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Velimir Chlebnikov
Velimir Chlebnikowy

Velimir Chlebnikowy (Russisch: Велими́р Хле́бников), Pseudonym of Viktor Vladimirovich Chlebnikov (Russisch: иктор Владимирович лебников) (Malyje Derbety (Regierung Astrachan, aktuell Kalmückien), 9. November 1885 (28. Oktober 1885 nach dem julianischen Kalender) – Santalavoc (Rajon Krestzy, Nowgorod . Oblast), 28. Juni 1922hören)) war ein russischer Dichter und Theoretiker.

Leben

Chlebnikov wuchs im ländlichen Astrachan als Sohn eines Lehrers und leidenschaftlichen Ornithologen auf, mit dem Darwin und Tolstoi hoch geschätzt und eine sehr kunstvolle Mutter ukrainischer Abstammung. Schon früh hatte er ein ausgeprägtes Interesse an Mathematik, brach jedoch sein Studium in Kasan vorzeitig ab, um nacheinander und wenig überzeugt in Petersburg Biologie, Sanskrit und Slawistik zu studieren. In Petersburg beteiligte er sich bald an den Aktivitäten der künstlerischen Elite seiner Zeit, zunächst mit der Gruppe Symbolisten, aber als er dort nicht die nötige Anerkennung erhielt, voll und ganz mit der sehr kämpferischen Gruppe von Zukunftsforscher. Dort war er Mitautor und Unterzeichner (neben anderen Igor Severjanin) des skandalhungrigen Manifests "Ein Schlag ins Gesicht des öffentlichen Geschmacks" (1912), in dem kein Platz mehr war für Dostojewski oder Puschkin auf dem "Schiff der Neuzeit".

An den öffentlichen Abenden dieser Gruppe, Velimir (das Pseudonym bedeutet so viel wie "Herrscher der Welt" und bezieht sich auf die panslawisch, anti-westlicher Gedanke, der damals sehr beliebt war) nicht sehr neben Rennfahrern wie Vladimir Mayakovsky: Chlebnikov war sehr schüchtern und normalerweise tief in Gedanken versunken. Aber er war in den Revolutionsjahren 1912-1916 in der Gruppe weitgehend an der Tagesordnung. Eines der Projekte der Gruppe, eine Idee von Chlebnikov, war die Gründung einer Art Weltregierung im Jahr 1916, einer Internationalen Gesellschaft von 317 Weisen, deren Präsident Chlebnikov selbst gewählt wurde.

Im selben Jahr wurde es auch für Chlebnikov ernst: Er wurde zum Militärdienst eingezogen und aus der ehemals sehr kämpferischen Kriegsbeschwörung gegen die germanischen Ungeheuer wurde schnell ein erbitterter Antimilitarist. Aus den entsetzlichen Umständen, unter denen er die Schrecken des Krieges erleben konnte, bat er seine Freunde viele Male, ihn aus seiner Notlage zu retten.

Die Revolution von 1917 kam für Chlebnikov keinen Augenblick zu früh. Er verließ die Armee und führte von da an bis zu seinem Tod im Jahr 1922 ein echtes Landstreicherdasein im gesamten großen russischen Reich. Seine Manuskripte vertraute er seinen alten Freunden an, aber die legendäre Unachtsamkeit für sie (überall wird erzählt, wie Chlebnikov seine Manuskripte in seinem Kissenbezug aufbewahrte und sie dann ahnungslos irgendwo verlor) könnte auf einem Missverständnis beruhen. Aufgrund seines unbestimmten Lebensstils war das, was er tat, vielleicht der sicherste Weg, etwas zu bewahren und gegen Ende seines Lebens gab es zahlreiche Vorfälle, bei denen er seinen Freunden Nachlässigkeit und sogar Plagiate vorwarf.

1920 ging Chlebnikov mit der Roten Armee nach Persien, eine Expedition, die es ihm ermöglichte, längere Zeit in engem Kontakt mit der Bevölkerung zu schreiben. Die Kultur dort war für ihn eine Offenbarung und auch wegen seines zerlumpten Aussehens galt er selbst als Derwisch. Es waren vielleicht die reichsten Monate seines Lebens, aber auch die anstrengendsten. Als er nach Moskau zurückkehrt, ist sein Gesundheitszustand sehr instabil und der Vorschlag des Malers Miturich, ihn in Nowgorod unterzubringen, kommt zu spät. 1922 starb Chlebnikov im Alter von nur 36 Jahren an Unterernährung und Erschöpfung. Auf seinem Sarg standen die Worte "First President of the Globe".

