WikiDer > Разница времен года - Википедия

The Seasons Difference - Wikipedia
Разница сезонов
Фредерик Бюхнер, The Seasons 'Difference.jpeg
АвторФредерик Бюхнер
Языканглийский
ОпубликованоНью-Йорк: Альфред А. Кнопф
Дата публикации
1952
ПредшествуетУмирающий долгий день 
С последующимВозвращение Анселя Гиббса 

Разница сезонов это второй роман американского писателя и теолога, Фредерик Бюхнер. Он был опубликован в 1952 г. Альфред А. Кнопф.

участок

Утонченная, деревенская жизнь Сэма и Сары Данн нарушается сверхъестественными заявлениями их кузена Питера Коули. Сара, изощренная скульпторка, и томный Самуил, богатство и образ жизни которого довели его до состояния постоянной тоски, были застигнуты врасплох рассказом их юного родственника об экстатическом мистическом видении. Коули, которого пригласили руководить небольшой каникулярной школой для детей на просторной территории их солидного летнего дома, утверждает, что видел это видение на склоне холма неподалеку. Его заявление является причиной множества дискуссий и ужаса среди присутствующих взрослых: Джули МакМун, соседка Даннов, которая оплакивает недавнее самоубийство своего мужа и чьи дети посещают летнюю школу; циничный пианист Ричард Лундриган, который проведет большую часть романа, пытаясь убедить Коули в том, что его видение было фантастикой; и Томас Лавендер, полон энтузиазма, если не немного помешанный, священник, который присоединился к отпуску в качестве духовного наставника Коули и убежден в правдивости мистического опыта своего протеже.

К таинственным заявлениям Коули также причастны его ученики, Элли Соннтаг, Дейзи и Тимми МакМун, Джордж Бандл, Фендалл Данн, Руфус Эсте и Гарри Фогг. Двое старших из детей, Гарри и Руфус, отделяют себя как от взрослых, так и от одноклассников, называя себя «Уродливыми», прозвище, выражающее их подростковое чувство дискомфорта и непричастности. Это беспокойство далее выражается через их пристальное наблюдение и обсуждение окружающих, их открытые демонстрации собственного интеллекта в классе Коули и их сочинение стихов. Когда Коули ведет детей на местный карнавал, и они собираются в палатке, чтобы посмотреть «шоу уродов», Уроды смеются, но при этом испытывают глубокое чувство родства с исполнителями. Экскурсия заканчивается неловко, когда карлик прерывает представление, чтобы бросить вызов позиции одного из детей, который сразу же начинает плакать.

Убежденный в важности своего видения как для него самого, так и для остальных взрослых в доме, Коули призывает их вернуться с ним на склон холма в надежде, что феномен повторится. Прибыв на место, группа на мгновение была застигнута врасплох появлением мерцающего ангельского собрания. Видение, однако, раскрывается как дети, которые, услышав, что взрослые намерены искать чудо, решили подшутить над ними, заручившись помощью модели Сары, Молли Пердью, и оделись в белые простыни. . Лаванда убеждена, что дети наделены чистотой и радостью, которые взрослые по глупости променяли на циничный и узкий взгляд на мир. В конце романа желание стареющего священника приобщиться к этой невинности проявляется как странно, так и трагично, сначала в его исполнении причудливой брачной церемонии, свадьбы детей друг с другом, а затем в его роковом падении с их дерева. жилой дом.

Символы

  • Питер Коули: Коули, родственник семьи Даннов, похож на святого, хотя и в некоторой степени комичен, он разделяет невинность детей, которых он нанимает для воспитания. Дейл Браун комментирует, что Коули «уязвим для жизни в хрупкой и пугающей манере», считая его чем-то средним между «святым» и «безумцем».[1]
  • Сэмюэл Данн: Литература и искусство семнадцатого и восемнадцатого веков - главное развлечение вялого и апатичного Самуила, чье богатство и привилегии сделали его безнадежно пассивным - настолько, что в кульминационный момент романа он засыпает.
  • Сара Данн: Талантливый скульптор, Сара также подвержена скуке, вызванной богатством и статусом, хотя, в отличие от мужа, она не сводится к пассивности. Скорее, она страстно участвует как в обсуждении видения Коули, так и в своей работе.
  • Джули МакМун: Богатая соседка семьи Даннов, Джули переживает горе из-за самоубийства своего мужа, последствия которого оказали такое сильное влияние, что она часто бывает робкой и пассивной. Она отказывается присоединиться к Коули на склоне холма в его попытке воссоздать свое видение из опасения, что оно может повториться, а может и нет.
  • Ричард Лундриган: Циничный, воинственный и часто сардонический, Лундриган служит фоном для Коули, настойчиво и громко выражая свои сомнения относительно видения наставника. Браун называет его «представителем реализма», который «живет в пределах своих ограничений, действуя только на основе того, что он может видеть и трогать».
  • Томас Лавендер: Престарелый, «богобоязненный сумасшедший служитель»,[2] Лаванда - полная противоположность Лундриган. Духовный советник Коули, Лаванда убеждена в истинности видения своего подопечного и в том, что он требует: вернуть себе невинность и нравственную чистоту детей.
  • Руфус Эсте: рыжеволосый, в очках, «невысокий и толстенький»,[3] Руфус - умный четырнадцатилетний мальчик. И он, и Гарри любят сочинять стихи, и их дружба заставляет их образовывать инклюзивную группу, «Уродливые», с помощью которой мальчики могут выразить свое юношеское чувство одиночества. Браун предполагает, что они «персонажи переходного периода», которые «иллюстрируют постепенную потерю спонтанной радости и чудесных ожиданий».[4]
  • Гарри Фогг: высокий мальчик с «темными волосами и некоторыми прыщами»,[5] так же умен и, как Руфус Эсте, изо всех сил пытается примириться со своим растущим чувством отчужденности в этом мире. Увидев, как Молли Пердью позирует обнаженной для Сары Данн, Руфус испытывает свое первое в жизни увлечение, болезненно и неловко влюбляясь в нее.
  • Остальные дети: Тимми и Дейзи МакМун - маленькие дети покойной Джули МакМун, и в летней школе к ним присоединилась Элли Соннтаг, сознательная и спокойная участница группы, которую часто видели с ее толстыми очками в руке. Джордж Бандл - первый ребенок, которого мы встречаем в романе. Часто предпочитая свою компанию компании других детей, Джордж внимательно слушает разговор Сары и Сэмюэла Данна о видении Коули во время рыбалки в пруду. Единственный ребенок Сэмюэля и Сары Данн, Фендалл Данн «пухлый», «смуглый»,[6] и двенадцать лет.
  • Молли Пердью: Прекрасная модель для скульптурных проектов Сары, Молли едет в дом из своего дома в «городе». Когда ей чуть за двадцать, она наделена «определенной способностью быть наблюдаемой», и действительно, наблюдая за ней, Гарри беспомощно влюбляется в нее.

