WikiDer > Система зачета сценариев WGA

WGA screenwriting credit system
Написание кредитов для Последний раз я видел Париж. Юлиус Дж. & Филип Г. Эпштейн написали один или несколько черновиков вместе; Ричард Брукс работал над более поздними проектами. Фильм адаптирован из Ф. Скотт Фицджеральдрассказ "Возвращение в Вавилон".

В Гильдия писателей Америки (WGA) кредитная система для кинофильмы и телевизионные программы охватывает все работы под юрисдикцией Гильдия писателей Америки, Восток (WGAE) и Гильдия писателей Америки, Запад (WGAW). WGA, первоначально Гильдия сценаристов, с 1941 года был окончательным арбитром в выборе авторов театральных, телевизионных или новые средства массовой информации фильм написан под его юрисдикцией. Хотя система была стандартом еще до создания WGA, она подверглась критике.

Процесс определения кредитов на экране сначала видит, что производственная компания представляет предложенные кредиты; около трети из них оспариваются и передаются в арбитраж. Сложный процесс арбитража требует от всех участвующих авторов предоставить доказательства и подтверждающие заявления, чтобы помочь определить, какая часть конечного продукта была работой каждого автора. Могут быть предоставлены различные кредитные формы, которые могут указывать на технические детали, например, предоставил ли писатель оригинальный материал, хронологический порядок вкладов и работали ли люди над сценарием вместе. С момента его создания авторы должны были внести не менее 33 процентов окончательного сценария, чтобы получить признание, и только определенное количество авторов может получить признание.

Обоснование

Написание кредитов влияет на карьеру писателей, а также на их репутацию и членство в профсоюзе.[1]

Писатели торгуют репутацией своего имени; Джон Ховард Лоусон, первый президент Гильдия сценаристов (SWG; теперь Гильдия писателей Америки, WGA), сказал, что «имя писателя - его самое дорогое достояние. Это его творческая личность, символ всей совокупности его идей и опыта».[2] Отсутствие их имени в титрах фильма не только будет стоить писателю остатков, но и помешает им найти будущую работу, в зависимости от успеха фильма.[3] Писателю также может быть предоставлен бонус, если его имя указано в титрах, поскольку в фильмах часто участвуют гораздо больше авторов, чем показано в титрах.[4]

Кредитная система может повлиять на право на членство в союз, как один из способов, которым человек становится членом Гильдия писателей Америки, Запад (WGAW) осуществляется путем начисления «баллов» на основе письменного кредита человека. Членские баллы также накапливаются в результате приема на работу, продажи или опциона компании, подписавшей Минимальное базовое соглашение (MBA),[5] сделка, заключаемая между WGA и группой студий и продюсерских компаний каждые три года, в которой компании соглашаются на определенные минимальные гонорары, остатки и другие льготы для авторов WGA, с которыми они заключают контракт. Это обсуждается комитетом WGA.[6]

Кредитная система Гильдии сценаристов

Ранняя индустрия предпринимала усилия, чтобы помешать писателям объединяться в профсоюзы. Хотя SWG была сформирована в 1933 году, она сталкивалась с сопротивлением до мая 1941 года, когда она подписала соглашение со студиями, которое дало Гильдии, среди прочих прав, последнее слово при написании кредитов. Соглашение было сочтено слабым, поскольку оно касалось в основном самых низкооплачиваемых авторов, а кредиты все еще несправедливо давались в эпоху обязательного сотрудничества, когда студии нанимали большое количество независимых авторов для проектов; к этому моменту была установлена ​​необходимость того, чтобы сценаристы внесли 33% окончательного сценария, из-за чего многие произведения, написанные комитетом, не попали в список кредитов. С другой стороны, наиболее высокооплачиваемые писатели всегда пользовались уважением и часто могли работать в одиночку из-за своего статуса.[7]

