WikiDer > Томас Куинлан (импресарио)

Thomas Quinlan (impresario)

Томас Куинлан в монохромный фотография

Томас Куинлан, (10 марта 1881 г., Хоронить - 20 ноября 1951 г., Холборн) был музыкальным импресарио, наиболее известным благодаря основанию оперной труппы Quinlan.

Ранняя жизнь и карьера

Томас Куинлан был сыном Денниса Куинлана, железнодорожного служащего, и Эллен Куинлан, урожденной Кэрролл. Он был старшим из пяти детей.

Куинлан учился на бухгалтера, а в 1901 году был секретарем компании Витнелл Кирпичная компания. Он также учился на баритона; его сначала тренировал Granville Bantock, а позже учился на оперной сцене у Виктор Морель.[1] Он начал музыкальный менеджмент в 1906 году, гастролировал среди других. Энрико Карузо, Фриц Крейслер, Джон Филип Соуза и включая Нелли Мельба турне по Ирландии в 1908 году.[2][3]

4 июля 1907 года он женился на Доре Коллинз (дочери Джеймса Коллинза, торговца чаем) в церкви Св. Петра и Св. Эдуарда, 43 Palace Street, Пимлико, Лондон SW1. Свидетелями были Гертруда Браунинг и пианист Анджело Фронани, вышедшие замуж за оперного певца. Зели де Люссан в 1907 г.

1910

В 1910 году Лондон услышал - или имел возможность услышать - больше оперных произведений, чем когда-либо в своей истории. С середины февраля до Нового года Сэр Томас Бичем дирижировал или отвечал в качестве импресарио на 190 спектаклях на Оперный театр Ковент-Гарден и Театр Его Величества.[4]

Бичем распространил свою мечту на провинцию с компанией The Beecham Opera Comique Company. В качестве своего менеджера он выбрал Куинлана. Компания представит два «мелодичных легковеса», как он их называл, Сказки Гофмана и Die Fledermaus. Последний сначала был известен как «Летучая мышь», но вскоре превратился в «Венский маскарад», а затем от него отказались, отдавая только Хоффманну. Некоторые города впервые исполнили одну или обе оперы. Шесть вечерних и одно или два утренних представления давались еженедельно в тринадцати городах в течение осеннего сегмента (Блэкпул, Белфаст, Дублин, Лондон, Манчестер, Глазго, Эдинбург, Ливерпуль, Ньюкасл-апон-Тайн, Лидс, Ноттингем, Бирмингем и Брайтон) и еще четырнадцать. после Рождества (Суонси, Фулхэм, Борнмут, Дублин, Саутгемптон, Лестер, Вулверхэмптон, Халл, Манчестер, Шеффилд, Бристоль, Кардифф, Плимут и Портсмут).[5]

1911

Затем Куинлан решил создать свою собственную компанию, чувствуя, что провинции и «владения за морем», как он сказал Дж. Д. Фицджеральду в интервью «Одинокая рука» в Сиднее, никогда не имели возможности услышать грандиозную оперу на том же самом. масштаб как Ковент-Гарден. В 1911 году в Ливерпуле была создана оперная труппа Куинлан. Куинлан лично руководил всем, сам ставил оперы и видел каждое действие каждой оперы, прежде чем она была представлена ​​публике.

Компания репетировала в Лондоне в течение пяти месяцев, прежде чем отправиться в тур по провинциям (открытие в Ливерпуле, где результаты превзошли ожидания Куинлана), совершив визит в Ирландию с выступлениями в Королевском театре Дублина с 26 декабря 1911 года по 9 января 1912 года, а затем отъезд в Австралию на сезон 1912 года. В феврале 1912 года труппа выступила в Южной Африке (Кейптаун и Йоханнесбург) по пути в Австралию.[3]

1912

Первая неделя сезона 1912 года, представленная совместно с австралийским импресарио. Дж. К. Уильямсон, в Театр Ее Величества, Мельбурн, поставил рекорд, который все еще не побит и, вероятно, так и останется: четыре австралийские премьеры за восемь дней. Компания открылась в субботу, 8 июня (прибыв в страну только в предыдущую среду), гала-премьерой Сказки Гофмана, а в понедельник состоится первое исполнение в Австралии парижской версии Тангейзер, австралийская премьера La fanciulla del West во вторник очередной спектакль Hoffmann в среду, Риголетто в четверг австралийская премьера Тристан и Изольда в пятницу и австралийская премьера Блудный сын к Дебюсси как часть двойного счета с Гензель и Гретель в субботу днем, снова с Хоффманном той ночью. Такой быстрый старт и скорость продвижения новых постановок были возможны только потому, что это была полноценная труппа со своим собственным хором и оркестром - единственный, кто посетил Австралию - и уже исполнила весь свой репертуар в Англии и Южной Африке на пути к Австралия.

