WikiDer > Зекка Венеции

Зекка Венеции

Главный фасад
Место расположения	Венеция, Италия
Построен	1536 (1536)–1548 (1548)
Первоначальное использование	Монетный двор Венецианской республики
Текущее использование	Библиотека Марчианы
Архитектор	Якопо Сансовино
Архитектурный стиль (ы)	Высокое Возрождение

В Зекка (Английский: Мята) - это здание шестнадцатого века в Венеция, Италия, где когда-то мята из Республика Венеция. Построенный между 1536 и 1548 годами, рустованный каменное строение, изначально имевшее всего два этажа, было спроектировано Якопо Сансовино вместо более раннего монетного двора специально для защиты от пожара и обеспечения надлежащей защиты серебряных и золотых депозитов. Джорджио Вазари считал его лучшим, самым богатым и крепким из построек Сансовино («...Беллиссимо, Риккиссимо, E fortissimo edificio de 'suoi è la Zecca di Venezia...").^[1]

Производство монет продолжалось после падение Венецианской республики в 1797 г., но прекратились в 1852 г. во второй период Австрийское господство (1814–1866). Впоследствии здание было приспособлено и с 1872 по 1900 год служило резиденцией Торгово-промышленной палаты. С 1904 года в нем размещалась основная часть здания. Библиотека Марчианы чье историческое здание по соседству сейчас в основном музей.

Историческое прошлое

Ранее мята расположен в приходе Сан-Бартоломео через Гранд Канал от Риальто рынок был закрыт, а земельный участок продал правительство в 1112 году.^{[примечание 1]} В документе, касающемся продажи, указано, что на этом месте монетный двор находился с «древних времен», возможно, с момента первой чеканки местной монеты, Каролингский серебряный пенни выпущен на имя императора Людовик Благочестивый.^{[заметка 2]} Имеющиеся данные свидетельствуют о последующем прекращении чеканки в середине XII века, когда чеканка Вероны, по-видимому, использовалась для местных транзакций, в то время как Византийские монеты использовались для междугородной торговли.^[2] Местная чеканка возобновилась после того, как во время правления Герцогства была впервые выпущена чеканка. Витале II Михиэль (в офисе 1156–1172)^[3] и значительно увеличился, когда Grosso был представлен.^[4]

Деталь из гравюры на дереве Peregrinatio в Terram Sanctam к Эрхард Рейвич (1486), показывая более ранний монетный двор (заштрихованный) на площади Сан-Марко.

Новый серебро мята упоминается как уже присутствующая в Площадь Сан-Марко в резолюции Великий Совет в 1278 г.^{[заметка 3]} Расположение, напротив площади Пьяццетта от Дворец Дожей, под контролем соответствующей магистратуры, Совет Сорока, и обеспечил большую безопасность. В Италии также существовала давняя традиция, согласно которой монетный двор, как символ финансовой автономии и экономического процветания, располагался рядом с резиденцией правительства.^{[примечание 4]} Отдельный золото монетный двор, вероятно, соседний с существующим серебряным монетным двором, был основан в 1285 году после введения дукат.^[5] Он упоминается в обсуждении Великого Совета, датированном тем же годом, как Зекка, от арабского существительного сикка, что означает «умереть». К 1290 году это название использовалось также для серебряного монетного двора, ранее известного под термином Moneta.^[6]

Со временем эти монетные дворы были расширены, а этажи добавлены по мере роста спроса на чеканку монет.^{[примечание 5]} Ксилография Ройича (Майнц, 1486 г.) и гравюра де Барбари (Венеция, 1500 г.) показывают монетный двор как одно трехэтажное здание с внутренним двором позади.^[7][8] Строение ограничено со всех сторон: на западе каналом, на севере - приютом для паломников X века, на востоке - рядом гостиниц и мясным рынком, а на юге - рядом постоялых дворов. в киоски, которые были арендованы прокуроры Святого Марка де супра производителям колбасы и сыра.

