WikiDer > Памятник Виктору Эммануилу II

Victor Emmanuel II Monument
Эта статья о памятнике в Риме. Для мавзолея в Санто-Домиго см. Алтарь Патрии.

Национальный памятник Виктору Эммануилу II
Национальный памятник Витторио Эмануэле II
Пьяцца Венеция - Il Vittoriano.jpg
Памятник Виктору Эммануилу II находится в Риме.
Памятник Виктору Эммануилу II
Расположение в Риме
Альтернативные названия"Моле дель Витториано"
"Иль Витториано"
"Altare della Patria"
Общая информация
ТипНациональный монумент
Архитектурный стильНеоклассический с эклектичный влияет
Место расположенияРим, Италия
АдресПьяцца Венеция
Координаты41 ° 53′41 ″ с.ш. 12 ° 28′59 ″ в.д. / 41,894599 ° с. Ш. 12,483092 ° в. / 41.894599; 12.483092Координаты: 41 ° 53′41 ″ с.ш. 12 ° 28′59 ″ в.д. / 41,894599 ° с. Ш. 12,483092 ° в. / 41.894599; 12.483092
Строительство началось1885
Завершенный1935
Торжественно открыт4 июня 1911 г.
ВладелецМинистерство культурного наследия и деятельности
Высота81 м (266 футов)
Размеры
Другие размеры135 м (443 фута) в поперечнике x 130 м (427 футов) в глубину
Технические детали
Площадь пола717 000 м2 (7,717,724 квадратных футов)
Лифты / лифты1
Основания17,550 м2 (188,907 кв. Футов)
Дизайн и конструкция
АрхитекторДжузеппе Саккони[1]

В Национальный памятник Виктору Эммануилу II (Итальянский: Национальный памятник Витторио Эмануэле II) или (мол дель) Витториано, называется Altare della Patria (английский: Алтарь Отечество), это Национальный монумент построен в честь Виктор Эммануил II, первый король объединенная Италия, находится в Рим, Италия.[2] Он занимает место между Пьяцца Венеция и Капитолийский холм. В настоящее время им управляет Polo Museale del Lazio и принадлежит Министерство культурного наследия и деятельности.

С архитектурной точки зрения он был задуман как современный Форум, Агора на трех уровнях, соединенных лестницами, над которым доминирует портик характеризуется колоннада. Сложный процесс национального единства и освобождения от иностранного господства, осуществляемый королем Савойи Виктором Эммануилом II, которому посвящен памятник, имеет большое символическое и представительное значение, поскольку архитектурно и художественно сосредоточен на Объединение Италии- по этой причине Витториано считается одним из национальные символы Италии.

Здесь же хранится Алтарь Отечества (Итальянский: Altare della Patria), сначала алтарь из богиня рим, то также святыня из Неизвестный итальянский солдат, таким образом принимая на себя функцию класть храм посвящен Италии. Из-за его большой репрезентативности весь Витториано часто называют Altare della Patria, хотя последний составляет лишь часть памятника.

Расположен в центре древний Рим, и соединенный с современным улицами, которые расходятся от площади Пьяцца Венеция, был освящен в широком символическом смысле, представляя класть храм метафорически посвященный свободной и объединенной Италии - празднование похорон Неизвестного солдата (жертва за Родина и связанных идеалов).

Общее описание

Витториано
Вид на художественные и архитектурные произведения, присутствующие в Витториано.

Vittoriano расположен на холме Капитолийский холм, в символическом центре древний Рим, и связан с современным благодаря дорогам, исходящим от Пьяцца Венеция.[3]

Его дизайн представляет собой неоклассический интерпретация Римский Форум. В нем есть лестницы, Коринфские колонны, фонтаны, конная скульптура Виктора Эммануила II и две статуи богини Виктория верхом на квадриги. На его вершине был бы величественный портик характеризуется длинной колоннадой и двумя внушительными пропилеи, посвященный «единству Родина", а другой - к" свободе граждан ", понятиям метафорически связана с фигурой Виктора Эммануила II.[3]

На базе находится музей Объединение Италии,[4][5] а в 2007 году к конструкции был добавлен лифт, позволяющий посетителям подняться на крышу, откуда открывается панорамный вид на Рим.[6] На эту самую высокую террасу памятника можно подняться по 196 ступеням, которые начинаются от портика.[7]

Структура 135 м (443 футов) в ширину, 130 м (427 футов) в глубину и 70 м (230 футов) в высоту.[3][8] Если квадриги и Крылатый Victorys включены, высота достигает 81 м (266 футов).[4] Общая площадь 17,550 м2 (188 907 кв. Футов) и обладает, благодаря заметному развитию внутренних пространств, площадью 717 000 м 2.2 (7717724 квадратных футов).[3][8]

Одним из архитектурно преобладающих элементов Витториано являются внешние лестницы, которые составляют в комплексе 243 ступеньки, и расположенный на вершине памятника портик, вставленный между двумя боковыми пропилеями.[3] Входная лестница имеет ширину 41 м (135 футов) и длину 34 м (112 футов). Алтарь из Отечество находится шириной 66 м (217 футов).[8] Максимальная глубина подземелья Витториано достигает 17 м (56 футов) ниже уровня улицы. В колоннада образован колоннами высотой 15 м (49 футов), а длина крыльца составляет 72 м (236 футов).[3]

В Базилика Санта-Мария-ин-Ара-Коэли. Витториано можно увидеть слева.