Австралийский тур был ограничен всего десятью неделями (пять в Мельбурне и пять в Сиднее). Представление пятнадцати опер, четыре из которых новые, всего за пять недель, само по себе дало большое разнообразие. Остальные оперы были Die Walküre, Аида, La Bohème, Кармен, Лоэнгрин, Мадам Баттерфляй, Фауст и Травиата.

Артисты были в основном британцами, с двумя вернувшимися австралийскими певцами, Лалла Миранда и Джулия Кароли. В компанию также входили британские тенор Джон Коутс и ведущие британские драматическое сопрано, Агнес Николлс. Всего на вечеринке было 163 человека (плюс трехлетний ребенок для Бабочка), в том числе постоянный оркестр из 55 человек и хор из 60 человек, и было три дирижера: Эрнст Кнох для опер Вагнера, Hoffmann, Гензель и Гретель и Кармен; Туллио Вогера, который дирижировал в Метрополитен и был концертмейстером Карузо, из Королевская опера Стокгольма, для итальянского репертуара и английский композитор / дирижер Юбер Бат, проводивший открытие Фауст и позже взял на себя другие оперы. Еще он был хормейстером.

Постановка и презентация были на высоком уровне под руководством Луи П. Веранде (которому ассистировал Джордж Кинг) из Ковент-Гарден, где он отвечал за постановку скандального оперы Томаса Бичема 1910 года. Саломея. У Веранде также был обширный континентальный и американский опыт. Все костюмы были разработаны Дороти Карлтон Смит из Глазго, авторитет в области исторических театрализованных представлений и театральных костюмов, путешествовавший с компанией. Куинлан отметил, что она сосредоточилась на гармонично подобранной цветовой гамме, избегая посторонних блесток и подобных безделушек. Декорации для всех опер были разработаны Оливер Перси Бернардиз Бостонской оперы, а макеты опер Пуччини впервые были переданы композитором; в то время как Хампердинк, Дебюсси, Козима Вагнер, Рикорди и другие авторитеты оказывали помощь другим. Куинлан утверждал, что это самая большая сценическая студия в Англии, и сказал, что было проведено много исследований относительно исторической точности сценических принадлежностей. Стоимость переезда компании и всего багажа - 365 тонн декораций, реквизита и костюмов - по всему миру составила 100 000 фунтов стерлингов.

За исключением Лаллы Миранды, у которой были концерты в Брисбене, компания отплыла в Англию на следующий день после последнего выступления, посетив Мельбурн по дороге на концерт в Ратуше. Куинлан пообещал вернуться в следующем году, причем не только полностью. Кольцевой цикл, но также Мастерсингеры и Луиза.[6]

1913–1914

После их возвращения в Англию в 1912 году труппа предприняла тур по провинции (включая выступление в Ньюкасле в марте 1913 года), за которым последовали поездки в Ирландию (с выступлением в Королевский театр, Дублин 14 мая 1913 г.) и Южной Африке (июнь-июль 1913 г.) на обратном пути в Австралию, где проводится первая полная Кольцевой цикл в Австралии.

Хотя Звенеть был кульминацией визита в Австралию в 1913 году, там была еще одна важная австралийская премьера Вагнера, Мастерсингеры Нюрнберга, а также премьеры Луиза и Манон Леско. Помимо этого, впечатляющим было количество исполненных опер. Менее чем за восемь недель в Мельбурне труппа исполнила 25 опер, в том числе две. Звенеть циклы; в то время как в Сиднее, где первоначальный сезон из семи недель был продлен до девяти, поскольку забастовка в Новой Зеландии сделала невозможным продвижение туда, как планировалось, были добавлены еще три оперы. Всего было поставлено девять основных опер Вагнера - все, кроме Парсифаля, - четыре из них были поставлены впервые; все основные оперы Пуччини, написанные в то время: Манон Леско, Богема, Тоска, Мадам Баттерфляй, La fanciulla del West; четыре самых популярных оперы Верди: Риголетто, II trovatore, Травиата и Аида; другие итальянские работы: Cavalleria Rusticana, Pagliacci и Севильский цирюльник; Женитьба Фигаро; и ассортимент французских опер из новых Луиза и Блудный сын, к Сказки Гофмана, Самсон и Далила и старые фавориты Кармен и Фауст. Неудивительно, что у некоторых было только одно представление в каждом городе, хотя у большинства было два или три - иногда по многочисленным просьбам. Превышение этого числа было только Богема и Бабочка (по четыре в Сиднее), Самсон и Далила (пять в Сиднее) и, далеко впереди, Hoffmann (семь в Мельбурне, восемь в Сиднее), их всего пятнадцать больше, чем у ближайшего конкурента (Самсон и Далила с семью).

