WikiDer > Вокальный колледж

Tocal College - Кампус C.B. Alexander
Внешний вид главного зала
Расположение	815 Tocal Road, Tocal, Город Мейтленд, Новый Южный Уэльс, Австралия
Координаты	32 ° 37′47 ″ ю.ш. 151 ° 35′31 ″ в.д. / 32,6297 ° ю.ш. 151,5920 ° в. / -32.6297; 151.5920Координаты: 32 ° 37′47 ″ ю.ш. 151 ° 35′31 ″ в.д. / 32,6297 ° ю.ш. 151,5920 ° в. / -32.6297; 151.5920
Построен	1963–1965
Архитектор	Филлип Кокс и Ян Маккей
Владелец	Фонд C.B. Alexander
Реестр наследия Нового Южного Уэльса
Официальное название	Tocal College - Кампус C.B. Alexander и подвижная коллекция
Тип	государственное наследие (комплекс / группа)
Назначен	17 апреля 2013 г.
Номер ссылки	1908
Тип	Высший колледж
Категория	Образование
Расположение Tocal College - кампус C.B. Alexander в Новом Южном Уэльсе

Вокальный колледж сельскохозяйственный колледж, внесенный в список культурного наследия, на 815 Tocal Road, Tocal, Город Мейтленд, Новый Южный Уэльс, Австралия. Он был разработан Филлипом Коксом и Яном Маккеем и построен с 1963 по 1965 год. Он также известен как Tocal College - Кампус C.B. Alexander. Имущество принадлежит Фонду К. Б. Александера. Он был добавлен в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 17 апреля 2013 г.^[1]

История

Ранняя история сайта Tocal

Колледж был основан на земле, первоначально являвшейся частью колониального поместья Токал, расположенного на холме в Река Патерсон Долина, Новый Южный Уэльс. Токал находится в районе Хантер-Вэлли в Новом Южном Уэльсе, на стыке рек Патерсон и Уэбберс-Крик. Долина реки Патерсон когда-то была занята Грингаи клан Wanaruah (или Воннаруа) Аборигены. Разнообразные экосистемы, которые когда-то преобладали в долине, от тропических лесов вдоль берегов рек до водно-болотных угодий, лагун и окружающих лесов из бумажной коры, обеспечивали изобилие пищи, пресной воды и материалов. Земля, на которой Tocal Homestead и расположенный здесь колледж использовался кланом Грингаи много лет. Канавки, протертые в камнях при измельчении семян и растений, указывают на то, что Токал был популярным местом лагеря аборигенов. «Токал» - слово аборигенов, и одно время считалось, что оно означает «много уток» на местном диалекте аборигенов. Однако масса недавних данных указывает на то, что Tocal просто означает «большой» или «много». На территории усадебного комплекса в Токале имеются аборигенные шлифовальные канавки.^[1][2]

В 1801 г. полковник Уильям Патерсон обследовал местность по просьбе Губернатор Король. Первая волна европейцев была осужденными лесорубами, так как в аллювиальной речной долине было много красного кедра. Река Патерсон стала известна как «Кедровая рукава». Первый земельный участок в этом районе получил Джон Пауэлл в 1818 году на земле у реки к югу от города. Река была судоходной, и этот городок стал третьим объектом обследований в долине Хантер и вскоре стал важным речным портом. Табак, зерно, виноград, вино и цитрусовые выращивались в этом районе. Судостроение также началось с развитием речной торговли.^[1][2]

Джеймсу Уэбберу была предоставлена ​​земля в Токале в 1822 году, где он продолжил выращивать табак и стал одним из первых пионеров виноградарства в колонии. Фасад Tocal на приливной части реки Патерсон давал собственности доступ к порту Морпет и доступ к доставке в Сидней. Уэббер построил двухэтажный сарай, который до сих пор существует, и осушил часть водно-болотных угодий Токала. К 1828 году площадь Токала составляла 3300 акров после того, как Уэббер добавил к гранту, купив прилегающую землю Короны. Приусадебный участок, каменный амбар, кузница, коттедж надзирателя бараков остались нетронутыми и в целом включают землю, на которой позже был построен колледж. Уэббер продал Tocal в 1834 году, и к 1843 году он перешел в руки арендатора Чарльза Рейнольдса.^[1][2]

Чарльз Рейнольдс арендовал это владение у Феликса в 1844 году. Его описывали как «добродушного человека с достоинством и интеллектом», которого очень уважали те, кто (он) был связан (с) в сельскохозяйственной промышленности в Новом Южном Уэльсе как скотовод и коневод. В течение следующих 82 лет Чарльз, а затем его вдова Фрэнсис, его сын Фрэнк и внук Дарси сумели стать одним из самых важных производителей герефордских, девонских и чистокровных племен в стране. В этот период дорога через собственность к Maitland улучшилось, хотя речная торговля стала сокращаться. Его сыну, Фрэнку Рейнольдсу, наконец, удалось купить Tocal у семьи Уилсона в 1907 году. Открытие железной дороги в 1911 году нарушило работу собственности.^[1][2]

В 1926 году Джейн (Джин) Александер купила Tocal у семьи Рейнольдсов, продолжив репутацию Tocal благодаря своим успешным пастбищам. Семья Александров состояла из Жан, Изабеллы, Роберта и Чарльза Александра, все они были пожилыми и неженатыми. К 1939 году остался только Чарльз, и он пригласил своих двух племянниц, Миртл и Маркериту Кертис, дочерей его покойной сестры Маргарет, жить с ним в Tocal. Чарльз Бойд Александр известен внедрением новых технологий, заменяющих трудоемкие операции в сельском хозяйстве, двигая Tocal в направлении, которое теперь ассоциируется с современным сельским хозяйством.^[3] После смерти Чарльза в 1947 году две сестры оставались в Токале до своей смерти с разницей в пять дней в 1985 году, в возрасте 94 и 97 лет соответственно. Когда Чарльз Бойд Александр умер в 1947 году, он оставил очень большое поместье и сложное завещание. Его намерение состояло в том, чтобы его значительная собственность, включающая не только Tocal, но и другую собственность и имущество, использовалась для помощи протестантским сиротам и обездоленным детям, для «их обучения, чтобы они могли жить на земле».^[4] Однако из-за характера завещания приемлемое предложение об использовании наследства не поступало в Суд по справедливости до 1963 года.^[1][2]

Благодаря усилиям Эдварда Алана Ханта, MBE, соучредителя юридической практики Hunt and Hunt, Блай-стрит, Сидней, и почетных солиситоров пресвитерианской церкви в Новом Южном Уэльсе, в 1963 году Суд по справедливости принял рекомендацию попечителей CB Alexander о том, что пресвитерианской церкви будет разрешено использовать завещание для основания сельскохозяйственного колледжа на территории Tocal в Патерсон в дополнение к дому мальчика в Изумрудных холмах, Leppington, к северу от Camden. Привлекая Леппингтона, Церковь выполнила требование о том, чтобы наследство использовалось для помощи нуждающимся детям. Стипендии от Леппингтона будут предлагаться в Tocal, если кто-нибудь из мальчиков проявит склонность к повышению квалификации в области сельского хозяйства. С другой стороны, Alexander Estate может покрыть расходы на дом в Леппингтоне, а также построить сельскохозяйственный колледж в Токале.^[5] Первый станет известен как пресвитерианский сельскохозяйственный колледж Святого Андрея, Изумрудные холмы, Леппингтон, Новый Южный Уэльс, а второй - пресвитерианский сельскохозяйственный колледж Чарльза Бойда Александра. Увлечение Ханта Токалом, которое началось в детстве, когда он рыбачил на реке Патерсон из его соседнего дома в Кирктоне, недалеко от Белфорд, должно было продолжаться всю жизнь.^[1][2]

Архитекторы и проект Emerald Hills

В 1962 году Филип Саттон Кокс окончил Сиднейский университет с отличием в архитектуре, с наградой Серебряной медали Королевского австралийского института архитектора и с уже доказанным опытом работы в офисе Брюса Рикарда, а также практикой в ​​Новой Гвинее, где он спроектировал ряд зданий, некоторые из которых были опубликованы в архитектуре Австралии. В то время как многие из его университетских коллег ездили за границу в Северную Европу или Северную Америку, Кокс был доволен тем, что остался в Австралии и работал там. Его первая должность аспиранта была у Фиггиса и Джефферсона по адресу: Alfred Street, 34, Milson's Point.^[6][1][2]