В аллегории памятника в основном представляют собой добродетели и чувства, очень часто переданные как персонификации, также по канонам неоклассического стиля, которые одушевляют Итальянцы вовремя Объединение Италии, или из революции 1820 г. к захват Рима (1870 г.), благодаря которому было достигнуто национальное единство.[9] Из-за сложного процесса объединения, предпринятого Виктором Эммануилом II на протяжении второй половины 19 век, итальянцы дали ему эпитет Отец Отечества (Итальянский: Падре делла Патрия). Единственный не-аллегорический работа конная статуя Виктора Эммануила II,[3] который является архитектурным центром Витториано.[8]

Входная лестница Витториано

Памятник в целом представляет собой своеобразное мраморное покрытие на северном склоне холма. Капитолийский холм:[3] поэтому он задумывался как место, где можно совершить непрерывную патриотическую прогулку (на самом деле у тропы нет архитектурного конца, учитывая, что входов в самую высокую часть два, по одному для каждого пропилея) среди представленных произведений , которые почти все имеют аллегорические значения, связанные с история Италии.[8] Различны присутствующие растительные символы, среди которых ладонь, что напоминает о «победе», дуб («сила»), лавр («победоносный мир»), мирт («жертва») и оливковое дерево («Согласие»).[10]

Со стилистической точки зрения архитектура и произведения искусства, украшающие Витториано, были задуманы с целью создания «национального стиля», который можно было бы воспроизвести в других областях.[11] Он был разработан для передачи имперского великолепие Древнего Рима.[12] Прежде всего, для реализации Витториано Джузеппе Саккони черпал вдохновение из Неоклассическая архитектура- возрожденный наследник классический греческий и Римская архитектура, на котором Курсивные элементы были привиты и эклектичные влияния добавлен.[8]

Vittoriano считается национальный символ Италии и каждый год здесь проходят важные национальные праздники.[2] Самые крупные ежегодные праздники день освобождения (25 апреля), День Республики (2 июня), и День Вооруженных Сил (4 ноября). Во время этих торжеств Президент Италии и высшие правительственные чиновники отдают должное Неизвестный итальянский солдат и те, кто умер при исполнении служебных обязанностей, заложив лавровый венок.[8]

История

В Квадрига единства на вершине одного из двух пропилеи
Фасад Пергамского алтаря вдохновил Джузеппе Саккони на генеральный проект Витториано.

После смерти Виктор Эммануил II Савойский 9 января 1878 года многие инициативы были направлены на возведение постоянного памятника в честь первого король объединенной Италии, создатель процесса объединение и освобождение от иностранного господства, которое в историографии обозначено как "Отец Отечества"также из-за политической работы Председатель Совета Министров Королевства Сардиния Камилло Бенсо, граф Кавур и военный вклад Джузеппе Гарибальди. Поэтому цель состояла в том, чтобы отметить все Объединение Италии сезона («Рисорджименто») через одного из его главных героев.[10][9]

С этой целью итальянское правительство одобрило строительство монументального комплекса на северной стороне Римс Капитолийский холм. Памятник ознаменовал бы наследие первого короля объединенной Италии и стал бы символом национального патриотизм. Проект реализовал Джузеппе Саккони в 1885 г. эклектичный стиль.[8][1]

Проект Джузеппе Саккони был вдохновлен Эллинистические святилища, такой как Пергамский алтарь и Святилище Фортуны Примигении в Палестрина.[8] Vittoriano задумывался как обширный и современный Форум[9] открытый для граждан, расположенный на возвышенной площади в историческом центре Рима, организованный как Агора на трех уровнях, соединенных ярусами, с видными местами, отведенными для прогуливающихся посетителей.[3][12]

Зона сноса на карте 1870 года, где викторианская постройка и будущая площадь Венеции отмечены черным цветом.

Чтобы построить Витториано, в последние месяцы 1884–1899 годов необходимо было[3] продолжить многочисленные экспроприации и обширный снос зданий, которые находились в зоне строительства.[3] Выбранное место находилось в самом сердце исторического центра Рима и, следовательно, было занято древними зданиями, построенными в соответствии с городским планированием, относящимся к Средний возраст.[13] Это было сочтено необходимым, потому что Vittoriano должен был быть построен в самом сердце исторического центра Рима, в современном городском контексте, перед новой большой площадью (будущая Пьяцца Венеция), который в то время представлял собой узкое открытое пространство перед Палаццо Венеция.[14]

Общая цель заключалась также в том, чтобы сделать Рим современной европейской столицей, способной конкурировать с Берлин, Вена, Лондон и Париж[12] преодоление многовековой папской градостроительства.[12] В этом контексте Vittoriano был бы эквивалентом Бранденбургские ворота Берлина, Адмиралтейская арка Лондона и Опера Гарнье Парижа; все эти здания объединяет монументальный и классический вид, метафорически передает гордость и мощь нации, которая их воздвигла.[12]

Затем он стал бы одним из символов новой Италии, присоединившись к памятникам древний Рим и те из Папский Рим.[8][10] Задуманный тогда как большая общественная площадь, Витториано, помимо памятника Виктору Эммануилу II, получил еще одну роль - современную Форум посвященный новой свободной и объединенной Италии.[15]

Вид на Пьяцца Венеция с террас Витториано

Известные итальянские скульпторы, такие как Леонардо Бистольфи, Манфредо Манфреди, Джулио Монтеверде, Франческо Джерас, Аугусто Ривальта, Лодовико Погляги, Пьетро Каноника, Этторе Ксименес, Адольфо Аполлони, Марио Рутелли и Анджело Занелли, сделал свои скульптуры по всей стране.[16] Он был открыт 4 июня 1911 года и завершен в 1935 году.[11] Частично завершенный памятник был открыт 4 июня 1911 г. по случаю Турин Интернэшнл всемирная выставка и 50-летие Объединение Италии. Строительство продолжалось всю первую половину 20 век; в 1921 г. тело Неизвестного итальянского солдата был помещен в склеп под статуей богини Ромы, а в 1935 году памятник был полностью завершен во время открытия Museo Centrale del Risorgimento Italiano.[4]

Решение о включении алтарь Посвященный Родине в Витториано был взят Джузеппе Саккони только после этапа планирования, во время строительства памятника.[8] Сразу же были выбраны место и главный предмет - большая статуя богиня рим который должен был быть размещен на первой террасе после входа в памятник, чуть ниже конная статуя Виктора Эммануила II.[8] Таким образом, Алтарь Отечества, по крайней мере, изначально и до захоронения тела Неизвестного солдата, задумывался как часовня божества.[3] Таким образом отмечалось величие и величие Рима, избранного на роль законной столицы Италии.[13] В Витториано хранятся многочисленные художественные произведения, напоминающие об истории древний Рим.[12]

