WikiDer > Громовая Скала (фильм) - Википедия

Thunder Rock (film) - Wikipedia

Громовая Скала
Thunderrock.jpg
РежиссерРой Боултинг
ПроизведеноДжон Боултинг
НаписаноБернард Майлз
Джеффри Делл
На основеГромовая Скала
к Роберт Ардри
В главных роляхМайкл Редгрейв
Барбара Маллен
Джеймс Мейсон
Лилли Палмер
Музыка отГанс Мэй
КинематографияМуц Гринбаум
ОтредактированоРой Боултинг
Производство
Компания
Charter Film Productions
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Английские фильмы (США)
Дата выхода
  • 4 декабря 1942 г. (1942-12-04)
Продолжительность
112 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Громовая Скала британец 1942 года драматический фильм режиссер Рой Боултинг и в главной роли Майкл Редгрейв и Барбара Маллен, с Джеймс Мейсон и Лилли Палмер в ролях второго плана. Это было основано на Роберт Ардрипьеса 1939 года Громовая Скала.

Фон

Фильм снят по пьесе 1939 года. Громовая Скала к Роберт Ардри, которая изначально провалилась, когда была поставлена ​​в Нью-Йорке в течение трех недель,[1] но оказался значительно более успешным в Лондоне, где месяцами работал в Вест-Энде. Киноверсия была значительно расширена от исходного текста благодаря добавлению монтаж последовательность, чтобы проиллюстрировать главного героя Чарльстона предыстория, и воспоминание последовательности, детализирующие истории различных персонажей в воображении Чарльстона, в процессе, служащие для придания материалу усиленного пропагандистского тона.

Критики того времени в Британии разделились относительно того, привнес ли дополнительный материал новую глубину в историю или сделал слишком явные вещи, которые Ардри предпочел оставить на усмотрение и разум аудитории. Однако фильм вызвал восхищение у североамериканских критиков и имел огромный успех. Более трех месяцев он разошелся по заполненным домам в Нью-Йорке, а спектакль был свернут менее чем за три недели.[1]

участок

В конце 1930-х Дэвид Чарльстон (Редгрейв) - амбициозный газетный журналист, яростный противник фашизма и британской политики. умиротворение. Он хочет предупредить своих читателей об опасностях немецкого перевооружения и глупости игнорирования того, что происходит в Европе, но отчеты, которые он представляет, подвергаются цензуре редактором его газеты. Впоследствии он увольняется с работы и отправляется в турне по стране под лозунгом «Британия, пробудитесь!» Отсутствие интереса и реакции указывает на то, что Британия счастлива и дальше дремать. Последняя капля наступает, когда Чарльстон находится в кинотеатре, и на экране появляется фильм, рассказывающий о немецкой оккупации Судетская область. Зрители проявляют полное равнодушие к кинохронике, пользуясь возможностью поболтать между собой или отправиться на поиски закусок. В отчаянии из-за того, что его соотечественники, кажется, совершенно не замечают все более надвигающейся гибели, которая вот-вот поглотит их, и, кажется, довольны тем, что занимаются своими повседневными делами как обычно, в то время как все время лунатизм ведет к катастрофе, он решает повернуть свое вернуться в Британию и найти удаленное место, где он сможет уйти от мира и всех его современных бед.

Он пересекает Атлантику и находит именно то, что искал, когда успешно получает работу одинокого смотрителя на маяке. озеро Мичиган, что даст ему уединение, которого он так жаждет. На скале маяка находится памятная табличка, на которой перечислены имена группы иммигрантов из Европы, которые погибли 90 лет назад, когда корабль, несущий их к новой жизни в Америке, затонул у берега во время сильного шторма. По мере того, как недели превращаются в месяцы в его добровольной изоляции, Чарльстон зацикливается на именах на табличке и начинает испытывать призрачные видения заблудших душ, которые начинают рассказывать ему свои печальные истории о печали, побеге и несбывшихся мечтах. в том, что кажется сверхъестественной параллелью собственной ситуации Чарльстона. Капитан корабля Стюарт (Финли Карри), который, кажется, единственный призрак, знающий, что он мертв и что это уже не 1850 год, действует как посредник между Чарльстоном и другими духами, когда они рассказывают свои истории. Чарльстон открывает для себя историю прото-феминистки Эллен (Маллен), неоднократно преследуемой и заключенной в тюрьму за ее прогрессивные взгляды, и становится особенно эмоционально вовлеченным в семью Курц, прогрессивного врача Стефана (Фредерик Валк) и его грустная дочь Мелани (Палмер), которая, кажется, питает странное призрачное влечение к Чарльстону, на которое он отвечает взаимностью.