Кредитный процесс

Все авторы проекта имеют право знать, кто еще написал об этом проекте. Согласно программе MBA постановка должна рассказывать всем новым писателям, которые им предшествовали; писатель, наоборот, может спросить у постановщика имена тех, кто внес свой вклад после него.[8][9] Сценаристы также несут ответственность за то, чтобы убедиться, что они проинформированы, и проинформировать других авторов о том же проекте, что они над ним работают; они также должны подать свой контракт в соответствующую гильдию в течение недели после его получения.[8][9] За телевизионные постановки фильма продолжительностью более 90 минут, продюсерская компания должна письменно проинформировать всех писателей о писателях, которые следят за ними.[9]

MBA также предусматривает, что продюсерская компания должна предоставить всех участников-авторов - всех, кто предоставил или был нанят для написания письменных материалов; любой, кому заплатили за свои предыдущие письменные материалы, купленные или лицензированные; любой, кто внес свой вклад любым из вышеупомянутых способов в оригинальный сценарий, в случае ремейка - и Гильдию писателей уведомляют о предварительных авторских правах и предоставляют всем участникам-авторам копии любого из сценарий съемки или последний пересмотренный сценарий, сразу после завершения фотосъемки.[10][11] Любой участник-писатель, даже умерший, имеет право участвовать в процессе определения кредита (это может быть через представителя, например агента).[10][11] До трех сценаристов или двух команд сценаристов в кино и трех команд сценаристов на телевидении могут получить баллы за производство.[12][13][14] Гильдия писателей имеет право опротестовать предложенные кредиты любой компании, независимо от того, поступают ли писатели.[15][16]

Чтобы определить количество кредитов, «жизненно важно, чтобы писатель сохранял копии всей проделанной работы» и отправлял копии в Гильдию писателей сразу после завершения.[8][9] Сценарии, а также важные сюжетные идеи и другой литературный материал учитываются при принятии решения о выдаче кредита.[8][9] Когда в производстве участвует более одного автора, «все участники имеют право единогласно договориться между собой о том, кто из них получит письменные кредиты на экране и в какой форме», если согласованная форма соответствует требованиям.[17][18][а] MBA также устанавливает, что согласованная форма «не должна предлагаться или указываться [производственной] Компанией».[17][18]

Гильдия писателей также официально предполагает, что любой писатель имеет доступ ко всем предшествующим материалам, написанным для проекта во время их работы, подчеркивая кредиты, предоставленные предыдущим писателям, которые были исключены из проектов.[19][20] Материалы, использованные для исследования, не указываются, но исходный материал, как определено WGA, получает кредиты.[b] Соответствующим указанием для использования исходного материала является все, что указывает на характер и взаимосвязь исходного материала и окончательного сценария, с WGA, предоставляющим примеры «Из пьесы, из романа, на основе рассказа, из серия статей, основанная на [телеспектакле / сценарии] автора ".[21][23][13]

Как только писатель получил уведомление о предварительных титрах и окончательный сценарий, он может либо согласиться с предварительными титрами постановки, и в этом случае они ничего не делают, они могут обсудить титры с другими авторами через Гильдию писателей, либо они могут оспорить предварительные кредиты в течение определенного периода времени.[24][25][c] Если участник-автор не согласен с кредитами, но есть и другие участники, и видно, что между ними может быть достигнуто соглашение, администратор экранных / телевизионных кредитов должен сделать все возможное, чтобы организовать обсуждение между всеми авторами до обращения в арбитраж.[17][18]

Кредитные формы

Команды

Кредиты обрабатываются по-разному для отдельных авторов и для «команд». Группа писателей определяется WGA как «два писателя, которые были назначены примерно в одно и то же время для одного и того же материала и которые вместе работают над материалом примерно одинаковое время»; Работа двух писателей считается совместным вкладом и не заслуживает уважения только одного из них или одного больше, чем другого.[26][27] Для целей зачисления (и для предотвращения дальнейших споров) один из авторов должен открыто поставить под сомнение обозначение своего вклада как части команды во время подачи работы в Гильдию писателей, если они хотят получить признание другим способом. . Команде засчитывается амперсанд (&) разделяя их имена.[26][27] Командные кредиты становятся более сложными, когда один из них также был нанят в качестве дополнительного писателя: оба писателя в команде должны заключить соглашение, чтобы позволить дополнительному писателю взять на себя общий зачет.[26][27] Несколько писателей, не являющихся членами команды, разделяют свои имена словом «и».[26][27]

