WikiDer > Девушка в рамке для картины

Девушка в рамке для картины
Художник	Рембрандт
Год	1641
Середина	Масло на панели
Размеры	105,5 см × 76 см (41,5 × 29,9 дюйма)
Место расположения	Королевский Замок, Варшава, Польша

Девушка в рамке для картины это 1641 масло на панели картина голландского художника Рембрандт.^[1][2] Он также известен как Еврейская невеста и Девушка в шляпе. С Ученый за кафедрой и Пейзаж с добрым самаритянином, это одна из трех картин Рембрандта в польских коллекциях.^[3][4] В настоящее время он находится в Королевский Замок в Варшава.

Его авторство иногда подвергалось сомнению, но было подтверждено в 2006 году.

Описание

Натурщица обрамлена фальшивой рамкой для картины, у которой видны только нижняя и правая стороны. На ней темно-красное бархатное платье, черная шляпа и жемчужные серьги грушевидной формы. Этот вид костюма никак не связан с модой того времени. Когда он появлялся в портретах, его рассматривали как древний наряд, который хорошо подходил к мифическим, историческим, восточным или библейским сюжетам. Рембрандт часто изображал одетых в такой манере фигур как на своих картинах маслом, так и на офортах.

Это не портрет, а Трони, или исследование головы или полуфигуры без каких-либо значимых атрибутов или действия. Изначально Рембрандт начал рисовать иную картину - сидящую женщину, слегка повернутую влево, одетую в платье, соответствующее моде того времени, с жерновом ерша и в маленькой шляпке. Фигура была правее девушки в финальной версии. Портрет женщины в чепце так и не был завершен, и панель использовалась повторно. Никогда не было известно, что Рембрандт повторно использовал поддержку начатой ​​картины для выполнения портрета по заказу клиента.

Следы первоначального состава были обнаружены рентгеновским излучением до реставрации.

Картина проходила реставрацию в Отделе консервации Королевского замка в Варшаве (с мая 2005 г. по март 2006 г.). Перекрашивание было удалено, а там, где удаление было невозможно из-за повреждения исходного красочного слоя, оно было сведено к минимуму. Следы первоначального состава были обнаружены рентгеновским излучением еще до реставрации. Оригинальные мазки, заметные в текстуре картины, стали видны на груди и правом рукаве после удаления перекрашенных фрагментов.^[5].

История и происхождение

король Станислав Август Понятовский купил это и Ученый за кафедрой в 1777 году от графини Марии Головкиной (вдовы графа Фридриха Пауля фон Камеке) через арт-дилера Якуба Трибля. Первоначально он показал их на Лазенки дворец в Варшава и после его смерти они оба перешли в Юзеф Понятовски который в 1813 году оставил их своей сестре Мария Тереза ​​Понятовская. В 1815 году их купил Казимеж Ржевский, который передал их своей дочери Людвике, жене Антония Ланцкоронского.^[6] Позже они принадлежали семье Ланцкоренских. Граф Кароль Ланцкоронский, большой любитель искусства, проживавший в Вене, организовал в 1902 г. Девушка в фоторамке будет выставляться вместе с другими картинами эпохи Возрождения и барокко из его коллекции во дворце, специально построенном для размещения коллекции (Jacquingasse Strasse 16-18, сегодня не существует). Девушка в фоторамке будет выставлен вместе с другими картинами эпохи Возрождения и барокко из его коллекции. В Гестапо схватил во время Вторая мировая война, но в 1947 году он был возвращен законным владельцам и помещен в хранилище швейцарского банка. В следующий раз он был выставлен в 1994 году на выставке семейных работ в Королевский замок, Варшава, после которого Каролина Ланцкоронская подарил картину Королевский Замок.

Он изучался в рамках Исследовательский проект Рембрандтаво главе с Эрнст ван де Ветеринг, кто проанализировал Девочка и Ученый трижды и в феврале 2006 года подтвердил, что они были написаны Рембрандтом.^[7] Затем они были выставлены на Рембрандтуис в Амстердам и Gemäldegalerie Berlin в рамках выставки «Рембрандт - поиски гения», посвященной 400-летию со дня рождения художника.^[8]

Анализ

Тема была известна как Еврейская невеста по крайней мере, с 1769 года. Несколько других работ Рембрандта, изображающих женщин с длинными распущенными волосами, получили такое же название в 17 веке. Согласно еврейской традиции, невеста распускала волосы при подписании брачного контракта с женихом.

Эрнст ван де Ветеринг утверждает, что Девушка в фоторамке является типичным примером интереса Рембрандта в конце 1630-х - начале 1640-х годов к Trompe-l'œil композиции. Это также пример его поиска новых способов представления движения. По мнению ван де Ветеринга, настоящая картина является исключительной и может рассматриваться как одна из немногих работ и, возможно, их прототип, демонстрирующий недолговечное увлечение Рембрандта такими вопросами.^[9]

Движение подсказано легким отдергиванием правой руки девушки и расположением ее правой руки, как если бы она висела прямо над краем иллюзионистской рамы картины. Жемчужная серьга, свисающая с ее правого уха, и ткань правого рукава тоже, кажется, находятся в движении. Иллюзия разбиения условного живописного пространства создавалась путем рисования фигуры в рамке с двумя руками, выходящими за ее пределы.^[5]

Смотрите также

• Еврейская невеста, Рембрандт (ок. 1665-1669)

Рекомендации