WikiDer > Уильям Хейс (композитор)

William Hayes (composer)

Уильям Хейс (ок. 1749) Дж. Корниш

Уильям Хейс (26 января 1708 г. (крестился) - 27 июля 1777 г.) был английским композитором, органистом, певцом и дирижером.

Жизнь

Хейс родился в Глостер. Он тренировался в Глостерский собор и провел первые годы своей трудовой жизни органистом Сент-Мэри, Шрусбери (1729 г.) и Вустерский собор (1731 г.). Большую часть своей карьеры он провел в Оксфордский университет где он был назначен органистом Колледж Магдалины в 1734 году и утвердил свои полномочия со степенями B.Mus в 1735 году и D.Mus в 1749. (Он был нарисован Джоном Корнишем в его докторской мантии около 1749 года). В 1741 году он был единогласно избран. Хизер, профессор музыки и органист Университетская церковь Святой Марии Богородицы. Он руководил концертной жизнью Оксфорда в течение следующих 30 лет и сыграл важную роль в построении Музыкальный зал Holywell в 1748 году, старейший специально построенный музыкальный зал в Европе. Он был одним из первых членов Королевское общество музыкантов, а в 1765 г. был избран «привилегированным членом» Клуб улова дворян и джентльменов. Он умер в Оксфорде в возрасте 69 лет.

Музыкальный стиль

Уильям Хейс был энтузиастом Генделиан, и один из самых активных дирижеров своих ораторий и других масштабных произведений за пределами Лондона. Его обширное знание Генделя произвело сильное впечатление на его собственную музыку, но отнюдь не повлияло на нее. Как композитор он стремился к жанрам, которые в значительной степени игнорировались Генделем - английским камерным кантатам, гимнам в сопровождении органа и веселой вокальной музыке, - и его вокальные произведения демонстрируют английское предпочтение не-да капо ария формы. Хейс также культивировал сознательно «учёный» полифонический стиль (возможно, вдохновленный его антикварными интересами), который можно увидеть в его многочисленных канонах, полных гимнах и строгих фугальных движениях его инструментальных произведений. Тем не менее, несколько из его последних трио-сонат показывают, что он не был глухим к недавно появившимся классическим стилям. Хотя он практически не публиковал свою инструментальную музыку, его вокальные произведения были чрезвычайно популярны, а на печатные издания подписывались многие музыканты-любители и профессиональные музыканты. Существенные произведения, подобные его оде Страсти, одноактная оратория Падение Иерихона, и его Шесть кантат демонстрируют, что Хейс был одним из лучших английских композиторов восемнадцатого века.

Как писатель его Искусство сочинения музыки включает первое опубликованное описание алеаторический состав- музыка, созданная случайно, хотя и намеренно сатирическая. В его Замечания он многое раскрывает о своем эстетическом мировоззрении: в частности, он ценит музыку Генделя и Корелли по сравнению с Рамо, Бенедетто Марчелло и Близнецы. Наконец, Анекдоты предлагают представление об организации провинциальных музыкальных фестивалей в середине восемнадцатого века. Хейс завещал свою важную и обширную музыкальную библиотеку своему сыну. Филип Хейс; рукописи отца и сына в конечном итоге перешли в Библиотека имени Бодлея, Оксфорд, 1801 год.

Основные работы

Священные произведения

  • Падение Иерихона, оратория, гр. 1740–50
  • Шестнадцать псалмов (Лондон, 1773 г.)
  • Дэйвид, оратория, завершенная Филипом Хейсом
  • около 20 гимнов и служебная музыка, в Соборная музыка в партитуре, отредактированный Филипом Хейсом (Оксфорд, 1795)

Светские вокальные произведения

  • 12 ариеттов или баллад и 2 кантаты (Оксфорд, 1735 г.)
  • Когда честная супруга, ода (Оксфорд, 1735 г.)
  • Цирцея, маска (Оксфорд, 1742 г.)
  • Шесть кантат (Лондон, 1748 г.)
  • Пелей и Фетида c. 1749
  • Страсти, ода, (текст Уильяма Коллинза), 1750 г.
  • Где Муза, ода, 1751
  • Слушай! Слушайте со всех языков, ода, 1759
  • Ода памяти господина Генделя, c. 1759
  • Дочери красоты, ода, 1773
  • Уловы, ликования и каноны, книги i – iv (Лондон, 1757–85)

Инструментальные произведения

  • Шесть концертов гросси, струнные (Bb, D, g, d, D, Bb)
  • Соперничающие нации, концерт
  • Концерт для фагота, утерян
  • Концерт для клавесина в G, c. 1735–40
  • Органный концерт ля ля
  • Органный концерт в D, 1755 г.
  • Шесть трио-сонат (F, Bb, D, F, Bb, e)

Сочинения

  • Искусство сочинения музыки совершенно новым методом (Лондон, 1751 г.)
  • Замечания к эссе г-на Ависона о музыкальном выражении (Лондон, 1753 г.)
  • Анекдоты пяти музыкальных встреч (Оксфорд, 1768 г.)

Дискография

  • О поклоняйся Господув "Гимне Грузии", Хор Нью-Колледжа, Оксфорд, 1988 (Меридиан, CDE 84151)
  • Концерты, симфонии и увертюры в исполнении Базельского каприччио, 2006 г. (Capriccio SACD 71135)
  • Ария и Хор из Страсти, Эмма Киркби, Cantilation, Энтони Уокер, 2006 (ABC Classics 4765255)
  • Страсти (Ода музыке, Оксфорд 1750). La Cetra Barockorchester Basel. Энтони Рули, Glossa (1 CD, июнь 2010 г.)[1]
  • Уильям Хейс: профессор музыки. Вокальная и инструментальная музыка, в том числе «Ода к эху», «Зимняя сцена в Россе», концерты (включая концерт для клавесина), трио-соната ми минор. Оркестр Корелли, Эвелин Табб. www.corelliconcerts.co.uk
  • Церемониальный Оксфорд: Музыка для Грузинского университета Уильямом Хейсом (1708–1777), Хор Кебл-Колледжа, Оксфорд, Инструменты времени и истины (CRD 3534)

Библиография

  • Heighes, Саймон. Жизнь и творчество Уильяма и Филиппа Хейсов, Garland Press (Выдающиеся диссертации по музыке британских университетов), Нью-Йорк, 1995
  • Шоу, Уоткинс. Преемственность органистов, Оксфорд, 1991 г.

Рекомендации

  1. ^ Полные выдержки доступны здесь [1] и короткие отрывки из всей работы здесь [2]

внешняя ссылка