WikiDer > Шипы (роман)

Thorns (novel)
Шипы
ThornsNovel.jpg
Первое издание
АвторРоберт Сильверберг
Художник обложкиРоберт Фостер
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрНаучная фантастика
ИздательBallantine
Дата публикации
Август 1967 г.
Тип СМИРаспечатать (Твердый переплет и Мягкая обложка)
Страницы222
OCLC2190667

Шипы это научная фантастика роман американского автора Роберт Сильверберг, изданный в мягкой обложке в 1967 году, и туманность[1] и Хьюго[2] Номинант премии.

Синопсис

Человечество колонизировало Солнечную систему и двинулось дальше, чтобы начать исследование далеких уголков галактики. Межпланетная аудитория следит за реальными историями триумфа и трагедии, представленными им Дунканом Чоком, медиа-магнатом с явно безграничными ресурсами. Мел, неизвестный всем вокруг, является своего рода психическим вампиром, питающимся эмоциями других людей, особенно эмоциями боли и травм. Хотя ему нравится настраивать своих помощников друг против друга в качестве ежедневной закуски, истинная пища Чока - это драмы, которые он ставит для своей аудитории.

В последней драме Чока участвуют Миннер Беррис, космический исследователь, который был захвачен и хирургически изменен инопланетянами на планете Манипул, и Лона Кельвин, 17-летняя девочка, пожертвовавшая яйцеклетки для эксперимента по фертильности, в результате которого родилась сотня детей. Беррис, чья причудливая внешность привлекает внимание всякий раз, когда он выходит на публику, ушел в уединение и горечь. Кельвин, чья недолгая слава как девственной матери целой армии детей начала угасать, дважды пыталась покончить жизнь самоубийством, потому что ей не разрешили усыновить или даже увидеться с кем-либо из своих детей. Мел обещает Беррису полный курс операции и лечение, чтобы восстановить его человеческий облик, и предлагает Кельвину возможность усыновить одного из ее детей, если они согласятся собраться вместе для оплачиваемого путешествия по Солнечной системе.

Сначала двое раненых наслаждаются обществом друг друга и даже становятся любовниками. Сочувствие и сострадание Кельвина подогревается тяжелым положением Берриса, и Баррис любит играть мужского защитника и наставника для наивного подростка. Привязанность вскоре превращается в раздражение, враждебность и даже ненависть - все это становится для Чока духовным пиршеством. Эти двое, наконец, разрываются после особенно жестокого боя, который Чок использует как предлог для аннулирования соглашения. Однако он пытается удержать их на крючке, предлагая новые предложения: например, он просит Кельвина подружиться с Дэвидом Меланжо, детским человеком, чьи подвиги памяти и расчетов - его единственное средство встретить мир, который уже покорил его. к тяжелым травмам. Кельвин приходит в ярость, и его уносят помощники Чока.

Тем временем Беррис имеет сексуальные отношения с Элис, вдовой астронавта, которая сопровождала Берриса при посадке на Манипул, и которая умерла от хирургических изменений, проведенных инопланетянами. Элиза одновременно возбуждается и отталкивается телом Барриса, и садомазохистская природа ее влечения в конечном итоге отчуждает Берриса. Его уход заставляет ее совершить самоубийство особенно ужасным образом. Беррис, глубоко потрясенный, возвращается на Землю. Он понял, что обещание Чока было пустым, и что такая помощь больше не может быть даже возможна - изменения, внесенные инопланетянами Манипула, кажутся необратимыми. Более того, операция, превратившая его в монстра, также «улучшила» его тело неожиданными способами, которые Баррис стал ценить.

С непреднамеренной помощью Меланжио, который во время типично мягкого разговора позволяет проскользнуть некоторую информацию, которая дает им ключи к разгадке истинной природы Чока, Кельвин и Беррис противостоят медиа-барону в его офисе. Они раскрывают всю глубину своей взаимной боли Мелу, который подавлен и в конечном итоге убит интенсивностью эмоционального потока. В конце романа Баррис убедил Кельвина присоединиться к нему в поездке обратно в Манипул, где они столкнутся с инопланетянами и, предположительно, претерпят изменения, которые выведут их за пределы человечества.

Темы

Строка «Боль поучительна» открывает и закрывает рассказ. Сначала он был доставлен Мелом и дает зловещие предзнаменования; позже его произнес Беррис, который принял свое состояние и стал рассматривать причиняемую им боль как средство к росту.

Эта тема по-разному проиллюстрирована на протяжении всего рассказа. Дэвид Меланхио, внутренняя защита которого полностью изолировала его от воспоминаний о его ужасно несчастном детстве, не может противостоять своей боли и, следовательно, никогда не станет полностью реализованным взрослым. Беррис ценит кактусы и колючие суккуленты, и когда Кельвин жалуется на шипы на кактусе, Беррис хвалит шип как элегантную эволюционную адаптацию к враждебной среде.

Наука, лежащая в основе эксперимента Лоны с фертильностью, была довольно новой для конца 60-х годов, но с тех пор стала обычным явлением и является одним из немногих устаревших элементов в романе. Напротив, идея о том, что средства массовой информации служат театром и используются в качестве инструмента для манипулирования и эксплуатации уязвимых людей, стала более актуальной только с появлением реалити-шоу и тому подобного на телевидении.

