WikiDer > Человек из Лондона

The Man from London
Для французского фильма см. Человек из Лондона (фильм 1943 года).
Человек из Лондона
Темная фигура стоит у окна освещенной шестиугольной смотровой башни с лестницей впереди для доступа. Окрестности затемнены, за исключением тускло освещенных многоэтажных домов на заднем плане. Над башней заглавными буквами появляется название фильма «ЧЕЛОВЕК ИЗ ЛОНДОНА», сопровождаемое пометкой «In Competition Festival du Cannes 2007» с логотипом фестиваля по обеим сторонам. Внизу плаката, под башней, наложены титры фильма. и ниже перечислены производственные кредиты.
Афиша театрального релиза
РежиссерБела Тарр
Агнес Границки
ПроизведеноHumbert Balsan
Кристоф Ханхайзер
Юлиуш Косаковски (исполнительный продюсер)
Лайош Сакачи[1]
НаписаноЖорж Сименон (Роман)
Бела Тарр
Ласло Краснахоркай
В главных роляхМирослав Кробот
Тильда Суинтон
Янош Держи
Иштван Ленарт
Эрика Бок
Музыка отМихай Виг[2]
КинематографияФред Келемен
ОтредактированоАгнес Границки
Производство
Компания
РаспространяетсяFortissimo Films
Искусственный глаз
Фильмы IFC
Дата выхода
Продолжительность
139 минут
СтранаВенгрия
Франция
Германия
Языканглийский
Французский
Бюджет4,3 миллиона евро[3]

Человек из Лондона (Венгерский: A londoni férfi) - венгерский фильм 2007 года, режиссер Бела Тарр и Агнес Границки. Это адаптация Тарра и его друга-соавтора. Ласло Краснахоркай 1934 года французский язык Роман L'Homme de Londres плодовитого бельгийского писателя Жорж Сименон. Режиссером фильма выступил редактор. Агнес Границки, и включает в себя состав международного ансамбля, включая чешского актера Мирослав Кробот, Тильда Суинтон, и венгерские актеры Янош Держи и Иштван Ленарт. Сюжет следует за Малоином, невзрачным железнодорожным рабочим, который находит портфель, содержащий значительную сумму денег, с места убийства, единственным свидетелем которого он является. Разбитый чувством вины и страха быть обнаруженным, Малоин впадает в уныние и разочарование, что вызывает раздражение в его доме. Тем временем английский полицейский детектив расследует исчезновение денег и недобросовестных персонажей, связанных с преступлением.

Совместное производство фильма между Францией, Германией и Венгрией было сопряжено с трудностями и препятствиями. Первым из них было самоубийство французского продюсера фильма, Humbert Balsan в феврале 2005 г., за несколько дней до начала съемок. Когда первоначальное финансирование фильма рухнуло, оставшимся продюсерам удалось обеспечить временное финансирование, которое позволило им снять девять дней видеоматериалов на дорогих Корсиканский до тех пор, пока они не были остановлены в судебном порядке местным субподрядчиком. После многочисленных выражений поддержки со стороны европейских киноорганизаций, продюсерских компаний и государственных органов в июле 2005 года был подписан новый контракт на совместное производство с пересмотренным бюджетом и графиком съемок. Затем выяснилось, что все права на фильм были переданы французскому банку в соответствии с первоначальным соглашением о производстве, и только после дальнейших изменений в спонсорах фильма с банком было заключено соглашение, разрешающее возобновление съемок в марте 2006 года, то есть более года. позже, чем предполагалось изначально.

Человек из Лондона был первым из фильмов Тарра, премьера которого состоялась на конкурсе в Каннский кинофестиваль, но, несмотря на долгие ожидания, приз не получил. Французский дистрибьютор обвинил в этом плохой дубляж и поздний показ фильма, хотя прессу оттолкнула реклама фильма. расширенные снимки и свинцовый темп. После перезаписи его показали на международном фестиваль фильмов схема.