Именно во время работы с этой фирмой в 1962 году архитектурные таланты Кокса были признаны Эдвардом Аланом Хантом, который в то время возбуждал дело в Суде по справедливости от имени пресвитерианской церкви для использования фонда C. B. Alexander Trust. Это произошло после посещения Хантом дома отца Филиппа, Рона Кокса. Сестра Филиппа, Джудит, была замужем за сыном Эдварда Алана Ханта, Дэвидом. Хант был особенно впечатлен дизайнерским проектом Филиппа на последнем курсе для художественной галереи и заверил Кокса, что сможет предложить ему заказ в ближайшем будущем.^[7]Подтверждение комиссии Филип Кокс от пресвитерианской церкви, чтобы спроектировать два колледжа, Леппингтон и Токал, материализовались, когда он все еще работал с Фиггисом и Джефферсоном, и первоначальное намерение состояло в том, что Филип продолжит проект вместе с Фиггисом и Джефферсоном. Первоначальный эскиз проекта «Изумрудные холмы», который должен был стать загородным убежищем для 40 мальчиков-подростков, совершивших преступления несовершеннолетних, был завершен Коксом в конце 1962 года. Рисунки носят название «Фиггис, Джефферсон и Филип Кокс». , Ассоциация архитекторов, улица Альфреда, 36, Милсонс-Пойнт ».^[8] Здания обозначены на возвышениях больше с помощью отбрасываемых теней, чем с помощью линий, стиль рисования, который Кокс сохранял на протяжении всей своей ранней карьеры.^[1][2]

Однако Кокс долго понимал, что существуют философские разногласия, расстался с ассоциацией, основал Philip Cox and Associates и работал в одиночку над проектом на террасе на 68 Blues Point Road, над которым он и его друзья по университету, Луиза Гоуинг, Филип Аткин, и Дэвид Грей, совместно купленные в 1962 году, были обязаны сдать в аренду, чтобы покрыть выплаты. Благодаря сохранившимся связям с Брюсом Рикардом, Филип Кокс был представлен Яну Маккею и вскоре после того, как Маккей арендовал часть террасы, переехав из помещения, которое он жил с Брюсом Рикардом в Филлип-стрит, Сидней, с 1957 года. Этот шаг был случайным. Кокс, осознавая необходимость в партнере с большим опытом строительства, чтобы сделать предприятие возможным, и разделяя общие архитектурные интересы с МакКеем, архитектором с почти десятилетним опытом, объединение этих двух было неизбежно. Оба очень интересовались австралийским пейзажем и его традиционными зданиями, и оба восхищались архитектурой Фрэнк Ллойд Райт, как и многие начинающие архитекторы в Сиднее в то время, за его фундаментальные принципы, восхваление формы и структуры, текстурных качеств природных материалов и тесной взаимосвязи между интерьером здания и его окружением. К этим общим интересам добавилось увлечение Маккея восточным мистицизмом и архитектурой, особенно Япония, который должен был усилиться за время их объединения.^[1][2]

Ян Дэвид Маккей родился 23 сентября 1934 года. Он вырос в кустарнике недалеко от Кунабарабран, Новый Южный Уэльс, сын фермера и агента по животноводству и станции. Его дед, Рональд Томас Маккей, был инженером-гидротехником, который участвовал в Снежные горы схема и оказала сильное влияние, как вспоминает Маккей, на его врожденное понимание механики и структуры.^[9] Ян Маккей записался на год основания архитектуры в Технологический университет Нового Южного Уэльса, Кенсингтон в 1949 г. и окончил в 1954 г. Одним из его первых преподавателей был Майлз Данфи, чьи знания истории архитектуры и понимания структуры, включая его способность рисовать крупномасштабные поперечные сечения Шартрский собор мелом на доске, а также его страстный интерес к сохранению австралийского пейзажа были постоянным источником вдохновения. По окончании учебы Ян Маккей поехал за границу в Европу и Азию, посетив международный архитектурный конгресс по урбанизму CIAM X в г. Дубровник, вернувшись в Сидней в 1956 году. После создания собственной практики он делил офис с Брюсом Рикардом с 1957 по 1962 год. Рикард окончил университет в том же году, что и Маккей, но провел несколько лет за границей, обучаясь в аспирантуре, включая ландшафтную архитектуру. в Пенсильвании, прежде чем вернуться в 1957 году, он был глубоко впечатлен работами Фрэнка Ллойда Райта. Благодаря его интересу к японской архитектуре он стал сотрудничать с Мюллером, Бертом Ридом и Адрианом Снодграссом. Маккей быстро стал одним из многих новых архитекторов, работавших над Сиднейским Северный берег. К 1962 году, за чуть более пяти лет практики, работа Маккея продемонстрировала как чувствительность к контексту, гибкость и динамизм в надежном использовании натуральных материалов, так и смелые формы, которые исследовали структурные и текстурные свойства материалов. Хотя влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно в его работах этого периода, включая несколько домов, в плавности планирования с включением кустарников и использованием натурального дерева, компенсированного прочной кирпичной кладкой для повышения их текстурных качеств, его работы не были производными от Работа Райта, как и работа Рикарда.^[10] В доме на холме, Cootamundra, он исследовал структурные возможности предварительно отформованной фанеры и компенсировал ее текстурные качества железобетоном. Его проект многоэтажного экспериментального вертикального торгового квартала, предназначенного исключительно для женского ритейла «Lasade» на 70 лет Castlereagh Street, Сидней, за которую он получил награду «10 лучших зданий» в 1961 году, глазурованные и прессованные бронзовые панели на фасаде навесной стены со сплошными вертикальными полосами из травленых кислотой сборных железобетонных панелей.^[1][2]

Сначала начались работы по проекту Emerald Hills. Строительные чертежи для Emerald Hill озаглавлены как Ян Маккей и Филип Кокс, Architects in Association, 68 Blues Point Road, Северный Сидней и датирован январем 1963 г.^[11] Проект включал серию павильонов, расположенных вдоль колоннады, чтобы сформировать серию внутренних дворов вокруг сельской резиденции XIX века «Изумрудные холмы», которая должна была быть восстановлена ​​как резиденция смотрителя. В каждом из павильонов использовались низкие формы крыш, которые переосмысливали формы, обычные для традиционных сельскохозяйственных построек, в частности, многоэтажные крыши, которые возвышались над колоннадами более низкого уровня, чтобы обеспечить потолочное освещение в крыше. Центральная колокольня являлась центром комплекса и уменьшала вертикальность длинных колоннад и невысоких крыш с тем преимуществом, что на нее можно было подняться. Ограниченная палитра материала была сохранена повсюду. Переработанные бывшие в употреблении кирпичи были уложены в увеличенные слои раствора цвета охры, а стыки выполнены заподлицо, чтобы усилить ощущение прочности, а конструкция крыши состояла из необработанных пиломатериалов. Планировалось, что архитектура должна носить скорее внутренний, чем институциональный характер,^[12] черпая вдохновение в деревенской резиденции на этом участке. Их непосредственным клиентом проекта был преподобный Дуглас Коул из пресвитерианского департамента социальных служб. Коул сохранял сильный интерес к церковному искусству и архитектуре, а также к социологическим аспектам реабилитации молодежи в судебной системе. Поэтому много обсуждений и усилий было сосредоточено на архитектурных решениях, которые будут способствовать «индивидуальности, самобытности и самоуважению, одновременно гарантируя, что мальчики могут быть частью сообщества колледжа.^[13] Именно этот аспект проекта очень заинтересовал Маккея,^[14] и для которой он разработал Т-образную схему, при которой спальни были расположены вокруг дворов, а в каждой комнате были спальные альковы для трех мальчиков, расположенные вокруг общего пространства. Маккей и Кокс спроектировали большую часть мебели, включая обеденный стол и стулья в трапезной, осветительные приборы и вывески.^[1][2]

Проект «Изумрудные холмы» удостоен награды Медаль сэра Джона Сулмана за выдающуюся архитектуру Королевский австралийский институт архитекторов, год его завершения, 1963. Питер Джонсон, один из присяжных, сообщил в Sydney Morning Herald как «достижение архитектурных ценностей, которые вызывают глубокую озабоченность у людей, которые используют это здание. Оно естественным образом вписывается в холмистую сельскую местность, а простые материалы, используемые здесь - кирпич и натуральное дерево - демонстрируют искренний и непринужденный подход к дизайну, который является бессознательно австралийский ".^[15] Фриланд считает, что награда Сульмана в 1963 году узаконила Сиднейскую школу как нечто большее, чем региональный жилой стиль, написав: «Инициированный небольшой кружкой сиднейских архитекторов, этот стиль получил известность, когда Сульман был передан сельскохозяйственному колледжу Леппингтона пресвитерианской церкви разработан McKay and Cox ».^[16][1][2]