Одинокое существование Чарльстона прерывается прибытием старого коллеги Стритера (Мейсон), который беспокоится о нем, узнав от работодателей Чарльстона, что его зарплатные чеки не обналичивались в течение многих месяцев. Стритер смущен и немало обеспокоен, когда он начинает понимать психическое состояние Чарльстона. Стюарт тем временем раздражается тем, как воображение Чарльстона заставляет других вести себя нереалистично. Чарльстон соглашается предоставить им больше свободы действий, но затем обнаруживает, что все они начинают сомневаться, где они находятся и в каком времени. В конце концов он позволяет Мелани прочитать табличку с описанием их смертей и рассказывает им, что цивилизация, которую они знали приближается к неизбежному концу, и он удалился, чтобы не стать свидетелем его кончины. Он добавляет, что теперь он сказал им правду, поскольку они больше не нуждаются в том, чтобы казаться ему плодом его воображения.

К его ужасу, они не исчезают. Стефан строго противостоит ему, указывая на то, что убегать - это трусость и что всегда лучше встать и бороться за то, что хорошо и правильно, независимо от последствий. Более того, ни один из духов не собирается покидать его, пока он не столкнется с тем, что ему нужно сделать. Окончательно убедившись, Чарльстон понимает, что должен вернуться в Европу и продолжить борьбу за правду и справедливость против зла, которое угрожает континенту.

Бросать

Производство

В 1941 г. Братья по боултингу подписали контракт, по которому их продюсерская компания Charter Films будет производить фильм для MGM, который будет полностью финансировать производство. Рой Боултинг должен был руководить, а Джон Боултинг - продюсером. Джеффри Делл и Бернард Майлз (сам член первоначального состава) адаптировал сценарий. Несколько актеров сцены исполнили свои роли, в том числе Майкл Редгрейв как Чарльстон, Фредерик Валк как доктор Курц, и Барбара Маллен (более позднее дополнение к актерскому составу) в роли мисс Кирби. Джеймс Мейсон и Лилли Палмер подписался на роль Стритера и Мелани соответственно.[2]

Братьям Боултинг, которые тогда служили в вооруженных силах, было дано специальное разрешение на продолжение производства. Британское правительство организовало перелет Майкла Редгрейва с авианосца на Дальнем Востоке для съемок.[3] Компания потратила десять недель на съемки в Denham Film Studios. Громовая Скала Премьера состоялась в Лондоне в декабре 1942 года, а в феврале 1943 года ее выпустили в общий выпуск.[2] Фильм был переиздан в 1947 году.[4]

Прием

После британского выпуска в 1942 г. Громовая Скала получил неоднозначные отзывы, и критики стремились сравнить экранную версию со сценической пьесой, не всегда в пользу первой. В Glasgow Herald рецензия была типичной, почти как бы проклятой фильм со слабой похвалой, заявив: «Хотя фильм вряд ли так хорош, как пьеса, он ни в коем случае не является неэффективным или незаметным. Майкл Редгрейв, Барбара Маллен и другие преуспевают».[5] Рецензент для Манчестер Гардиан тоже видел оба, хотя и не в ущерб своему уважению к фильму: «Громовая скала Роберта Ардри, по-прежнему лучшая новая пьеса войны, была точно переведена на экран. ... Результат действительно интеллектуальный фильм, более трогательный по частям, чем все, что студии этой страны производили раньше, и более интересный технически, чем все, что было с тех пор. Гражданин Кейн."[6] Из обзоров, которые рассматривали фильм отдельно, К. А. Лежен написала в своем длинном восторженном обзоре для Наблюдатель: «Мне нравится беззаветная храбрость фильма, который знает, что он должен делать, и идет вперед, и делает это. Мне нравится произведение, которое не имеет никакого значения, популярно оно или непопулярное. Мне нравится его откровенная речь, настолько отличная от этого. чушь средней изысканной британской фотографии с торчащим лицом ".[7]

