WikiDer > Съемки

The Shooting
Эта статья о фильме 1966 года. Для использования в других целях см. Стрельба (значения).
Съемки
ShootingHellman.jpg
РежиссерМонте Хеллман
ПроизведеноДжек Николсон
Монте Хеллман
НаписаноАдриан Джойс
В главных роляхДжек Николсон
Милли Перкинс
Уилл Хатчинс
Уоррен Оутс
Музыка отРичард Марковиц
КинематографияГрегори Сандор
ОтредактированоМонте Хеллман
Производство
Компания
Proteus Films
Санта-Клара Продакшнз
РаспространяетсяДжек Х. Харрис Энтерпрайзис
Любимые фильмы
Дата выхода
  • 23 октября 1966 г. (1966-10-23) (SFIFF)
  • 24 февраля 1971 г. (1971-02-24) (Даллас)
Продолжительность
82 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$75,000

Съемки это 1966 год вестерн режиссер Монте Хеллман, по сценарию Кэрол Истман (с использованием псевдоним Адриан Джойс). Это звезды Уоррен Оутс, Милли Перкинс, Уилл Хатчинс, и Джек Николсон, и был произведен Николсоном и Хеллманом. История рассказывает о двух мужчинах, которых таинственная женщина наняла для сопровождения в город, расположенный за много миль через пустыню. Во время путешествия за ними внимательно следит одетый в черное стрелок, который, кажется, намеревается убить их всех.

Фильм снят в 1965 году в г. Юта пустыня, спина к спине с похожим вестерном Хеллмана, Поездка в вихре, в котором также снимались Николсон и Перкинс. Оба фильма были показаны на нескольких международных выставках. кинофестивали, но права на распространение в США не были приобретены до 1968 г. Организация Уолтера Рида. Никакой другой отечественный дистрибьютор не проявил интереса к фильмам. Уолтер Рид решил обойтись без театрального релиза, и оба фильма были проданы напрямую телевидению.

участок

Виллет Гашейд (Оутс), бывший охотник за головами, возвращается к своему маленькому добыча полезных ископаемых лагерем после длительного отсутствия и находит своего тупоголового друга Коли (Хатчинс) в состоянии страха. Коли объясняет Гашейду, что их партнер, Лиланд Драм (Б. Дж. Мерхольц), был застрелен за два дня до этого невидимым убийцей. Убийство, возможно, было совершено в отместку за случайную смерть «маленького человечка» в городе, которую, возможно, совершил брат Гашейда, Койн. Койн необъяснимым образом убежал из их лагеря за мгновение до расстрела. Коли становится все более параноик, и Гашейд забирает у друга пистолет.

На следующий день молодая женщина (Перкинс) застрелила свою лошадь сразу за пределами лагеря. Звук выстрела временно заставляет испуганного Коли скрываться. Гашад осматривает мертвую лошадь и отмечает, что она выглядела совершенно здоровой, хотя женщина сказала, что у нее сломана нога. Женщина предлагает Гашейд тысячу долларов, чтобы тот отвел ее в место под названием Кингсли. Хотя он открыто не доверяет ей, он неохотно принимает предложение. Коли, очевидно пораженный женщиной, сопровождает их.

Молодая женщина груба и оскорбительна как по отношению к Гашейду, так и по отношению к Коли. Она отказывается назвать свое имя. Все трое ненадолго останавливаются в Кросстри. Гашад узнает, что Куань видели там всего день или два назад. Пока они продолжают медленно путешествовать по жаркой пустыне, Гашейд замечает, что за ними следует незнакомец, одетый в черное. Это Билли Спир (Николсон), который продолжает держаться от них на расстоянии. Гашад видит, что женщина, кажется, сигнализирует мужчине. Коли пытается поговорить с женщиной, но она постоянно насмехается и оскорбляет его. Она также постоянно отказывается отвечать на любые вопросы Гашейда относительно цели их путешествия.

Ночью Копье внезапно входит в их лагерь и присоединяется к ним. Нанятый женщиной в качестве стрелка по неизвестным причинам, Гарпун подозрительно и враждебно относится к Гашейду и презирает Коли. Он неоднократно угрожает их жизни. Гашейд советует Коли держаться подальше от Копья.

Женщина едет ее лошадь тяжело. Когда он умирает от истощения, Коли отдает свою лошадь женщине, и Гашейд позволяет Коли ехать с ним. Позже женщина теряет след и просит Гашейда вести дальше. Лошадь Гашейда показывает признаки усталости, поэтому Гашейд говорит Коли присоединиться к женщине на ее лошади, но Копье запрещает ему это делать. Женщина говорит, что без Коли путешествие было бы намного проще. Копье и она требуют, чтобы он остался позади. Гашейд, находящийся под угрозой со стороны Копья, неохотно соглашается и говорит Коли, что скоро вернется за ним.