Написано

Признание «Автором» предназначено для авторов, которые могут претендовать как на сюжет, так и на элементы телеспектакля / сценария, за исключением случаев, когда имеется «исходный материал сюжетного характера».[28][13] Есть некоторые ограничения на производители и директора работы, получившей кредиты на написание, в частности, что они не могут получить кредит за рассказ / сценарий / телеспектакль, если только нет других авторов для рассказа / сценария / телеспектакля или решение передано в арбитраж, и что Гильдия писателей должна была уведомлен о команде сценаристов (намеревающейся потребовать кредиты), в которую входят продюсер / режиссер и непродюсер / директор, в начале совместной работы команды.[29][30] На телевидении авторские права также обычно получают авторы варьете и шоу с участием аудитории.[31]

Сценарий от

Кредит «Автор сценария» также может использоваться, когда авторы рассказа и сценария разные, или в аналогичных обстоятельствах для кредита рассказа (либо если работа в основном не оригинальна, либо в дополнение к авторству сценария) .[23][28] Не более двух авторов могут совместно использовать авторство сценария, за исключением случаев арбитража.[32][d] По решению арбитража, сценарий может быть отдан трем отдельным авторам или двум командам сценаристов.[12] Для целей арбитража, чтобы получить оценку сценария, автор должен внести более 33% окончательного сценария. В случае оригинального сценария[e] Писатели, которые не писали оригинал, должны внести более 50 процентов, чтобы получить зачет.[12][f] WGA признает трудность определения таких процентов.[12][34] Телевизионный эквивалент сценария по кредиту - "Teleplay by", и он используется точно так же.[14][35][36]

Рассказ

MBA описывает историю как «отличную от [телеспектакля / сценария] и состоящую из основного повествования, идеи, темы или плана, указывающего на развитие персонажа и действия».[23][37] Кредит «Рассказ автора» используется, когда писатель был нанят (как член WGA) для написания статьи, когда идея рассказа была приобретена у автора компанией, подписавшей WGA, или когда результирующий сценарий основан на продолжении истории. разработан автором под юрисдикцией WGA.[23][37] Признание «Истории» не может быть присвоено более чем двумя сценаристами в кино и тремя сценаристами на телевидении.[d] и рассказ мог быть написан в разных литературных формах, включая обработка пленки.[32][13][37] Кредит «Экранизация» или «Телевизионная история» используется сценаристом, когда его работа основана на исходном материале и сюжете, но существенно отличается от них, как они определены WGA.[23][37] Авторы экранной истории также не могут поделиться более чем двумя авторами,[d] и это кредит, который обрабатывается только через арбитраж. Автор исходного материала для экранной истории может получить кредит на исходный материал.[32][37]

Разделенные права

Телевидение также имеет кредиты «Создано» и «Разработано (для телевидения)» в рамках структуры кредитования, известной как разделенные права.[38][39][40] Сценаристы, имеющие право на создание за счет кредитов, разработают значительную часть формата, сюжета и телеспектакля, а также получат права на продолжение материала.[38] Создано в титрах дается в каждом эпизоде, в то время как в разделе «Создано (для телевидения) в титрах» дается только в тех эпизодах, для которых автор явно предоставил материал.[39]

Другие формы

Другие авторские права, которые могут быть использованы: «Автор повествования», «На основе персонажей, созданных» и «Автор адаптации».[28][33][36][31][30][грамм] Признание «Особого материала» может быть присвоено авторам некоторых видов телешоу, если они предоставили письменный материал, который не соответствует критериям для других отметок; нет ограничений на количество людей, которые могут получить этот кредит.[31]

Сценарист Скотт Майерс, член WGA и арбитр по «возможно, 10 кредитным арбитражам», задал вопрос, почему нельзя верить более чем трем авторам, заявив:[41]

После того, как официальные авторы сценария или автор сценария определены, почему бы в конце титров не добавить «Дополнительные письменные услуги», а затем перечислить всех других авторов? Всем и их мамам, работающим над фильмом, засчитывают. Почему не все писатели?