Вокальный колледж

Возможность дальнейшего развития идей, исследованных в Emerald Hills, в более широком масштабе последовала вскоре после разработки проекта колледжа в Tocal, который должен был быть спроектирован как специализированный колледж для 160 мальчиков и персонала на полностью действующей ферме. Основные требования жилого колледжа в Tocal были сложными и варьировались от повторяющихся спальных зон до зданий специального назначения, таких как многоцелевой зал, часовня, столовая и кухонный комплекс на 120 студентов, жилые помещения для 60 студентов и связанные с ними общие комнаты. и читальные залы, помещения для персонала, помещения для занятий и лаборатории, спортивные сооружения и хозяйственные постройки для свинарников, молочного животноводства и птицеводства, загоны для быков, сараи и конюшни.^[1][2]

Налаженные отношения между архитектором и клиентом, более крупный масштаб проекта, более сложное задание и обширный участок, включающий колониальный комплекс усадеб, расположенный в живописном региональном ландшафте, предоставили двум архитекторам больше возможностей, чем в Emerald Hills, для изучения архитектурного языка. получено из ответа на уникальный сайт. Ян Маккей и Филип Кокс присутствовали на первом заседании Совета Колледжа, когда было выбрано место для Колледжа. Кокс описывает их первые впечатления: «Место на гребне холма с видом на долину Патерсон было вдохновляющим. Токал - одно из самых красивых мест. Мы с волнением и ожиданием бродили по каменным и деревянным хозяйственным постройкам - этим были одними из лучших, которые мы когда-либо видели, и постоянно были источником архитектурного мышления, стоящего за Tocal ».^[17] Массив каменных и деревянных хозяйственных построек, сараев, конюшен, сараев и загонов, расположенных вокруг георгианской усадьбы, сформировал деревенскую среду, предлагая множество более интимных пространств, чтобы открыть для себя и обрамляя впечатляющие виды на долину.^[1][2]

Благодетель Чарльз Бойд Александр выразил желание, чтобы Колледж располагался где-нибудь на отроге, идущей параллельно Токальной дороге. Причина этого заключалась в том, что этот отрог был наименее ценной сельскохозяйственной землей, но с него открывался прекрасный вид на реку Патерсон и долины Уэбберз-Крик и, следовательно, на большую часть собственности площадью 2000 гектаров.^[18] Место, которое первоначально выбрали Кокс и Маккей, находилось на вершине этого северного отрога. В первоначальном эскизе^[19]Здания колледжа были симметрично расположены вокруг традиционного закрытого закрытого четырехугольника, состоящего из кварталов, с часовней, образующей четыре стороны, изолирующей себя от окружающей фермы и усадебного комплекса Токала, хотя осевое отношение с усадьбой на противоположном холме к этому времени было прочно учредил.^[1][2]

Схема, по мере ее развития, стала гораздо более восприимчивой к своему уникальному окружению, черпая вдохновение из «деревенской среды» исторического усадебного комплекса и тесно интегрированной с окружающим ландшафтом. Формальный закрытый четырехугольник превратился в открытый четырехугольник, из которого открываются виды на грузинский усадебный комплекс и окружающую его лагуну. Колледж был сдвинут на север и ниже по гребню, чтобы создать прямую визуальную связь с комплексом Tocal Homestead и его извилистыми лагунами. В то же время, пересмотренное местоположение позволило включить в четырехугольник прекрасную рощу существующих деревьев и было ближе к сельскохозяйственным объектам, таким как молочные фермы, птичники и свинарники, расположенным на восточной стороне Токал-роуд, недалеко от река^[18].^[20] Осевое соотношение с усадьбой было сохранено, но ослаблено, как указано в окончательном региональном плане.^[21] Развитая схема, следовательно, была уникальным ответом на ее сеттинг и гораздо более динамичной. Это также позволило свободно выдвигать планировку вдоль восточного и западного крыльев, при этом каждый из основных функциональных элементов сгруппирован вокруг своего собственного двора, повторяя большой четырехугольник.^[1][2]

Усиление деревенской среды усадебного комплекса Tocal, ясность структурного выражения и использование местных материалов в естественном состоянии были фундаментальными принципами при проектировании Колледжа. Кокс объясняет: «Иэн и я были уверены, что при строительстве этого колледжа мы должны были создать традицию, которая может длиться веками. Древесина, кирпич и глиняная плитка должны были стать лексиконом. Никакой ерунды, никаких излишеств; чистая структура. Здания должны были сливаться с пейзажем; полный брак ».^[22] Одним из наиболее важных источников вдохновения для словаря зданий был сарай, спроектированный Эдмунд Блэкет, с его готическим узором открытой деревянной конструкции, который Кокс окрестил «собором амбаров».^[23] Позже Кокс писал: «Наиболее впечатляющим было то, как здания выражали каждую часть структуры, что позволяло четко видеть анатомию. Здесь было достоинство, подобное готическим зданиям в Европе, где структурные силы внутри проявляются и прослеживаются повсюду. Эти здания укрепили нашу веру в то, что путь впереди в архитектуре - это продолжение этой традиции с использованием новейших технологий и разработки новых форм и стратегий ».^[24] На протяжении всего процесса разработки проекта эти первые отзывы и первоначальное видение были постоянной точкой отсчета, в результате чего архитекторы достигли высокого уровня целостности при выполнении первоначальной концепции дизайна.^[1][2]

Ян Маккей и Кокс работали вместе на протяжении всего проекта, почти всегда находя согласие даже по мельчайшим деталям и почти всегда приходя к одному и тому же мнению или выводу для каждого решения.^[14]Единственная причина, по которой их задачи по проекту были разделены, была из-за нехватки времени, поскольку колледж был запланирован для первого набора студентов, начиная с января 1965 года. Сила отношений Кокса с EA Hunt была такова, что для Кокса было более практичным сосредоточиться на главном зале, в то время как Маккей был более вовлечен в часовню. Квадратная форма капеллы отражала пресвитерианские идеалы строгости и простоты, а также ограниченность символических и ритуальных ссылок. Гобелен алтаря представляет собой единственную библейскую ссылку, изображающую отрывок из Ветхого Завета Исаии. Включение вертикального шпиля выходило за рамки задания, но Маккей и Кокс считали его необходимым вертикальным центром комплекса, а также региональной достопримечательностью. Вдохновением для дизайна холла Кокса послужил амбар Tocal Homestead, спроектированный Эдмундом Блэкетом в 1867 году. Этот амбар, названный Коксом «собором амбаров», из-за узора открытых структурных деревянных балок и ферм королевской почты, поддерживаемых тесемками. столбы и кронштейны, сформированные из корней деревьев, и близко расположенные рейки, поддерживающие кровлю из черепицы.^[1][2]

Как и в случае с «Изумрудными холмами», Маккей и Кокс спроектировали гораздо больше, чем просто здания, включая мебель, такую ​​как столовые и стулья для трапезной, кафедру, стол и стулья для причастия в часовне, осветительные приборы, арматуру и т. Д. памятные доски и вывески. Практика расширилась за счет репутации и сотрудников, включая Боба Хупера, Алана Рэя и Роя Тистлтона, а затем Анджея Цепрински и Эндрю Меткалфа. И Кокс, и Маккей признают работу Цепрински, чей энтузиазм, целеустремленность и его огромное искусство рисования были неоценимыми активами.^[25] Интенсивность и рвение того периода, а также проблемы и трудности, связанные с крупномасштабным проектом, который был новаторским в Австралии, как с точки зрения его дизайна, так и с точки зрения его строительства. Чертежи, хранящиеся в Новом Южном Уэльсе Государственная библиотека Коллекция картинок, файлы № PXD 790 / 449a-551, озаглавленные «CB Alexander Agricultural College, Tocal, Cox Richardson Architects & Planners: избранные работы, 1967–1979, архитектурные и технические чертежи», имеют инициалы Кокса, Маккея, Цепрински и другие. Хотя набор чертежей неполный, их точное исполнение чернилами и карандашом, а также их уровень детализации свидетельствует об уровне приверженности к разрешению деталей, мастерству и внимательности архитекторов.^[1][2]

Рабочие чертежи архитекторов были утверждены в ноябре 1963 года. Контракт на строительство колледжа был присужден компании Gardiner Constructions Pty Ltd. Ньюкасл в январе 1964 года, и 31 января 1964 года был сдан первый дерн к началу работ по основному контракту.^[26] Маккей и Кокс считали важным при проектировании Колледжа использовать навыки и материалы, доступные на местном уровне, и они постоянно поддерживали активное участие и надзор за строительством Колледжа, от предварительного выбора деревьев до вырубки и кирпичей до до окончательной детализации мебели, фурнитуры, отделки, осветительной арматуры, ландшафтного дизайна, фурнитуры и вывесок.^[9] Кокс и Маккей даже сплели кожаные ремни для стульев часовни и разработали алфавитный шрифт для мемориальной доски часовни.^[27][1][2]