Arbeit

Zusammen mit seinen Futuristenkollegen geht Khlebnikov im Experimentieren mit Lautpoesie (russisch: 'zvoekopis') sehr weit.Die nach futuristischen Prinzipien geschriebenen Gedichte sind als transrational (russisch 'za-oem') anzusehen. Bei Khlebnikov geschieht dies jedoch eindeutig aus einer inneren Notwendigkeit heraus: Wo Wortkünstler wie sein Freund Alexei Krusjonych Provokant durchtrennt er jede Verknüpfung mit Bedeutung und schreibt lediglich Laute, entwickelt der mathematisch besessene Khlebnikov ein ganz eigenes System, in dem verschiedene Sprachen (die Vogelsprache, die Sprache der Götter, die Sternensprache) zu ebenso vielen semantischen Entwicklungen werden wie dem Dichter helfen, seine nicht unaufhaltsame schöpferische Energie zu kanalisieren. Diese Energie sollte in erster Linie als Mittel zur Spracherzeugung verwendet werden. Das gesamte Werk Chlebnikovs ist geprägt von den unzähligen Neologismen, die es auch für viele ungenießbar machen. Doch Chlebnikov sucht nicht das Obskure oder Hermetische: Die Schaffung einer eigenen Sprache will befreiend wirken, das Volk populistisch erheben, von den starren Fesseln der bürgerlichen Sprache befreien konnte sich zunächst mit Überzeugung an der revolutionären Propaganda beteiligen. Viel später, als die Bürokratie die Oberhand gewann und die stalinistische Repression das Land an sich riss, konnte Chlebnikows Arbeit in den Augen des Politbüros weniger Anklang finden.

Porträt von Chlebnikov by Vladimir Burlyuk 1913

Neben diversen kürzeren Prosawerken, meist phantastischer Natur, die auf die reiche russische Tradition ländlicher Sagen zurückgreifen, aber mit einem auffälligen, bilderreichen Stil, verfasste Chlebnikov auch kurze Theaterstücke, die sich nun als Libretti für zu inszenierende Gesamtkunstwerke lesen. Sein Hauptwerk ist jedoch seine Lyrik: Er bereichert die russische Sprache mit zahlreichen modernistischen Techniken. Aufgrund der sehr beklagenswerten Publikationsgeschichte, verschärft durch einen stalinistischen Fluch von Chlebnikovs Werk, gibt es hier noch viel kritische philologische Arbeit zu leisten.

In großen Werken wie „Otters Kinder“ (1911-1913), „Krieg in der Mausefalle“ (1919), „Azia Liberated“ (1920) und dem viel gepriesenen „Zangezi“ (1920-22) schafft Khlebnikov auch das Neue Genre der "Supersagas" (russisch: 'zapovest'): isolierte Textobjekte (Gedichte, Lieder, aber auch Bühnenszenen oder ekphratisch Beschreibungen) bilden die intertextuellen, aber autonomen Bausteine ​​der Geschichten. Es ist nicht völlig unsinnig, dies als Vorläufer des zeitgenössischen HypertextTechniken zu erlernen.[Quelle?]

Ein Hauptanliegen von Chlebnikovs Werk bezieht sich auf seine mathematischen Obsessionen: Ein entscheidender Moment in seinem Leben war die Niederlage der russischen Ostseeflotte gegen die Japaner im Jahr 1905, die Schlacht von Tsushima. Chlebnikov begibt sich auf die Suche nach den Ursachen für den Verlust all dieser Leben und den zugrunde liegenden mathematischen Gesetzen der Zeit. Seine Formeln tauchen auch regelmäßig in seinem literarischen Werk auf, und in wichtigen Phasen seines Lebens setzt er nur zwanghaft die Daten wichtiger Schlachten in der Geschichte in Beziehung. Über den Wert seiner numerischen Theorien über die Schaufeln und die Spiralen der Zeit, in denen der Dichter als Systematiker, aber auch als Prophet und Seher führen kann, gehen die Meinungen auseinander.

Aber es wird klar sein, dass es Chlebnikov inmitten des Wahnsinns und Schreckens von Krieg und Revolution gelungen ist, eine eigene Welt aufzubauen, in der der Blick auf eine glorreiche Zukunft gewahrt wurde, in der jedoch das Hauptaugenmerk auf der Stärke lag und die Schönheit des Lebens selbst, eine Welt, die noch immer eine große Beredsamkeit ausstrahlt, um die viele Präsidenten im Amt beneiden mögen.