Структура и исключения

В титрах имена обычно отсортированы по тем, кто больше всего работал. Если порядок не согласован и арбитраж сочтет, что все авторы внесли одинаковый вклад, имена будут отсортированы в хронологическом порядке.[15][16][42] А псевдоним может использоваться, если писатель должен получать меньше, чем 200 000 долларов США (для фильма) или менее трехкратного минимума, установленного в их MBA (для телевидения), если псевдоним считается разумным,[час] и если автор запрашивает это в течение пяти рабочих дней после определения финальных титров (для фильма) или в течение заранее установленного периода времени (для телевидения).[15][42] Прежде чем использовать псевдоним, он должен быть зарегистрирован в Гильдии писателей.[43][42]

Писатель может отказаться от кредита «по личным причинам» до того, как будет отправлено предварительное уведомление; если другие авторы не согласны, дело должно быть передано в арбитраж.[44][15] Писатель не может отказаться от кредита после арбитража. Отзыв из кредита также включает потерю прав на материал и компенсацию за него; использование псевдонима не лишает вас этих прав.[15][16]

Арбитраж

Если нет соглашения о написании кредитов, администратор экранных кредитов Гильдии сценаристов (для фильмов) или администратор телевизионных кредитов (для телевидения) начнет арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии писателей выбираются в качестве арбитров, если они не заинтересованы в решении; для фильма участники должны быть участником в течение пяти лет или иметь три кредита на экране, а для телевидения они должны быть участником не менее одного года и иметь не менее трех авторских кредитов. По крайней мере, двое из выбранных членов должны были ранее входить в состав как минимум двух арбитражных комитетов, и, по возможности, будут выбраны члены, знакомые с используемым типом письма. Личность арбитров остается анонимной для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по кредитованию экрана / телевидения.[45][46][47][48] Кроме того, перед выбором трех членов список экранных / телевизионных арбитров всех правомочных членов будет разослан всем авторам-участникам, которые могут исключить возможность выбора в нем разумного количества имен; выбор будет сделан из оставшихся имен без вопросов.[45][47][я] Для каждого арбитражного дела будет назначен член Комитета по экрану / телевидению, который будет консультировать арбитров и помогать им принять решение.[46][48] Киноарбитраж происходит в течение 21 рабочего дня,[49] и телевизионный арбитраж более восьми.[50]

Все участвующие авторы и постановка также должны сотрудничать с комитетами, что наиболее важно, путем точного представления всех письменных материалов (оригинальных и в трех экземплярах) для рассмотрения,[j] и изучение представленных материалов.[46][54][48][55] Гильдия писателей также советует всем писателям подать письменное заявление в арбитражный комитет, в котором излагается их позиция и подробно излагается их претензия на кредит в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не может содержать ничего, не имеющего отношения к делу, упоминания о компенсации, писем поддержки от других людей или информации о развитии событий, которая не поможет арбитрам в их чисто аналитическом обзоре.[54][49][55][50][k]

У авторов-участников есть 24 часа, чтобы сделать свои заявления, их единственное средство предоставить подтверждающие доказательства арбитрам, гильдии. Заявления, представленные с опозданием, будут приниматься, если они поступят до принятия решения.[49][50] Таким образом, каждый арбитр получает предварительные письменные кредиты, заявления авторов, краткое изложение вопросов, которые должны быть решены по делу, все письменные материалы с хронологической записью,[51] копию Руководства по экранным / телевизионным кредитам и просьбу сообщить о своем решении Администратору экранных / телевизионных кредитов сначала по телефону, а затем в письменной форме.[53][52][l]

