WikiDer > Томас Уотерман Вуд
 | Эта статья содержит формулировку, которая субъективно продвигает тему без передачи реальной информации. (Июль 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Томас Уотерман Вуд | |
|---|---|
 Автопортрет, 1884 год | |
| Родился | 12 ноября 1823 г. Монтпилиер, Вермонт, НАС. |
| Умер | 14 апреля 1903 г. (79 лет) |
| Известен | Картина |
Томас Уотерман Вуд (12 ноября 1823 - 14 апреля 1903), американский художник, родился в г. Монтпилиер, Вермонт.
ранняя жизнь и образование
Отец Томаса Уотермана Вуда, Джон Вуд, приехал в Монпилиер из Ливан, Нью-Гэмпшир в 1814 году. Семья Вуд была из Пуританин по происхождению, и именно из Ливана Джон Вуд, отец художника, женился на своей жене Мэри Уотерман. Она была описана как вела простую, набожную, добродушную и трудолюбивую жизнь.
Джон Вуд и его брат Сайрус были партнерами в изготовление шкафов Это партнерство завершилось смертью Кира в 1840 году. Другой брат Джона, Зенас, дожил до 84 лет. Джон Вуд был энергичным гражданином, активным в свое время, капитаном артиллерийской роты и долгое время был капитаном. диакон в Первой конгрегационалистской церкви.
В юности Вуда Монтпилиер вряд ли вдохновил человека на рисование. Это был небольшой городок практичных людей, лишенных средств художественной культуры и обучения искусству. Однако холмы и долины были прекрасны, в любое время года залиты чудесным светом, и они были и продолжали оказывать на Вуда вдохновение и влияние на протяжении всей его жизни.
Хотя в юности ему не хватало художественного окружения, у него также были знакомые великие современники, Прентисс, Upham, Сполдинг, Клевать, Рид, Уолтон, Джуэтт, Лэнгдон, Меррил, Дьюи, Томпсон, Бейлис, Хитон, Лорд, Лэмб и многие другие, которые оставили заметные рекорды в Конгрессе, на скамейке, в баре, в теологии, финансах, законодательстве, вечеринках. политике и в библиографии Вермонта. Эти его соседи были хорошими, сильными людьми, чьи характеры и превосходная работа повлияли на молодость Вуда, а также на его представления о сильном искусстве, о чем в последующие годы свидетельствуют многие из его лучших работ.
До введения дагерротипы Монтпилиер имел обыкновение получать случайные визиты от какого-нибудь странствующего художника-портретиста, и именно такой художник впервые повлиял на Вуда и положил начало его карьере. Художник был описан как персонаж «harum-scarum», но также как «лихой художник», который умел быстро и твердо ухватить образ. Был также друг, Джон К. Бэджер, который привез из Бостона тюбики с масляными красками, кисти, палитры и несколько книг об искусстве. Имея это в руках, мальчики с энтузиазмом начали развивать свои ресурсы. От этих первых попыток ничего не осталось; но когда мебельная мастерская Джона Вуда была уничтожена пожаром в 1875 году, на ее оштукатуренных стенах еще можно было увидеть несколько фигурных картинок, нарисованных сухой краской, вроде грубой пастели.
Карьера
Когда фортуна позволила, Вуд уехал в Бостон и недолго проучился в студии. Честер Хардинг, художник-портретист. В 1850 году он женился на мисс Минерве Робинсон, затем жил в Уотербери, Вермонт, и в том же году построил дачу в Карпентер Готика стиль на западной стороне горного ущелья, через которое дорога ведет к Northfield. Он назвал этот дом в честь своей жены, используя латинский синоним: Афинвуд.
В течение 1850-х годов он нашел возможность посещать галереи в Лондоне, Париже, Риме и Флоренции, ранее писал портреты в Канаде, Вашингтоне и Балтиморе. Его первый европейский визит в 1858 году был вместе с миссис Вуд. По их возвращении он писал портреты в Нэшвилле и Луисвилле, начиная с прежнего места. Скрипач, который был завершен спустя годы и в конце концов включен в коллекцию Томаса В. Вуда в галерее Монпелье.