Gedichte

Aus einer Reisetasche
Dinge fielen auf den Boden,
Und ich denke
dass die Welt
Nur ein Grinsen ist
das schaudert
um den mund
Von einem Gehängten.

(Übersetzung: Willem Weststeijn)

EXZELLENZ DURCH LACHEN
Oh, brach in Gelächter aus, ihr Lacher!
Oh, fang an zu lachen, Lacher!
Wie sie lachen, wie sie lachen,
Oh, lache mit einem Lachen!
O Lachen der Lachenden, Lachen der Lachenden!
O lache über das Lachen, lache über das lachende Lachen!
lächerlich, lächerlich,
Lachen, lachen, Lachschützen, Lachschützen,
Lachen, Lachen.
Oh, brach in Gelächter aus, Gelächter;
Oh, fang an zu lachen, Lacher!

(Übersetzung: Willem Weststeijn)

Bedeutung von Chlebnikov in der russischen Avantgarde

Als Zeitgenosse von Vladimir Mayakovsky und auch ein Verbündeter in der polemischen Gruppe der Russischer Futurismus sein Werk steht lange im Schatten dieses berühmten Exponenten. Dennoch wurde er von seinen Weggefährten, darunter Mayakovsky selbst, als Vorbild und große Inspirationsquelle sowohl für Schriftsteller als auch für bildende Künstler angesehen. Er war sehr befreundet mit Kasimir Malewitsch (1878-1935), dessen Werk nachweislich von Chlebnikovs Ideen beeinflusst war. Dies war auch bei anderen Größen der „Futures“ der Fall, wie sie sich auf Anregung Chlebnikovs nannten, um sich von den italienischen Futuristen abzugrenzen: Pavel Filonov, Pjotr ​​Miturich und Wladimir Tatlin.

Viele Literaten sind sich inzwischen einig, dass Khlebnikov Stephane Mallarme, James Joyce, Esra Pfund, Thomas Stearns Eliot und Gertrude Stein sollte als wichtiger Innovator der Modernismus und sein nachhaltiger Einfluss auf die russische Literatur ist kaum zu überschätzen.

Literaturverzeichnis

Arbeiten in niederländischer Übersetzung
  • Zangezi, übersetzt und eingeführt von Oh Prinz, M Bondic, Amsterdam,2000, ISBN 90-801544-9-0
  • Ich und Russland, eine Auswahl von Gedichten, eingeführt und übersetzt von Willem G. Weststeijn Meulenhoff, Amsterdam, 1986.
  • zaum, Zusammengestellt von Jan H. Myshkin. Übersetzt in Zusammenarbeit mit Mirian Van hee. Kritak, Löwen, 1989.
  • ka. Übersetzung Willem G. Weststeijn. Illustrationen Serge Segay. Filonov, Amsterdam, 2012.
  • Gesammelte Arbeit. Poesie 1. Gedichte 1904-1908. Übersetzung Willem G. Weststeijn. Filonov, Amsterdam, 2012.
  • Gesammelte Arbeit. Poesie 2. Gedichte 1908-1912. Übersetzung Willem G. Weststeijn. Filonov, Amsterdam, 2015.
  • Gesammelte Arbeit. Poesie 3. Gedichte 1912-1916. Übersetzung Willem G. Weststeijn. Filonov, Amsterdam, 2017.
  • Harmonie Welt. Längere Gedichte. Einführung und Übersetzung Willen G. Weststeijn. Herausgeber Pegasus, Amsterdam, 2018.
englische Übersetzung
  • Chlebnikov - Gesammelte Werke I, II und III, Hrsg. Ronald Vroon, übersetzt von Paul Schmidt. Harvard University Press.
Über Chlebnikowy
  • Velimir Chlebnikov. Eine kritische Studie von Raymond Cooke, Cambridge University Press, 1987, ISBN 0-521-03173-7
  • Russische Avantgarde. Chlebnikov und seine Zeitgenossen [...] von Jevgenij F. Kovtoen, V. K. Verlag, 1993 ISBN 90-6611-153-4
  • Velimir Chlebnikov und die Entwicklung der poetischen Sprache im russischen Symbolismus und Futurismus von W. G. Weststeijn, Rodopi Amsterdam 1983 (Doktorarbeit von Weststeijn)
  • Velimir Chlebnikov. Poete Futurien von Jean-Claude Lanne, Bibliothèque Russe de l'Institut D'Etudes Slaves Tome LXIV/1 und 2, Paris, 1983. ISBN 2-7204-0187-0

Externe Links

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