Заявления авторов хранятся в секрете WGA. Кроме того, судьи не раскрывают личности писателей.[49][58]

В ситуациях, когда есть сомнения в подлинности представленных письменных материалов, перед арбитражем может быть проведено слушание, на котором каждый из авторов предоставит свидетельские показания и доказательства в отношении авторства, последовательности и законности материала.[51][58] Гильдия сценаристов может также запросить описательный сценарий фильма, называемого «непрерывность нарезки», или телевизионного производства, называемого сценарием «в эфир», который постановка должна предоставить, если таковая имеется; в частности, писатель может попросить Гильдию сценаристов запросить это, если они считают, что окончательный сценарий не отражает того, что было фактически снято.[54][55][м]

Арбитры не могут прийти к единому мнению. Когда это происходит, они проводят телеконференцию с консультантом, чтобы, оставаясь анонимными друг для друга, обсудить причины своего выбора в попытке прийти к решению. При отсутствии единогласного решения на этом этапе принимается решение большинства.[53][57][56] Решение арбитражного комитета после получения письменного подтверждения Администратором экранных / телевизионных кредитов доводится до сведения заинтересованных сторон.[57][60][56] Затем автор-участник может запросить апелляцию во внутреннюю комиссию по анализу политики Гильдии писателей в течение 24 часов с момента сообщения им решения арбитров.[57][56] Этот совет состоит из трех членов Комитета по экранам / телевизионным кредитам, обычно включая председателя или заместителя председателя; никто не должен быть заинтересован в решении. Совет по анализу политики служит только для того, чтобы определить, имело ли место какое-либо «серьезное отклонение от политики Гильдии или процедуры, изложенной в [Руководстве по экранным / телевизионным кредитам]» в процессе арбитражного разбирательства, и не читает ни одно из представленные письменные материалы и не оценивают вклад авторов.[57][56][61] Совет по анализу политики может отменить арбитражное решение, но только в том случае, если политика в отношении принятия решений была нарушена; если они обнаружат это, арбитров могут попросить пересмотреть решение или выбрать новый арбитражный комитет.[57][60][61][62]

Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения по кредитам, арбитраж может быть возобновлен в течение 48 часов после окончательных изменений.[43][63]

Члены WGA критиковали то, как в процессе обрабатываются существующие материалы, такие как книга, адаптированная для фильма. Нью-Йорк Таймс Репортер Мишель Вилленс предполагает, что первый писатель, который будет работать над таким проектом, напишет наиболее кинематографические элементы истории, но другие команды, которые впоследствии работают над сценарием, могут основывать свою работу на исходном тексте, а не на первом черновике.[64] Барри Левинсон, директор Вилять собакой, и участник спора по поводу авторства сценария для фильма (который был адаптирован из романа), сказал:[64][n]

Если писатель создает идею с нуля, это одно. Даже если сценарий будет передан другим авторам и переписан, этот первый писатель создал семена этой идеи, и он или она должны получить некоторое внимание. Но для сценария из книги все по-другому. Даже если в окончательном сценарии осталось немного первоначальных усилий, оригинальные сценаристы часто получают признание, потому что они первыми вышли на сцену.

Известные конфликты

Фрэнк Пирсон, бывший президент WGAW (и бывший президент Академия кинематографических искусств и наук), сказал, что «подавляющее большинство кредитов по-прежнему просты и неоспоримы, [но] когда они идут не так, как надо, они становятся ужасно ошибочными». Сценарист-режиссер Фил Олден Робинсон сказал, что «никто не может доверять авторскому праву. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм».[66] С 1993 по 1997 год было 415 арбитражей, около трети всех представленных фильмов.[67]