Это был не просто визит в Австралию, а часть кругосветного турне, которое сам Куинлан в интервью по прибытии в Сидней назвал «All-Red Tour» (фраза, которая означала нечто совершенно иное в дни до закат над Британской империей). Намерение состояло в том, чтобы вернуться в Англию через Новую Зеландию и Канаду, «никогда», - сказал Куинлан, - «оставив красные участки географической карты, кроме как перепрыгнуть через границу из Канады, чтобы навестить наших американских кузенов ... Мы поем. на английском языке для англоговорящих людей постоянно ".[7]

Эпоха подошла к концу в марте 1914 года с трехнедельным посещением Quinlan English Opera Co в Театре Его Величества в Монреале; Вагнера полный Кольцо Нибелунгов был спет в Канаде впервые (и к 1990 году все еще был единственным), вместе с Тангейзер, Лоэнгрин, Летучий голландец, и Тристан и Изольда. Но посещаемость была низкой, и компания решила сократить свои убытки и прекратить визит в Канаду, хотя выступления в Торонто уже были объявлены.

Проблемы в Новой Зеландии и Канаде помешали его плану провести девять Звенеть совершил кругосветное путешествие за шесть месяцев, и он был уверен, что этот подвиг «будет упомянут, затаив дыхание, в европейских художественных кругах», и предприятие оказалось разрушительным. Куинлан подсчитал, что «проведение грандиозных опер по всему миру обходится в 150 000 фунтов стерлингов в год», и, учитывая сбои в расписании, доходов было недостаточно, чтобы сбалансировать эту цифру.

Предприятия Куинлана не увенчались успехом, и он больше не проводил больших оперных сезонов. Несмотря на крушение в Канаде, некоторые артисты были повторно наняты и подписали контракты. Но начало Первой мировой войны окончательно положило конец возможности плана Куинлана по привлечению еще одной компании в Австралию в 1915 году. Компания Quinlan стала компанией Harrison Frewin Company, которую в 1916 году приобрел импресарио Х. Б. Филлипс за 1750 фунтов стерлингов. В октябре 1918 г. Компания Carl Rosa приобрела компании Phillips и Harrison Frewin.[8]

1919–1921

В 1919 году сообщалось, что Куинлан находится в Лондоне в концертном менеджменте.[9]

Сезон 1919–1920 подписных концертов Куинлана включал выступления в Ашер-холле в Эдинбурге оркестра Галле под управлением Гамильтон Харти, с Артур Де Гриф (фортепиано) [25 октября 1919], и оркестр сэра Томаса Бичема под управлением Альберт Коутс (музыкант) с разными солистами [20 февраля 1920 г.]. Также был спектакль на Королевский театр, Дублин.

Сезон концертов по подписке Куинлана 1920–1921 гг. Включал серию из пяти концертов в Ашер-холле в Эдинбурге [с 16 октября 1920 г. по 19 марта 1921 г.]. Вторую серию исполнил оркестр сэра Томаса Бичема под управлением Альберт Коутс (музыкант) с разными солистами. Также была проведена серия из 12 концертов в Kingsway Hall [с октября 1920 г. по январь 1921 г.] с участием различных оркестров, включая Quinlan Orchestra и Британский симфонический оркестр, проводится Адриан Боулт.[10][11][12]

1922–1951

В 1922 году Куинлан совместно с Э. Дж. Кэрролл, организовал тур по Австралии Хор Сикстинской капеллы, который оказался финансовым провалом.[13] В 1926 году его жена Дора развелась с ним по причине дезертирства.[14] Он умер в Лондоне в ноябре 1951 года.

Примечания

  1. ^ "Мир Торонто", 12 декабря 1913 г.
  2. ^ Гайгер, стр.170
  3. ^ а б Одинокая рука, 2 сентября 1912 г.
  4. ^ Рид, стр.96
  5. ^ Хуи
  6. ^ Gyger, стр. 170–183.
  7. ^ Гайгер, страницы 184-201
  8. ^ Макканн, стр. 16
  9. ^ Гигер, стр. 201
  10. ^ Времена, 16 июля 1920 г.
  11. ^ Времена, 17 января 1921 г.
  12. ^ Совет по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук
  13. ^ Sydney Morning Herald, 4 апреля 1922 г.
  14. ^ Аргус (Мельбурн), 7 сентября 1926 г.

Рекомендации

  • Гайгер, Элисон (1990). Опера для антиподов (Опера в Австралии 1881–1939). Сидней: Currency Press и Pellinor Pty Ltd. ISBN 0-86819-268-6
  • Хуи, Чарльз. Голос без равных
  • Макканн, Уэсли (2001). Х. Б. Филипс Импресарио. Белфаст: Общество Белфаста совместно с Историческим фондом Ольстера. ISBN 0-9539604-4-7
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем: независимая биография. Лондон: Victor Gollancz Ltd

внешняя ссылка