Архитекторы исследовали наличие кирпичей по текстуре и цвету, приближающимся к кирпичам из песчаника, которые использовались при строительстве викторианских зданий в долине Патерсон.^[28] Кирпич, как для стен, так и для мощения, обжигали в традиционных печах с цепной цепью на нескольких местных кирпичных заводах, поскольку мощность каждого была ограничена для такого необходимого объема кирпича.^[29] Мейтленд - город, известный своими глиняными пластами и историческими кирпичными заводами, сейчас остался только один. В результате получено большое количество клинкера. Кокс рассказывает о первоначальном разочаровании клиента в использовании всех кирпичей, в том числе обломанных кирпичей и традиционно отвергнутых клинкеров, и об использовании толстых слоев раствора из кустового песка с заделанными заподлицо стыками, которые имитировали грубую кладку зданий фермы Tocal и достигли смысла солидности, а не целостных единиц.^[30] Каменные замковые камни над каждым арочным кирпичным проемом повторяют форму замкового камня над входом в каменный амбар усадьбы, построенный в 1830 году. Изначально предполагалось, что черепица будет терракотовой черепицей, но стоимость была непомерно высокой, и наконец была установлена ​​терракотовая плитка швейцарского образца.^[28][1][2]

Акцент на мастерство изготовления древесины, основанный на традиционных методах обработки дерева, используемых при строительстве рудиментарных австралийских сельских зданий, требовал поиска навыков и материалов, которые уже не было легко приобретать в требуемых масштабах. Большая часть конструкционной древесины должна была быть из древесины лиственных пород местного производства, из железной коры, брашбокса и таллового дерева. Столярная древесина для стульев часовни также была доступна на месте, хотя древесина для мебели столовой была закуплена из других источников. Большая длина и размеры поперечного сечения представляли особую проблему даже в то время. Были привлечены местные жители, умеющие обращаться с топором и теслом, а также плотники, разбирающиеся в традиционных методах соединения. Вся древесина была доставлена ​​на участок прямо с вырубки в лесу, где была окорена, обшита и разделана леска.^[31] И Маккей, и Кокс вспоминают, что Талловудское дерево для королевского столба шпиля часовни было выбрано из леса Баррингтон-Топс Маккеем вместе с местным мельником, дерево срубили и принесли на место, где его окороли, огрубили в квадрате ( или высеченный) с широким топором и положенный на козлы так, чтобы центральная ось была горизонтальной.Грубый квадратный ствол поворачивали каждый день в течение нескольких месяцев, чтобы обеспечить равномерную приправу, чтобы его центральная ось была прямой. Маккей вспоминает, что однажды оно развило легкий изгиб, и, что поразительно, дерево было выпрямлено, сняв напряжение на внешнем изгибе ствола одним мощным ударом топора. После этого процесса приправы ствол приобрел окончательную форму.^[32] Точно так же местные мастера по дереву также сделали бетонирование более пятидесяти стволов Brushbox, чтобы сформировать колонны, а также изготовили балки, или кронштейны, поддерживающие крышу главного зала. Каждый валик весил 1 тонну и состоял из трех кусков железной коры, которые сначала были сформированы и обработаны широким топором, а затем были прорезаны и соединены шипами и, наконец, закреплены теслом.^[33] Хотя технологически использование традиционных методов строительства демонстрирует возвращение к столярной и кирпичной кладке колониальной эпохи усадьбы Токала, это было интеллектуальным и эмоционально обоснованным уходом. Роджер Пеграм поясняет: «Детали столярных изделий в Tocal - это символ мастерства тех, кто полтора века назад строил без использования электрических пил и фрезерных станков. Стропила сидят прямо на балках, которые аккуратно разрезаны на стойки: распорки над прогонами делятся пополам; и красивый шип клыка выжил в мире, который только открыл для себя удобство перфорированных стальных соединителей ".^[34] И Кокс, и Маккей объясняют, что знания и навыки, необходимые для эффективной обработки древесины с использованием традиционных инструментов и методов, а также длина древесины в необходимых поперечных сечениях больше недоступны. Кроме того, структурные законодательные нормы и стандарты менее гибки и почти наверняка теперь запретят подвешенный королевский шест часовни.^[35][1][2]

Норман и Аддикоат (ныне Норман Дисней Янг) и Тейлор, Томсон и Уиттинг были консультантами по гидравлическим и гражданским вопросам соответственно.^[26]но профессиональные консультации по конструкции деревянных компонентов проекта были предоставлены профессором Стэном Шоу из Университет Нового Южного Уэльса.^[36] Архитекторы взяли на себя большую часть структурного проектирования, а окончательные расчеты и сертификаты предоставила Shaw.^[29] Это иллюстрирует интерес архитекторов к структуре и роль, которую структурное выражение сыграло в пространственном дизайне. Конструкция шпиля часовни представляла собой наиболее сложную из структурных проблем, для решения которых требовалась уникальная система соединения, в которой использовались выступающие соединительные пластины из нержавеющей стали для соединения половинчатых ферм с королевским шестом. Бетонная кольцевая балка требовалась для того, чтобы выдержать удар шпиля, который был наибольшим в четырех углах часовни. Ранние эксперименты Маккея с выразительными качествами железобетона в конце пятидесятых и начале шестидесятых годов обеспечили необходимое понимание для интеграции современного материала с древесиной, которая была изготовлена ​​с использованием проверенных временем методов. Кокс вспоминает, что шпиль часовни был настолько уникален в своей конструкции, что включал в себя крупномасштабный деревянный структурный стык, выходящий за рамки расчетов, что Шоу никогда не был полностью уверен, что королевский шест выдержит подвешивание над пустотой.^[29] Перед любой калькуляцией, проведенной оценщиком, архитекторы провели собственную оценку первых основных работ по контракту на сумму порядка 300 000 фунтов стерлингов.^[28][1][2]

Филип Кокс консультировал комиссию Маргарет Графтон для гобелена алтаря часовни. Изготовление из шерсти, окрашенной натуральными красителями вручную, заняло 18 месяцев. Это был первый австралийский гобелен, заказанный архитектором для конкретного проекта, и он сыграл важную роль в установлении включения произведений искусства в крупномасштабные проекты в качестве обычной практики.^[1][2]

Первый этап был завершен ко времени первого набора пятнадцати студентов Фонда на первый семестр, начинающийся 26 января 1965 года.^[37] Одним из них был Малкольм Хендерсон, который сфотографировал строительство колледжа и сохранил коллекцию слайдов.^[38][1][2]

5 ноября 1965 года Колледж был открыт сэром Роберт Мензис, тогда Премьер-министр Австралии. Также в 1965 году Ян Маккей и Филип Кокс были награждены медалью сэра Джона Сулмана за выдающуюся архитектуру, а затем, в 1966 году, премией Блэкет Королевским австралийским институтом архитекторов. Позже Кокс и Маккей также получили премию «Строительство десятилетия» по ленд-лизу в 2005 году.^[1][2]

Колледж еще во время строительства вызывал большой интерес у архитекторов. Джеффри Бава посетил комплекс в 1965 году, отметив, что это «единственное здание в Австралии, которым он восхищался».^[27] Однако не все разделяли схожие взгляды. Продемонстрированные принципы, включая применение мастерства, упор на ясность структурного выражения, использование форм местного происхождения и материалов местного производства, пассивный контроль климата, а также свободное расширяемое планирование и интеграция построенных форм с ландшафтом, были анафема преобладающей модернистской международной институциональной архитектуре того времени. Робин Бойд, молодой архитектурный критик, считал этот проект слишком ретроспективным и ностальгическим.^[39] Колледж был отмечен многочисленными письменными публикациями архитектурных и структурных критиков, в том числе Дж. М. Фрилендом и Дженнифер Тейлор и продолжает считаться одним из самых важных произведений конца двадцатого века в Австралии, являясь одним из записей в обзоре мира Docomomo и одним из первых 20 зданий, рассматриваемых в Австралии в рамках темы модернизма. Он отмечен как образцовый пример группы зданий, упомянутых в работе Апперли «Идентификация австралийской архитектуры» как иллюстрация регионалистской архитектуры конца ХХ века в Сиднее, примененной к крупномасштабному нежилому проекту, а также следует за «Архитектурой в Австралии» Фриленда. Судя по его предыдущей аккредитации, присуждение медали Сульмана 1963 года Коксу и Маккею за проект Emerald Hills привело к тому, что Сиднейский стиль стал популярным, еще больше подтверждает получение в 1965 году наград Sulman и Blacket для Tocal College, а также награды медаль Сульмана 1964 года Вулли за дизайн Голдштейна Холла, поскольку «идиома была установлена».^[16] Фриланд суммирует качества, представленные следующим образом: «Его основные качества были неподвластны времени, но его внешний вид был уникальным в середине двадцатого века. В своем развитии, применении и подходе он был полностью и отчетливо австралийским. Строительство зданий, прямое, простое и продуманное, имело искусное качество и часто выставлялся как мощная часть дизайна. Поскольку он содержал многое из того, что было создано австралийцами, казалось, что он обещал, что через столетие с четвертью австралийская архитектура может наконец стать австралийской ".^[40][1][2]