Деталь портика и одна из двух пропилей

После Первая мировая война Витториано был выбран для размещения могилы Неизвестного солдата или захоронения итальянского солдата, погибшего во время Первой мировой войны, личность которого остается неизвестной из-за серьезных травм, сделавших тело неузнаваемым, что представляет всех итальянских солдат, погибших во время войн.[17] Причина его сильного символизм лежит в метафорический переход от образа солдата к образу народа и, наконец, к фигуре нации. Этот переход между все более широкими и общими концепциями обусловлен нечеткими чертами неидентификации солдата.[8]

Таким образом, Vittoriano был посвящен широкой символической ценности, представляющей собой класть храм метафорически посвященный свободной и объединенной Италии - празднование похорон Неизвестного солдата (жертва за Родина и связанных идеалов).[11][9][8]

С ростом Фашизм в 1922 году Витториано стал местом проведения военных парадов авторитарный режим из Бенито Муссолини. После Вторая Мировая Война, с учреждением Итальянская Республика В 1946 году памятник был лишен всех фашистских символов и вновь принял свою первоначальную функцию в качестве светского храма, посвященного итальянской нации и ее народу.[8] Однако на протяжении второй половины 20 века его значение как символа национальная принадлежность начал приходить в упадок, поскольку общественное мнение начало воспринимать его как громоздкую реликвию, представляющую нацию, вытесненную собственной историей.[2] На рубеже 21-го века, Президент Италии Карло Азелио Чампи настаивал на переоценке национальные символы Италии, в том числе Витториано.

Могила Неизвестного солдата

Дальнейшая информация: Могила Неизвестного солдата (Италия)
Дальнейшая информация: Мария Бергамас
Бывший Министр обороны США Леон Панетта отдает дань уважения Могиле Неизвестного солдата (16 января 2013 г.)

Памятник держит Могила Неизвестного итальянского солдата с вечный огонь, построенный под статуей богини Рома после Первая Мировая Война следуя идее генерала Джулио Дуэ.[17] Тело неизвестного солдата было выбрано 28 октября 1921 года из 11 неизвестных останков. Мария Бергамас, женщина из Градиска д'Изонцо чей единственный ребенок был убит во время Первая Мировая Война.[17] Тело ее сына так и не было найдено. Выбранные неизвестные были перенесены из Аквилея, где проходила церемония с бергамами, в Рим и похоронен на государственных похоронах 4 ноября 1921 года.[17]

Его могила - символическая святыня это представляет всех погибших и пропавших без вести на войне.[10] Сторона могилы Неизвестного солдата, выходящая наружу у Алтаря Отечества, всегда охраняется почетным караулом и двумя огнями, которые постоянно горят в жаровнях.[18] Охранник снабжен военнослужащими различного оружия Вооруженные силы Италии, которые меняются каждые десять лет.[17]

В аллегорический значение вечно горящего пламени связано с их многовековой символикой, так как она берет свое начало в классическая древность, особенно в культ мертвых. Вечно пылающий огонь символизирует память, в данном случае жертву Неизвестного солдата, движимую патриотической любовью, и его вечную память о Итальянцы, даже в тех, кто далеко от своей страны. На двух старинных жаровнях рядом с могилой Неизвестного солдата установлена ​​мемориальная доска, текст которой гласит: «Зарубежные итальянцы в Родина"в память о пожертвованиях, сделанных Итальянские эмигранты между концом 19 века и началом 20 века для строительства Витториано.[19]

Имена, под которыми известен Витториано

Вид с площади Пьяцца Венеция на Витториано с северо-запада.

Национальный памятник Виктору Эммануилу II обозначен двумя другими названиями: «(Моле дель) Витториано» и «Альтаре делла Патрия», которые в настоящее время являются наиболее часто используемыми именами для обозначения памятника.[8]

С 1921 года, когда Неизвестный солдат был похоронен под статуей богини Рима в части Витториано, называемой «Altare della Patria», выражение стало указывать не только на место захоронения солдата или олицетворение все павшие и потерянные на войне, но вся конструкция из-за сильного народного чувства к символическому Неизвестному солдату.[8]

План Витториано

  1. Витториано вход с художественными воротами по Манфредо Манфреди;
  2. Скульптурная группа Мысль к Джулио Монтеверде;
  3. Скульптурная группа Действие к Франческо Джерас;
  4. Адриатика Фонтан к Эмилио Куадрелли;
  5. Скульптурная группа Сила к Аугусто Ривальта;
  6. Скульптурная группа Конкорд к Лодовико Погляги;
  7. Тиррен Фонтан из Пьетро Каноника;
  8. Скульптурная группа Жертвоприношение к Леонардо Бистольфи;
  9. Скульптурная группа Право к Этторе Ксименес;
  10. Статуя сбоку от скульптурной группы
    Крылатый лев к Джузеппе Тоннини;
  11. Входная лестница;
  12. Крылатый Победа на морской таран к Эдоардо Рубино;
  13. Крылатая Победа su naval ram - пользователем Эдоардо Де Альбертис;
  14. Могила Неизвестного итальянского солдата;
  15. Статуя Богиня Рима к Анджело Занелли;
  16. Статуи четырнадцати итальянских благородных городов Эухенио Макканьяни;
  17. Конная статуя Виктора Эммануила II к Энрико Кьярадия;
  18. Крылатая Победа на триумфальная колонна к Никола Канталамесса Папотти;
  19. Крылатая Победа на триумфальной колонне Адольфо Аполлони;
  20. Пропилей с колоннада поверх которого присутствует
    то Квадрига единства к Карло Фонтана;
  21. Крылатая Победа на триумфальной колонне Марио Рутелли;
  22. Крылатая Победа на триумфальной колонне Чезаре Зокки;
  23. Пропилеи с колоннадой на вершине которой присутствует
    то Квадрига свободы к Паоло Бартолини;
  24. Портик с колоннадой, верхний карниз которой украшен
    из статуй, представляющих регионы Италии. Перед
    стилобат, навстречу конная статуя Виктора Эммануила II ,
    есть терраса городов выкуплен.
Карта-схема Витториано