Критический прием Человек из Лондона был в целом положительным, хотя и менее категоричным, чем у двух предыдущих работ режиссера; в то время как рецензенты восторженно говорили о впечатляющей кинематографии и тщательной композиции, они чувствовали, что в фильме не хватает убедительных персонажей. Разнообразие Рецензент Дерек Элли отметил, что фильм вряд ли сможет преодолеть разногласия между зрителями фильмов Тарра, которые считают режиссера «гением-провидцем или просто занудой».[4]

участок

Фильм о железной дороге средних лет. стрелок, Малоин (Мирослав Кробот), который живет в ветхой квартире в портовом городке со своей нервной женой Камелией (Тильда Суинтон) и его дочь Генриетта (Эрика Бок). Однажды ночью, находясь в своей смотровой башне на вокзале порта, Малоин становится свидетелем драки на причале. Один из сомнительных бойцов падает в воду вместе с портфелем, который он несет; когда другой убегает с темной набережной, Малоин тайно спускается с башни и забирает портфель, который он находит заполненным промокшими английскими банкнотами. Малоин прячет деньги и никому не рассказывает о том, что видел. На следующее утро он приходит в таверну, где играет в шахматы с барменом (Дьюла Пауэр). По пути домой он останавливается у мясника, где работает его дочь, и с негодованием обнаруживает, что они заставляют ее мыть пол. Позже из окна своей квартиры он замечает Брауна (Янош Держи) наблюдая за ним снизу. За ужином Малоан становится все более вспыльчивым, резко обращается к Генриетте и спорит с Камелией. Тем временем Браун безуспешно обыскивает воду у края дока, прежде чем замечает сторожевую башню, выходящую на набережную, и Малоина внутри.

Позже в таверне инспектор полиции из Лондона по имени Моррисон (Иштван Ленарт) обсуждает с Брауном вопрос об украденных деньгах. Моррисон утверждает, что работает от имени владельца театра по имени Митчелл, владельца театра, из сейфа которого были украдены 55000 фунтов стерлингов. Моррисон предполагает, что Браун, хорошо знакомый с офисом Митчелла, - единственный человек, которого он знает, который был способен увести деньги, не подняв тревоги. Моррисон указывает, что Митчелл заботится только о том, чтобы деньги были быстро возвращены, и даже готов предложить взамен двухдневные театральные выручки. Когда Моррисон упоминает, что навестил жену Брауна, и спрашивает, что он должен сказать Митчеллу, Браун под предлогом покидает комнату и выскальзывает через боковую дверь. Малоин подслушал разговор неподалеку, играя в шахматы с барменом.

Малоин звонит мяснику и вытаскивает Генриетту из магазина против ее воли и из-за протестов жены мясника (Кати Лазар). Он приводит ее в таверну, чтобы выпить, где он подслушивает, как бармен рассказывает другому посетителю историю встречи Брауна с инспектором, показывая, что Моррисон вызвал местную полицию, когда Браун скрылся. Хотя Генриетта отказывается пить, Малоин покупает ей дорогую норку. украл. Они возвращаются домой в ужасе Камелии, которая не может понять, почему Малоан разрушил шансы Генриетты на работу и потратил те небольшие сбережения, которые были у семьи, на экстравагантное украденное. Во время смены Малоина следующей ночью его посещает Моррисон, который расспрашивает его о событиях предыдущей ночи, когда тело утонувшего извлекают с пристани внизу.

На следующий день в таверне Моррисон знакомится с женой Брауна (Аги Сиртес) и сообщает ей, что Браун подозревается в краже и убийстве на пристани. Он просит ее помочь найти его и повторяет предложение Митчелла Брауну, но она молчит. Дома Генриетта рассказывает Малоину, что нашла мужчину в их хижине на берегу моря, в страхе заперла дверь и побежала домой. Взволнованный Малоин велит ей никому не рассказывать и уходит в хижину. Он открывает дверь и, не получив ответа на свой зов Брауна, входит внутрь и закрывает за собой дверь. Через несколько минут он снова появляется, тяжело дыша. Сделав паузу, чтобы собраться, он запирает дверь и уходит. В следующей сцене Малоин представляет портфель Моррисону в таверне и просит его арестовать его, признавшись в убийстве Брауна час назад. Моррисон уходит с Малоином в хижину, отбрасывая безумные расспросы жены Брауна о ее муже и передавая портфель бармену на выходе. Жена Брауна следует за мужчинами в хижину и через несколько мгновений выходит плача вместе с Моррисоном. Вернувшись в таверну, Моррисон готовит два конверта с небольшой частью возвращенных денег в каждом. Один он уходит с скорбящей вдовой, перед которой он извиняется и желает добра, а другой дает Малоину, говоря ему, что его дело касалось самообороны. Собираясь уйти, Моррисон советует Малоину пойти домой и забыть обо всем. Камера на мгновение фокусируется на невыразительном лице жены Брауна, которое затем становится белым.