Первым директором был преподобный Колин Форд, бакалавр гуманитарных наук.^[37] Эдвард Алан Хант MBE был первым председателем Совета колледжа и оставался в этом офисе до передачи его правительству штата в 1969 году, после чего он продолжал свое участие в колледже до самой своей смерти в 1982 году. В знак признания его вклада, его пепел лежит в часовне колледжа. Сын Ханта Дэвид и его жена Джуди, сестра Филиппа Кокса, сохранили связи с Tocal и помогают в сборе средств на работы по сохранению зданий. Пресвитерианская церковь управляла колледжем до 1970 года, после чего он был передан Министерству сельского хозяйства Нового Южного Уэльса как сельскохозяйственный колледж CB Alexander, Tocal, после принятия Закона о CB Alexander Foundation в 1969 году. Размер собственности Tocal был увеличен до нынешние 2200 гектаров за счет различных покупок земли с момента открытия колледжа, включая Athcourt Farm, Glendarra, Bona Vista, Dunnings Hill, Clements Farm и Numeralla. В 1972 году были приняты первые студентки. Tocal теперь находится в ведении NSW. Департамент сырьевых отраслей. Дни Tocal Field считаются главным сельскохозяйственным мероприятием Hunter Valley, а также популярной социальной достопримечательностью региона.^[1][2]

В 2015 году Национальный фонд Австралии (NSW) внес в свой реестр стран Tocal College CB Alexander Campus.^[1]

Описание

Вид с метеостанции на Усадьбу Токала

Tocal College - C. B. Alexander Campus - это собрание зданий, построенных в 1965 году по проекту Кокса и Маккея. Он включает в себя ландшафтный дизайн, открытый и редко засаженный деревьями, и открытый ландшафт между зданиями и усадьбой Tocal. Передвижная коллекция ограничена следующими предметами: гобелен часовни, стулья часовни, орган часовни, столы и скамейки в столовой и конференц-зале, мягкие кожаные кресла и небольшие квадратные журнальные столики.^[1]

Фермерское поместье Tocal включает 2200 гектаров в районе Хантер-Вэлли, штат Новый Южный Уэльс, примерно в 15 км к северу от Мейтленда. Поместье простирается вдоль дна долины в месте слияния рек Патерсон и Уэбберз-Крик, окружено водоразделами на северо-западе и северо-востоке, образуя удивительно красивую уединенную обстановку.^[1][2]

Колледж является частью фермерского поместья Токал и расположен на длинном невысоком северном хребте, выходящем на реку Патерсон и нижний хребет комплекса Tocal Homestead, разделенных обширной извилистой лагуной. Первое впечатление от Колледжа через взгляды с Токальной дороги через трибуны Пятнистых десен - это длинный низкий комплекс, раскинувшийся вдоль хребта; массивных, ограждающих стен песчаник цветной кирпичная кладка, глубоко загнутые в узкие оконные проемы, отброшенные в глубокую тень, и над которыми возвышается шпиль неожиданной высоты. Дорога входа в колледж вьется вверх по гребню, а затем выпрямляется по центральной оси, которая проходит через входной вестибюль и шпиль часовни. Широкая крыша вестибюля у входа низко спускается над ступенчатой ​​входной площадкой, и из этого скромного места прибытия можно попасть в большую открытую площадку. четырехугольник где раскрываются пространственные качества и архитектура всего комплекса.^[1][2]

Основные здания кампуса расположены вокруг уединенного четырехугольника, но европейские монашеские ссылки смягчаются его рыхлой, открытой стеной. Северная сторона четырехугольника остроумно оставлена ​​открытой, чтобы направить взор на север, на колониальную усадьбу Токал на холме напротив, и охватить более широкий ландшафт, создав единую и уникальную композицию, охватывающую колледж, усадьбу и обстановку долины Патерсон. Свободное расположение зданий колледжа напоминает австралийские фермерские комплексы, в первую очередь Tocal Homestead, где виды на окружающий пейзаж обрамлены множеством фермерских построек. Фокус на четырехугольнике сохраняется и усиливается благодаря центральному размещению часовни Колледжа с ее впечатляющим шпилем и окружением. колоннады которые служат основной циркуляцией между основными зданиями кампуса, обеспечивая тень и укрытие от условий на открытом гребне. Центральное расположение часовни делит четырехугольник на два, более интимных, двор пространства, каждое из которых приобретает свой характер посредством моделирования плоскости земли.^[1][2]

Четырехугольник объединяет простое повторение форм и структуры, усиленное игрой света и тени, а также ограниченная палитра материалов местного производства; кирпич, древесина и терракотовая плитка, выбранные по их текстурным качествам. Исполнение напоминает традиционную японскую архитектуру, но выбор материалов и их обработка явно взяты из местных сельских традиций. Парящие, низкие ступенчатые плоскости крыш зданий кампуса низко спускаются над колоннадами, поддерживаемыми по их периметру прочными столбами из сырцовых срубов Brushbox, поддерживаемых песчаником. плинтусы и подпоясаны перфорированными стальными ремешками на воротнике, которые добавляют текстурный эффект. Водостоки из щебня, используемые вместо желобов, добавляют текстуру плоскости земли. Медные желоба включаются только там, где это необходимо, над входами и т.п. Модульная сетка размером 2700 мм (девять футов ноль дюймов), применяемая повсюду, упорядочивает размещение конструкции и пространства. Повторение столбов колоннад, выставленных выступов стропила, расположенные в паре над каждой стойкой, их концы выкрашены в белый цвет в традиционном японском стиле, они создают мощный объединяющий ритм, усиленный темными тенями, отбрасываемыми на тротуар и стены цвета охры. Неглазурованные терракотовые черепичные крыши приобрели зеленый оттенок водорослей, почти зеленый цвет, который еще больше усиливает деревенский эффект. Пространства между основными четырехугольными зданиями приводят к меньшим внутренним дворам, которые обрабатываются таким же образом.^[1][2]

Кирпичная кладка всего колледжа сделана по образцу, чтобы усилить ее внешний вид. Стены укреплены, разбиты и свернуты, образуя выступы, поддерживаемые в горизонтальных складках скрытой несъемной опалубкой из железобетона, проемы узкие, а стекло глубоко утоплено для обеспечения тени. Выбор кирпича светлого оттенка, обожженного в печи, необычно толстого, гладкого, слоя из раствора цвета охры, усиливает ощущение солидности и отсылает к подземным кирпичным силосам, конюшням и амбарам Усадьбы Токал, а также Оригинальный коттедж Уэббера 1822 года. Кирпичная кладка намеренно грубая, чтобы подтвердить деревенский и прочный характер зданий, каждый использованный клинкер или колотый кирпич. Кирпичи, обожженные в печи аналогичного цвета, используются для мощения колоннад и интерьеров зданий, а поверхность земли моделируется утопленными террасами, так что кажется, что стены возвышаются над землей. Дверные проемы перекрыты остроконечными арками, запираемыми краеугольные камни из шлифованного песчаника, форма замковых камней напоминает каменный амбар Токала 1830 года.^[1][2]

Общая палитра материалов из кирпича, дерева и терракотовой плитки, а также обширные колоннады, соединяющие основные здания кампуса, образуют единый комплекс, но в этом единообразии заметны контрасты архитектурного выражения. Каждое из основных зданий, окружающих четырехугольник, обязательно различается по дизайну в зависимости от его функций, сохраняя индивидуальный характер и выразительность структуры. Структурная выразительность и фактурные качества открытой натуральной отделки играют главную роль в определении характера каждого помещения. Деревянная структура выразительна и прочна, отсылка к деревянным сараям, амбарам и цистернам Tocal Homestead, но изобретательность некоторых деревянных конструкций College такова, что банальная структурная терминология не всегда применима. Из них Часовня и Охотничий зал Эдварда Алана являются наиболее примечательными и новаторскими по своей структуре и демонстрируют высочайший уровень мастерства изготовления кирпича и дерева.^[1][2]