Архитектурные и художественные произведения

Фонтаны двух морей

Фонтан Адриатики

У внешнего основания Витториано, по бокам от входа на площадь Пьяцца Венеция, расположены «фонтаны двух морей», посвященные Адриатическое море и Тирренское море. Оба помещены в клумбу и с самого начала обладают гидравлической системой, которая перерабатывает воду, избегая отходов. Исторически сложилось так, что цистерна с водой емкостью 500 000 литров (130 000 галлонов США) также была действующей, а затем заброшенной, расположенной в подвале памятника.[3] Таким образом, два фонтана представляют два основных итальянских моря, и, следовательно, с этой точки зрения Витториано ассоциируется с Итальянский полуостров. Таким образом представлена ​​вся страна, даже географически.[11]

Внешние лестницы и террасы

Внешние лестницы Vittoriano адаптируются к восходящим сторонам северного склона горы. Капитолийский холм и вести, начиная от входа в Пьяцца Венеция, на террасу Алтарь из Отечество, затем на террасу выкуплен города (тот, что сразу под колоннада из портик), и, наконец, террасы двух пропилеи по бокам портика, образующего два входа.[12][3][8]

Вид на террасу конная статуя Виктора Эммануила II

У входа величественная лестница, ведущая на террасу Алтаря Отечества и Неизвестный итальянский солдат, которые представляют собой первую возвышенную платформу Витториано, а также его символический центр.[8] Дорожка по лестнице продолжается даже за могилой Неизвестного солдата, символически представляя непрерывную и непрерывную процессию итальянцев, которая продолжает свой путь до самой высокой точки сооружения - портика и пропилеи.[11]

Художественный ворота доступа к Витториано, который является работой Манфредо Манфреди, имеет особенность того, что он «спрятан», то есть способность скользить вертикально под землей благодаря рельсам. Завод, позволяющий опускать перила, изначально гидравлический, на момент постройки считался одним из самых технологически продвинутых в мире. Входные ворота имеют длину 40 м (131 фут) и вес 10 500 тонн.[3]

По обеим сторонам входной лестницы расположены скульптуры, которые сопровождают посетителя к Алтарю Отечества.[8] Первые встречающиеся скульптуры - две скульптурные группы в позолоченных бронза,[10] с предметами, вдохновленными мыслью о Джузеппе Мадзини,[11] Мысль и Действие (соответственно, слева и справа от лестницы для выходящих с площади Пьяцца Венеция), за которыми следуют две скульптурные группы (также в данном случае по одной с каждой стороны), изображающие столько же Крылатые львы и, наконец, наверху лестницы, перед началом террасы Алтаря Отечества, два Крылатые Победы.[8]

Мысль и Действие были основополагающими в Объединение Италии процесс, поскольку они необходимы, чтобы изменить ход истории и преобразовать общество. Общая форма двух скульптурных групп напоминает характерные черты двух концепций: Действие имеет треугольный и угловой профиль, а Мысль имеет круглую форму.[20]

В конная статуя Виктора Эммануила II, расположенный в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества, который вместо этого является его символическим центром

Два Крылатые львы представляют собой инициацию патриотов, которые решают присоединиться к объединению Италии, движимые рвением и силой, которые также контролируют свою инстинктивную сторону - в противном случае патриоты соскользнули бы в сторону запутывания своих способностей, если бы инстинкт был оставлен полностью свободным.[20][21] В Крылатые победы, помимо напоминания о военных и культурных успехах Римская эпоха, символизируют аллегорически то удачи национального единства.[20]

В конце входной лестницы, сразу за статуями Крылатые победы, открывает террасу Алтаря Отечества, первую возвышенную платформу Витториано, в центре которой возвышается статуя богиня рим и алтарь Неизвестного солдата.[8] На террасе Алтаря Отечества также находятся Боттичинский мрамор скульптурные группы, символизирующие моральные ценности Итальянцы, или идеальные принципы, делающие нацию прочной.[10] Четыре группы имеют высоту 6 м (20 футов) и расположены справа и слева от входа на террасу Алтаря Отечества (по две с каждой стороны), боком к статуям Мысль и из Действие и в соответствии с фонтанами двух морей, вдоль парапетов, выходящих на площадь Пьяцца Венеция.[8] Концепции, выраженные этими четырьмя скульптурными группами, Сила, Конкорд, Жертвоприношение и Право, являются осязаемой эманацией Мысль и Действие.[20]

Правильный пропилеум, посвященный свободе граждан. Под одной из двух дверей, ведущих во внутренние помещения

По бокам Алтаря Отечества лестница возобновляет деление на два симметричных пандуса, параллельных могиле Неизвестного солдата.[22] Оба достигают пронаоса, где открываются две большие двери (по одной с каждой стороны, обе расположены симметрично и сбоку от Неизвестного солдата, и каждая соответствует одной из двух пропилеев), которые ведут во внутренние пространства Витториано. Над каждой дверью две статуи; на левой двери Политика и Философия, а на правой двери две статуи, изображающие Война и Революция.[8]

От двух полок, через которые открываются двери во внутренние помещения, начинаются еще два лестничных пролета, которые сходятся прямо за Алтарем Отечества к основанию храма. конная статуя Виктора Эммануила II- последняя расположена на второй по высоте большой возвышенной платформе Витториано.[8] Позади него лестница возобновляет подъем в направлении портика, достигая небольшой полки, от которой сбоку начинаются две лестницы, ведущие к входу в пропилеи. Перед входом в пропилеи каждая из двух лестниц прерывается, образуя небольшую промежуточную полку, которая дает доступ к террасе выкупленных городов - третьей большой и последней возвышенной платформе Витториано - прямо за конная статуя Виктора Эммануила II и сразу под колоннадой портика.[22]

