WikiDer > Звуковой объект - Википедия
Было предложено, чтобы эта статья была слился в Musique concrète. (Обсуждать) Предлагается с июня 2020 года. |
Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. (Февраль 2018 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
В электронная музыка теория и электроника сочинение теория а звуковой объект (придумано Пьер Шеффер)1 соответствует первичной единице Музыка такое, что можно было играть на инструмент или спетый вокалист. Звуковой объект конкретно относится к записанному звуку, а не к музыке, написанной с использованием рукописи или партитуры. Точнее, в его книге Traité des objets musicaux Шеффер рассматривает звуковой объект следующим образом:
Эта единица звука [звуковой объект] эквивалентна единице дыхания или артикуляции, единице инструментального жеста. Таким образом, звуковой объект представляет собой акустическое действие и намерение слушать.[1]
Шеффер прошел через эволюцию мысли относительно своей работы с записанными материалами / звуковыми объектами как музыкой. Но он пришел к выводу, что звуковой объект не должен иметь своего звукового источника (его источника звука или связи с источниками), чтобы его источник нельзя было идентифицировать. Этот тип звукового объекта является частью того, что Шеффер называл акусматический Музыка, который предполагает ограниченное или сосредоточенное прослушивание.
Один из Шеффера основные цели в его трактате1 заключается в изменении определения музыкального объекта в свете новой технологии записи. В качестве важного аспекта теории он считал необходимым разъяснить свою, очевидно, эмпирическую функцию слушания. Шеффера терминология в этом отношении запутанная и запутанная[нужна цитата] как он использует термины: слушание, слушание, восприятие на слух и понимание в подзаголовке «слушание». Так что нужно иметь твердое представление о его описаниях и различиях значений, чтобы не быть сбитым с толку его расточительным стилем письма. Шеффера четыре функции «Что можно услышать» (Шеффер, П. 1995, pp. 74–79) заключаются в следующем:
- Звуковой объект обнаруживается по его сигналу, который улавливается автономным механизмом слуха (ouïr).
- Сигнальный звуковой объект (обнаруженный) «звуковой характер» расшифровывается посредством активного восприятия слушания (écouter)
- Затем сигнализируемая звуковая сущность подвергается двойному сфокусированному вниманию, которое затем судьи описывают (смысл).
- Значимость сигнализируемых звуковых объектов затем понимается путем абстракции, сравнения, дедукции и путем связывания их с различными источниками и типами (либо подтверждается исходное значение, либо, в случае отрицания, вырабатывается дополнительное значение (comprendre).[1]
Затем они экстраполируются в «Четыре режима прослушивания», которые Шеффер считает научным, говоря (Шеффер, П. 1995, pp. 80): «Чтобы дать вполне эмпирическое описание того,« что происходит », когда мы слушаем, мы сделаем своего рода обобщение различных форм активности уха».[1] Эти способы прослушивания затем приводят к акусматический ситуация, как Шеффер описывает это. Шеффера акусматический ситуация сосредоточена на субъективном «слушании, которое становится изучаемым феноменом»[1] а не источник звукового объекта.
Наследие Шеффера
Шеффера Предполагается, что идеи получены или смоделированы на основе философии Феноменология, как таковая, его теории, по-видимому, придается какой-то вес или легитимность.[нужна цитата]. Тем не менее, трудно определить влияние его влияния.[нужна цитата], но Брайан Кейн в своей книге Звук невидимый говорит:
Объясняя и разъясняя свою теорию звукового объекта, Шеффер ввел понятие акусматики. «Звуковой объект, - кратко заявляет Шаффер, - никогда не раскрывается ясно, за исключением акусматического опыта». Ниже я попытаюсь показать, почему это действительно так. Для этого я объясню зрелую теорию акусматического опыта Шеффера, звукового объекта и ограниченного слушания (écoute réduite) как представлено в Traité des objets musicaux. Его теория сформулирована в явных феноменологических терминах, и я утверждаю, что феноменология Шеффера гораздо ближе к Гуссерлю, чем к французскому современнику Шеффера Морису Мерло-Понти. Ведь без хорошего понимания гуссерлианской озабоченности работы Шеффера невозможно адекватно охарактеризовать взаимосвязь между акустическим опытом, звуковым объектом и ограниченным слушанием. Как только эти различные части зрелой теории Шеффера будут четко разделены, можно приступить к рассмотрению теории и практики акусматического слушания - настоящего предмета интереса в этой книге.[2]
Рекомендации
- ^ а б c d 1910–1995, Шеффер, Пьер (2017-07-25). Трактат о музыкальных объектах: очерк по дисциплинам. Норт, Кристина, Дак, Джон. Окленд, Калифорния. ISBN 9780520294295. OCLC 961309966.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
- ^ 1973–, Кейн, Брайан (2014). Невидимый звук: акустический звук в теории и на практике. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. ISBN 9780199347841. OCLC 858975563.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
1. Примечание: текст Шеффера переведен здесь с французского С. Константину. Исходный текст: «Cette unité serait, dans le parle, une unité de respration ou d'articulation: en musique, l'unité de geste instrument. L'objet sonore est a la rencoutre d'une acoustique et d'une desire d'ecoute ». См. Ссылку [1] выше. См. Constantinou, S (2015) Процессы творческого моделирования: композиционный подход. Кандидатская диссертация.Константину, S (2015) Процессы творческого моделирования: композиционный подход. Кандидатская диссертация. https://ethos.bl.uk/OrderDetails.do;jsessionid=D38126F6CC9443F07B78636D63E7F84E?uin=uk.bl.ethos.679793
Библиография
- Шеффер, П. (1995).[требуется полная цитата].
- Шеффер, Пьер (2012). В поисках конкретной музыки. Перевод Норт, Кристина; Дак, Джон. Лондон: Калифорнийский университет. ISBN 978-0-520-26573-8. OCLC 788263789.CS1 maint: ref = harv (связь)