Проблемы безопасности внутри монетного двора возникли, когда в июле 1532 года вспыхнул пожар.^[9] После осмотра Дожем Андреа Гритти (в кабинете 1523–1538) для проверки условий Совет десяти, магистратура, отвечающая за защиту жизненно важных государственных интересов, 4 декабря 1535 года постановила, что весь монетный двор должен быть перестроен из камня. своды во избежание использования деревянных балок.^[10][11] Это решение совпало с необходимостью добавить печи и увеличить производство после обсуждения Совета десяти в 1526 году, которое обязало правительственные учреждения переместиться в подчиненные города на материке принимать только венецианскую валюту, эффективно заменяя местную валюту официальной. Вдобавок возникла необходимость в повышении безопасности, когда после 1528 года на монетном дворе начали принимать частные вклады, приносящие процентные доходы, как средство увеличения предложения серебра для чеканки.^[12]

Для дизайна нового монетного двора были рассмотрены три проекта, и 28 марта 1536 года Совет десяти наградил заказчиком Якопо Сансовино.^[13][14] Архитектор, как прото (архитектор-консультант и управляющий) прокуратуры Сан-Марко де супра, уже курировал завершающие этапы строительства Procuratie vecchie на площади Сан-Марко после смерти его предшественника Пьетро Бона,^{[примечание 6]} но монетный двор был его первым крупным заказом в Венеции.

Строительство

Строительство

1536-1548

Тинторетто, Портрет Якопо Сансовино (до 1546 г.), Флоренция, Galleria degli Uffizi. Архитектор также выполнял функции архитектора-консультанта при строительстве Zecca для составления контрактов и решения всех вопросов, связанных с дизайном.^[15]

Площадь Сан-Марко

  а. Базилика Святого Марка

  б. Герцогский дворец

  c. колокольня и Loggetta

  d. Библиотека Марчианы

  е. Мята

  f. Procuratie Nuove

  грамм. Наполеоновское крыло

  час Procuratie Vecchie

  я. Часовая башня

Независимо от необходимости обеспечения большей противопожарной защиты и безопасности, а также пространства для увеличения производства, монетный двор был призван символизировать финансовое восстановление Венеции после многих лет голода и войны.^{[примечание 7]} Это была неотъемлемая часть Renovatio Urbis, обширная архитектурная программа, начатая еще при Доже Андреа Гритти чтобы выразить новую уверенность Венеции в себе и подтвердить свой международный престиж после предыдущего поражения в Аньяделло вовремя Война Камбре и последующий Болонский мир, который санкционировал гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце Война Коньячной лиги. Программа, в которую вошли библиотека (1537) и лоджия колокольни (1538 г.), призвал к преобразованию Площадь Сан-Марко из старинного средневекового центра города с продавцами еды, менялами и даже уборными в классический форум. Намерение состояло в том, чтобы вызвать память о древней римской республике и после Мешок Рима в 1527 году, чтобы представить Венецию как истинного преемника Рима.^[16] Понимание Сансовино Витрувианские принципы и его непосредственное знание древнеримских прототипов, накопленное за время пребывания в Риме, обеспечило опыт, необходимый для реализации программы.

Чтобы собрать 5000 дукатов, выделенных на строительство, Совет десяти санкционировал освобождение рабов на Кипре, а затем Венецианские владения, по 50 дукатов за голову.^{[17][14][примечание 8]} Дополнительные средства были собраны аналогичным образом в 1539 и 1544 годах. В конечном итоге строительство монетного двора превысило первоначальную смету расходов примерно в шесть раз.^{[примечание 9]}

Строительство началось в 1536 году, и, учитывая важность монетного двора, кажется, что ему не помешали финансовые ограничения во время Османско-венецианская война (1537–1540).^{[примечание 10]} Поскольку чеканку нельзя было прервать, работы приходилось вести по частям, начиная с хранилища древесного угля на северной стороне. Для защиты конструкции от приливыуровень пола был поднят примерно на 1 метр (3,3 фута).^[14] В 1539 году было решено включить в новое строение цеха сыров и колбас вдоль набережной, чтобы придать больше достоинства мятному фасаду, а затем расширить верхний этаж над магазинами и обеспечить дополнительное пространство для золотой монетный двор, который находился наверху. Но из соображений безопасности магазины были перемещены в 1588 году. Аркады на первом этаже, первоначально открытые для ведения коммерческой деятельности, были обнесены стеной, а пространство было пристроено к монетному двору.^[18][19] Строительство завершилось в 1548 году.^{[20][21][примечание 11]}