Искупленные города - это те города, которые присоединились к Италии после Рапалльский договор (1920 г.) и Римский договор (1924 г.), мирные соглашения в конце Первая мировая война. Эти муниципалитеты Триест, Тренто, Гориция, Пола, Фиуме и Зара.[8] После Парижские договоры 1947 г., Пола, Фиуме и Зара переехал в Югославию и после роспуск последнего, к Хорватия. После конфликта Гориция была разделена на две части: одна осталась в Италии, а другая была переименована в "Нова Горица", передано первым Югославия а затем в Словения.[23] Каждый искупленный город представлен алтарем у задней стены, на котором изображен соответствующий муниципальный герб.[11][8] Шесть алтарей располагались на террасе между 1929 и 1930 годами.[8]

Колоннада портика, освещенная на ночном фото

В центре ряда алтарей искупленных городов, выгравированный на стилобат, представляет собой монументальную надпись, вырезанную по случаю торжественной церемонии Неизвестного солдата (4 ноября 1921 г.), которая содержит текст Вестник Победы, официальный документ, написанный после Перемирие на вилле Джусти с которой генерал Армандо Диас, верховный главнокомандующий Королевской Армиейобъявил 4 ноября 1918 г. о сдаче Австро-венгерский Империя и победа Италии в Первой мировой войне.[8]

В основе текста Бюллетеня Победы лежат два других алтаря, похожие на алтари выкупленных городов, но на которых вместо муниципального герба муниципалитета изображен шлем- эти два алтаря имеют надпись "Et Facere Fortia"слева измените и"Et Pati Fortia"справа альтер. Они повторяют Латинская фраза et facere et pati fortia Romanum est («Свойство римлянина не только терпеть, но и совершать великие дела», написанное Ливи в История Рима, книга 11; в произведении фраза произносится Сцевола к Ларс Порсена.[8]

Алтарь Отечества

Алтарь Отечества, символический центр Витториано, с могилой Неизвестного солдата. Над статуей богини Ромы находится конная статуя Виктора Эммануила II Савойского, первого короля объединенной Италии.
Одна из двух жаровен, которые постоянно горят по сторонам могилы Неизвестного солдата. У их основания табличка с надписью «Gli italiani all'estero alla Madre Patria"(" Итальянцы за границей в Родина")

В Алтарь из Отечество это самая известная часть Витториано, с которой ее часто отождествляют.[8] Расположенный наверху входной лестницы он был спроектирован брешианским скульптором. Анджело Занелли, который выиграл конкурс, специально проведенный в 1906 году.[10][8] Он формируется со стороны Могила итальянского неизвестного солдата который обращен к внешней стороне здания (другая сторона, обращенная внутрь Витториано, находится в склепе), от сакеллум статуи богиня рим (что точно над могилой Неизвестного солдата) и два вертикальных мраморных рельефы которые спускаются с краев эдикула со статуей богини Рима, которые спускаются сбоку к могиле Неизвестного солдата.[10]

Статуя богини Ромы, присутствовавшая в Витториано, прервала модный до 19 века обычай, согласно которому изображение этого предмета было исключительно воинственным. Анджело Занелли в своей работе решил дополнительно охарактеризовать статую, также указав на Афина, греческая богиня из мудрость и искусства, а также войны.[20] Великая статуя божества выступает из золотого фона.[8] Присутствие богини Ромы в Витториано подчеркивает непреодолимую волю Объединение Италии патриотов, чтобы Рим стал столицей Италии, что, по общему мнению, является важной концепцией из истории полуострова и островов Итальянская культура.[11][12]

Общая концепция барельефов, расположенных сбоку от статуи богини Рима, один слева от него, а другой справа от него, напоминает Вергилийс Буколика и Георгия, которые завершают триптих Алтаря Отечества со статуей римского божества.[8]

В аллегорический Значение барельефов, вдохновленных работами Вергилия, связано с желанием концептуально передать итальянскую душу.[24] в Георгия, ссылка на Энеида действительно присутствует, и в обоих произведениях упоминается трудолюбие итальянцев.[11][24]

Барельеф слева от Алтаря Отечества изображает Триумф Труда а тот, что справа, символизирует Торжество патриотической любви где оба живописно сходятся к статуе богини Рима.[11][10][13]

Конная статуя Виктора Эммануила II

В конная статуя Виктора Эммануила II, архитектурный центр Витториано, на мраморном основании которого высечены статуи итальянских благородных городов.

После Алтаря Отечества стоит конная статуя Виктора Эммануила II, бронзовая работа Энрико Кьярадия и архитектурный центр Витториано.[8] Олицетворения благородных Итальянские города высечены на мраморном основании статуи.[11] Статуя бронзовая, высотой 12 м (39 футов), длиной 10 м (33 фута) и весит 50 тонн.[8] Высота всей скульптурной группы, включая мраморное основание, составляет 24,80 м (81 фут).[8]

В конная статуя Виктор Эммануил II является единственным несимволическим представлением Витториано, учитывая, что это представление одноименного монарха.[10] В классическая древность конные изваяния были направлены на возвышение изображаемого субъекта, чьи воинственные достоинства подчеркивались. Кроме того, во время езды на коне и управления им передавалась способность персонажа управлять изначальными инстинктами - таким образом, субъект также распознавался как гражданские добродетели.[25]

Также размещение статуи в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества и перед колоннада из портик, не случайно - в классической древности конные статуи часто располагались перед колоннадами, площадями, храмами или вдоль триумфальных улиц; в некоторых местах, следовательно, фундаментальных для их центрального положения. Наконец, наличие подвала, на котором высечены олицетворения благородных городов, связано с теми же архаическими традициями.[25]

Статуи благородных городов

На базе конная статуя Виктора Эммануила II скульптурные изображения 14 Итальянские благородные города, а точнее столицы Итальянские государства основан до Савойская монархия.[26]

Это статуи не самых важных городов Италии, а тех, которые когда-то были столицами древние итальянские монархии до объединения, все из которых являются прецедентами и поэтому исторически сходятся в сторону монархии Савойи - по этой причине они считаются «благородными матерями» Объединения Италии.[26]

