WikiDer > Уильям Уриккио

William Uricchio
Уильям Уриккио
2009 Уильям Уриккио 3370157609.jpg
Родившийся
Бетесда, Мэриленд, Соединенные Штаты
ОбразованиеМагистр и доктор философии в области кинематографии
Альма-матерНью-Йоркский университет
Род занятийПрофессор университета
Активные годы1982-настоящее время
РаботодательМассачусетский Институт Технологий, Утрехтский университет
ЗаголовокПрофессор сравнительных исследований СМИ (MIT), профессор сравнительной истории СМИ (Утрехтский университет)
НаградыБерлинская премия; Премии Гуггенхайма, Фулбрайта и Александра фон Гумбольдта

Уильям Чарльз Уриккио американский медиа-исследователь и Профессор сравнительных медиа-исследований в Массачусетском технологическом институте и профессор сравнительной истории СМИ в Утрехтский университет в Нидерландах. Вместе с Генри Дженкинс, он помогал строить и руководить Программа сравнительных медиа-исследований. Уриккио был главным исследователем Игровая лаборатория GAMBIT, Сингапур, Массачусетский технологический институт.[1] Он является основателем и главным исследователем Открытая документальная лаборатория Массачусетского технологического института.[2] Он также (со) автор или (со) редактор нескольких книг, в том числе Мы европейцы? СМИ, представления, идентичность; СМИ культуры; Die Anfänge des deutschen Fernsehens: Kritische Annäherungen an die Entwicklung bis 1945; Культура переосмысления: на примере качественных фильмов Vitagraph; Множество жизней Бэтмена: критические подходы к супергерою и его СМИ; и Еще много жизней Бэтмена. Уриккио - редактор серии (вместе с Джеспером Джуулом и Джеффом Лонгом) в MIT Press. Игривое мышление на игровые темы.

Образование и признание

Уриккьо получил степень магистра и доктора философии. степени в кинематограф из Нью-Йоркский университет. Его последующая работа была поддержана Гуггенхаймом,[3] Александр фон Гумбольдт и Фулбрайт[4] стипендии, Берлинская премия, а также стипендия в Институте перспективных исследований, Лихтенберг-Коллег, Георг-Август-Университет Геттингена.[5]

Он был приглашенным профессором журналистики, средств массовой информации и коммуникации в Стокгольмском университете Боннье;[6] DREAM Приглашенный профессор в Дании;[7] и приглашенный профессор Freie Universität Berlin (американистика); Университет науки и технологий Китая (связь);[8] Филиппский университет Марбурга (Medienwissenschaft); и Стокгольмский университет (исследования телевидения).

Области исследований

Уриккио изучает истоки различных медиаформ и исследует историю «старых» медиа, когда они были новыми. Его работа исследует, как взаимодействуют медиа-технологии и культурные модели поведения и как они используются в целях представления, обозначения, формирования общественности и власти. Он использует исторический прецедент, чтобы предвидеть поведение нового, и обращается к новому, чтобы выявить давно упущенные закономерности в историческом прошлом.[8]

Эти интересы сформировались в нескольких различных областях исследований. Одна часть его работ посвящена появлению телевидения как идеи и практики в конце 19 века, когда Уриккио отстаивает генеалогию, основанную на телеграфе и телефоне, а не на фотографии и кино.[9] Эта работа, среди прочего, помещает раннее телевидение в развивающиеся цифровые и акустические технологии и исследует взаимодействие идей относительно присутствия с технологическими возможностями того периода. Он показывает, что телевидение как концепция предшествовало фильму как медиуму, создавая горизонт ожиданий, который помогает объяснить одержимость фильма живостью в течение первого десятилетия его существования.[9]

Уриккьо исследует многочисленные и конкурирующие идеи телевидения, развернутого в Германии между 1935 и 1944 годами.[10] Эта работа показывает, как истории среды формировались идеологически случайным разделением записей, касающихся программирования ( Федеральная Республика ГерманииКонтроль над архивами Министерства пропаганды) и технологической инфраструктурой ( ГДРКонтролирует архивы Министерства почты). Он раскрывает совершенно разные варианты развертывания телевидения, помогая усложнить среду и обезличить послевоенную "само собой разумеющуюся" отечественного телевидения. И он свидетельствует о глубокой зависимости немецкой электронной промышленности эпохи национал-социализма от многонациональных партнерств, патентов и лицензионных соглашений.

Вместе с Робертой Пирсон он исследовал американскую аудиторию раннего кино, иерархию вкусов и культурные значения. Опубликовано как Переосмысление культуры, эта работа исследовала использование деятелей высокой культуры в оспариваемой тогда среде кино, сравнивая способы репрезентации в различных культурных областях и опровергая аргумент о том, что эти темы были частью попытки очистить аудиторию от иммигрантов и членов рабочий класс. Это исследование явилось пионером новых методов исторической работы над «условиями восприятия» и наметило исторически обоснованный проект интертекстуального исследования.