1558 сложение

В первоначальном здании Сансовино было всего два этажа с низким чердак вверху, освещенный небольшими прямоугольными окнами. Но чердак стал непригодным для использования в летние месяцы из-за сочетания солнечного тепла на свинцовой крыше наверху и печах внизу. В 1558 году Совет десяти впоследствии санкционировал строительство дополнительного этажа, который будет оплачен из оставшихся средств.^[22][23] Хотя с Сансовино, вероятно, консультировались по техническим и конструктивным вопросам, маловероятно, что он действительно спроектировал самый верхний этаж.^{[примечание 12]}

Архитектура

Макет

План первого этажа с заштрихованной зоной с указанием расположения колбасных и сырных цехов (перенесен в 1588 г.)

Из-за необходимости обеспечить непрерывные операции по чеканке во время строительства, основная планировка более раннего монетного двора, скорее всего, была сохранена, а деятельность была мгновенно перемещена по мере строительства новых секций.^[24] Область на первом этаже, выходящая на лагуну, отделенная от остальной части здания лестницей и длинным коридором, соединяющим водозабор вдоль канала и наземный вход на Пьяцетту, занимали офисы серебряных чиновников и печи для плавки и литья серебра. В задней части двора по сторонам прямоугольного двора располагались двадцать мастерских по производству серебряных монет. Сансовино спроектировал эти мастерские как небольшие помещения, чтобы близко расположенные стены обеспечивали адекватную опору для тяжелых каменных сводов. Залежи древесного угля находились в дальнем конце двора. А цистерна для сбор дождевой воды был построен под тротуаром, к воде можно было получить доступ через устье со статуей Аполлона, которое было заказано Данезе каттанеоВерхний этаж, предназначенный для чеканки золотых монет, был устроен аналогично, но с более крупными, а значит, и меньшими мастерскими.^[25]

Деталь фасада с изображением рустов дорического ордера

Фасад

Чтобы передать ощущение неприступности, соответствующее функции мяты, Сансовино применил для первого этажа тяжелый рустикация который был распространен на Дорический орден этажом выше. В Венеции такое сочетание тяжелой огранки Истрийский известняк и классические порядки уже использовались Мауро Кодусси за Сан-Микеле-ин-Изола (начат в 1469 г.) и, в более приглушенной форме, для Палаццо Корнер Спинелли (1497–1500). Однако вполне вероятно, что Сансовино был вдохновлен древними Порта Маджоре построенный при Клавдии (52 г.) и Джулио Романоэскизы портала на вилле Мадама (1519 г.), а также его собственной резиденции в Масель-де-Корви (1523–1524 гг., снесены в 1902 г.), с которыми Сансовино был знаком со второго периода своего пребывания в Риме (1516–1527 гг.) .^[26][27] Существенно, Себастьяно Серлиов семитомном архитектурном трактате Tutte l'opere d'architettura et prospetiva, считался решением чисто вырезанных капителей и оснований с грубыми рустованными колоннами, представляющих большую силу и подходящих для крепости.^[28]

Окна на дорическом уровне, изначально защищенные тяжелыми железными решетками, плотно вставлены между занятые столбцы без открытой поверхности, что создает впечатление, что они глубоко утоплены в толстой стене, и еще больше усиливает ощущение неприступности. Эффект усиливается за счет массивного выступающего перемычки над. Пол, который был позже добавлен, использует Ионный порядок, и хотя он продолжает рустикацию, открытые стены вокруг окон и нежная барабанные перепонки надземные, более типичные для жилой архитектуры, контрастируют с дизайном оригинальной конструкции и уменьшают общее ощущение массивности.^[29]

Вход

Сильно рустованный входной портал, окруженный двумя теламоны поддерживающий дорический антаблемент, впоследствии был включен в семнадцатую аркаду библиотека.^{[примечание 13]} В получившемся проходе две колоссальные статуи, вырезанные Джироламо Кампанья и Тициано Аспетти, были размещены.