14 скульптурных изображений благородных городов намеренно помещены в основании конная статуя Виктора Эммануила II, который метафорически символизирует природу исторических устоев Италии. В более широком смысле они также представляют концепцию, согласно которой единство родины в целом зиждется на основе, созданной муниципалитетами.[27] В отличие от посвященных регионы Италии, статуи, изображающие 14 городов, - все работы одного и того же скульптора Эудженио Макканьяни.[10]

Портик и пропилеи

Витториано на закате с пропилеями и квадригами

Продолжение подъема по лестнице за конной статуей Виктора Эммнауэля II является наиболее впечатляющим и ярким архитектурным элементом - большим портик с Коринфский стиль колонны, слегка изогнутые, расположенные на вершине памятника и вставленные между двумя храмами пропилеи называется «соммопортико» из-за своего возвышения.[28] Пропилеи - это два небольших портика, выступающих по отношению к портику, которые расположены на его боковых концах, составляющих входы.[3]

Портик имеет длину 72 м (236 футов).[8] и по центру поддерживается 16 колоннами высотой 15 м (49 футов), увенчанными коринфскими стенами. столицы, украшенный лицом Italia Turrita (находится в центре) и акант листья.[8] Карниз над колоннадой вместо этого украшен статуями, представляющими 16 аллегорический персонификации Итальянские регионы где каждая статуя соответствует колонне.[11] Джузеппе Саккони был вдохновлен Храм Кастора и Поллукса расположен в Римский Форум рядом с Витториано.[8]

Фрагмент внутреннего убранства потолка одной из пропилей.

В каждом пропилеи есть бронзовая статуя, изображающая квадриги, каждый хостинг Крылатая Победа. Архитектурная и выразительная синергия триумфальные арки таким образом, повторно предлагаются - аллегорическое значение «квадриги», с древних времен, фактически означает успех.[29] Эта концепция подкрепляется наличием Крылатые победы, посланники спустились с небес божествами, которые окружают победителя военного сражения как своих фаворитов.[30]

Две квадриги, как показывают латинские надписи на фронтоны лежащих в основе пропилеев прямо заявляют, символизируют свободу граждан ("Civium Libertati", справа) и единство Родины ("Patriae Unitati", слева), два шарнирных понятия, которые определяют весь памятник и приписываются государю Виктору Эммануилу II.[10] Подразумевается, что Италия, снова единая политическая группа и получившая независимость, оставив позади славу Рима и пышность папского двора, готова распространить новую Итальянский ренессанс сформулированы на моральных добродетелях, аллегорически представленных в Витториано.[9]

Вид на внутреннее убранство парадной стены на колоннаду портика. Над фронтоном колоннады можно увидеть статуи итальянских регионов.

Понятия «свобода граждан» и «единство Родины» также резюмируют основные темы.[10] которые характеризовали начало и конец вклада Виктора Эммануила II в Объединение Италии. Взойдя на престол на несколько месяцев, он опубликовал провозглашение Монкальери (20 ноября 1849 г.), который подтвердил выживание либеральный режим даже в репрессивный период после волны революции 1848 г.. Его политическая работа закончилась захват Рима (20 сентября 1870 г.), который стал столицей, хотя объединение Трентино-Альто-Адидже и Джулиан Марч (присоединен только в 1919 году после Первой мировой войны) все еще отсутствовали.[8] Квадриги, уже запланированные в первоначальном проекте, были построены и размещены в 1927 году.[10] Внутри фронтонов двух пропилов находятся скульптурные группы, которые имеют ту же тему, что и соответствующие квадриги выше.[3]

Во внутренние пространства портика и пропилеи можно попасть через две триумфальные входные лестницы, расположенные в каждом пропилеи. Две входные лестницы расположены на небольшой полочке, к которой можно подняться по короткой лестнице, которая соединяется с террасами искупленных городов.[22] У подножия входной лестницы пропилеи расположены четыре статуи Крылатые победы на триумфальных колоннах, изготовленных в 1911 г. - два у входа в правое пропиле и два у входа в левое пропиле.[10]

Витториано ночью
Художественные ворота, закрывающие вход в Витториано.

Каждый вход ведет к большой четырехугольной вестибюль, в диалоге с внешним миром благодаря колоннада, а из вестибюлей попадаешь во внутренние пространства портика.[22] Эти номера украшены мозаика, важные работы флористики Свобода и живописный символизм, которые охватывают люнеты и два купола пропилеи.[31] Даже мозаики имеют своим предметом метафорический представление добродетелей и чувств, очень часто аллегорический олицетворения, которые оживляли итальянцев во время объединения Италии.[9] Интерьеры портика украшены аллегориями науки, а двери, соединяющие пропилеи и портик, украшены изображениями искусства.[31]

The decoration of the ceiling of the left propylaeum was entrusted to Giulio Bargellini; in these мозаика he adopted innovative technical devices, such as the use of materials of various kinds and tiles of different sizes and inclined so as to create studied reflections of light, and where the lines of the mosaic представления continue towards those of the columns below.[31] The mosaics of Bargellini, along the highest part of the walls, represent figuratively Вера, The Force, Работа и Мудрость.[31] The decoration of the ceiling of the right propylaeum was instead entrusted to Antonio Rizzi. Rizzi dedicated himself, along the highest part of the vertical walls, to Закон, Значение, The Peace, Союз и The Poetry.[31]

The internal doors leading from the two propylaea to the portico are decorated with allegorical sculptures representing Архитектура и Музыка, which are found in the vestibule on the left and which are the work of Antonio Garella, and Картина и Скульптура, which are located in the vestibule on the right and which were made by Lio Gangeri.[31] The interior of the portico has a полихромия marble floor[32] и кессонный потолок—the latter of which was designed by Gaetano Koch, is called the "ceiling of the sciences".[31]