Когда Хантер С. Томпсонс Страх и ненависть в Лас-Вегасе адаптирован под экран, Алекс Кокс и Тод Дэвис написал первоначальную адаптацию. Когда Терри Гиллиам был привлечен, чтобы направить его, он переписал его с Тони Гризони. Первоначально WGA отказала Гиллиаму и Гризони в заслугах, хотя Гиллиам утверждал, что в финальном фильме не осталось ничего от оригинальной адаптации: «Как режиссер, Гильдия автоматически считала меня« руководителем производства »и по определению подвергала дискриминации. Но было бы несправедливо оставить Тони без чести ».[64] После жалоб WGA предоставила кредит Гиллиаму и Гризони в дополнение к Коксу и Дэвису, но Гиллиам ушел из союза из-за спора. Гиллиам сказал, что арбитражный процесс "[действительно] Звездная палата", утверждая, что потребовалось больше работы, чем сам сценарий.[64]

Аналогичные проблемы возникли и для фильма Ронин. По словам директора Джон Франкенхаймер, "титры должны гласить: Рассказ автора Дж. Д. Зейк, сценарий от Дэвид Мамет. Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка ».[68] Вместо этого Мамет получил кредит под псевдонимом. После разногласий по поводу кредитов для Вилять собакой,[n] Мамет решил прикреплять свое имя только к фильмам, в которых он единственный автор.[68]

Разногласия по поводу решения арбитража 2-1 об отказе Джордж Клуни письменный кредит для Кожаные головы привел Клуни стать финансовое ядро член WGA, а не активный.[69] РазнообразиеМайкл Флеминг написал, что «Клуни взял томный 17-летний проект и получил зеленый свет после того, как лично внес в сценарий капитальный ремонт, который превратил его в сумасшедшую комедию», при этом Клуни утверждал, что он написал почти весь сценарий, но только Дункан Брантли и Рик Рейли, которые придумали оригинальную концепцию.[69]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Программа MBA телевидения добавляет слово «телевидение» перед словом «экран».[18]
  2. ^ Определение, приведенное в Руководстве по титрам экрана WGA III.A.3: «Исходный материал - это весь материал, кроме рассказа, как определено ниже, на котором основан рассказ и / или [телеспектакль / сценарий]».[21][22]
  3. ^ Производство устанавливает период времени, который указывается в уведомлении о предварительных начислениях кредитов; это не может быть раньше 18:00. на седьмой рабочий день после того, как уведомление было отправлено для кинопроизводства, поскольку MBA гласит: «Компания будет держать окончательное определение экранных кредитов открытым до времени, указанного в уведомлении Компанией, но это время не будет раньше, чем 18:00 десятого рабочего дня, следующего за следующим днем ​​после отправки указанного выше уведомления (12 рабочих дней); однако, при условии, что, если по добросовестному мнению Компании, возникнет чрезвычайная ситуация, требующая более раннего определения и Компания заявляет в своем уведомлении, что такое время может быть не ранее 18:00 пятого рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (7 рабочих дней) ».[24][17] Для телепрограмм - не ранее 18:00. на третий рабочий день после отправки уведомления с указанием их MBA: «Компания будет держать окончательное определение количества экранных кредитов открытым до времени, указанного в уведомлении Компанией, но это время будет не ранее 18:00. пятый рабочий день, следующий за следующим днем ​​после отправки указанного выше уведомления (7 рабочих дней); при условии, однако, что, если по добросовестному мнению Компании, возникает чрезвычайная ситуация, требующая более раннего определения, и Компания заявляет об этом в своем уведомлении , такое время наступит не ранее 18:00 следующего рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (3 рабочих дня) ».[25][18]