Бросать

Анализ

По мнению критика Марты П. Ночимсон, фильм исследует место анонимных нарушений общественного порядка в личной жизни. По большей части вопросы справедливости действуют на фоне Человек из Лондона, который выдвигает на первый план восприятие и точку зрения случайного свидетеля убийства, который, как и зритель, не имеет никакого отношения ни к кому причастному. Фильм в основном касается текстуры мира главного героя Малоина, который он испытывает на собственном опыте: туман, свет, тень, кожа, стены, полы, окна, звуки. Они гораздо ближе к Малоину, чем любые нарушенные законы с участием незнакомцев, например, убийства на скамье подсудимых. В отличие от образа преступления, функционирующего как перерыв от повседневной скуки для хичкоковского обычного человека, "захватывающе" захваченного им, вмешательство преступления в жизнь персонажей Человек из Лондона является призрачным явлением для тех, кто зарылся в центр обыденных деталей своей жизни. Другими словами, фильм Тарра предполагает, что только в абстрактном плане убийство, совершенное незнакомыми людьми и на их глазах, вызывает ажиотаж и требует расследования. В этом контексте вполне уместно, что расследование должен проводить незнакомец, человек из Лондона, поскольку абстракция влечет за собой дистанцирование от окружающего контекста. Только появление человека из Лондона, Брауна, побуждает Малоина бороться со своим де-факто отчуждениеКак обычный человек, от морального принципа, отчуждение связано, как ни странно, с отсутствием желания в его повседневной рутине.[5]

Фон

Режиссер Бела Тарр и писатель-сценарист Ласло Краснахоркай были сотрудниками с момента создания Проклятие в 1987 году. Человек из Лондона, они стремились адаптировать 1934 г. французский язык Роман L'Homme de Londres бельгийского писателя Жорж Сименон.[6] Роман ранее дважды экранировался; в качестве Лондонский человек к Анри Декоин в 1943 г., а как Temptation Harbor к Лэнс Комфорт в 1947 году с Уильям Хартнелл, Роберт Ньютон, и Симона Саймон в главных ролях.[7][8] Человек из Лондона было чем-то вроде отхода от соцреализм из предыдущих фильмов соавторов, поскольку персонажи не олицетворяют социальные классы, и фильм фокусируется на их внутренней и межотраслевой динамике, а не на их окружении.[9] Тарр объяснил, что его привлекли для адаптации романа, потому что «он имеет дело с вечным и повседневным одновременно. В нем говорится о космическом и реалистическом, божественном и человеческом, и, на мой взгляд, он содержит совокупность природы и человека, так же как и их ничтожность ".[10] Это был первый фильм режиссера, в котором не использовались венгерский язык или восточноевропейская обстановка.[7][9] В ансамбль фильма включены чешские Мирослав Кробот, Британец Тильда Суинтон, а венгры Янош Держи и Иштван Ленарт.[11] Тарр поделился директорским кредитом с Агнес Границки - редактор фильма и его давний соавтор.[12]

История производства

Разработка фильма была проблематичной, с угрозами закрытия производства, отсутствием финансирования и, в конечном итоге, возвращением к работе.[13] Впервые проект сорвался в феврале 2005 г., когда продюсер фильма Humbert Balsan покончил жизнь самоубийством.[13] Тарр сообщил, что получил известие о смерти своего продюсера за два дня до начала съемок. Бастия, Корсика.[11] Смерть Бальсана привела к значительным финансовым трудностям для производства.[13] Фильм был создан как совместное производство при финансировании из Франции, Германии и Венгрии.[3] Продюсерская компания Tarr в Будапеште Т. Т. Фильмэхели должны были предоставить венгерское финансирование для проекта, в то время как Balsan обеспечил французское и немецкое финансирование фильма через гарантия кредит от французского банка Coficiné.[3] Узнав о его смерти, банк отказался от поддержки производства,[11] который потом был отложен.[3]

Вот где мы находимся в данный момент. Заключено соглашение с Ognon и Coficiné, подписанный контракт передан в суд в Париже, и мы скоро приступим к съемкам фильма, который теперь избавлен от бремени прошлого.