The ceiling owes its name to the bronze sculptures of Giuseppe Tonnini placed inside the portico, collectively known as The Allegories из Науки. They are all made up of female personifications:[31] The Geometry, Химия, Физика, The Mineralogy, Механика, The Astronomy и География. The vertical wall opposite the columns is decorated at the top with mosaics at gilded backgrounds, after 1925. Other sculptures present inside the portico are the trophy of arms—a vast set of щиты, кирасы, алебарды, копья, флаги, стрелки и колчаны in a trophy the crown of Italy is shown, along with the орел с crusader shield и collar of the Annunciation (emblems of the Дом Савойи).[32]

The statues of the regions

The staircase leading to the terrace of the выкуплен cities is the best point of observation of the statues of the Italian regions, since the latter are found on the cornice of the портик, each in correspondence of a column.[33] Наличие metaphorically depicting statues of the Italian regions is inspired by the аллегорический personifications of the Roman provinces, often placed on commemorative monuments during the имперская эпоха.[34] The number of statues placed on the top of the portico is equal to 16, given that at the time of the drafting of the construction project, 16 Italian regions were identified. Each statue is 5 m (16 ft) high and was entrusted to a different sculptor who were almost always native to the region of which he would have carved the image.[10] The cornice is also embellished with friezes consisting of орлы и лев головы.[8]

The internal crypt of the Unknown Soldier

The Tomb of the Unknown Soldier visible from the internal crypt

В склеп из Неизвестный итальянский солдат is located under the equestrian statue of Victor Emmanuel II which can be accessed from the Shrine of the Flags museum, from where it is possible to see the side of the святыня of the Unknown Soldier that faces towards the interior spaces of the Vittoriano.[8] It is therefore located at the Altar of the Fatherland, from which the side of the tomb that faces towards the outside of the building is seen instead.[8]

The crypt of the Unknown Soldier is the work of the architect Armando Brasini. It is a room in the shape of a Греческий крест с куполообразный vault which is accessed via two flights of stairs. A short tunnel starts from the crypt and reaches the niche of the chapel of the Unknown Soldier. The niche is inserted in an аркозолиум inspired by the style of early Christian buildings, especially the катакомбы. The ceiling of the crypt instead recalls the Римская архитектура, alternating крест своды и бочковые своды.[8] The room, built using bricks, is characterized by the presence of round arches and niches.[8] There is also a small altar for religious services.[8]

The walls of the crypt are decorated with a mosaic of Византийский стиль, by Giulio Bargellini, of a religious nature. В распятие Иисуса is located above the tomb of the Unknown Soldier, where, on the walls, stand the patron saints of the Вооруженные силы Италии: Сен-Мартен patron of the пехота, Святой Георгий из кавалерия, Святой Себастьян из местная полиция и Святая Варвара из Итальянский флот, саперы и военные инженеры. Finally, in the dome, is the Мадонна Лорето, patron saint of the ВВС Италии.[8]

Parts of the crypt and sepulcher were made with stone materials from the mountains that were the scene of battles of the Первая мировая война, with the floor made of Карст marble, and the small altar made from a single block of stone from Монте Граппа.[8]

Музеи

One of the two gates to the пропилеи, a gateway to the internal exhibition spaces

Inside the Vittoriano are some музеи посвященный history of Italy, особенно Объединение Италии ("Risorgimento"): the Central Museum of the Risorgimento (Итальянский: Museo Centrale del Risorgimento) with an adjoining study institute, the Флаг Италии Memorial (Итальянский: Sacrario delle bandiere) and an area that hosts temporary exhibitions of artistic interest, historical, sociological and cultural called "ala Brasini".[35][36]

Access to the Central Museum of the Risorgimento is on the left side of the monument, at the back of the Санта-Мария-ин-Ара-Коэли along via di San Pietro in Carcere.[37] The period of Italian history between the end of the 18-ый век и Первая мировая война is displayed by memorabilia, paintings, sculptures, documents (letters, diaries and manuscripts), drawings, engravings, weapons and prints.[38][39][40]

Entrance to the Central Museum of the Risorgimento from via di San Pietro in Carcere

On the entrance stairway of the Central Museum of the Risorgimento are visible engravings related to some significant episodes for the birth of the Risorgimento movement, from the seed thrown by the французская революция к Наполеоновские войны, in order to better frame and remember the national history included between the reform of the ancient Italian states and the end of the First World War. Along the walls, other marble engravings show some pieces of texts enunciated by prominent personalities, which better testify and describe this part of Italian history.[38][41]

The Central Museum of the Risorgimento also includes the Shrine of the Flags, a museum where the военные флаги of dissolved military units and decommissioned ships from the Итальянская армия, ВВС Италии, Итальянский флот, Карабинеры, Polizia di Stato, Penitentiary Police and Guardia di Finanza are collected and temporarily stored. In case a unit is reformed, the flags are retrieved by the unit.[36] Access to the shrine is located along Via dei Fori Imperiali, where memorabilia, relating mainly to the Risorgimento wars, in which the Вооруженные силы Италии took part, are also kept.[42]

The "ala Brasini", reserved for temporary exhibitions, is dedicated to Armando Brasini, the main promoter of the Central Museum. The wing has three exhibition rooms: the "large exhibition hall", with a surface area of 700 m2 (7,535 sq ft), generally hosts art exhibitions, and those that require more space, the "central hall" of 400 m2 (4,306 sq ft) and the "jubilee hall" of 150 m2 (1,615 sq ft), are used.[43]

