WikiDer > Ловушка для Золушки (роман)

Trap for Cinderella (novel)
"Piège pour Cendrillon" перенаправляется сюда. Об экранизации 1965 года см. Ловушка для Золушки (фильм 1965 года).
Ловушка для Золушки
Первое издание в США
АвторСебастьен Жапризо
Оригинальное названиеPiège pour Cendrillon
ПереводчикХелен Уивер
СтранаФранция
ЯзыкФранцузский
ЖанрКриминальная фантастика
ИздательСаймон и Шустер
Дата публикации
1962
Опубликовано на английском языке
1964
Тип СМИРаспечатать
НаградыGrand Prix de Littérature policière

Ловушка для Золушки это психологический детективный роман от Себастьен Жапризо, первоначально опубликовано на французском языке как Piège pour Cendrillon в 1962 г. Он получил 1963 г. Grand Prix de Littérature policière.

Он примечателен нарушением правил мистического жанра: героиня, страдающая амнезией и пытающаяся восстановить свое прошлое, одновременно берет на себя роли жертвы, свидетеля, детектива и убийцы.

участок

Молодая женщина просыпается в больнице, сильно обожженная и страдающая амнезией. Она получает новое лицо через пластическую операцию, но до сих пор не помнит, кто она. Доктор Дулен, который ее лечит, говорит ей, что ее зовут Мишель Изола, ее также называют Микки или Ми, и ей двадцать лет. Она попала в аварию на вилле на берегу моря вместе со своей подругой Доменикой Лой, также известной как До. Последний погиб в огне. Когда Микки выписывают из больницы, она приезжает к другу семьи и гувернантке детства Жанной Мёрно. Микки скоро исполнится двадцать один, и ожидается, что она унаследует огромное состояние от Рафферми, богатой старой итальянской бизнес-леди, которая когда-то вышла замуж за овдовевшего отца Ми. Оказывается, у Жанны и Микки в прошлом были отношения любви и ненависти, и поведение Ми в месяцы, предшествовавшие аварии, было все более неустойчивым, и она отказалась навещать умирающего Рафферми.

Жанна не хочет позволять Микки видеться со своими старыми знакомыми. Ми подозревает, что Жанна что-то скрывает. Микки все больше убеждает, что она на самом деле не Микеле, а Доменика. Столкнувшись с этим предположением, Жанна признает, что они с До планировали избавиться от Ми, устроив пожар, а затем передать Доменику Микеле, чтобы тот получил наследство.

Затем героиня знакомится с Сержем Реппо, молодым почтальоном, который утверждает, что предупредил Ми о заговоре Жанны и До за несколько дней до аварии. Выжившим стал Микеле, который смог переломить ситуацию с Доменикой. Героиня понимает, что ничего не знает, кроме того, что ей рассказали другие, и терзается неуверенностью. Она Микеле или Доменика, жертва или убийца?

Стиль и структура

Роман подрывает условности жанра, поскольку героиня, страдающая амнезией, берет на себя все основные роли детективного рассказа: «Я была детективом, убийцей, жертвой и свидетелем одновременно».[1] Жак Дюбуа сравнивает его с Ален Роб-Грийес Ластики, «роман, вдохновленный криминальной фантастикой, в котором переплетаются главные роли».[2]

Сьюзен М. Майерс пишет, что «Жапризо построил свою историю таким образом, что текст раскрывает, но затем скрывает личность героини, каждый раз, когда возникает возможная интерпретация, сомнения наводняются из другого источника».[3] Мартин Херкомб и Саймон Кемп предположили, что в этом отношении роман является не столько «детективом», сколько «whoizit».[4] Некоторые критики утверждают, что даже в конце концов личность героини никогда не устанавливается должным образом.[5][6][7]

Двусмысленность повествования отражена в названиях глав: «Я убил», «Я убил», «Я бы убил», «Я убью», «Я убил», «Я убью» и «Я убил». "[8] Основная часть текста рассказана от первого лица главным героем, страдающим амнезией. Ее повествование обрамлено прологом в сказочном стиле (опущено в английском переводе).[9][10] и очень короткий эпилог в стиле новостной статьи. Им обоим рассказывает неопознанный рассказчик от третьего лица. Главы «Я убью» и «Я убью» также рассказываются от третьего лица, но в следующих главах они идентифицируются как переложения устных рассказов, данных героине Жанной Мюрно и Сержем Реппо соответственно.[11]

Прием

Ловушка для Золушки был победителем 1963 г. Grand Prix de Littérature policière во Франции и был описан как " Сименон проверять Роб-Грийе" и "Мариенбад криминальных романов ".[12]