  4. ^ а б c Команды писателей, независимо от того, сколько в них людей, считаются одним целым.[32]
  5. ^ Согласно определению WGA: «сценарии, которые не основаны на исходном материале и по которым первый писатель пишет сценарий без каких-либо других промежуточных литературных материалов другого автора, относящихся к проекту [...] В случае, когда команда пишет рассказ, и нет исходного материала, и один член команды продолжает писать сценарий без какого-либо другого литературного материала от любого другого автора, сценарий все равно будет считаться «оригинальным сценарием» ».[12]
  6. ^ Если будет замечено, что первоначальный автор внес менее 33 процентов, они не получат заслугу за сценарий, но получат зачет, который будет «не меньше, чем заслуга общего рассказа».[12][33]
  7. ^ Гильдия писателей не рекомендует использовать «Адаптация по», которая может использоваться только в особых случаях в качестве арбитражного решения.[33][36][31]
  8. ^ WGA предусматривает, что «псевдоним не может дублировать имя или псевдоним другого писателя или имя общественного деятеля».[43][42]
  9. ^ Гильдия писателей не определяет «разумное» в таком использовании.
  10. ^ Это не обязательно должен быть весь письменный материал, подготовленный для фильма; то есть не каждый черновик каждого автора, а только тот материал, который автор "считает важным для демонстрации своего письменного вклада в окончательный сценарий съемки".[51][52] WGA делает дополнительные заметки, говоря, что «где это необходимо», финальный автор будет иметь только сценарий съемки, представляющий их работу.[53][52] Он также предусматривает, что должны быть представлены материалы, подготовленные писателями, не ищущими кредитов.[53][52]
  11. ^ WGA предоставляет пример бесполезной информации о разработке: «тот факт, что проект получил зеленый свет после определенного черновика, не имеет значения для определения кредитов».[49][50]
  12. ^ Арбитры должны позвонить как Администратору экранных / телевизионных кредитов, так и члену Комитета по экранным / телевизионным кредитам, который был назначен для их консультирования.[53][56] Письменное подтверждение решения приходит только после согласования окончательного решения; Письменное решение включает в себя краткое изложение аргументов данного лица.[57][56]
  13. ^ Непрерывность резки - это письменный документ, который обычно используется редакторами для руководства своим редактированием.[59] Режущие непрерывности и сценарии трансляции не получают зачетных писем.[54][55]
  14. ^ а б В 2020 г. А.В. Клуб резюмировал спор так: «Как сообщается, Дэвид Мамет написал большую часть сценария, который использовал режиссер Барри Левинсон (хотя он разделяет честь Хилари Хенкин, написавшей первоначальный проект)».[65]