«Название описывает книгу: колючая, грубая по текстуре, острая книга», - пишет Сильверберг в своих мемуарах. Другое пространство, другое время. «Я работал быстро, часто управлял двадцатью страницами или больше, но не делал никаких уступок условностям стандартной научной фантастики». (стр.116) Его амбиции в отношении книги подтвердились, когда Шипы был опубликован в августе 1967 г .:

«Все научно-фантастические произведения Баллантайна затем автоматически бесплатно распространялись среди двухлетних писателей-фантастов Америки, и поэтому все мои коллеги имели копии в руках во время съезда НФ в том году. У многих из них были прочитал ее, и - как я надеялся - она ​​потрясла их представление о моей работе. По крайней мере, дюжина моих друзей сказали мне с откровенностью искренней дружбы, что книга их изумила, а не то, чтобы они считали меня неспособным Я хотел бы взять на себя труд. Это казалось настолько радикальным разрывом с моей сформулированной научной фантастикой 1950-х годов, что они сочли ее работой совершенно нового Роберта Сильверберга ». (стр.117)

Альгис Будрис написал о своем удивлении, что «Сильверберг сейчас пишет глубоко подробные, высокообразованные, красиво оформленные книги, такие как Шипы"несмотря на то, что по-прежнему пишу 10 000 слов в день.[3] Брайан Стейблфорд, писать в Энциклопедия научной фантастики,[4] называется Шипы «стилизованный роман отчуждения и психического вампиризма»,[5] говоря это вместе с Станция Хоксбилл это ознаменовало «новую фазу карьеры RS, в которой он применил весь спектр своих художественных способностей при написании научной фантастики».[5] После первоначального всплеска компетентной, но неземной научной фантастики и короткого перерыва, в ходе которого он исследовал и писал требовательные научно-популярные книги, Сильверберг вернулся в этот жанр с замечательной серией романов, написанных с более высокими стандартами описания, тематики и литературного качества.

Шипы имеет несколько тематических параллелей с одноименным романом Сильверберга. Человек в лабиринте. В обоих романах герой невольно изменен пришельцами (физически в Шипы, психически в Человек в лабиринте) и стать озлобленным изгоем; главные герои раскрывают всю суть своих внутренних мучений, чтобы добиться победы над, казалось бы, непобедимым противником; Обе истории заканчиваются тем, что главные герои выбирают несостоятельный, даже бесчеловечный образ жизни.

Аллюзии

Во время работы над ШипыСильверберг наткнулся на итальянский научно-фантастический журнал, который критиковал один из его ранних романов как плохо сделанный и многословный - Малькондотто и пролисс на оригинальном итальянском. Сильверберг сразу же назвал товарищей-астронавтов Миннера Берриса Мальондотто и Пролисс. (Другое пространство, другое время, стр 116)

Оливер Сакс проверка имени Шипы в эссе «Близнецы», вошедшем в его сборник 1985 г. Мужчина, который принял жену за шляпу. Близнецы титула - пара аутичный ученые которые недолго пользовались славой на телевидении за выполнение подвигов памяти и расчетов, хотя сами были неспособны жить без пристального ухода за больными. Сакс сравнивает их речь и поведение с поведением Дэвида Меланжо и предполагает, что Сильверберг был знаком с ними, когда писал Шипы. Сильверберг не упоминает о них в своих мемуарах.

Шипы есть интересные тематические параллели с Человек в лабиринте, опубликованный двумя годами позже. Оба романа сосредоточены на озлобленном человеке, измененном контактом с инопланетной расой, которого уговаривает спрятаться морально неоднозначный персонаж со скрытой целью. Угроза в каждом романе сводится на нет, когда главный герой раскрывает нефильтрованное ядро ​​своего существа телепатическому рецептору.

Многие из самых известных историй Сильверберга исследуют темные аспекты телепатии и экстрасенсорных способностей. В ШипыТелепатические способности Дункана Чока превратили его в эмоционального вампира, высасывающего боль других. В романах Умирая изнутри и Вторая поездкателепатия портит жизни и превращает персонажей в ненавидящих себя вуайеристов. В центре знаменитого рассказа Сильверберга «Мухи» - космический путешественник, совершающий ужасные поступки против бывших близких, чтобы их страдания могли изучать далекие инопланетяне. В другой известной истории, «Пассажиры», бестелесные инопланетяне проникают в сознание невольных хозяев и искажают их поведение, в результате чего цивилизация находится на грани краха.

использованная литература

  1. ^ «Лауреаты и номинанты премии 1967 года». www.worldswithoutend.com. Миры без конца. Получено 11 июля 2009.
  2. ^ «Лауреаты и номинанты премии 1968 года». www.worldswithoutend.com. Миры без конца. Получено 11 июля 2009.
  3. ^ Будрис, Альгис (декабрь 1968 г.). Книжная полка Галактика. Галактика Научная фантастика. С. 149–155.
  4. ^ Клют и Николс 1995, стр. 1107.
  5. ^ а б Клют и Николс 1995, стр. 1106.

Источники

  • Сильверберг, Роберт. Другое пространство, другое время: жизнь, проведенная в будущем. Nonstop Press, 2009. ISBN 978-1-933065-12-0.

внешняя ссылка