Энтони Баучер назвал его «красиво запутанным эссе в области написания романов и создания тайн», в котором «неуверенность и амбивалентность выдержаны с большим мастерством», и добавил, что роман «безусловно поддерживает репутацию Жапризо как весьма оригинального и профессионального писателя. ожидания убийства ".[13] Мартин Херкомб и Саймон Кемп пишут, что «инновация компании Japrisot ... заключается в крайнем сопоставлении конкурирующих версий события и неоднозначности, которая возникает как из-за этого, так и из-за использования детектива, страдающего амнезией, - устройства, которое с тех пор стало более актуальным. публикация Пьеж ".[14] Шошана Фельман назвал его «выдающимся литературным достижением» и «возможно, самым буквально замечательным детективным романом, когда-либо написанным на французском языке».[7] Телерама писал: «Себастьен Жапризо не просто играет на нервах читателя, он проникает в зеркало и разбивает его».[12]

Публикации на английском языке

  • Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1964 г.
  • Лондон: Сувенирная пресса, 1965.
  • Харпенден, Herts: No Exit Press, 1990
  • Нью-Йорк: Плюм, 1997

Адаптации

Кино и телевидение

стадия

2018: Piège pour Cendrillon (Франция) по пьесе Аиды Асгарзаде в постановке Себастьяна Аззопарди в театре Театр Пале-Рояль.[16]

В работах других

Тьерри Жонке сказал, что его роман Mygale (1984) был вдохновлен Ловушка для Золушки.[17][18] Следуя примеру Джапризо, когда рассказчик играет четырехместную роль сыщика, свидетеля, жертвы и преступника, японский писатель Тойчиро Кудзира в своей мистерии Futari no shinderera (Две Золушки, 2002)[19] сделал одного человека, исполняющего восьмеричную роль.[20]

использованная литература

  1. ^ Жапризо, Себастьян (1990). Ловушка для Золушки. Harpenden, Herts: No Exit Press. п. 162. ISBN 0948353791. OCLC 319832503.
  2. ^ Дюбуа, Жак (2009). "Предисловие". Себастьен Жапризо: искусство преступления. Родопы. С. 10–11. ISBN 9789042025349. OCLC 317949096.
  3. ^ Майерс, Сьюзан М. (2009). «Аллегория чтения». Себастьен Жапризо: искусство преступления. Родопы. п. 107. ISBN 9789042025349. OCLC 317949096.
  4. ^ Hurcombe, Мартин; Кемп, Саймон (2009). "Введение". Себастьен Жапризо: искусство преступления. Амстердам: Родопи. п. 23. ISBN 9789042025349. OCLC 317949096.
  5. ^ Комб, Энни (1989). Агата Кристи: криминальное искусство. Париж: «Новые впечатления». п. 283. ISBN 2906131113. OCLC 902307567.
  6. ^ Бомарше, Жан-Пьер де. (1994). Dictionnaire des oeuvres littéraires de langue française. Бордас. С. 1527–1528. ISBN 204018550X. OCLC 919549855.
  7. ^ а б Фельман, Шошана (1983). «De Sophocle à Japrisot (через Фрейда), ou pourquoi le policier?». Литература. 49 (1): 23–42. Дои:10.3406 / litt.1983.2183. ISSN 0047-4800.
  8. ^ Жапризо, Себастьян (1990). Ловушка для Золушки. Harpenden, Herts: No Exit Press. ISBN 0948353791. OCLC 319832503.
  9. ^ Жапризо, Себастьян (1990). Ловушка для Золушки. Harpenden, Herts: No Exit Press. п. 7. ISBN 0948353791. OCLC 319832503.
  10. ^ Жапризо, Себастьян (1986). Piège pour Cendrillon: римский. Париж: Деноэль. п. 9. ISBN 2207232808. OCLC 19543053.
  11. ^ Гибелли, Дарио (2010). «Деконструкция и продвижение критики в жанре мове». Поэтика (На французском). 162 (2): 187–203. Дои:10.3917 / poeti.162.0187. ISSN 1245-1274.
  12. ^ а б Фернио, Кристина (2011-06-20). "Себастьян Жапризо: римские полицейские". Телерама (На французском). 3206.
  13. ^ Баучер, Энтони (1964-07-05). «Ловушка для Золушки». Обзор книги New York Times: 14–15.
  14. ^ Себастьен Жапризо: искусство преступления. Родопы. 2009. с. 17. ISBN 9789042025349. OCLC 317949096.
  15. ^ "Траектория бабочки (2000)". kino-teatr.ru (по-русски).
  16. ^ "Piège pour Cendrillon au Café-Théâtre des 3T". Культура 31 (На французском). 2018-11-08. Получено 2019-09-29.
  17. ^ "Piège pour Cendrillon - Себастьян Жапризо". Avoir Alire - Критика фильмов, Livres, BD, musique, séries TV, Spectacles (На французском). Получено 2019-09-29.
  18. ^ «Интервью Тьерри Жонке». Лира. Апрель 1985 г.
  19. ^ Kujira, Tōichir .;鯨 統一 郎. (2002). Futari no shinderera. Токио: Харашобо. ISBN 4562035331. OCLC 166698066.
  20. ^ Сайто, Сатоми (2007). Культура и аутентичность (Тезис). Университет Айовы. Дои:10.17077 / etd.7n83w3rl.