WikiDer > Тристано Мартинелли

Tristano Martinelli
Деталь из Портрет актера от Доменико Фетти (c. 1621-1622, Эрмитаж, Санкт-Петербург), идентифицированный как Тристано Мартинелли или Франческо Андреини

Тристано Мартинелли (ок. 1556 - 1630),[1] называется Dominus Arlecchinorum,[2] «Мастер Арлекинов», итальянский актер комедия дель арте традиции. Он, вероятно, первый актер, который использовал имя 'Арлекин' для второй Занни роль.[3]

биография

Мартинелли был активен во Франции с 1584 по 1585 год, где он предположительно впервые выступил в своей Арлекин роль. Нет упоминания о Арлекин, Арлекино, или Арлекин персонаж до того, как Мартинелли жил в Париже.[4]

Арлекино впервые явно появляется в публикации Мартинелли 1601 года. Композиции риторики, тем не менее, Тристано Мартинелли будет следовать за своим именем в подписях 1590-х годов с ""Детто Арлекино комикс, или псевдоним Арлекино."[5][6]

Для карнавал 1584 года он выбрал имя из французского фольклора, дьявол Herlequin, за его выступление перед парижской публикой. Его персонаж носил льняной костюм с яркими пятнами и заячий хвост на фуражке, обозначающий трусость, черную кожаную полумаску, усы и остроконечную бороду. Также вероятно, что Мартинелли использовал хвост или перо, чтобы подражать стилю жителей Бергамаска, родом из региона, откуда обычно изображается Арлекино.[7]

Он выбрал имя Арлекин (Arlequin) после имени популярного французского дьявол характер, на который он походил. Имя Эрлекин, вероятно, произошло от Helle-kin, древнефранцузского производного от германского Erlkönig (Король эльфов), или от Шар дер Хёлле (Хозяин ада), который стал Höllen-Kind (Дитя ада).[8]

Мартинелли привязался к Мантуан суд Герцог Фердинандо I Гонзагас регулярной стипендией около 1596–1597 гг. В течение нескольких лет он курировал все профессиональные актерские труппы в Гонзага территории.[9] Мартинелли служил герцогу и одновременно выполнял функции полиции и сборщика налогов для актеров и других уличных артистов и торговцев.[10] Декрет герцога предписывал Арлеккино и Мартинелли превосходить всех других исполнителей и уличных торговцев, и что все они должны были иметь лицензию от Тристано, чтобы выступать, чтобы их не оштрафовали. Было также объявлено, что Арлекино будет действовать в качестве наблюдателя за публичными мероприятиями в качестве личного представителя герцога.[11]

Личность Мартинелли и привлекательность его персонажа создавали напряженность в отношениях с другими игроками, особенно с Андреини, который чувствовал, что он узурпирует ИннаморатиТрадиционное положение на вершине иерархии. Вирджиния Рампониизвестная актриса, сама по себе, написала кардиналу в 1611 году, чтобы потребовать, чтобы Мартинелли не получил лицензию на создание собственной театральной труппы, поскольку она считала, что это будет исключительно корыстным.[2]

Он был самым известным арлекином своего поколения, вынужденным делить свое время между Мантуей и французским двором. Мартинелли играл в Arlecchino для нескольких известных компаний, в том числе La Compagnia Dei Desiosi, La Compagnia Degli Accesi, и Я конфиденциально. Документально подтверждено, что он гастролировал по Италии, Франции, Испании, Австрии и Чехии.[1] Он и его брат Друсиано впервые упоминаются в Испании еще в 1587 году вместе с женой Друсиано.[11] Они присоединились к труппе под названием я Accesi к 1599 году и играл за Генрих IV в 1601 году, затем вернулся в Мантую.[2] По пути в Париж, Я Accesi долгое время проводились в Турине, так как савойский герцог был так очарован их выступлением.[2] Мария де Медичи призвал его вернуться в Париж в 1611 году; после некоторой тщательной предварительной рекламы он прибыл в Париж и играл для двора с августа 1613 по июль 1614. Итальянские игроки были чрезвычайно популярны в Париже, и Тристано писал, что «комедия оказалась наиболее успешной, вопреки всем ожиданиям; но они есть. здесь без ума от комедий, так что вроде все хорошо ".[11] Людовик XIII был готов подержать ребенка на крестинах одного из детей Мартинелли в 1614 году.[12] Они вернулись в Италию в 1614 году, где Мартинелли оставался до 1620 года.[13]

Мартинелли вернулся в 1621 году, чтобы играть при дворе Людовика XIII, и оставался в Париже до 1624 года, дошел до того, что сопровождал короля в Фонтенбло и обратно.[14] В 1621 году его компания насчитывала 10-11 членов.[11] И Фидели, вероятно, последняя компания, с которой работал Мартинелли, просуществовала до 1640-х годов и входила в ее состав. Франческо Андреинипервая жена, Вирджиния Рампони. Мартинелли, как известно, позже называл себя Dominus Arlequinorum (Величайший из Арлекинов).[7]