Персонал и чиновники монетного двора

Иллюстрации к купелирование процесс, используемый для отделения серебра от неблагородных металлов.
Источник: Бирингуччо, Ванноччо, De la pirotechnia, 1550, Винегия, Джован Падоано, cc. 45р и 47р.

Производство

В течение года активность чеканки колебалась в зависимости от наличия слиток и коммерческие потребности торговцев, но были наиболее интенсивными весной и в начале лета, когда после снегопада в Альпы расплавились, немецкие купцы привезли в город серебро и золото, а уходящие торговый флот требовалось большое количество монет для торговли в Восток.^[30]

Соответственно, количество сотрудников менялось, но в дополнение к наемным работникам Gastaldi (мастера), фабри (кузнецы, которые ковали умирает), интаидори (штампуют граверы), пексадори (весы) и Fanti (неквалифицированные рабочие, выполняющие черную работу), в штат обычно входили квалифицированные рабочие, оплачиваемые по сдельная оплата: Афинадори (переработчики), Fondadori (заклинатели, бросающие пустые флан), Mendadori (эмендеры, которые контролировали предписанные допуски по весу), и Stampadori (деньги, чеканившие монеты) как для серебряного монетного двора (нижний этаж), так и для золотого монетного двора (верхний этаж).^{[примечание 14]} По оценкам, на средневековом монетном дворе работает около 225 человек, что делает монетный двор вторым по величине работодателем после Арсенал, государственные верфи.^[31]

• Massari alla moneta e Massari all'oro e all'argento

Технические операции координировались Massari alla moneta e Massari all'argento e all'oro (мастера монетного двора, отдельно для серебра и золота). Обычно дворянский статус Massari несли ответственность за приобретение слитков, надзор за производством и распространение новых монет.^{[примечание 15]}

Надзор

Живопись Провведитор в Зекке сопровождение слитков в Зекку Марко Вечеллио (Зал Сената, Дворец Дожей)

Кроме того, существовало несколько магистратов, обеспечивающих надзор:

• Провведитори в Зекке

В конечном итоге Совет десяти был ответственным за контроль над монетным двором, учитывая его жизненно важные интересы для безопасности государства. Но начиная с 1522 года надзорные функции были возложены на магистрата, выбранного из числа членов Совета, с титулом Провведитор в Зекке. Первоначально занимавшаяся добычей и чеканкой золота и аффинажем серебра, Provveditore быстро взял на себя ответственность за общее руководство монетным двором. В дополнение Provveditore отвечал за распределение государственных средств, депонированных на монетном дворе, подчиненным городам и армии. В 1562 г. число членов магистратуры было увеличено до двух, а в 1572 г. - треть. После реформы Совета Десяти в 1582 году магистратура перешла в юрисдикцию Сената.^[32]

• Депозитарио

Созданный в 1543 году Советом десяти, Депозитарио отвечал за денежные счета монетного двора. В Депозитарио также вела счета для частного капитала, депонированного на монетном дворе, и следила за тем, чтобы средства не были присвоены государством.^[33]

• Provveditori a ori e monete

В Provveditori a ori e monete были созданы в 1551 году, чтобы гарантировать, что золото, будь то чеканенное или нет, не продавалось по цене, отличной от официального курса, установленного правительством.^[34]

• Provveditori sopra ori e argenti

Созданный в 1585 году, Provveditori sopra ori e argenti вмешивалась в случаях обмена денег не по номинальной стоимости.^[35]

• Conservatore dei pubblici depositi

Офис Conservatore dei pubblici depositi был сделан постоянным в 1592 году с ответственностью за резервные фонды государства, которые хранились на монетном дворе.^[36]

• Provveditore alli prò

Основанный в 1639 г. Provveditore alli prò наблюдал за выплатой процентов на частные средства, депонированные на монетном дворе.^[37]

