WikiDer > Зигфрид Якобсон
 | Эта статья не цитировать любой источники. (Май 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Зигфрид Якобсон (28 января 1881 г. - 3 декабря 1926 г.) Немецкий писатель и влиятельный театральный критик.
Жизнь
Рожден в Берлин в Еврейский В семье Якобсон в 15 лет решил стать театральным критиком. В октябре 1897 года он бросил школу, не получив диплома, и начал учиться в Университет Фридриха Вильгельма как это тогда называлось. В то время еще можно было поступить в университет без какой-либо формальной квалификации. Среди его учителей в университете были Эрих Шмидт, Ульрих фон Виламовиц-Мёллендорф и Макс Херрманн. Однако он, похоже, узнал больше, изучив обзоры, написанные Максимилиан Харден, Фриц Маутнер и Пол Шлентер, чьи отзывы он считал образцовыми. Он также консультировал таких актеров, как Альберт Бассерманн, Якоб Тидтке и Ричард Леопольд.
Когда он был еще студентом, Якобсона наняла Хельмут фон Герлах в качестве театрального критика берлинского еженедельника Die Welt am Montag. В интервью Frankfurter Zeitung опубликованный 8 ноября 1926 г., фон Герлах вспомнил, что буквально каждый вечер школьных лет этот саженец проводил в театре. Он знал каждого актера в каждой роли и знал всю сценическую литературу. Сопровождаемый точным чувством суждения, вряд ли кто-то его возраста может вообразить. Это был феномен.
Его первый вклад в Die Welt am Montag был опубликован в марте 1901 года. В июне 1902 года он стал редактор журнала, его контракт рассчитан на три года. В сентябре 1902 года он также принял на себя роль театрального критика в Берлине. Венский повседневная Die Zeit.
Якобсон быстро проявил себя как резкий критик дилетантизма на сцене и не уклонился от критики. Берлинер Тагеблатт как «очаг художественной коррупции» в полемике вокруг Герман Зудерманнполемика Die Verrohung in der Theaterkritik (Брутализация театральной критики) в 1902 году. Два года спустя редакция фельетон в Berliner Tageblatt отомстили, обвинив Якобсона в плагиат в двух случаях. Якобсон объяснил сходство своих текстов с текстами театрального критика. Альфред Голд что после работы над его книгой Das Theater der Reichshauptstadt (Театр имперской столицы) в его памяти были «дремлющие слова, образы, предложения и целые абзацы других авторов, воспоминания, которые можно было разбудить малейшей ассоциацией». Хотя Максимилиан Харден и Артур Шницлер выступили в защиту Якобсона, поскольку они не верили в плагиат ввиду сходства в отношении общепринятого выражения, Якобсона уволили Die Welt am Montag.
После путешествия по Европе, длившегося несколько месяцев, во время которого он посетил Вену, Рим и Париж он вернулся в Берлин, планируя создать театральный журнал. Первое издание этого журнала, посвященного исключительно театру, вышло 7 сентября 1905 года. Якобсон решил назвать его Die Schaubühne как ссылка на Фридрих Шиллерэссе Die Schaubühne als mentalische Anstalt betrachtet (Сцена как нравственный институт). Среди наиболее важных участников Die Schaubühne мы Юлий Баб, Вилли Хэндл, Альфред Полгар, Лев Фейхтвангер (в 1908 г.), Герберт Иеринг (в 1909 г.), Роберт Брейер (в 1911 г.) и Курт Тухольский (в 1913 г.).
С 1913 года Якобсон постепенно открыл «тряпку», как он любит называть свой журнал, и включал в него политические темы. В апреле 1918 года он изменил название на Die Weltbühne и превратил его в пацифистский форум для немецких Оставили. С новой политической ориентацией изменились и коллаборационисты. Несмотря на то, что Альфред Полгар и Курт Тухольски все еще принадлежали к ближайшему кругу авторов, к ним присоединились публицист Курт Хиллер (в 1915 г.), экономист Альфонс Гольдшмидт, сатирик Ханс Рейманн (оба в 1917 г.), основатель Немецкое общество мира Отто Леманн-Руссбюльдт (в 1918 г.), Социал-демократ политик Генрих Штребель (в 1919), искусствовед Адольф Бене, писатель Вальтер Меринг (оба в 1920 г.), редактор по экономическим вопросам Ричард Левинсон, публицист Фридрих Зибург (оба в 1921 г.) и политическим редактором Карл фон Осецки (в 1926 г.).
Как театральный критик Зигфрид Якобсон был антагонистом Альфред Керр поскольку он жестко критиковал натурализм в театре и ценил работу Макс Рейнхардт как театральный режиссер выше, чем у Отто Брам кого защищал Керр. Однако поворот Райнхардта к аренам театра, преобразовав Цирк Шумана в театр, привел к Großes Schauspielhaus в 1919 г. подвергся резкой критике со стороны Якобсона.