Галерея

Рекомендации

  1. ^ а б Энциклопедия Треккани, Витториано.
  2. ^ а б c Atkinson, David; Cosgrove, Denis (March 1998). "Urban Rhetoric and Embodied Identities: City, Nation, and Empire at the Vittorio Emanuele II Monument in Rome, 1870-1945". Летопись Ассоциации американских географов. 88 (1): 28–49. Дои:10.1111/1467-8306.00083.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Maria Rosaria Coppola, Adriano Morabito e Marco Placidi, Il Vittoriano nascosto, Ministero per i beni e le attività culturali, 2005, ISBN 978-88-240-1418-2.
  4. ^ а б c Vidotto, Vittorio. "The Invention of Two Capital Cities. Archaeology and Public Spaces in Athens and Rome" (PDF). European Association for Urban History. Архивировано из оригинал (PDF) 21 февраля 2007 г.. Получено 26 февраля 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  5. ^ d'Aquino, Niccolò (February 2001). "Capitals: Rome". Европа (403): 36–38.
  6. ^ Vittoriano, su con l'ascensore da oggi le terrazze con vista
  7. ^ "Panorama mozzafiato dalle terrazze del Vittoriano" (на итальянском). Архивировано из оригинал 5 февраля 2018 г.. Получено 4 февраля 2018.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль являюсь ан ао ap водный ар в качестве в au средний ау Tobia, Bruno (2011). L'altare della patria (2-е изд.). Болонья: Il mulino. ISBN 978-8-81523-341-7. OCLC 742504798.
  9. ^ а б c d е ж Примо Леви, Il monumento dell'Unità Italiana, в La Lettura (Corriere della Sera), volume IV, april 1904.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п "L'Altare della Patria" (на итальянском). Архивировано из оригинал 1 января 2018 г.. Получено 1 января 2018.
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j k л "Ministero della Difesa - Il Vittoriano". www.difesa.it (на итальянском). Получено 14 ноября 2018.
  12. ^ а б c d е ж грамм час John Agnew, The Impossible Capital: Monumental Rome under Liberal and Fascist Regimes, 1870-1943, Wiley Blackwell, 2005
  13. ^ а б c Romano Ugolini, Cento anni del Vittoriano 1911-2011. Atti della Giornata di studi, Gangemi Editore Spa, 2011
  14. ^ Spiro Kostof, The Third Rome 1870-1950: an Introduction
  15. ^ "Sacconi, Giuseppe" (на итальянском). Архивировано из оригинал 19 марта 2018 г.. Получено 15 марта 2018.
  16. ^ Sandra Berresford, Italian Memorial Sculpture, 1820-1940: A Legacy of Love56.
  17. ^ а б c d е MILITE IGNOTO Вход (на итальянском) в Enciclopedia italiana
  18. ^ "Il Vittoriano e piazza Venezia" (на итальянском). Архивировано из оригинал 6 июня 2017 г.. Получено 6 июн 2017.
  19. ^ "Il mito della "lampada perenne"" (на итальянском). Архивировано из оригинал 12 февраля 2018 г.. Получено 12 февраля 2018.
  20. ^ а б c d е Roberto Quarta, Roma massonica, Edizioni Mediterranee, 2009, ISBN 978-88-272-2498-4.
  21. ^ "Il Leone di San Marco e le sue simbologia" (на итальянском). Архивировано из оригинал 5 февраля 2018 г.. Получено 5 февраля 2018.
  22. ^ а б c d "Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II" (на итальянском). Архивировано из оригинал 1 марта 2018 г.. Получено 1 марта 2018.
  23. ^ "Treaty of Peace with Italy - Paris, 10 February 1947". Получено 15 марта 2018.
  24. ^ а б "Il Vittoriano: la scena e le quinte" (на итальянском). Архивировано из оригинал 27 февраля 2018 г.. Получено 26 февраля 2018.
  25. ^ а б "Monumento equestre" (на итальянском). Архивировано из оригинал 28 февраля 2018 г.. Получено 20 февраля 2018.
  26. ^ а б "Vittoriano (Altare della Patria)" (на итальянском). Архивировано из оригинал 10 ноября 2016 г.. Получено 20 февраля 2018.
  27. ^ "Il Vittoriano: breve guida alla comprensione dei simboli del monumento al primo re d'Italia ed all'Unità della Patria" (на итальянском). Архивировано из оригинал 15 сентября 2017 г.. Получено 5 февраля 2018.
  28. ^ "Sómmo" (на итальянском). Архивировано из оригинал 18 июня 2017 г.. Получено 26 февраля 2016.
  29. ^ "Quadriga" (на итальянском). Архивировано из оригинал 19 марта 2018 г.. Получено 21 февраля 2018.
  30. ^ «Найк» (на итальянском). Архивировано из оригинал 28 февраля 2018 г.. Получено 21 февраля 2018.
  31. ^ а б c d е ж грамм час Marco Pizzo, Il Vittoriano - guida storico-artistica, Comunicare Organizzando (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali), 2002.
  32. ^ а б Туристический клуб Italiano, Guida rossa Italia centrale, 1925
  33. ^ "Cronologia del Vittoriano" (на итальянском). Архивировано из оригинал 27 февраля 2018 г.. Получено 27 февраля 2018.
  34. ^ "Altare della Patria" (на итальянском). Архивировано из оригинал 28 февраля 2018 г.. Получено 27 февраля 2018.
  35. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano - Dove siamo" (на итальянском). Архивировано из оригинал 12 марта 2018 г.. Получено 12 марта 2018.
  36. ^ а б "Il Sacrario delle Bandiere al Vittoriano" (на итальянском). Архивировано из оригинал 9 сентября 2017 г.. Получено 12 марта 2018.
  37. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano - Dove siamo" (на итальянском). Архивировано из оригинал 12 марта 2018 г.. Получено 12 марта 2018.
  38. ^ а б Augusta Busico, Il tricolore: il simbolo la storia, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Dipartimento per l'informazione e l'editoria, 2005.
  39. ^ Gilles Pécout, Roberto Balzan, Il lungo Risorgimento: la nascita dell'Italia contemporanea (1770-1922), Mondadori, 2011.
  40. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano" (на итальянском). Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 2 марта 2016.
  41. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano" (на итальянском). Архивировано из оригинал 24 сентября 2015 г.. Получено 2 марта 2016.
  42. ^ "Museo Sacrario delle Bandiere delle Forze Armate al Vittoriano" (на итальянском). Архивировано из оригинал 14 марта 2018 г.. Получено 14 марта 2018.
  43. ^ "Complesso del Vittoriano - Ala Brasini" (на итальянском). Архивировано из оригинал 7 сентября 2017 г.. Получено 14 апреля 2018.

внешняя ссылка