Мы искренне надеемся, что спуск в ад и унижение закончились, наконец-то мы сможем выключить свет в проекционном зале и все-таки увидим, о чем все это было.

Потому что то, что было приготовлено из этой получасовой съемки, заставляет всех нас взорваться от гордости!

Пресс-релиз режиссера Белы Тарр и продюсера Габора Тени, 6 февраля 2006 г.[3]

После получения дополнительного финансирования от Eurimages и ARTE, Тарр использовал эти средства и венгерские средства, чтобы провести девять дней съемок на декорациях, которые он построил за счет €2 миллиона. Французское финансирование было перекрестно финансировано для съемок T. T. Filmműhely. Однако, поскольку средства были заморожены, корсиканский субподрядчик Tanit Films (контролируемый тогдашним исполнительным продюсером фильма Жан-Патриком Костантини),[14] расторгли контракт с Balsan и в судебном порядке вынудили съемочную группу демонтировать декорации и покинуть место съемок. В этот момент Ognon Pictures прекратили производство и отмежевались от фильма.[3] и Тарр уехал в Венгрию, чтобы перегруппироваться.[11]

Выражение сочувствия и солидарности со стороны европейского кинематографического сообщества выразилось в новых заверениях в постоянной поддержке со стороны немецких партнеров производства, ARTE, и Французский национальный киноцентр (чья поддержка была при условии, что в фильме 51% диалогов на французском языке).[3][11] Новое французское финансирование было получено от продюсерской компании Mezzanine Film, а в Венгрии Венгерский фонд киноискусства (MMKA) и министр культуры пообещали поддержать производство, если можно будет дать гарантии, что фильм будет безопасно закончен. Был согласован компромиссный график съемок, согласно которому четверть съемок будет проходить в Восточной Европе, а не на Корсике, и будет выделено меньше съемочных дней. Это позволило сократить первоначальный бюджет в 5 миллионов евро на 700 000 евро до имеющейся суммы. Получив обещания по финансированию и пересмотрев график съемок, продюсеры фильма заключили новый контракт на совместное производство в июле 2005 года.[3]

Летом 2005 года юристы продюсера работали над разъяснением его правового статуса, но выяснилось, что производственная компания Humbert Balsan, имеющая большие долги, Ognon Pictures передала Coficiné все права на производство в обмен на ссуды. Поскольку производство находилось в легальном застое и столкнулись с длительной судебной тяжбой за восстановление прав, производители согласились на мировое соглашение с Ognon's банкротство офицер.[3] Тем временем французские партнеры Mezzanine Film заявили о своем дискомфорте по поводу масштабов производства и после обоюдного согласия с продюсерами покинули проект 5 сентября 2005 года. После встречи с продюсерами и их новым французским партнером Полем Саадуном из 13 Производство, Coficiné согласился закончить фильм.[3][11] 6 февраля 2006 года Тарр и продюсер Габор Тени выпустили пресс-релиз, в котором подробно описаны события, связанные с проблемным производством к тому времени, и выразили надежду и намерение продолжать работу над фильмом.[3] Тарр должным образом возобновил съемки в марте 2006 года после года бездействия.[11][15] Создатели фильма посвятили Человек из Лондона их покойному коллеге Гумберту Балсану.[16]

Релиз

Справа от пояса показан небритый белый мужчина средних лет с седыми волосами. На нем простая белая рубашка с затемненными очками, свисающими с шеи, а в правой руке, с серебряным браслетом по бокам, он держит большой черный микрофон.
Директор Бела Тарр на Кинофестиваль в Сараево показ фильма.