Однако, выпущенный в Северной Америке почти два года спустя, фильм получил восторженные похвалы от влиятельных источников. В своей синдицированной колонке Уолтер Винчелл назвал фильм «яркой фантазией, которая освещает темные уголки многих текущих проблем ... ему удается быть высококлассным, но не интеллектуальным».[8] Дороти Килгалленпишу в ней Голос Бродвея колонка, призвала всех ее читателей за городом, планирующих поездку в Нью-Йорк, «зайти в World Theater ... и посмотреть фильм. Громовая Скала... вы будете помнить его надолго, и он может не сыграть в вашем городе ».[9] Герберт Уиттакер, кинокритик Montreal Gazette, выбрал фильм как один из десяти лучших фильмов 1944 года, отметив, что «он блестяще переводит глубокую философскую драму Роберта Ардри на экран».[10] В Лос-Анджелес Таймс охарактеризовал его как «творческий», «заслуживающий внимания» и «выдающийся».[11]

Современные критические оценки Громовая Скала как правило, одинаково уверенно говорят о непреходящих достоинствах фильма. Рецензент для Радио Таймс комментирует, что фильму «удается создать атмосферу, которая одновременно преследует, печальна и вдохновляет. В то время как писатель, разочарованный благодушной реакцией мира на фашизм, Майкл Редгрейв дает одно из своих самых сложных и мучительных выступлений, когда он восстанавливает дух крестоносцев от встреч с жертвами кораблекрушения, произошедшего много лет назад на скалах возле маяка, за которыми он сейчас ухаживает. Благодаря оптимистическому вкладу Джеймса Мейсона и поистине трогательной поддержке призрачной эмигрантки Лилли Палмер, это одно из лучших достижений компании Boulting Brothers . "[12] В Руководство по фильму Time Out говорит: «Фильм без особых усилий выходит за рамки своего театрального происхождения, объединяя драму и реальность, прошлое и настоящее, пропаганду и психологическое понимание, создавая сложный и интеллектуальный эффект. Красиво исполненный, ближе по тону и стилю к Пауэлл и Прессбургер чем для британского мейнстрима, это странно и необычно захватывающе ».[13] В Маяки в темноте, историк кино Робин Людвиг критикует фильм как "поучительную ... притчу о зле умиротворения".[14]

Рекомендации

  1. ^ а б Местного происхождения Нью-Йорк Таймс, 24 ноября 1944 г. (Требуется подписка для чтения статьи полностью в Интернете)
  2. ^ а б Олдгейт, Энтони и др. al. Британия может это выдержать: британское кино во время Второй мировой войны 2-е изд. Лондон: И. Тавриса, 2007. с.178 Распечатка.
  3. ^ Ардри, Роберт; Ардри, Дэниел (ред.). «Воспитание Роберта Ардри: автобиография» (неопубликованная рукопись ок. 1980 г., доступна в Центре архивных исследований Говарда Готлиба) с. 86.
  4. ^ Олдгейт 2007, стр. 184.
  5. ^ Фильмы в Глазго Glasgow Herald, 29 марта 1943 г. Проверено 17 октября 2010 г.
  6. ^ Манчестер Гардиан, 6 апреля 1943 г. Цитируется по Adgate 2007, p. 183
  7. ^ Лежен, К.А. Наблюдатель 6 декабря 1942 г. Цитируется по Aldgate 2007, p. 183.
  8. ^ «Записки невинного свидетеля» Винчелл, Уолтер. Дейтона-Бич: утренний журнал, 27 сентября 1944 г. Проверено 17 октября 2010 г.
  9. ^ Голос Бродвея Килгаллен, Дороти. Pittsburgh Post-Gazette, 4 ноября 1944 г. Проверено 17 октября 2010 г.
  10. ^ «Десять лучших фильмов 1944 года» Уиттакер, Герберт. Montreal Gazette, 30 декабря 1944 г. Проверено 17 октября 2010 г.
  11. ^ Громовая Скала, Выдающаяся британская картина Лос-Анджелес Таймс, 21-20-1944. Проверено 17 октября 2010 г.
  12. ^ Громовая скала (1942)Радио Таймс. Проверено 17 октября 2010 г.
  13. ^ Руководство по фильму Time Out, Penguin Books, Лондон, 1989 г., стр. 603 ISBN 0-14-012700-3
  14. ^ "Маяки в темноте: Иконография маяков в британском кино военного времени"

внешняя ссылка