Репрезентация также составляет важное направление его исследований. Уриккио писал о статусе научно-популярных образов, уделяя особое внимание представлению города в реальных событиях и панорамах раннего кино.[11] через городские симфонии к цифровым городским симуляциям. Это исследование исследует исторически меняющиеся условности представления реальности, демонстрируя сходство между визуальными формами, социологические исследования и меняющееся научное понимание физического мира того периода. Его исследовательская лаборатория в Массачусетском технологическом институте сосредоточена на интерактивном документальном фильме и его способности обеспечить широкое участие, в то же время бросая вызов устоявшимся представлениям об авторстве, практике чтения и стабильному тексту. В Открытая документальная лаборатория Массачусетского технологического института также использовал эту возможность, чтобы заново исследовать прошлое, обнаружив там множество прецедентов для интерактивных, повторно смешанных и основанных на местоположении СМИ, как утверждается в Моменты инноваций. За этим, как и в большинстве работ Уриккьо, стоит идея о том, что «новое» позволяет переоценить старое и открыть там упущенный из виду прецедент. Исследования в области интерактивного документального кино и телевидения также побудили Уриккио сосредоточить внимание на роли СМИ в том, чтобы «указывать» и «указывать», а не только представлять. Открытая лаборатория документального кино Docubase предоставляет аннотированный сборник инновационных цифровых документальных форм. Недавний отчет под названием Картирование пересечения двух культур, написанная Уриккио и командой Open Doc Lab для Фонда Макартура, исследует актуальность интерактивных и захватывающих документальных фильмов для цифровой журналистики.

Другая часть его исследования репрезентации исследует культурную работу алгоритмов.[12] Это исследование фокусируется на смене режима в представительстве, поскольку нормы отходят от фиксации современной эпохи со стабильностью алгоритмический уверенности в нашем текущем взаимодействии с динамическими и многопрофильными алгоритмический процессы. Алгоритмические процессы, лежащие в основе таких совместных культурных форм, как Photosynth, Google, Wikipedia, а также все больше финансовых и картографических практик, служат в центре внимания этого исследования.

Помимо того, что он пишет об истории медиа, Уриккио также пишет о медиа и построении истории.[13] В этой работе рассматриваются популярные исторические занятия в таких областях, как исторические видеоигры, исторические реконструкции и фэндомы, а также любительские генеалогические исследования. Роли средств массовой информации как места исторической экспертизы и демонстрации и как способствующие реализации альтернативных исторических точек зрения, вместе с их большим совпадением с постструктуралистским поворотом в историографии, лежат в основе этого исследования.

Работает

  • Уильям Уриккио, Роберта Э. Пирсон, Уилл Брукер, Еще много жизней Бэтмена (Лондон: Британский институт кино и Palgrave, 2015)
  • Уильям Уриккио, изд., Мы европейцы? СМИ, представления, идентичность (Чикаго: University of Chicago Press; Бристоль: Intellect Press, 2008)
  • Уильям Уриккио и Сюзанна Киннеброк, ред., СМИ культуры (Гейдельберг: Universitätsverlag Winter, 2006 г.)
  • Уильям Уриккио, СМИ, одновременность, конвергенция: культура и технологии в эпоху интермедиальности. Монография (Утрехт: Universiteit Utrecht, 1997)
  • Уильям Уриккио и Пирсон, Р.Э., Культура переосмысления: на примере качественных фильмов Vitagraph (Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1993).
  • Уильям Уриккио. Die Anfänge des deutschen Fernsehens: Kritische Annäherungen an die Entwicklung bis 1945. Эд. (Тюбинген: Макс Нимейер Verlag, 1991)
  • Уильям Уриккио и Пирсон, Р.Э., Множество жизней Бэтмена: критические подходы к супергерою и его СМИ. (Нью-Йорк: Routledge, Chapman & Hall; Лондон: Британский институт кино, 1991).

Рекомендации

  1. ^ "ГАМБИТ: Кредиты: Преподаватели и сотрудники". Gambit.mit.edu. Получено 2013-09-21.
  2. ^ "Уильям Уриккио | Главный исследователь | Открытая лаборатория документального кино в Массачусетском технологическом институте". Opendoclab.mit.edu. 2011-08-31. Получено 2013-09-21.
  3. ^ «Уильям Уриккио - Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма». Gf.org. Получено 2013-09-21.
  4. ^ http://www.collegian.psu.edu:8080/archive/1989/04/04-12-89tdc/04-12-89darts-01.asp
  5. ^ "Георг-Август-Университет Геттингена - Уильям Уриккио". Uni-goettingen.de. 2012-09-17. Получено 2013-09-21.
  6. ^ "Gästprofessorer - Institutionen för mediestudier". Ims.su.se. Получено 2013-09-21.
  7. ^ «Велкоммен».
  8. ^ а б "美国 麻省理工 学院 William Uricchio 教授 受聘 为 我 校 客座教授 中国 科学 技术 大学 新闻 网". Newscenter.ustc.edu.cn. 2008-11-26. Получено 2013-09-21.
  9. ^ а б Уриккио, Уильям (2008). «Первые семьдесят пять лет телевидения: интерпретирующая гибкость медиа в переходный период». Оксфордский справочник по исследованиям в области кино и медиа. Дои:10.1093 / oxfordhb / 9780195175967.013.0010. Архивировано из оригинал 25 сентября 2013 г.. Получено 17 февраля, 2013.
  10. ^ «Введение в историю немецкого телевидения 1935–1944 гг.». Исторический журнал кино, радио и телевидения. 10: 115–122. Дои:10.1080/01439689000260121.
  11. ^ Уриккио, Уильям (2011). «Правильная точка зрения»: панорама и некоторые из ее ранних медиа-итераций ». Ранняя популярная визуальная культура. 9 (3): 225–238. Дои:10.1080/17460654.2011.601165.
  12. ^ Уриккио, Уильям (2011). «Алгоритмический поворот: фотосинтез, дополненная реальность и меняющиеся последствия изображения». Визуальные исследования. 26: 25–35. Дои:10.1080 / 1472586X.2011.548486.
  13. ^ "Справочник по исследованиям компьютерных игр - содержание | MIT Press". Mitpress2.mit.edu. Получено 2013-09-21.