Человек из Лондона Премьера конкурса на 2007 Каннский кинофестиваль,[17] Первый фильм Тарра об этом.[13] Хотя его показ был долгожданным,[18] медленный темп и продолжительные кадры фильма «заставили прессу бегать, как запаникованный скот с бойни», поскольку Нью-Йорк Таймс положи это,[13] и он не получил никакого приза. Французский дистрибьютор фильма Shellac объяснил эту неудачу позднему показу фильма и низкому качеству фильма. дубляж.[19] Предложение к фильму открыть Неделя венгерского кино вне конкурса были ранее отклонены правлением фестиваля.[20] После появления в Каннах фильм был показан на кинофестивалях Торонто, Мельбурн, Эдинбург, Расколоть, Ванкувер и Нью-Йорк.[19][21][22][23][24] Это вызвало споры в Нью-Йорке, где некоторые зрители положительно отреагировали, когда фильм, казалось, закончился преждевременно из-за технической неисправности; другие приветствовали фактическое заключение горячими аплодисментами и призывами Браво.[25]

Права на мировые продажи фильма были куплены Fortissimo Films,[26] и он был перезаписан на французском и английском языках. Премьера новой версии в Северной Америке состоялась на музей современного искусства в Нью-Йорке в сентябре 2008 года.[27] В Великобритании дистрибьютор Искусственный глаз театрально выпустила фильм в декабре 2008 года, через 18 месяцев после премьеры в Каннах.[28] Позже они выпустили бокс-сет DVD с фильмами Тарра, который собрал Человек из Лондона с Проклятие (1988) и Werckmeister Harmonies (2000).[29] В США фильм получил высокую оценку. ограниченный выпуск в мае 2009 г. Фильмы IFC,[2] кто позже сделал это доступным через видео по запросу.[30]

Критический прием

Критическая реакция на Человек из Лондона в целом хвалил его формалистическую эстетику и кропотливо составленные сцены, критикуя медленный темп и отсутствие неотразимого сюжета.[31][32] Большинство утверждало, что фильм не соответствовал предыдущим усилиям Тарра.[4][12][33][34] Разнообразие's Дерек Элли оценил фильм наравне со своим Проклятие (1988), но уступает Sátántangó (1994) и Werckmeister Harmonies (2000), отметив, что маловероятно, что Человек из Лондона положит конец поляризации аудитории Тарра на тех, кто приветствует его как режиссера «гения-провидца», и тех, для кого он «ужасная зануда».[4] Мартин Цай из The New York Sun допустил, что Тарр «позволяет зрителям легко потеряться в его прекрасном мрачном мире и потерять счет времени», но пожаловался, что по сравнению с его предшественниками центральная тема вины в фильме казалась несущественной, а сам фильм казался «незначительным и неполным». .[35]

Нью-Йорк Таймс рецензент Натан Ли описал Человек из Лондона как «раздутое формалистическое искусство» и «вопиюще стилизованный, концептуально требовательный фильм», дегуманизирующий и отчуждающий свою аудиторию.[32] И наоборот, Джефф Райхерт из Обратный выстрел, давний энтузиаст Тарра, похвалил фильм за его техническую ловкость и авторитетное движение камеры, сравнив Тарра с тайваньским режиссером Хоу Сяо-сянь за его кинематографическую строгость. Однако он посчитал, что исходный материал не соответствует требованиям, а музыкальное сопровождение Михай Виг быть «жужжащим [и] скрежетом]».[36] В Голливудский репортерКирк Ханикатт похвалил сложность кинематографа и монохромной фотографии, но оценил фильм как «утомительный», «повторяющийся» и «почти невозможный для просмотра».[37] В обзоре предложений Канн для Тайм-аутДэйв Калхун также обратил внимание на скрупулезную кинематографию и характерную длину выстрелов «сурового и гипнотизирующего» фильма Тарра и объявил дубляж Суинтона на венгерский язык одним из самых странных примеров культурного сдвига на фестивале.[38]