Все трое видят бородатого мужчину (Чарльз Истман), сидящего посреди пустыни с переломом ноги. Мужчина говорит женщине, что до человека, которого она ищет, всего один день езды. Она оставляет ему флягу с водой. Тем временем Коли находит потерянную лошадь бородатого мужчины. Он садится на лошадь и едет обратно к группе. Он атакует Копья, которое застреливает его. Гашад закапывает друга в песок.

Все лошади умирают. У группы заканчивается вода, но они продолжают двигаться. Гашад видит, как Гарпун становится слабее, и, когда наступает подходящий момент, атакует его. Они сражаются, и после того, как Гарпун потерял сознание, Гашейд хватает большой камень и раздавливает оружие убийцы. Гашейд идет за женщиной, которая теперь внимательно следит за мужчиной на склоне скалы. Мужчина оборачивается, и Гашейд видит, что этот человек его похожий брат, Куань. Гашейд пытается схватить женщину, когда она достает пистолет и целится в Куань, но уже слишком поздно; Куань и женщина стреляют друг в друга. Гашад, лежащий рядом с трупом женщины, шепчет: «Coigne». Копье бесцельно спотыкается под жарким солнцем.

Бросать

  • Уоррен Оутс в роли Уиллетта Гашейда: К тому времени, когда Уоррен Оутс снялся в Съемки, он стал ветераном вестерна характерный актер, снявшись в десятках фильмов и телесериал в жанре с 1957 года.[1] Когда режиссер Хеллман впервые предложил Оутса в качестве звезды фильма, партнер по фильму и сопродюсер Николсон сразу же согласился с выбором, но во время съемок Николсон и Оутс неоднократно конфликтовали, и эти двое часто заканчивались кричащими поединками.[2] По словам Хеллмана, производство пришлось прекратить на полдня, когда Оутс отказался вести длительные диалоги так, как хотел Хеллман, предпочитая вместо этого шептать строки почти неразборчиво. Когда режиссер настаивал, Оутс в гневе бросился прочь от съемочной группы. После того, как Оутс наконец вернулся ближе к вечеру, Хеллман позволил актеру читать строки так, как он хотел, при условии, что он также читал их в предпочитаемой Хеллманом манере. В редакционной комнате Хеллман отверг версию Оутса.[3]
  • Уилл Хатчинс в роли Коули: В роли тупого друга Гашейда, Хатчинс был взят в том же порыве вдохновения, что и Хеллман, когда он также подумал об Уоррене Оутсе и Милли Перкинс для других главных ролей в фильме. Как Оутс, когда Съемки начал производство, Хатчинс уже полностью идентифицировался с жанром вестерн, в течение нескольких лет снимаясь в ABC-TV телесериал Sugarfoot, который шел с 1957 по 1961 год. Позже Перкинс и Хеллман вспоминали актера как забавного и обаятельного человека, который никогда не жаловался на зачастую неблагоприятные условия съемок.[3][2]
  • Милли Перкинс в роли женщины: наиболее известна тем, что сыграла главную роль в Дневник Анны ФранкПеркинс была ближайшей соседкой Хеллмана, когда она сыграла загадочную безымянную женщину, которая ведет поисковую группу к их гибели. Съемки был ее пятым фильмом, сразу за ним последовала еще одна главная роль в вестерне, компаньоне Хеллмана, Поездка в вихре.[4] Хотя Перкинсу нравилось работать над обоими вестернами Хеллмана, и она подружилась с Уорреном Оутсом, она была встревожена тем, что Хеллман настаивал на таком реализме, что позволял наносить на актеров лишь минимальный макияж. Она чувствовала, что ее постоянно снимают в нелестной манере.[2]
  • Джек Николсон в роли Билли Спира: это было 13-е появление молодого актера в кино и четвертое с режиссером Хеллманом.[5] Помимо одиозной игры злодейХеллман попросил Николсона стать со-продюсером фильма. Режиссер назвал это решение «самой большой ошибкой в ​​моей жизни». Николсон постоянно беспокоился о бюджете и неоднократно спорил с Хеллманом из-за незначительных бюджетных проблем.[3]
  • В других ролях: Би Джей Мерхольц в роли Лиланда Драм, Чарльз Истман в роли Бородатого мужчины, Гай Эль Цози в роли индейца в Cross Tree, Брэндон Кэрролл в роли шерифа, Уолли Мун в роли заместителя, Уильям Маклпранг в роли горожанина Cross Tree и Джеймс Кэмпбелл в роли горожанина Cross Tree

