WikiDer > Полное развертывание работников культуры во время войны

Total wartime deployment of the cultural workers

В Полное развертывание работников культуры во время войны (Totale Kriegseinsatz der Kulturschaffenden), широко известный как Theatersperre, был указ Йозеф Геббельс в его функции как Reichsbevollmächtiger für den totalen Kriegseinsatz от 24 августа 1944 г., который вступил в силу 1 сентября 1944 г.[1][2] Это привело к закрытию почти всех немецких и австрийских театров и культурных учреждений.

Художники, не попавшие в так называемые "Готтбегнадетен" также были призваны важные военные действия. Певец Аннелиз Ротенбергер, например, приходилось работать в жесть может завод после закрытия Театр Кобленц [де].

Историческая обработка

Закрытие театра исторически практически не реконструировано:

Что касается многих поддиапазонов [...], так и о полном развертывании творческих художников во время войны, в вторичная литература. «Всеобщее обязательство творческих работников культуры во время войны» также не было объявлено Reichsgesetz [де], ни Приказ фюрера опубликовано в Reichsgesetzblatt [де], ни одним из многочисленных указов фюрера, не объявленных в Reichsgesetzblatt.

— Филипп Штайн, Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten

Австрия

Уже 8 марта 1943 года Гитлер приказал: Байройтский фестиваль пройдет в том же масштабе, что и в прошлом году. В Зальцбургский фестиваль не состоится. Вместо этого должны быть организованы Недели зальцбургского театра, в представлении которых примут участие военные и раненые, находящиеся в районе Зальцбурга ».[3] После 20 июля сюжет, то Зальцбургское театральное и музыкальное лето был отменен девять дней спустя из-за приказа Йозефа Геббельса. Дирижер Клеменс Краусс, однако, удалось провести запланированную премьеру оперы Рихарда Штрауса. Die Liebe der Danae до Генеральная репетиция на глазах у приглашенных гостей и протолкнуть в общей сложности три концерта.[4]

В Salzburger Nachrichten сообщал 25 августа о «мерах тотальной войны» Геббельса и прямо писал: «Все театры, эстрадные театры, кабаре и драматические школы должны быть закрыты до 1 сентября 1944 года.[5]

Согласно файлам Рейхская палата культуры и Wiener Stadt- und Landesarchiv [де], каждое культурное учреждение в Вене получило собственный приказ о выводе из эксплуатации. Для Венский симфонический оркестр и Венская народная опера был приказ о выводе из эксплуатации.[2][6] Не пострадали Концертхаус, Вена и Венская филармония. Они могли работать под руководством Карл Бём в 1944/45 годах в Венском Концертхаусе. Элизабет Хенгенв сопровождении Питера Грэфа за фортепиано, пела в неотапливаемом Моцарцаале на Liederabend [де] работает Франц Шуберт. В Simpl (Вена) [де] извлекли выгоду из бомбоубежище и ему было разрешено поддерживать бизнес, в то время как все культурные учреждения, за исключением Берлинской филармонии, были вынуждены закрыть свои двери в немецкоязычных странах.

Литература

  • Илия Дюрхаммер [де], Пиа Янке [де]: Die "österreichische" nationalsozialistische Ästhetik.[7] Böhlau 2003, ISBN 3-205-77151-6.
  • Филипп Штайн: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten.[8] 2006, Грин Верлаг.
  • Элизабет Т. Фриц-Хильшер, Гельмут Кречмер: Wien Musikgeschichte: Von der Prähistorie bis zur Gegenwart. Лит Верлаг 2011, ISBN 3-643-50368-7.
  • Максимилиан Хаас: [...] all anderen waren schon geflohen, und die haben noch fleißig musiziert. Der "kulturelle Kriegshilfsdienst" в Вене. Дипл. Вена 2013.
  • Максимилиан Хаас: Die Gottbegnadeten-Liste (BArch R 55 / 20252a), в Juri Giannini, Maximilian Haas und Erwin Strouhal (ed.): Eine Institution zwischen Repräsentation und Macht. Die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Kulturleben des Nationalsozialismus.[9] Mille Tre Verlag, Вена, 2014, стр. 239–276, ISBN 978-3-900198-36-7 ("Musikkontext 7").

Источники

Рекомендации

  1. ^ Илия Дюрхаммер, Пиа Янке: Die "österreichische" nationalsozialistische Ästhetik. п. 172
  2. ^ а б Филипп Штайн: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten. п. 71
  3. ^ Указ Гитлера для Байройта и Зальцбурга (Центральный государственный архив Потсдама / сток 50.01. No. 457, Bl. 402), здесь цитируется после факсимильного воспроизведения в Fuhrich / Prossnitz: Зальцбургский фестиваль. Том I: с 1920 по 1945 год, его история в датах, современные свидетельства и фотографии. Вена и Зальцбург: Residenz 1990, 296
  4. ^ Fuhrich / Prossnitz, 302–307. Пока, однако, только оркестровый концерт Венская филармония под Вильгельм Фуртвенглер 14 августа гарантирован, в котором Антон Брукнер Симфония № 8 был дан. У Ганса Яклича: Зальцбургский фестиваль. Том III: Список произведений и художников 1920-1990 гг. Вена и Зальцбург: Residenz 1991, 56 упоминается только концерт Фуртвенглера, но не благотворительный концерт Филармонического оркестра под управлением Краусса 6 августа, а также не вечер Моцарта квартета Шнейдерхан, запланированный на 15 августа. Зальцбургские ценители считают Яклич надежным летописцем фестиваля.
  5. ^ Fuhrich / Prossnitz, 307
  6. ^ Элизабет Т. Фриц-Хильшер, Гельмут Кречмер: Wien Musikgeschichte: Von der Prähistorie bis zur Gegenwart. п. 664
  7. ^ Die "österreichische" nationalsozialistische Ästhetik на WorldCat
  8. ^ Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten на WorldCat
  9. ^ Eine Institution zwischen Repräsentation und Macht: die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Kulturleben des Nationalsozialismus на WorldCat