Репортаж из Канн, Хранитель's Питер Брэдшоу описал фильм как "причудливый и мрачный, но гипнотический" и похвалил приглушенное исполнение Аги Сиртес в роли жены Брауна как «странно неотразимой».[39] Просматривая фильм после его выхода в кинотеатрах, он обнаружил, что дублированный диалог задевал и странен, музыка обречена на гибель, эпизодический юмор и кинематография завораживали, отмечая, что чистый эффект был «тревожным, иногда абсурдным, иногда ошеломляющим».[40] Эд Гонсалес из Деревенский голос пришел к выводу, что фильм «является образцом стиля ради чистого и интенсивного, но бесстрастного стиля».[41]

Рекомендации

  1. ^ https://www.imdb.com/title/tt0415127/fullcredits?ref_=tt_cl_sm#cast
  2. ^ а б c "Человек из Лондона > Производственные кредиты ». allmovie.com. Все СМИ Гид. Получено 3 января, 2010.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k Тарр, Бела; Габор Тени (8 февраля 2006 г.). "Человек из Лондона". Filmunió.hu. Magyar Filmunió. Архивировано из оригинал 25 февраля 2008 г.. Получено 27 сентября, 2009.
  4. ^ а б c Элли, Дерек (28 мая 2007 г.). "Человек из Лондона". Разнообразие. Информация о компании Reed. Получено 27 сентября, 2009.
  5. ^ Ночимсон, Марта П. (декабрь 2007 г.). «Подтверждение? Отчет о Нью-Йоркском кинофестивале за 2007 год (часть вторая)» (PDF). Философия кино. 11 (3): 118–131. ISSN 1466-4615. Получено 8 декабря, 2010.
  6. ^ Френч, Филипп (14 декабря 2008 г.). "Человек из Лондона". Наблюдатель. Guardian Media Group. Получено 28 сентября, 2009.
  7. ^ а б Бори, Эржебет (весна 2008 г.). "Из мрачной башни". The Hungarian Quarterly. XLIX (189). Получено 20 августа, 2010.
  8. ^ Брук, Майкл (январь 2009 г.). «Вес мира». Зрение и звук. Британский институт кино. ISSN 0037-4806. Получено 12 октября, 2010.
  9. ^ а б Балинт Ковач, Андраш (февраль 2008 г.). "Мир согласно Белы Тарр". Кинокультура (Специальный выпуск 7: Венгерское кино). Получено 20 августа, 2010.
  10. ^ «В соревновании: Человек из Лондона by Béla Tarr ". festival-cannes.fr. Каннский кинофестиваль. Получено 20 августа, 2010.
  11. ^ а б c d е ж грамм Швинке, Теодор (8 февраля 2006 г.). "Тарр, чтобы продолжить работу над Человек из Лондона". Экран Ежедневно. EMAP. Архивировано из оригинал 30 октября 2006 г.. Получено 27 сентября, 2009.
  12. ^ а б Ромни, Джонатан (14 декабря 2008 г.). "Человек из Лондона, Béla Tarr, 135 мин, 12A ". Независимый. Независимые новости и СМИ. Получено 28 сентября, 2009.
  13. ^ а б c d е Даргис, Манохла; А.О. Скотт (24 мая 2007 г.). «Канны: оды прекрасной Франции и строгости в Британии». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 28 сентября, 2009.
  14. ^ Гайдос, Стивен; Катя Хофманн (20 марта 2005 г.). "'Человек за бортом на Корсике ". Разнообразие. Информация о компании Reed. Получено 27 сентября, 2009.
  15. ^ «Венгерский кинорежиссер продолжает съемки проблемной продукции». Европейская разведка. Мадьяр Тавирати Ирода. 20 марта 2006 г.
  16. ^ "Пресс-конференция: Человек из Лондона". festival-cannes.fr. Каннский кинофестиваль. Получено 20 августа, 2010.
  17. ^ «Официальный отбор 2007». festival-cannes.fr. Каннский кинофестиваль. Получено 27 сентября, 2009.
  18. ^ Хиггинс, Шарлотта (17 мая 2007 г.). «Председатель жюри Фрирз защищает отсутствие британских фильмов». Хранитель. Guardian Media Group. Получено 2 января, 2010.