Производство

В 1964 году Монте Хеллман и Джек Николсон вместе сняли два фильма: Задняя дверь в ад и Бегство к ярости, которые были произведены Роджер Корман и сняты подряд на Филиппинах. По окончании работ режиссер и актер написали сценарий под названием Эпитафия и представил его Корману для производства. Корману не понравился сценарий, но он спросил, не согласятся ли они сделать для него вестерн. Когда они проявили интерес, Корман также предложил снимать два Вестерны, похожие на филиппинские фильмы, которые они только что закончили. Они согласились, и пока Николсон начал работать над сценарием для Поездка в вихре, Хеллман спросил их общего друга Кэрол Истман написать Съемки.[3]

По словам Хеллмана, сценарий Истмана использовался почти в точности так, как он был написан, без каких-либо переписываний. Однако Хеллман чувствовал, что в первой части сценария было слишком много пояснительного материала, связанного с поездкой Гашейда через пустыню, когда он возвращался в лагерь шахтеров, поэтому Хеллман просто удалил его, отметив, что "Экспозицияпо самой своей природе является искусственным ». Отбросив материал, Хеллман начал снимать« страницу 10 »сценария. Он чувствовал, что история« совершенно проста »и не нуждалась в какой-либо дополнительной информации, чтобы помочь аудитории во всем разобраться. Тем не менее, Корман настоял на том, чтобы Хеллман включил определенное количество пояснений, которые, как надеялся Корман, помогут объяснить историю. Корман чувствовал, что, если в течение фильма будет трижды упоминаться о том, что у Гашейда есть брат, зрители не будут смущены этим. кульминационный момент, - неохотно согласился Хеллман.[3]

После краткого рассмотрения Стерлинг Хейден Что касается Гашейда, то Хеллман делал покупки в книжном магазине Лос-Анджелеса, когда внезапно и одновременно подумал о Перкинсе, Уоррене Оутсе и Уилле Хатчинсе на главные роли. В то время Перкинс была ближайшей соседкой Хеллмана, и она знала Хеллмана и Николсона много лет, впервые встретившись с ними, когда все они посещали один и тот же актерский класс.[2] Хеллман немедленно позвонил Николсону со своей идеей кастинга. Николсон согласился, что эти три актера подойдут идеально.[3]

Хеллман и Николсон исследовали места в течение нескольких недель и осмотрели такие знакомые места, как Долина монументов прежде чем принять решение о Канаб, Юта. Они выбрали этот район, потому что он предлагал им обоим "коробчатый каньон", необходимый для Вихрь и "пустынная пустыня" для Съемки.[3] Части фильма были сняты в каньоне Канаб, ранчо Кэлвина Джонсона и Glen Canyon в Юте.[6]

Корман профинансировал картину, выступая в роли исполнительного продюсера фильма. Бюджет составлял 75000 долларов. Съемки начались 15 апреля 1965 года, а производственная бригада состояла всего из семи человек. В течение первых двух дней производства фактическая съемка была крайне ограничена из-за почти постоянного дождя, который вызвал сильное наводнение в тех районах, где планировалось снимать. Хеллман подсчитал, что 5000 долларов из и без того небольшого бюджета были съедены потраченным впустую временем. Еще 10 000 долларов из бюджета были выделены на зарплату конным спорщикам, единственное союзный элемент фильма, кроме актеров. Сделка Кормана с Хеллманом и Николсоном заключалась в том, что если фильм выйдет за рамки бюджета, любые дополнительные расходы будут покрываться их собственными карманами. Несмотря на первоначальные проблемы, фильм был завершен по первоначальной смете бюджета.[3]

Из-за ограниченно малого бюджета во время съемок не использовалось световое оборудование. Грегори Сандор снял весь фильм при естественном освещении. Для многих в фильме отслеживание выстрелов, По оценке Хеллмана, команда смогла взять с собой только около восьми футов Долли треки.[3]

После Съемки был завершен, производство сразу же началось на Hellman's Поездка в вихре, столь же таинственный вестерн, в котором также участвовали Николсон и Перкинс.[7] Оба фильма были сняты за шесть недель непрерывной съемки (по три недели на фильм).[8]

Сообщается, что Хеллман потратил больше года на монтаж фильмов, а затем показал их на различных кинофестивалях по всему миру.[8] В 1967 году оба фильма получили отличные отзывы на Монреальский всемирный кинофестиваль, и были показаны вне конкурса на Каннский кинофестиваль.[7]

Релиз

Ни один из американских дистрибьюторов не проявил интереса к обоим фильмам. Николсон продал иностранные права французскому кинопродюсеру, но продюсер обанкротился, и копии обоих фильмов оставались под залогом в аэропорту Парижа почти два года. После «значительных юридических маневров» Хеллман и Николсон смогли вернуть себе права. В 1968 году Хеллману удалось организовать театральные показы обоих фильмов в Париже, хотя и без дистрибьютора.[9] По словам Хеллмана, Съемки был значительным артхаус ударил и играл в Париже больше года. Также в 1968 году права США на оба фильма были проданы Walter Reade Organization, сети кинотеатров в Нью-Йорке, которая время от времени распространяла фильмы (они также занимались первоначальным выпуском фильмов). Ночь живых мертвецов).[8] Решили пропустить театральный выпуск. Вместо этого оба фильма были проданы напрямую телевидению.[10] В 1971 году театральные права на фильм были получены компанией Jack H. Harris Enterprises Inc.,[11] который приобрел права на основании «вновь обретенной славы Джека Николсона».[12]

