WikiDer > Ксенохрония

Xenochrony

Ксенохрония это студийная музыкальная техника, разработанная в неизвестное время, но, возможно, еще в начале 1960-х годов Фрэнк Заппа, который использовал его на нескольких альбомах. Ксенохрония выполняется путем извлечения гитарного соло или другой музыкальной партии из исходного контекста и помещения ее в совершенно другую песню для создания неожиданного, но приятного эффекта. Он сказал, что это единственный способ добиться определенных ритмов.

Этимология

Слово происходит от Греческий слова ξένος (ксеносы), странный или чужой, и χρόνος (хронос), время.

Примеры

Один из самых ярких примеров ксенохронии можно найти в рок-опере Заппы. Гараж Джо (1979), в котором все гитарные соло ксенохронны (за исключением "Watermelon in Easter Hay" и "Crew Slut").

По словам самого Заппы:

Классическим произведением "Xenochrony" будет "Rubber Shirt", песня на Шейх Йербути альбом. Требуется партия ударной установки, которая была добавлена ​​к песне в одном темпе. Барабанщику было приказано подыгрывать этой одной конкретной вещи в определенном размере, одиннадцать-четыре, и эта партия ударной установки была извлечена, как маленький кусочек ДНК из этой мастер-ленты, и помещена сюда в эту маленькую кабинку. И затем басовая партия, которая была предназначена для игры вместе с другой песней на другой скорости, с другой скоростью в другом размере, четыре-четыре, которая была удалена с этой мастер-ленты и помещена сюда, а затем они были зажаты вместе. Таким образом, музыкальный результат является результатом того, что два музыканта, которые никогда не находились в одной комнате в одно и то же время, играли с двумя разными темпами в двух разных настроениях для двух разных целей, когда они смешивались вместе, давая третий результат, который является музыкальным и странным образом синхронизируется. Это ксенохрония. И я сделал это на нескольких треках.[1]

Ксенохронию можно услышать уже в начале карьеры Заппы, в 1967 году: Матери изобретенийс Мы только ради денег, ритм-трек из припева "Как я мог быть таким дураком" на Урод! (который состоит из ударных, баса, вибрафона и оркестра) используется в финале "Lonely Little Girl". Это заметно при прослушивании минусовок без вокала, которые появляются на посмертных релизах бокс-сета. Проект / объект MOFO и Кусковые деньги. На Дядя мясо, фраза из гитарного соло "Nine Types of Industrial Pollution" появляется позже в конце "Sleeping in a Jar". Несколько ранее возможных примеров ксенохронии можно услышать на Кусковой соус, Первый сольный альбом Заппы. Отрывок из «Гарри, ты - зверь» может быть включен или не включен в «Почти китайский»: инструменты, звучащие клавесином / ксилофоном, плюс несколько «трубок» можно услышать сразу после диалога Ларри с Motorhead Шервуд. Кроме того, звуковой эффект, который начинается с "Цветочного панка" с Мы здесь только ради денег, выпущенный месяцами ранее, воспроизводится примерно в 0:19 части 2, 15:19 или 15:20 записи. Выдержки из "Величайший грешник в мире"саундтрек, сочиненный Заппой, слышен на обоих" Я не знаю, смогу ли я пройти через это снова "(из Кусковой соус) и «Мать Народ» (от Мы только ради денег).

Саймон и Гарфанкель также использовали эту технику на своих 1968 г. Подставки для книг альбом. Второй трек на альбоме «Спаси жизнь моего ребенка». использует первые несколько секунд "Звук тишины"(выпущен в 1966 г. Звуки тишины альбом) около 1:20 замедленным способом.

Другой пример - King Crimson песня "The Devil's Triangle" на их альбоме 1970 года По следам Посейдона, в котором используются элементы "Суд Багрового Короля" близко к концу.

Другие примеры - альбомы гитариста-авангардиста. Buckethead, Криминалистические глупости и Игла в подвесной стопке, выпущенный в 2009 году: оба включают песни из нескольких альбомов Buckethead для создания новых песен.

Эта техника была использована Dream Theater в начале песни "The Dance of Eternity", где сэмплы из их более ранней песни "Metropolis Pt. 1" на короткое время постепенно переходят в медленный ритм драм-н-бейса.

Подголовник автокресла использовал эту технику на альбоме "3" 2010 года, хотя и уникальным образом; песня "Beach Drugs" (трек 10) в своем финале содержит перевернутую версию "Sun Hot" (трек 6). Эта перевернутая версия "Sun Hot" была позже выпущена на сборнике "Little Pieces of Paper With 'No Written on Them" как "Hot Sun".

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Маршалл, Боб (1988), Интервью с Фрэнком Заппой, заархивировано из оригинал 3 июля 2007 г.

внешняя ссылка