чешский кубизм и изображение духа в портретной живописи, 1915–1918" Пространство между 4, № 1 (2008): 12–34
  8. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–3
  9. ^ Дэвид. E Kaiser. «Германия - истоки Первой мировой войны». Журнал современной истории 55, № 3 (1983): 442–474
  10. ^ Дэвид. E Kaiser. «Германия - истоки Первой мировой войны». Журнал современной истории 55, № 3 (1983): 442–474
  11. ^ Николас Ламберт получил доступ через Мэри. Э. Кокс. «Первая мировая война и блокада Германии 1914–1919», в Голод в войне и мире. Отредактировал Мэри. Э. Кокс, 1–51. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2019. С. 18.
  12. ^ Мэри. Э. Кокс. «Первая мировая война и блокада Германии 1914–1919», в Голод в войне и мире. Отредактировал Мэри. Э. Кокс, 1–51. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2019. С. 24.
  13. ^ Маттиас Блюм. «Решения правительства до и во время Первой мировой войны и уровень жизни в Германии во время радикального природного эксперимента» Исследования в экономической истории 48, №4 (2011): 556–558
  14. ^ Кокс, «Блокировка Германии», стр. 18.
  15. ^ Маттиас Блюм. «Решения правительства до и во время Первой мировой войны и уровень жизни в Германии во время радикального природного эксперимента» Исследования в экономической истории 48, №4 (2011): 556–567
  16. ^ Томас. В. Гейтгенс и Аня Фершнер. "Рисунки Апокалипсиса Эрнста Людвига Киршнера" Журнал исследований Гетти 6 (2014): 84–85
  17. ^ "Автопортрет Киршнера в образе солдата (1915)" Когда-либо художник рисует сам (EPPH). Доступ 18 февраля 2020 г. https://www.everypainterpaintshimself.com/article/kirchners_self_portrait_as_soldier_1915
  18. ^ Питер Спрингер, Эрнст Автопортрет Людвига Кирхнера в образе солдата. (Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2002.) 119–129
  19. ^ "Эрнст Людвиг Кирхнер, Автопортрет в образе солдата" Умная история. Доступ 18 февраля 2020 г. https://smarthistory.org/kirchner-self-portrait-as-a-soldier/
  20. ^ Джеффри. К. Ароносон и Манодж Рамачандрам. «Диагноз искусства:« нервный срыв »Эрнеста Людвига Кирхнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, №3 (2010) 112–113.
  21. ^ "Автопортрет Киршнера в образе солдата (1915)", EPPH
  22. ^ Джеффри. К. Ароносон и Манодж Рамачандрам. «Диагноз искусства: нервный срыв Эрнеста Людвига Кирхнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, №3 (2010) 112–113.
  23. ^ Л. Д. Эттлингер. «Немецкий экспрессионизм и примитивное искусство». Журнал Берлингтон 110, нет. 781 (1968): 191–201.
  24. ^ Спрингер, Питер. Автопортрет Эрнста Людвига Кирхнера в образе солдата. (Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2002.) 112–140
  25. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 1-7
  26. ^ Клаудия Сибрехт, «Образ солдата: образы и концепции боевой маскулинности от освободительных войн до Первой мировой войны в Германии» Журнал войны и культурных исследований 5, вып. 3 (2012) 261–275
  27. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 1
  28. ^ Клаудия Сибрехт, «Образ солдата: образы и концепции боевой маскулинности от освободительных войн до Первой мировой войны в Германии» Журнал войны и культурных исследований 5, вып. 3 (2012) 269
  29. ^ Клегг, Элизабет «Кирхнер: экспрессионизм и город Дрезден и Берлин 1905–1918», Журнал Apollo 158, нет. 500 (2003): 55–56.
  30. ^ Клегг, Элизабет «Кирхнер: экспрессионизм и город Дрезден и Берлин 1905–1918», Журнал Apollo 158, нет. 500 (2003): 55–56.
  31. ^ Меган. Э Метте. «Икона героического« вырождения »: путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа (2016): 8
  32. ^ Биография Эрнст Людвиг Кирхнер » Музей Киршнера в Давосе. Доступ 18 февраля 2020 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/
  33. ^ Спрингер, Киршнер, 120–140
  34. ^ Спрингер, Киршнер, 131–133
  35. ^ Нил Леви. «Судите сами!» - Выставка «Дегенеративное искусство» как политическое зрелище » MIT Press 85, (1998):41–64
  36. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–7
  37. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–7
  38. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–8
  39. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–8
  40. ^ Мэри – Маргарет Гоггин. "Достойное" vs. "дегенеративное" искусство " Художественный журнал 50, №4 (1991) 84–90
  41. ^ Мэри – Маргарет Гоггин. "Достойное" vs. "дегенеративное" искусство " Художественный журнал 50, № 4 (1991) 89
  42. ^ Олаф Питерс. «Страх и пропаганда: национал-социализм и концепция« дегенеративного искусства »» Социальные исследования: международный квартал 83, № 1 (2016) 39–66
  43. ^ Олаф Питерс. «Страх и пропаганда: национал-социализм и концепция« дегенеративного искусства »» Социальные исследования: международный квартал 83, № 1 (2016) 39–66
  44. ^ Нил Леви. «Судите сами!» - Выставка «Дегенеративное искусство» как политическое зрелище » MIT Press 85, (1998):41–64
  45. ^ Гоггин "," Достойное "против" дегенеративного "искусства", 89
  46. ^ "Биография Эрнста Людвига Кирхнера" Музей Киршнера в Давосе. Доступ 18 февраля 2020 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/
  47. ^ Меган. Э Метте. «Икона героического« вырождения »: путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа (2016) 1–5   
  48. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–3
  49. ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 3–4
  50. ^ Меган. E Mette. «Икона героического« вырождения »: путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа (2016) 1–5   