Часовня является стержнем дизайна комплекса; Уютный внутри четырехугольника и сосредоточен на оси север-юг, которая проходит через центр главного входа и четырехугольник в северном направлении к первоначальному зданию усадьбы Токала. Здание квадратное в плане со стенами из битого кирпича, поддерживающими низкий фонарь над ним возвышается шпиль, который поднимается еще на 30 метров в высоту, его вершина увенчана литым крестом из нержавеющей стали высотой два метра (6,6 фута). Драматическая форма шпиля часовни является не только центром внимания Колледжа, но и ориентиром, который визуально связывает комплекс Колледжа с усадьбой Токал и окружающей усадьбой Токал. В отличие от высокого шпиля, низкие массивные потрепанные кирпичные стены часовни окружают пещерный интерьер. Уровень естественного света в интерьере минимален, он направляется через глубоко утопленные и узкие проемы, выходящие на восток и запад. проходы, а его цвет передан за счет остекления цвета охры. Четыре незаметных луча света раскрывают замысловатый узор кровельной древесины небольших размеров. фронтоны высоко на шпиле. Материалы остаются в их естественном состоянии; кирпичные стены, оставленные как открытая поверхность, полы из кирпичной тротуарной плитки, бетон неправильной формы с использованием необработанных деревянных досок и деревянные каркасы крыш, открытые для обозрения под потолками из деревянных досок. Несмотря на простоту квадратной формы в плане, конструкция как кирпичной кладки, так и деревянной конструкции очень сложна и исследует древесные технологии, выходящие за рамки обычных зданий Tocal. Из невысоких потрепанных внешних стен пружинный кирпич контрфорсы которые подпирают массивную бетонную кольцевую балку, проложенную между внутренней линией кирпичных столбов. Эти столбы играют двойную роль в формировании боковых проходов на восточной и западной сторонах интерьера. С четырех углов кольцевой балки рессора нижняя грабля перехватывала брус. фермы которые поддерживают как каркас крыши фонаря, так и массивный пост короля шпиля. И фермы, и королевский шест изготовлены из таллового дерева (Эвкалиптовый микрокорис) поступают из лесов в пределах местности, лают, очищают от сапог и натягивают лески на месте. Королевский пост состоит из трех длин, каждая из которых уменьшается в толщине от первоначальных 450 мм, по мере того, как он поднимается над часовней на высоту более 30 метров. Нагрузка на опору передается на фермы с помощью срезных пластин из нержавеющей стали, вставленных между ламинированными секциями, составляющими пояса каждой ферма. Внимание к деталям распространяется на все аспекты внутренней отделки и конструкции: каждая бетонная черепица шпиля была соединена двойной проволокой и дополнительно прикреплена к дереву. латы двумя латунными винтами. Необработанный средневековый характер интерьера часовни усиливается мебелью и предметами интерьера, специально разработанными для этого пространства, включая лицевую кафедру из кирпича и стол для причастия, а также стулья в обрамлении Blackwood (Acacia melanoxlyon) с тканой кожаной лентой, разработанной Коксом и Маккеем, орган, а за алтарем висел гобелен, изображающий отрывок из Ветхого Завета Исаии. Созданный Маргарет Графтон и сотканный из шерсти ручной пряжи, окрашенной натуральными красителями, его теплые тона и мягкая текстура контрастируют с необработанным спартанским интерьером. В мрамор памятная табличка, спроектированная архитекторами, покоится прямо под королевским столбом.^[1][2]

Главный зал, названный в честь Эдварда Алана Ханта, расположен с западной стороны от главного входа и был спроектирован как многофункциональное пространство для театра, бадминтона, баскетбола, гимнастики и других целей. По этой причине он имеет подвесной деревянный пол Brushbox, а не кирпичный тротуар, используемый в других местах в общих зданиях кампуса. Вдохновением для создания Зала послужил амбар Tocal Homestead, спроектированный Эдмундом Блэкетом в 1867 году. Этот амбар, названный Коксом «амбарным собором», из-за рисунка открытых деревянных конструкций, ферм королевских столбов, поддерживаемых приклеенными столбами и скобки сформированный из корней деревьев и близко расположенных реек, поддерживающих черепичную кровлю. Ограждающие стены зала соединены гранеными контрфорсами, между которыми уложены оконные и дверные проемы, достигающие огромной глубины. В традициях средневековых готических церквей фермы крыши поддерживаются огромными кронштейнами, каждая из которых состоит из трех кусков железной коры, соединенных между собой пазами. Кронштейны опираются на бетон неправильной формы. кронштейны, этот проект из кирпичной стены позади. От нижнего пояса каждой фермы исходит струя подкосов, поддерживающих промежуточные стропила, напоминающих стропила Аалто. Ратуша Сяйнатсало. В той же плоскости, что и нижний пояс каждой фермы, расположена диа-сетка, на которой установлены цилиндрические светильники, обшитые деревом. Граненый фон сцены зала построен из Blackbutt (Эвкалипт пилулярный).^[1][2]

Комплекс столовой расположен в северной части восточного рукава четырехугольника, отделенного от часовни затопленным внутренним двором. Интерьер столовой состоит из такого же пола, вымощенного утопленным кирпичом, сосредоточенного на широком кирпичном камине, перекинутом через глубокую бетонную балку неправильной формы. Конструкция крыши представляет собой более простую версию Зала Э. А. Ханта, состоящую из стропильных ферм, из нижнего пояса которых излучается струя подкосов, поддерживающих промежуточные стропила. Столы и скамейки в стиле трапезной, а также осветительные приборы, спроектированные архитекторами, аналогичны их предыдущему дизайну для столовой в Emerald Hills. Кухня примыкает к столовой и выходит в служебный двор.^[1][2]

Студенческое общежитие образует западную сторону главного четырехугольника. Спальни объединены в пары и расположены длинными рядами, доступ к которым осуществляется с внутренних колоннад. Каждый ряд соединен поперечными колоннадами, образуя ряд интимных дворов и обрамляя взгляды на более широкий ландшафт фермы за ее пределами. Конструкция является аддитивной, с возможностью установки дополнительных блоков, если они потребуются в будущем. Каждая строка покрывается простой крыша skillion возможность включения окон в потолке для естественного освещение и вентиляция, сохраняя при этом конфиденциальность. Как и везде, кирпичная кладка загибается внутрь, образуя глубоко утопленные отверстия, обеспечивающие как защиту от солнца, так и конфиденциальность.^[1][2]

Комплекс учебных классов и административные помещения расположены в южной части восточного крыла четырехугольника, отделены от вестибюля у входа интимным двором. Отдельный вход, добавленный позже, отмечен формой башни, снова напоминающей ратушу Сайнатсало Аалто, что дает прямой доступ к классным комнатам от входа. подъездная дорога.^[1][2]

Ландшафт кампуса подчеркивает местную обстановку и включает в себя оригинальные разбросанные стенды Spotted Gum (Corymba maculata) с насаждениями дуба дуба лесного или дуба лесного (Аллокасуарина торулоза), а также под насаждениями ксантореи, гревиллии и каллистемона.^[1][2]

Условие

По состоянию на 27 сентября 2012 года, здания колледжа находились в очень хорошем и весьма неповрежденном состоянии.^[1]

Комплекс очень невредим. Свободный расширяемый характер первоначальной планировки Колледжа целенаправленно предвидел необходимость в будущих дополнительных жилых комнатах и ​​учебных помещениях, особенно планирование восточного и западного крыльев. Одним из немногих изменений, внесенных в первоначальную конструкцию, является переделка затонувшего внутреннего двора к востоку от часовни, в результате чего первоначальная открытая мостовая с грунтовыми покрытиями, обеспечивающими поля для кирпичных брусчаток, была заменена однородной кирпичной мостовой.^[1]

Видение зданий заключалось в том, чтобы со временем созревать и сливаться с ландшафтом. Выбор материалов, таких как древесина твердых пород и облицовочный кирпич, а также дизайн зданий с большой крышей. свесы, колоннады и глубоко заглубленные отверстия обеспечивают высокую степень защиты от атмосферных воздействий. Комплекс оказался долговечным и чрезвычайно неприхотливым.^[1]

Изменения и даты

• 1967: построены студенческие комнаты № 63-93, в которых могут разместиться еще 30 студентов. Это было разработано и контролировалось фирмой Кокса и построено FH Crompton and Sons.^[1]
• 1974-75: Демонстрационный зал Crawford Court (SW), Library & Machinery был спроектирован и контролировался фирмой Кокса и построен Д. Ф. МакКлоем.^[1]
• 1979: Построен плавательный бассейн, и фирме Кокса было поручено работать над консервацией усадебных построек Токала.^[1]
• 1987: Модернизация бывшего оборудования залив в офисы и создание McFarlane Court. Завершение северо-восточных элементов Crawford Court, включая существенное расширение библиотеки и компьютерного зала, спроектированных и контролируемых фирмой Кокса, и построенных Д. Ф. МакКлоем.^[1]
• 1995: Строительство жилого комплекса Glendarra 2.^[1]
• 1996-97: Строительство южных элементов McFarlane Court и пристройки к северо-восточной части кампуса, North Court, спроектированное Эриком Мартином и партнерами и построенное C&W Construction.^[1]
• 1998: Строительство офисов Управления водозабора Хантер-Сентрал-Риверс в Глендарре (агентство в то время называлось Управлением водозабора Хантера. Доверие); Разработано Эриком Мартином и партнерами.^[1]
• 2010: Расширение кухни столовой; строительство коттеджа надзирателя; адаптивное повторное использование бывших коттеджей для персонала в качестве группового проживания; ремонт и модификация жилья Glendarra 1; адаптивное повторное использование молочной фермы сарай в качестве полевой лаборатории жвачных животных. Разработано Эриком Мартином и партнерами.^[1][2]