В возрасте 43 лет художник навсегда поселился в Нью-Йорке, открыв студию как художник по фигуре. Это было в 1866 году, через восемь лет после выставки его первой работы в Национальная академия дизайна, The Baltimore Newsvendor (1858 г.). Эта картина была по ошибке продана двум лицам, мистеру Дж. К. Бруну из Балтимора и мистеру Роберту Л. Стюарту из Нью-Йорка, в результате чего был прекращен длительный и дорогостоящий судебный процесс в пользу мистера Брюна.
Во время своей резиденции в Луисвилле Вуд рисовал Контрабанда, рекрут и ветерано чем свидетельствует вид темнокожего мужчины в светло-коричневых джинсах, у которого была только одна нога и который ковылял на самодельных костылях. Эта знаменитая работа знаменует переход афроамериканца из рабства к свободе и теперь является собственностью Метрополитен-музей.
В 1869 году Вуд был избран членом Национальной академии дизайна, а в 1871 году - академиком. Он стал президентом Американского общества акварели в 1878 году и проработал в этом офисе до 1887 года. Он был вице-президентом Национальной академии дизайна в течение двенадцати лет, начиная с 1879 года. В 1891 году он стал президентом академии. . Выполняя и выполняя функции этих офисов в течение стольких лет в окружении выдающихся художников, Вуд продемонстрировал качество и высокий характер своих личных качеств, свое глубокое знание своего искусства, непревзойденную вежливость и рассудительность, признанную ценность своих личных качеств. собственная работа и, прежде всего, необычная способность к дружбе и высочайшему уважению в результате хорошей жизни и благородного сердца.
Изобразительное искусство
Возможно, его репутация художника будет основываться на его рисунках, хотя его очень многочисленные портретные картины потребовали значительных усилий его жизни и, безусловно, характеризуются простой и сильной композицией, великолепным техническим исполнением и мастерским использованием цветов. . Из этого также может последовать, что он еще добьется своих самых запоминающихся почестей благодаря интерпретациям, которые он сделал для великих картин, но с точки зрения тех, чьи умы и сердца покорены соображениями местной истории, наибольший интерес будет уделяться произведениям в котором Вуд включил персонажей из его родного места. В качестве примеров его работы в этом направлении можно упомянуть следующее: Янки-разносчик имел в качестве модели разносчика олова, известного как «Снэппинг Такер», жителя Кале, Вермонт. Когда эта работа была продана за крупную сумму, Такер сразу же потребовал свою долю на основании своей внутренней ценности и естественной способности позера. Деревенское почтовое отделение был взят из интерьера старого Эйнсворт хранить в Уильямстаун, Вермонт, но цифры в основном были взяты у жителей Монпелье. Дядя Вуда, Зенас, был почтмейстером, а группа вокруг магазина, Бойден, Уиттиер и Баллок, были старожилами. Их клерком был Гораций Скрибнер, давно почитаемый как щедрый кантри-музыкант и органист Церкви Христа. Эту картину купил мистер Чарльз Стюарт Смит, бывший президент Нью-Йоркской торговой палаты. Сцена для Шарлатан доктор был расположен перед старой аркой, которая когда-то перекрывала главную улицу Стейт-стрит, ведущую в Восточный штат. Старое кирпичное здание, в котором размещалась переплетная мастерская Montpelier Book, все еще стоит. Эта картина была куплена Джорджем I. Сенегом за 2000 долларов и после его смерти была включена в продажу всей его коллекции.
Еще одна удачная картина была Сельский врач. Подходящую модель для этой работы художник нашел с помощью государственный секретарь, Доктор Джордж Николс в лице настоящего сельского врача, в то время представлявшего город Ямайка в законодательном органе. Этот врач оставил на лице отпечаток своих более чем 40-летних благодетельных трудов в провинциальном городке. Сам Вуд сказал писателю, говоря об этой картине, что многие люди говорили ему: «Этот доктор - точная копия моего отца, который также был сельским врачом». Это высказывание он рассматривал не столько как доказательство того, что он достиг конкретного сходства, сколько как доказательство того, что успешно передал особую классовую идею старомодного деревенского врача, столь же действительно отличного по типу от городского врача, как и юрист страны прошлых дней от своего брата в городе.
