WikiDer > Искусство Амалии
Искусство Амалии | |
---|---|
Режиссер | Бруно де Алмейда |
В главных ролях | Амалия Родригес |
Кинематография | Мустафа Баррат |
Отредактировано | Жоао Асенсио |
Дата выхода | 2000 |
Продолжительность | 90 минут |
Страна | Португалия, США |
Язык | английский |
Искусство Амалии это документальный к Бруно де Алмейда о творческой карьере Амалия Родригес (1920-1999), знаменитый певец фаду из Португалии. 90-минутный фильм основан на предыдущем пятичасовом телевизионном мини-сериале о певице, посвященном ее жизни и карьере; Это также был четвертый кинематографический проект де Алмейды, посвященный карьере Родригеса.[1]
Фильм открывается вступительным словом на экране. Дэвид Бирн, которая хвалит певицу за «пение в этих песнях фаду о печали вселенной, не только о личной печали или трагедии в ее собственной жизни или в жизни писателя, но и за то, что она выражает печаль существования».[2] Искусство Амалии объединяет редкие кадры из фильмов, телевидения и концертов из разных периодов карьеры Родригеса. В фильме также представлен ранее считавшийся потерянным клип, который редко появлялся (заявленный только как «Амалия») на американском телевидении в 1953 году, где она исполнила свой хит «Коимбра» (более известный американской публике в англоязычной версии)Апрель в Португалии").[1]
Искусство Амалии также включает последнее снятое интервью Родригеса, который умер за неделю до завершения съемок.
Премьера фильма состоялась в США в марте 2000 года при содействии Организации Объединенных Наций, а театральная премьера в Нью-Йорке - в декабре 2000 года. В 2004 году был выпущен DVD.[3]
Рекомендации
- ^ а б "Интервью с Бруно де Алмейда" Film Threat ". Filmthreat.com. Получено 2017-02-25.
- ^ Nitrate Online обзор фильма[мертвая ссылка]
- ^ "Амалия Родригес - Искусство Амалии". discogs.com. Получено 2019-05-23.
внешняя ссылка
- Искусство Амалии на IMDb
- http://www.arcofilms.com/ - производственная компания
- https://www.nytimes.com/2000/12/03/movies/film-the-queen-of-fado-portugal-s-soul-lives-again.html - Статья Джона Парелеса в New York Times.