Список наследия

Границы наследия

Tocal College - C. B. Alexander Campus представляет собой исторический сдвиг в институциональной архитектуре от архитектуры, в которой доминируют международные модернистские тенденции, к архитектуре, основанной на более локальных идеологиях.^[1]

Архитектура Tocal College применяет дизайнерские характеристики Сиднейской региональной школы конца двадцатого века или Сиднейской школы в институциональном масштабе. Выразительное структурное использование прочных и долговечных материалов, бесшовно интегрированных в его ландшафт, стало новаторским подходом к институциональному дизайну. Применение этих принципов проектирования, ранее применявшихся только внутри страны, должно было повлиять на историю австралийской архитектуры. Эти принципы установили новый архитектурный подход, который соперничал с преобладающей институциональной архитектурой, основанной на международном модернизме. Подход, основанный на местном уровне, за счет выбора местных материалов и форм (таких как язык Tocal Barn) и экологически чувствительная реакция на местоположение считаются истинно австралийской архитектурой.^[1]

Архитекторы колледжа Филип Кокс и Ян Маккей высоко ценятся в архитектурной профессии, и колледж стал важным достижением в начале их карьеры.^[1]

В 1965 году Tocal College получил высшую награду Австралийского института архитекторов, медаль Сульмана, и сегодня он очень высоко ценится архитекторами за его культурную ценность как основополагающее произведение архитектуры, сыгравшее значительную роль в направлении австралийской архитектуры. практика во второй половине двадцатого века.^[1]

Колледж Токал - выдающийся образец стиля архитектуры Сиднейской школы, применяемый в институциональном масштабе. Колледж Токал исторически значим благодаря своей связи с усадьбой Токал и одной из старейших колониальных владений в Охотничий регион и сыграл значительную роль в истории сельского хозяйства Нового Южного Уэльса. Tocal College - C.B. Alexander Campus продолжает играть роль в истории сельского хозяйства штата, предоставляя сельскохозяйственное образование.^[1]

Передвижная коллекция была разработана, чтобы дополнить дизайн колледжа и внести свой вклад в его целостность. Гобелен является важным произведением искусства известной австралийской художницы по текстилю Маргарет Графтон и является неотъемлемой частью эстетического значения интерьера часовни.^[1]

Tocal College - кампус C.B. Alexander был внесен в список Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 17 апреля 2013 г., выполнив следующие критерии.^[1]

Место важно для демонстрации курса или образца культурной или естественной истории в Новом Южном Уэльсе.

Tocal College - Кампус C.B. Alexander расположен на землях поместья Tocal; Усадьба Токал - одна из старейших колониальных усадеб в регионе Хантер, которая сыграла важную роль в развитии сельского хозяйства за последние 150 лет. (Desgrand) Tocal исторически важен как наследие Чарльза Бойда Александра из семьи Александра, владельцев поместья Tocal в 20 веке.Tocal College продолжает сельскохозяйственные традиции, предоставляя сельскохозяйственное образование.^[1]

Tocal College - C.B. Alexander Campus представляет собой исторический сдвиг в институциональной архитектуре от архитектуры европейского модернизма к идеологии, основанной на локальных условиях. Дизайн колледжа успешно адаптировал ранее распространенный подход к крупномасштабному проекту, что было новаторским подходом для своего времени. Высокий уровень мастерства, использование прочных и долговечных материалов, применяемых в институциональных зданиях, были методологией, которая оказала влияние на историю австралийской архитектуры. Уважение, с которым архитекторы относились к зданию, нашло отражение в присуждении престижной медали сэра Джона Сулмана в 1965 году.^[1]

Гобелен часовни был первым австралийским гобеленом, заказанным архитектором для конкретного проекта, и сыграл важную роль в установлении включения произведений искусства в крупномасштабные проекты в качестве обычной практики. (Desgrand)^[1]

Это место имеет сильную или особую ассоциацию с человеком или группой лиц, имеющих важное значение в культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Tocal College - CB Alexander Campus играет важную роль в карьере одного из самых выдающихся австралийских архитекторов Филипа Кокса, сыгравшего значительную роль в истории культуры Австралии и в создании известной архитектурной фирмы Cox Group, которая признана на национальном и международном уровнях за свою инновационную работу. Колледж знаменует собой начало обширной архитектурной карьеры Кокса. (Desgrand) Колледж также имеет важное значение как важная работа в карьере Яна Маккея, подтверждая его репутацию человека, заботящегося об окружающей среде, а также его гибкости и изобретательности в дизайне. Дизайн колледжа предоставил возможность синтезировать влияния Фрэнка Ллойда Райта и традиционной японской архитектуры, очевидные в его более ранних работах, чтобы создать очень успешную энергичную крупномасштабную работу. (Desgrand) Tocal College - CB Alexander Campus также связан с Leppington Boys Дома (Сент-Эндрюс Сельскохозяйственный колледж), который был построен до Tocal и сыграл важную роль в том, что по наследству C.B. Alexander было передано Tocal College. Колледж в Леппингтоне был награжден медалью Сульмана в 1963 году, и здание было архитектурным предшественником колледжа в Токал. Колледж связан с адвокатом Эдвардом Аланом Хантом и мэром города. Парраматта австралийская художница Маргарет Графтон разработала гобелен в часовне и впоследствии стала уважаемым австралийским художником. Колледж связан с Чарльзом Бойдом Александром, который известен тем, что представил Механизированные методы ведения сельского хозяйства двадцатого века были переданы Токалу и завещали Токалу и другое имущество и активы, которые будут использоваться для обучения протестантских детей сельскохозяйственной карьере. (Desgrand) Колледж имеет незначительные связи с сэром Робертом Мензисом, который присутствовал на открытии в 1965 году.^[1]

Место важно для демонстрации эстетических характеристик и / или высокой степени творческих или технических достижений в Новом Южном Уэльсе.

Tocal College - CB Alexander Campus имеет государственное значение как образцовый архитектурный объект, сыгравший важную роль в развитии архитектуры в Австралии. Дизайн колледжа демонстрирует беспрецедентную оценку австралийского сельского народного языка в его использовании смелых простых форм. , его строгое выразительное использование деревянной структуры и использование древесины ручной работы для ее текстурных качеств. (Desgrand) Хотя акцент на структурную выразительность для визуализации пространства напоминает традиционную японскую архитектуру и готическую Европу, работа в Tocal была первой крупной исследование структурного экспрессионизма, включающего изобретательное использование местных материалов и высокий уровень мастерства, основанный на местных сельских традициях, ранее связанных только с сельскими народными традициями. (Desgrand) Принципы, продемонстрированные в дизайне Колледжа, олицетворяют Сидней конца двадцатого века Региональный стиль или "Сиднейская школа", как его называли мне известно, в том числе его свободно расширяемая планировка, интеграция построенных форм с ландшафтом, применение мастерства, упор на ясность структурного выражения, использование местных форм и материалов местного производства, а также упор на пассивный контроль климата . Применение этих принципов к крупномасштабному институциональному колледжу сыграло важную роль в создании нового подхода, который мог соперничать с преобладающей международной модернистской институциональной архитектурой того времени. (Desgrand) Уникальный австралийский ответ архитекторов Филиппа Кокса и Яна Маккея на материалы и местоположение, который считается началом истинно австралийской архитектуры. Известный историк архитектуры Дж. М. Фриланд приписывает Колледжу Токала выдающееся положение "полностью и отчетливо австралийского" стиля. Передвижная коллекция имеет эстетическое значение, поскольку она была специально разработана архитекторами для дополнения архитектуры колледжа. В частности, гобелен часовни является важным эстетическим элементом интерьера часовни. Открытый, редко заросший деревьями сухой ландшафт играет важную роль в эстетической роли в определении пространственного расположения зданий университетского городка. Открытый ландшафт между главным четырехугольником колледжа и Tocal Homestead также является важным аспектом обстановки колледжа и определяющим фактором при выборе местоположения колледжа и его ориентации.^[1]

Это место имеет сильные или особые ассоциации с определенной общиной или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.