В 1891 году Вуд выставил в Академии картину под названием Размышление, для которого позировал один из его друзей из Монпелье, мистер Джордж Рипли. Композиция предельно проста: фермер в сарае, опираясь на вилы, с задумчивым лицом. Это изображение было куплено мистером Харпером и опубликовано на всю страницу. гравировка в Еженедельник Харпера во время кампании Грили над заголовком «Грили - дурак или валет?». Юмористическая сторона этого инцидента состоит в том, что мистер Рипли был моделью, горячо поддерживал мистера Грили в той кампании, а сам художник, насколько нам известно, никогда не баловался политикой.
Эти несколько примеров достаточно иллюстрируют влияние, которое место его рождения оказало на Вуда. Он был не только вермонтерцем, но и великим автором идей, условий и характера Вермонта. Поездки за границу, проживание в городе или влияние профессиональных связей никогда не уменьшали глубокого и неизменного интереса к его раннему дому. Сюжеты его работ, его выбор персонажей, его ежегодное паломничество в Вермонт - все это демонстрирует его сыновнюю преданность, и он окончательно выразил это чувство своего сердца в создании в качестве подарка Монпелье Галереи искусств. Но, помимо этого, дома, офисы и учреждения Монпилиера и за его пределами наполнены нежными и великими свидетельствами его работы. В Историческое общество Вермонта обладает несколькими прекрасными образцами его портретных работ, все они имеют большую историческую ценность и хранятся в приемной Седар-Крик в Государственный дом Вермонта: Сэмюэл Прентисс (1881), сенатор США; Миссис Сэмюэл Прентисс (1895) и доктор Эдвард Лэмб (1895), подарки Обществу семьей мистера Прентисса. В 1896 году Общество представило портрет выдающегося публициста Достопочтенного в натуральную величину. Э. П. Уолтон, подарок жены и сестры. Личные пожертвования Вуда включают портреты преподобного Уильяма А. Лорда, D.D. (1874 г.), служитель конгрегационалистской церкви Вифании этого города, Дэниел Пирс Томпсон (1880), романист и автор «Мальчиков с зеленой горы», и Джастин С. Моррилл, Сенатор США, отец тарифного законодательства, покровитель сельскохозяйственных колледжей и главный строитель Библиотека Конгресса.
Одна из самых благородных картин, ныне существующих в штате, - прекрасный перевод художника. Бартоломе Эстебан Мурильо"Мадонна дель Росарио". Эта работа, передающая оригинал с бесконечной нежностью и чувством, написана в 1896 году в Галерея Далвич и был освящен Епископ де Goesbriand для обслуживания Церковь Святого Августина 26 июля 1897 года. Существенная сила этой священной картины - ее действительная сила произвести впечатление на смотрящего глубоким чувством священности материнства, а также ценности и непреходящих ценностей чистоты и религиозной веры. Принимая это пожертвование от Вуда, преподобный епископ сказал: «Вы сделали великого Мурильо семнадцатого века нашим современником». Это выражение не только само по себе, но и определяет особую ценность действительно великих копий великих картин.
В своих копиях, сделанных с большой тщательностью и должной оценкой мастеров, Вуд демонстрирует тот же широкий диапазон, что и в других его работах. Между Мурильо Мадонна Розария и Чарльз Роберт Леслис Дядя Тоби и вдова Вадман существует максимально возможная пропасть. Первое доказывает глубокую убежденность художника в сокровеннейших человеческих мыслях, второе - великое чувство юмора, которое так постоянно находило выражение в его офортах, акварелях и некоторых картинах этого жанра. В деревянной коллекции в Монпелье 20 оригиналов, 40 копий, семь акварелей и 11 офортов, всего 78, великолепный и впечатляющий образец мысли, работы и характера одного художника.
Веб ссылки
СМИ, связанные с Томас Уотерман Вуд в Wikimedia Commons
Рекомендации
- Адаптировано из общественного достояния Художественная галерея дерева, 1913, Capital City Press, как воспроизведено и размещено на веб-сайте Галерея и Центр искусств Т. В. Вуда. Доступ 2 февраля 2008 г.