После Первой мировой войны Якобсон продвигал работу Леопольд Джесснер, то художественный руководитель Государственного театра в Берлине. Он также внимательно следил за постановками Людвиг Бергер, Юрген Фелинг, Хайнц Хильперт, Бертольд Фиртель и Эрвин Пискатор.
Помимо классических авторов, особенно Уильям Шекспир, Якобсон изначально продвигал таких авторов, как Хьюго фон Хофманнсталь и Артур Шницлер. Однако вскоре он разочаровался в неоромантических писателях. Это разочарование рассматривается как основная причина его политической активности в 1913 году. Он также чрезвычайно критически относился к сценическим усилиям экспрессионист писатели. Однако он сделал исключение для Георг Кайзер и Эрнст Толлер обоих он высоко ценил.
Вовремя Веймарская республика, Якобсон принадлежал к немногим критикам, которые сразу увидели потенциал Бертольт Брехт, Арнольт Броннен и Карл Цукмайер хотя его уже мучила театральная усталость.
Якобсон также расширил кругозор критики своего журнала, приняв новые формы искусства, такие как кино. Ему удалось добиться сотрудничества с такими кинокритиками, как Ганс Симсен, Франк Варшауэр, Роланд Шахт и Рудольф Арне. Даже в музыкальной критике ему удалось поставить новые акценты, наняв социал-демократа. Вагнеровский Клаус Прингсхайм хотя Якобсон был решительным противником Вагнера.
К концу Первой мировой войны Якобсон стал политически ближе к социалистическим USPD. В 1918 году он ненадолго участвовал в Rat der geistigen Arbeiter (Совет работников интеллигенции) основал Курт Хиллер. Однако вскоре после этого он покинул эту организацию, так как ему казалось более важным сосредоточить свои усилия на Die Weltbühne. Он также не хотел, чтобы политические партии предъявляли к нему требования. Более того, он категорически ненавидел догматические позиции. Якобсон не стеснялся общаться с такими людьми, как Оскар фон Гинденбург, сын будущего Президент Германии Пауль фон Гинденбург, и отметил реакционный. Якобсон сообщил об этих контактах Тухольскому в Париже и когда Тухольский усилил свои нападки на тогдашнего президента Германии. Фридрих Эберт, а (Социал-демократ), назвав его «предателем своего класса». В 1924 году Якобсон ответил, что Тухольскому следует уволить Эберта, поскольку при его преемнике он будет стремиться к возвращению Эберта. Он также отметил, что Эберту удалось распустить Рейхстаг Это означало, что он еще какое-то время будет с Тухольским и сможет платить зарплату, тогда как при новом правительстве Тухольскому придется искать его и его деньги в братской могиле.
Якобсон был очень драчливым человеком. В колонке ответов своего журнала, а также в статьях и сериалах он нападал на противников, от которых можно было ожидать, что они заслуживают его поддержки. В 1913 г. разгорелся ожесточенный конфликт с Теодор Лессинг. Якобсон напечатал рецензию Лессинга на пьесу Германа Судермана. Der gute Ruf после чего Судерман обратился в суд. После того, как он уже поссорился с Стефан Гросманн В 1918 году Якобсон утверждал, что в 1920 году художественные руководители будут платить Гросманну за получение положительных отзывов о своих постановках. В 1922 году Якобсону пришлось отказаться. Основываясь на сообщении Тухольского, Якобсон обвинил Генрих Фишер плагиата в 1925 году. Это обвинение было необоснованным, но привело к ссоре с Карл Краус. Действительно, нападения Якобсона, некоторые из которых были преждевременными, поскольку они не были подтверждены достаточными исследованиями, привели к примерно 40 судебным искам против него. Многие, но далеко не все, из этих судебных дел Джейкобсон выиграл.
Зигфрид Якобсон также сотрудничал с другими газетами и журналами, среди которых были Deutsche Montagszeitung (Берлин), Frankfurter Nachrichten, Weser-Zeitung (Бремен), Prager Presse, Прагер Тагблатт и Zeit im Bild (Вена).
Якобсона похоронили в Штансдорф, к юго-западу от Берлина.
Курт Тухольский кратко взял на себя редакцию Die Weltbühne до мая 1927 г. Его задача была взята на себя Карл фон Осецки пока последнее издание не было опубликовано 7 марта 1933 г., когда оно было запрещено Нацистская партия. Архивы были конфискованы и впоследствии бесследно исчезли.
Работает
- Das Theater der Reichshauptstadt (1904)
- Макс Рейнхардт (1910)
- Der Fall Jacobsen (1913)
- Ди Эрстен Таге (1917)