Прием

В качестве Съемки Никогда не выпускался в кинотеатрах, и у него было мало телешоу, изначально у него было очень ограниченное число поклонников. Те критики, которым удалось посмотреть фильм, были в восторге и в целом сочли его лучше вестерна, компаньона Хеллмана. Поездка в вихре. Дэнни Пири в Культовые фильмы (1981), признав, что у него были трудности с «озадачивающей» кульминацией, отметил: «Но хотя конец может задать больше вопросов, чем ответов, захватывающее путешествие, которое приводит нас к этому моменту, является одной из самых полезных последовательностей в истории. история вестернов ".[8] Леонард Мальтин сказал, что это был «... чрезвычайно мощный фильм с необычным исполнением Николсона в роли наемника ... и невероятным, неожиданным финалом».[13] Дэвид Пири в Тайм-аут написал: «Вероятно, первый вестерн, который действительно заслуживает того, чтобы называться экзистенциальный... Хеллман безжалостно строит атмосферу и значение "поисков", пока они не приобретут ужасающее значение само по себе ... Хеллман взял основные инструменты вестерна и использовал их, никоим образом не разбавляя или разрушая их власть, как основу для Кафкианский драма ".[14] Фил Хардис Энциклопедия фильмов Aurum: Западный отмечает, что «расчетливый стиль Хеллмана, изобилующий дезориентирующими крупными планами и странными моментами ... подтверждает отстраненный фатализм его истории. Это чудесный фильм».[15] Джеймс Монакос Путеводитель по фильму описал фильм как «[H] очень эффективный, игра с разными уровнями персонажей и идей ... это прекрасная западная стилизация, которую нельзя пропустить».[7] Джонатан Розенбаум назвал фильм первым кислотный вестерн, и назвал это источником вдохновения для Джим Джармушс Мертвец.[16] На сайте агрегирования отзывов Гнилые помидоры У фильма 100% рейтинг по отзывам 16 критиков.[17]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Фильмография Уоррена Оутса". Allmovie. Получено 2007-03-05.
  2. ^ а б c d Перкинс, Милли. Съемки DVD, VCI Video, 2000, аудиокомментарии. ISBN 1-55739-147-5
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Хеллман, Монте. Съемки DVD, VCI Video, 2000, аудиокомментарии. ISBN 1-55739-147-5
  4. ^ "Фильмография Милли Перкинс". Allmovie. Получено 2007-03-05.
  5. ^ "Фильмография Джека Николсона". Allmovie. Получено 2007-03-19.
  6. ^ Д'Арк, Джеймс В. (2010). Когда в город приехал Голливуд: история создания фильмов в Юте (1-е изд.). Лейтон, Юта: Гиббс Смит. ISBN 9781423605874.
  7. ^ а б c Монако, Джеймс (редактор). Путеводитель по фильму, Perigee Books, 1992. ISBN 0-399-51780-4
  8. ^ а б c d Пири, Дэнни. Культовые фильмы, Delta Books, 1981. ISBN 0-517-20185-2
  9. ^ Блази, Ральф. Статья "Vanishing Films" в Показать журнал, выпуск за февраль 1970 г., цитируется в Культовые фильмы, Delta Books, 1981. ISBN 0-517-20185-2
  10. ^ Белый, Майк. «Монте Хеллман: своими словами». Кассы Du Cinemart. Архивировано из оригинал на 2011-09-27. Получено 2006-09-21.
  11. ^ "Съемки". База данных фильмов в Интернете. Получено 2007-01-26.
  12. ^ Стивенс, Брэд. Монте Хеллман: его жизнь и фильмы, McFarland & Co., 2002. ISBN 978-0-7864-1434-5
  13. ^ Мальтин, Леонард. Руководство по фильмам Леонарда Мальтина 2007, Плюм в мягкой обложке, 2006. ISBN 0-452-28756-1
  14. ^ Пири, Дэвид. "Съемки". Тайм-аут. Получено 2007-01-25.
  15. ^ Харди, Фил (редактор). Энциклопедия фильмов Aurum: The Western, Aurum Press, 1983. ISBN 0-906053-57-9
  16. ^ Розенбаум, Джонатан (1996-06-26). "Кислотный вестерн: Мертвец". Читатель Чикаго.
  17. ^ "Съемки". Гнилые помидоры. Получено 2018-11-18.

внешняя ссылка