Сочинение

После публикации Разница сезона Бюхнер переехал в Нью-Йорк, чтобы продолжить карьеру писателя на полную ставку. Однако молодой автор начал сочинение своего второго романа, проживая в Нью-Джерси, куда он вернулся, чтобы преподавать английский в своей альма-матер, Lawrenceville School, дневная. Однако большая часть рукописи была написана, когда Бюхнер находился в отпуске из Лоренсвилля в Европе, «в основном в Англии».[7]

Темы

Как первый роман Бюхнера, Умирающий долгий день, его секунда обычно считается модернист в своем стиле. Тема самоубийства присутствует в Умирающий долгий день, также присутствует здесь через горе Джули МакМун. Подобное также находится в центре внимания Разница сезонов вокруг утомленной утонченности праздных классов - распространенный модернистский стереотип. Однако в этот модернизм Бюхнер вплетает пастораль темы, в которые входит изображение природы как загадочного, порогового пространства. Смерть, невинность и попытка вернуть молодость также занимают центральное место в романе, как и теологические вопросы, которые станут столь важными для более поздних работ Бюхнера. В самом деле, критик Дейл Браун пишет, что в романе ставится вопрос: «Что делать искушенным людям с этим заявлением о чуде?»[8] Браун, однако, добавляет, что «действие этого романа, как оно было в Долгий день умирает, внутри - в умах разных персонажей, даже в туманных и неуверенных умах детей ».[9]

Критический прием

Хотя роман Бюхнера часто называют наименее удачным, Разница сезонов получил значительное количество похвал от различных литературных критиков. После публикации роман получил следующий комментарий от Каспар Вайнбергер (позже в статье, написанной для Хроники Сан-Франциско: «Не будет преувеличением сказать, что среди нынешних романистов Америки его способности наиболее очевидны, и его высшее место занимает лучшее, что мы создали».[10] Обзор в Ударить кулаком, написанный Фрэнсисом Бикли, назвал произведение «блестящей книгой»,[11] пока Танье Лин написал в Зритель что это «один из самых выдающихся романов, недавно вышедших из Америки».[12] В своем обзоре, написанном для Новый государственный деятельСкотт положительно отзывался о том, как Бюхнер изображает детей в Разница сезонови пришел к выводу, что это «правда и трогательно».[13]

Рекомендации

  1. ^ Бюхнер, Фредерик (1952). Разница сезонов. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 47.
  2. ^ Браун, У. Дейл. (2006). Книга Бюхнера: путешествие по его произведениям. Лондон: Вестминстер Джон Нокс Пресс. п. 43.
  3. ^ Бюхнер, Фредерик (1952). Разница сезонов. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 18.
  4. ^ Бюхнер, Фредерик (1952). Разница сезонов. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 59.
  5. ^ Бюхнер, Фредерик (1952). Разница сезонов. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 18.
  6. ^ Бюхнер, Фредерик (1952). Разница сезонов. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 21.
  7. ^ Бюхнер, Фредерик (1991). Сейчас и потом. Харпер Коллинз. п. 6.
  8. ^ Браун, У. Дейл. (2006). Книга Бюхнера: путешествие по его произведениям. Лондон: Вестминстер Джон Нокс Пресс. п. 47.
  9. ^ Браун, У. Дейл. (2006). Книга Бюхнера: путешествие по его произведениям. Лондон: Вестминстер Джон Нокс Пресс. п. 44.
  10. ^ Каспар В. Вайнбергер, «Обзоры шести последних романов», Хроники Сан-Франциско, 13 января 1952 г., стр. 17, цит. По: Brown, p.42.
  11. ^ Фрэнсис Бикли, «Второй и два первых», Ударить кулаком, 13 августа 1952 г., стр. 241, цит. По Брауну, стр. 41.
  12. ^ Танье Лин, «Художественная литература», Зритель, 25 июля 1952 г., стр. 142, цит. По: Браун стр. 41.
  13. ^ Дж. Д. Скотт, «Новые романы», Новый государственный деятель и нация, 23 августа 1952 г., цит. По: Браун, стр. 51.