Колледж Tocal - C.B. Alexander Campus пользуется большим уважением среди архитекторов за его культурную ценность как основополагающее произведение архитектуры, сыгравшее значительную роль в направлении австралийской архитектурной практики во второй половине двадцатого века. Об этом свидетельствуют многочисленные публикации, которые демонстрируют высокое уважение к профессии, например: в выпуске журнала «Архитектура» за ноябрь / декабрь 2004 г., посвященном 60-летию, здание было номинировано как «Здание десятилетия» 1960-х годов (Degrand) Исследование модернистских зданий DOCOMOMO включило Tocal College в список приоритетных из 20 зданий. Выпускники CB Alexander Campus и местное сообщество также имеют особое отношение к этому месту, о чем свидетельствует популярность дней открытых дверей колледжа.^[1]

Это место может дать информацию, которая поможет понять культурную или естественную историю Нового Южного Уэльса.

Не удовлетворяет этому критерию на государственном уровне.^[1]

Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Не удовлетворяет этому критерию на государственном уровне.^[1]

Это место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест / сред в Новом Южном Уэльсе.

Колледж Tocal - кампус C.B. Alexander Campus - выдающийся пример стиля архитектуры Сиднейского региона конца ХХ века (сиднейской школы), применяемого в институциональном масштабе. Принципы, обычно демонстрируемые Сиднейской школой, в том числе; применение мастерства, упор на ясность структурного выражения, использование местных форм и материалов местного производства, пассивный климат-контроль, а также свободное расширяемое планирование и интеграция построенных форм с ландшафтом были анафемой для преобладающих модернистов , международная, институциональная архитектура своего времени. (Desgrand)^[1]

Смотрите также

Рекомендации

Викискладе есть медиафайлы по теме Вокальный колледж.

Библиография

• Дегран, Маргарет (2013). Номинация сельскохозяйственного колледжа им. С. Б. Александра (местное) (08-02-2013).
• Меткалф, Эндрю (1997). Архитектура в переходный период: Премия Сульмана 1932 - 1996.
• Мак-Магон, Билл (2001). Архитектура Восточной Австралии.
• Брауэр, Дэвид (2011). Токальный колледж его развитие и история.
• Docomomo Australia. "Лучшие 20" австралийских зданий 20 века (современное движение).
• Эрик Мартин и партнеры; Джеффри Бриттон Экологический дизайн и наследие; Д-р Брайан Уолш (2014). План местного сохранения и управления (3 тома, окончательный проект, выпуск 5, 02.10.2014).CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
• Гиллеспи, Питер и Брауэр, Дэвид (2007). План недвижимости Tocal.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
• Дж. М. Фриланд (1968). История архитектуры в Австралии.
• Тейлор, Дженнифер (1990). Австралийская архитектура с 1960 г. 2-е издание.
• Ричард Апперли, Роберт Ирвинг, Питер Рейнольдс (1989). Определение австралийской архитектуры.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
• Апперли, Р., Ирвинг, Р. и Рейнольдс, П. 1989, Иллюстрированное руководство по определению австралийской архитектуры, стилей и терминов с 1788 года по настоящее время, Ангус и Робертсон отпечаток издательства Harper Collins Publishers, Сидней, Австралия.
• Арчер, С. и Брауэр, Д. 1998, Развитие зданий локального кампуса, Патерсон, Фонд Си Би Александра.
• Cox, P, отредактированный Добни С. 1994, Серия Master Architect: Cox Architects: избранные и текущие работы, 2-е изд., Mulgrave, Вик, Издательство изображений и Дом ремесленников, Сидней, Австралия.
• Кокс, П., Вулкер, Дж., Пеграм, Р. 1988, «Австралийские архитекторы: Филип Кокс, Ричардсон и Тейлор», Королевский австралийский институт архитекторов, отдел образования, Манука, A.C.T.
• Кокс, П. и Отмар, Р. 2000, Cox Architects, Images Publishing Group, Виктория, Австралия.
• Кокс, П., Харрисон, С., Кадзи О'Грэйди и Джонсон, А., 2008 г., Cox Architects and Planners, 1960–2010 гг., Images Publishing Group, Гонконг.
• «Cox Richardson Architects and Planners: избранные работы, 1967-1979: Архитектурные и технические чертежи», Tocal, Сельскохозяйственный колледж Чарльза Бойда, Патерсон, для Пресвитерианской церкви Австралии, Новый Южный Уэльс, 1967-78., Коллекция изображений Государственной библиотеки штата Новый Южный Уэльс, Номер файла PXD 790 / 449a-551.
• «Cox Richardson Architects and Planners: избранные работы, 1967–1979: Архитектурные и технические чертежи», Пресвитерианский подготовительный сельскохозяйственный колледж, Изумрудный холм. (Примечание: рисунок 429 изображает Конгрегацию пресвитерианской церкви Маниллы) Коллекция изображений Государственной библиотеки штата Новый Южный Уэльс, файл № PXD 790 / 387-448.
• Пресвитерианский сельскохозяйственный колледж C B Александра. 1964, Промежуточный проспект Tocal, Совет Tocal College, Сидней, Австралия
• Фриланд, Дж. М. 1968, Архитектура в Австралии, История, Penguin Books, Мельбурн, Австралия
• Гоуд, П. и Уиллис, Дж. 2012, Энциклопедия австралийской архитектуры, Cambridge University Press, Мельбурн, Австралия
• Хэтуэй, Дж. 2003, Руководство по сельскому хозяйству Нового Южного Уэльса, Александровский сельскохозяйственный колледж, Патерсон, Австралия.
• Хигэм, A. 2012, Государственный реестр наследия Номинация Сиднейского конференц-центра, Новый Южный Уэльс.
• Хант, Э. 1972, Сказочная история. Эрик Йоргенсон Pty Ltd, 1972 год.
• Маккей, И. и Кокс, П. 1968, «Прекращение сотрудничества», Бюллетень архитектуры главы RAIA NSW, том 25, № 2, стр. 2
• Маккей, I, 1968, «Смена адреса», Бюллетень архитектуры главы RAIA NSW, том 25, номер 4, стр.7
• Маккей И. и партнеры. 1975, «Отставка И. Маккея, нового директора Д. Уайли», Бюллетень архитектуры отделения RAIA NSW, том 32, № 12, стр. 5
• Маккей, I., Премия Блэкет (1965), Бюллетень архитектуры главы RAIA NSW, выпуск 23 (1966), номер 12, стр.
• Маккей, I. 1966, "Премия Сулмана", Бюллетень архитектуры главы RAIA NSW, том 23, № 7, стр. 1
• Маккей, I.D.1956, «Новый член», Бюллетень архитектуры отделения RAIA NSW, том 13, номер 1, стр.1
• Маккей, И. 1950, «Новая регистрация», Бюллетень по архитектуре главы RAIA NSW, том 7, № 6, стр. 2
• Маккей I и Кокс, П. 1964, Пресвитерианский сельскохозяйственный колледж Александра в Токал Патерсон, Новый Южный Уэльс, Ян Маккей и Филип Кокс, Ассоциация архитекторов, Нью-Йорк, И. Маккей и П. Кокс, 1964, Сидней, Австралия.
• Меткалф А. 1997, Архитектура переходного периода Премия Сульмана 1932–1996, Исторический фонд Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия.
• Соуден, Г. 1968, К австралийской архитектуре, Лунд Хамфрис, Лондон, Соединенное Королевство.
• Тейлор, Дж. 1990, австралийская архитектура с 1960, RAIA, Сидней, Австралия.
• Тейлор, J.1972, Австралийская идентичность: Дома для Сиднея 1953-1963, Сидней: Департамент архитектуры, Сиднейский университет, Сидней, Австралия.
• Тейлор, Дж. 1988, Двухсотлетние здания Филипа Кокса для Сиднея, The Architectural Review, октябрь 1988 г.
• Таундроу, Дж. 1991, Филип Кокс Портрет австралийского архитектора, Викинг, Виктория, Австралия.
• Уайт, Дж., 1986, Обсуждение - Меняющиеся настроения в сельской местности, Лепешка: The Seven Press, Сидней, Австралия
• Docomomo, 2012, Domcomomo Australia; Австралийский регистр современного Движение Buildings, Early Fiches, 200-2002, факультет архитектуры, строительства и планирования, Мельбурнский университет, Австралия, просмотрено 10 января 2013 г.,
• Tocal Homestead, 2010, Путеводитель по Tocal, Патерсон, просмотрено 9 января 2013 г.
• Белый, Джуди. 1986, Tocal-Изменение настроения в сельской местности. The Seven Press, Сконе, Австралия.

Атрибуция

Эта статья в Википедии изначально была основана на Tocal College - Кампус C.B. Alexander и подвижная коллекция, запись номер 01908 в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса опубликовано Государством Новый Южный Уэльс и Управлением окружающей среды и наследия 2018 г. под CC-BY 4.0 лицензия, по состоянию на 2 июня 2018 г.