  19. ^ а б «Новый фильм Tarr в широком прокате во Франции». Kultura.hu. Министерство образования и культуры Венгрии. 22 сентября 2008 г.. Получено 28 сентября, 2009.
  20. ^ Надлер, Джон (29 ноября 2007 г.). «Венгерский фестиваль отвергает картинку Тарра». Разнообразие. Информация о компании Reed. Получено 3 января, 2010.
  21. ^ Келли, Брендан (26 июня 2007 г.). "Элизабет царит в составе Торонто ». Разнообразие. Чистка монстров. Получено 29 сентября, 2009.
  22. ^ О'Нил, Фелим (11 августа 2007 г.). «Эдинбургский международный кинофестиваль». Хранитель. Guardian Media Group. Получено 29 сентября, 2009.
  23. ^ «Сделайте историю реальной - или зачем снимать ее, - спрашивает режиссер». Ванкувер Сан. Публикации CanWest MediaWorks. 4 октября 2007 г.. Получено 2 января, 2010.
  24. ^ «Особенности конкурса». splitfilmfestival.hr. Сплит кинофестиваль. Получено 19 августа, 2010.
  25. ^ Бьюнинг, Майкл (15 октября 2007 г.). "Унесенные призраками: 45-й ежегодный кинофестиваль в Нью-Йорке - часть вторая". PopMatters. PopMatters Media. Получено 29 сентября, 2009.
  26. ^ Брат, Патрик (1 мая 2007 г.). "Фортиссимо строит планы на Лондон". Ежедневное разнообразие. Деловая информация компании Reed.
  27. ^ "MoMA представляет: Бела Тарр" Человек из Лондона". moma.org. МоМа. Получено 20 августа, 2010.
  28. ^ Гибли, Райан (5 декабря 2008 г.). «Фильмы о медленном созревании». Хранитель. Guardian Media Group. Получено 28 сентября, 2009.
  29. ^ Сандху, Сухдев (28 июля 2009 г.). "Обзор DVD: Бела Тарр; Проклятие, Werckmeister Harmonies, Человек из Лондона". telegraph.co.uk. Телеграф Медиа Группа. Получено 2 января, 2010.
  30. ^ Келер, Роберт (26 мая 2009 г.). "Исчезновение зарубежного кино". The Christian Science Monitor. Церковь Христа, Ученый. Получено 2 января, 2010.
  31. ^ "Человек из Лондона Обзоры фильмов, картинки ». Гнилые помидоры. IGN. Получено 27 сентября, 2009.
  32. ^ а б Ли, Натан (22 сентября 2008 г.). "Медленно, медленно в тумане к Нуару через Сименона". Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 27 сентября, 2009.
  33. ^ Иде, Венди (11 декабря 2008 г.). "Человек из Лондона". Времена. News Corporation. Получено 28 сентября, 2009.
  34. ^ Шнайдер, Дэн (3 августа 2009 г.). "Человек из Лондона". Альтернативный путеводитель по фильму. Получено 28 сентября, 2009.
  35. ^ Цай, Мартин (25 сентября 2008 г.). "MoMA вырывает двоих из Дома искусств". The New York Sun. ONE SL. Получено 12 октября, 2010.
  36. ^ Райхерт, Джефф (16 сентября 2008 г.). "Человек из Лондона: вес и море". Обратный выстрел. Получено 3 июня, 2017.
  37. ^ Ханикатт, Кирк (24 мая 2007 г.). "Человек из Лондона". Голливудский репортер. Компания Nielsen. Архивировано из оригинал 5 июня 2008 г.. Получено 27 сентября, 2009.
  38. ^ Калхун, Дэйв (25 мая 2007 г.). "Каннский обзор". Тайм-аут. Получено 28 сентября, 2009.
  39. ^ Брэдшоу, Питер (24 мая 2007 г.). "Каннский обзор". Хранитель. Guardian Media Group. Получено 2 января, 2010.
  40. ^ Брэдшоу, Питер (12 декабря 2008 г.). "Человек из Лондона". Хранитель. Guardian Media Group. Получено 28 сентября, 2009.
  41. ^ Гонсалес, Эд (16 сентября 2008 г.). "Великолепные гармонии Белы Тарр уступают дорогу анемичному нуару в Человек из Лондона". Деревенский голос. Village Voice Media. Получено 27 сентября, 2009.

внешняя ссылка