Источники

  • Ароносон, Джеффри. К. и Рамачандрам, Манодж. «Диагноз искусства: нервный срыв Эрнеста Людвига Кирхнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, №3 (2010): 112–113.
  • Блюм, Маттиас. «Решения правительства до и во время Первой мировой войны и уровень жизни в Германии во время радикального природного эксперимента» Исследования в экономической истории 48, №4 (2011): 556–567
  • Клегг, Элизабет «Кирхнер: экспрессионизм и город Дрезден и Берлин 1905–1918», Журнал Apollo 158, нет. 500 (2003): 55–56.
  • Кокс, Мэри. E. «Первая мировая война и блокада Германии 1914–1919», в Голод в войне и мире. Под редакцией Мэри. Э. Кокс, 1–51. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2019
  • Эттлингер, Л. Д. «Немецкий экспрессионизм и примитивное искусство». Журнал Берлингтон 110, нет. 781 (1968): 191–201.
  • Gaehtgens, Thomas. В. и Фершнер, Аня. "Рисунки Апокалипсиса Эрнста Людвига Киршнера" Журнал исследований Гетти 6 (2014): 83–102
  • Блин, Малком. "Эрнст Людвиг Кирхнер" Журнал Берлингтон 145, № 1206 (2003): 661–662
  • Гоггин, Мэри – Маргарет. "Достойное" против "дегенеративного" искусства " Художественный журнал 50, № 4 (1991): 84–92
  • Гамбургер, Даниэль. «Немецкое экспрессионистское искусство» Мемориальный художественный музей Аллена, Последнее изменение 13 июня 2015 г. http://www2.oberlin.edu/amam/Kirchner_SelfPortrait.htm
  • Кайзер, Дэвид. Э. «Германия и истоки Первой мировой войны». Журнал современной истории 55, № 3 (1983): 442–474
  • Корнфельд, Э.В. и Штауфер, Кристин Э. «Биография Эрнста Людвига Кирхнера» Музей Киршнера в Давосе. Последнее изменение 1992 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/
  • Леви, Нил. «Судите сами!» - Выставка «Дегенеративное искусство» как политическое зрелище » MIT Press 85, (1998):41–64
  • Метте, Меган Э. «Икона героического« вырождения »: путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа (2016) 1–64
  • Мозман, Элеонора. Ф. "Э. Л. Кирхнер, Чешский кубизм и изображение духа в портретной живописи, 1915–1918" Пространство между 4, № 1 (2008): 12–34
  • Питерс, Олаф. «Страх и пропаганда: национал-социализм и концепция« дегенеративного искусства »» Социальные исследования: международный квартал 83, № 1 (2016) 39–66
  • Сибрехт, Клавдия. «Образ солдата: образы и концепции боевой маскулинности от освободительных войн до Первой мировой войны в Германии» Журнал войны и культурных исследований 5, вып. 3 (2012): 261–275.
  • Спрингер, Питер. Рука и голова: Автопортрет Эрнста Людвига Кирхнера в образе солдата. Перевод Сьюзан Рэй. Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2002.

внешние ссылки