Рекомендации

  1. ^ "Руководство по титрам экрана: Введение". Гильдия писателей Америки. 2018. Получено 19 марта, 2020.
  2. ^ Бэнкс, Миранда Дж. (14 января 2015 г.). Сценаристы: история американских сценаристов и их гильдии. Издательство Университета Рутгерса. С. 17, 107, 112. ISBN 978-0-8135-7140-9.
  3. ^ Бэнкс, Миранда Дж. (14 января 2015 г.). Сценаристы: история американских сценаристов и их гильдии. Издательство Университета Рутгерса. п. 17. ISBN 978-0-8135-7140-9.
  4. ^ «Миф о сценаристах». Логово компьютерщиков. 3 апреля 2017 г.. Получено 20 марта, 2020.
  5. ^ WGAW. «Конституция WGAW, статья 4, раздел 4.d». Получено 20 марта, 2020.
  6. ^ «Гильдия сценаристов раскрывает детали сделки студии, заявляет, что пандемия ограничена». Голливудский репортер. Получено 10 августа, 2020.
  7. ^ Хортон, Эндрю; Хокстер, Джулиан (23.08.2014). «Гильдия сценаристов». Написание сценария. Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-7435-6.
  8. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 1. Получено 19 марта, 2020.
  9. ^ а б c d е Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 1. Получено 20 марта, 2020.
  10. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 4. Получено 19 марта, 2020.
  11. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 4. Получено 20 марта, 2020.
  12. ^ а б c d е ж Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 20. Получено 19 марта, 2020.
  13. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 18. Получено 20 марта, 2020.
  14. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 20. Получено 20 марта, 2020.
  15. ^ а б c d е Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 25. Получено 19 марта, 2020.
  16. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 31 год. Получено 20 марта, 2020.
  17. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 6. Получено 19 марта, 2020.
  18. ^ а б c d е Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 6. Получено 20 марта, 2020.
  19. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 3. Получено 19 марта, 2020.
  20. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 3. Получено 20 марта, 2020.
  21. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 16. Получено 19 марта, 2020.
  22. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 17. Получено 20 марта, 2020.
  23. ^ а б c d е Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 17. Получено 19 марта, 2020.
  24. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 5. Получено 19 марта, 2020.
  25. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 5. Получено 20 марта, 2020.
  26. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 2. Получено 19 марта, 2020.
  27. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 2. Получено 20 марта, 2020.
  28. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 18. Получено 19 марта, 2020.
  29. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 23. Получено 19 марта, 2020.
  30. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 24. Получено 20 марта, 2020.
  31. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 23. Получено 20 марта, 2020.
  32. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 19. Получено 19 марта, 2020.
  33. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 22. Получено 19 марта, 2020.
  34. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 21 год. Получено 19 марта, 2020.
  35. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 21 год. Получено 20 марта, 2020.
  36. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 22. Получено 20 марта, 2020.
  37. ^ а б c d е Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 19. Получено 20 марта, 2020.
  38. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 26. Получено 20 марта, 2020.
  39. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 27. Получено 20 марта, 2020.
  40. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 30. Получено 20 марта, 2020.
  41. ^ Майерс, Скотт (14 декабря 2017 г.). «Вопрос читателя: не могли бы вы объяснить, как работает написание кредитов?». Черный список. Получено 19 марта, 2020.
  42. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 32. Получено 20 марта, 2020.
  43. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 26. Получено 19 марта, 2020.
  44. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 24. Получено 19 марта, 2020.
  45. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 7. Получено 19 марта, 2020.
  46. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 8. Получено 19 марта, 2020.
  47. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 7. Получено 20 марта, 2020.
  48. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 8. Получено 20 марта, 2020.
  49. ^ а б c d е Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 10. Получено 19 марта, 2020.
  50. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 10. Получено 20 марта, 2020.
  51. ^ а б c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 11. Получено 19 марта, 2020.
  52. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 12. Получено 20 марта, 2020.
  53. ^ а б c d е Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 12. Получено 19 марта, 2020.
  54. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 9. Получено 19 марта, 2020.
  55. ^ а б c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 9. Получено 20 марта, 2020.
  56. ^ а б c d е ж Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 13. Получено 20 марта, 2020.
  57. ^ а б c d е ж Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 13. Получено 19 марта, 2020.
  58. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 11. Получено 20 марта, 2020.
  59. ^ Каррингер, Роберт Л. (1993). Великолепные Амберсоны: Реконструкция. Калифорнийский университет Press. п. 2. ISBN 978-0-520-07857-4.
  60. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF). п. 14. Получено 19 марта, 2020.
  61. ^ а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 14. Получено 20 марта, 2020.
  62. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 15. Получено 20 марта, 2020.
  63. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF). п. 33. Получено 20 марта, 2020.
  64. ^ а б c d Вилленс, Микеле (17 мая 1998 г.). «ФИЛЬМ; сколько писателей нужно ...?». Нью-Йорк Таймс. Получено 25 февраля, 2009.
  65. ^ "Цинизм Wag The Dog больше не выглядит таким преувеличенным". А.В. Клуб. Получено 2020-06-28.
  66. ^ Велкос, Роберт (11 мая 1998 г.). "Предоставление кредита там, где он должен". Лос-Анджелес Таймс. Получено 24 февраля, 2009.
  67. ^ «Разница между« Сюжет »,« Автор сценария »и« Автор сценария »'". Школа без кино. 8 июля 2019 г.,. Получено 20 марта, 2020.
  68. ^ а б «Мамет против гильдии сценаристов, продолжение боевик-триллера». Лос-Анджелес Таймс. 5 августа 1998 г.. Получено 20 марта, 2020.
  69. ^ а б Флеминг, Майкл (4 апреля 2008 г.). "WGA, у Клуни разногласия по поводу кредита". Разнообразие. Получено 20 марта, 2020.

внешняя ссылка