Мартинелли заказал множество драматических портретов самого себя, три из которых он отправил во Францию, когда хотел вернуться в эту страну в 1626 году.[12] Возможно, кто-то был Портрет актера от Доменико Фетти, поскольку Кардинал Мазарини имел картину в своей коллекции.[15]

Заметки

  1. ^ а б Ореглиа, Джакомо (1968). Комедия дель арте. Нью-Йорк: Хилл и Ван. С. 59–60, 138–139.
  2. ^ а б c d Смит, Уинифред (1930). Итальянские актеры эпохи Возрождения. Нью-Йорк: Coward-McCann, Inc., стр. 77–79, 140–141, 165.
  3. ^ Ярро (Г. Пиччени), L'epistolario dell'Arlecchino (Флоренция) 1896: 12, отмечено Аскью 1978: 64, примечание 32; М.К. Леа, Итальянская популярная комедия 1934: т. Я: 79.
  4. ^ Катрицки, М.А. (2006). Искусство комедии: этюд в комедии дель арте, 1560-1620 гг., С особым упором на визуальные записи. Амстердам и Нью-Йорк: Родопи. С. 103–104. ISBN 978-90-420-1798-6 - через Google Книги.
  5. ^ Николл, Аллардайс (1963). Мир Арлекина: критическое исследование комедии дель арте. Лондон: Издательство Кембриджского университета.
  6. ^ Катрицки, М.А. (2006). Искусство комедии: этюд в комедии дель арте, 1560-1620 гг., С особым упором на визуальные записи. Амстердам и Нью-Йорк: Родопи. С. 103–104. ISBN 978-90-420-1798-6 - через Google Книги.
  7. ^ а б Дюшар, Пьер Луи (1966). Итальянская комедия: сценарии импровизации жизни атрибутов портретов и масок выдающихся персонажей комедии дель арте. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., стр.135–136. ISBN 0-486-21679-9.
  8. ^ Рюлеманн, Мартин (1913). Etymologie des Wortes harlequin und verwandter Wörter. Лейпциг: Гронау. С. 153–154 - через http://www.digizeitschriften.de/.
  9. ^ Указ переведен на Винифред Смит, Комедия дель арте (Нью-Йорк, 1912: 63. (Аскью 1978: 64, примечание 33).
  10. ^ Яффе-Берг, Эрит (2016). Commedia Dell 'Arte и Средиземное море: путешествия и отображение «других». Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. п. 35. ISBN 978-1-4724-1814-2 - через Google Книги.
  11. ^ а б c d Смит, Уинифред (1964). Комедия дель арте. Нью-Йорк: Бенджамин Блом. С. 59, 63, 154, 167. Комедия оказалась очень успешной, вопреки всем ожиданиям; но здесь они без ума от комедий, так что вроде все хорошо.
  12. ^ а б Аскью 1978, стр. 64.
  13. ^ Кеннард, Джозеф Спенсер (1964). Итальянский театр. Нью-Йорк: Бенджамин Блом, Inc., стр. 178.
  14. ^ Скотт, Вирджиния (1990). Комедия дель арте в Париже 1644-1697 гг.. Шарлоттсвилл, Вирджиния: Издательство Университета Вирджинии. С. 17–18. ISBN 0-8139-1255-5.
  15. ^ В 1653 году инвентаризован как "Арлекин, сюр туаль, номинал Фети" (см. Анри д'Орлеанский, герцог Омале, Inventaire de tous les meubles du Cardinal Mazarin. Платье en 1653 ..., Париж, 1861 г., п. 347). Опись 1661 года дает ему название Арлекин, комедиен. Связь имени Мартинелли с портретом была впервые задокументирована в 1912 году, когда пастельная копия, приписываемая Fragonard (1732–1806), продавался в Париже (Askew 1978, стр. 64).
  • Аскью, Памела (1978). "Переосмысленный портрет актера Фетти", Журнал Берлингтон, т. 120, нет. 899 (февраль), стр. 59–65. JSTOR 879098.
  • Катрицки, М.А. (2006). Искусство комедии: этюд в комедии дель арте, 1560-1620 гг., С особым упором на визуальные записи. Амстердам и Нью-Йорк: Родопи Б. В. стр.103. ISBN 978-90-420-1798-6.
  • Рюлеманн, Мартин. (1912). "Etymologie des Wortes harlequin und verwandter Wörter", Zeitschrift für französische Sprache und Literatur. С. 153–154. Хемниц; Лейпциг: Гронау. PPN3456170025856