Более поздние адаптации

Торговая Палата

Чеканка продолжилась после падение Венецианской республики в 1797 г., но прекратились в 1852 г. во второй период Австрийское правление (1814–1866).^[38] В 1872 г. Торговая Палата арендовал здание, подписав договор аренды на двадцать девять лет.^[39] Чтобы подготовить здание к новому назначению и разместить офисы, с 1870 по 1872 год была проведена обширная реконструкция. Это включало вставку окон в аркады первого этажа во дворе.^[40] На фасаде убрали железные решетки окон на двух верхних этажах. Результат по окнам первого этажа был подвергнут резкой критике со стороны искусствоведа. Камилло Бойто который отметил, что тяжелые выступающие перемычки были задуманы с железными решетками под ними как единое целое, чтобы придать фасаду ощущение прочности и непроницаемости. Без сопутствующих металлических конструкций в качестве визуальной опоры перемычки казались ненадежно сбалансированными, а окна были «неприятным бельмом на глазу, лишенным всякого здравого смысла» ("una bruttura goffa e priva di senso comune").^[41] Бойто также критически относился к изменениям, сделанным для перемещения основного входа для публики на главный фасад вдоль набережной. Из девяти слепые аркады, спроектированные как серия, три центральных были открыты, чтобы создать визуальный фокус и отметить вход. Но на верхних этажах не было соответствующего координационного центра, и в результате здание потеряло чувство единства.^[41][42] Первоначальный облик фасада был восстановлен, когда в 1892 году были открыты остальные аркады.^[43]

Библиотека Марчианы

В 1900 году, после того как Торговая палата заявила о своей готовности освободить здание до истечения срока аренды, итальянское правительство приняло решение использовать здание для Библиотека Марчианы.^[44] В то время собрание кодексов и книг размещалось в бывшем Зале Великого Совета в Дворец Дожей, который был перенесен сюда из исторического здания библиотеки в 1811 году. Однако дворец не подходил для нужд библиотеки. Места было недостаточно, а коллекция была неудобно разбросана по разным комнатам и коридорам, что увеличивало риск кражи. Посетители, которые ходили по дворцу, обычно беспокоили читателей, которых держали в маленькой, плохо освещенной комнате.^[45] Что наиболее важно, коллекция выросла с примерно 50 000 томов в 1811 году до примерно 400 000, а вес книг поставил под угрозу структурную целостность дворца: в 1897 году несколько комнат пришлось укрепить и отремонтировать повреждения. В следующем году комиссия из трех архитекторов осмотрела здание и пришла к выводу, что они не могут гарантировать его устойчивость в будущем.^[46]

Со временем были рассмотрены различные альтернативные места, в том числе бывший монастырь Сан-Заккария, Ca 'Corner, и Ca 'Rezzonico. Предложение использовать Зекку было впервые сделано библиотекарем Карло Касталлани в 1885 году и получило поддержку мэра Венеции Филиппо Гримани и венецианского сенатора и историка Помпео Молменти, которые вмешались в дела правительства. Архитектурный проект адаптации здания был разработан местным отделением Министерства общественных работ при поддержке администрации библиотеки.^[47]

Учитывая острую необходимость вывезти коллекцию из дворца, работа продвигалась стремительно. Подразделения, созданные Торговой палатой для создания отдельных офисов, были удалены, чтобы иметь большие открытые хранилища книг. Читальный зал для печатных книг был создан во дворе, перекрыв пространство крышей. Небесный свет в дереве и стекле и установка отопления. Устье скважины было удалено, а первоначальное покрытие покрыто полом.^{[примечание 16]} Заказали новую мебель, столы и стулья из орехового дерева. Читальный зал рукописей был устроен на месте, первоначально занимаемом серебряными печами. Для этого из дворца были привезены книжные шкафы и приспособлены к новым пространствам. Остальные книжные шкафы были переделаны под комнату на первом этаже, где должны были храниться рукописи. Коллекция была передана в период с 12 августа по 18 сентября 1904 года, а библиотека была открыта для публики 19 декабря 1904 года.^[48] Перед официальным открытием 27 апреля 1905 года своды были расписаны темами, отражающими историю библиотеки.

Примечания

Рекомендации

Библиография

• Бойто, Камилло, Questioni pratiche di belle arti: restauri, concorsi, законодательный, профессиональный, инсегнаментский (Милан: Ульрико Хёпли, 1893 г.)
• Каппеллетти, Джузеппе, Storia delle magistrature venete (Венеция: Гримальдо, 1873 г.)
• Чемберс, Дэвид, Имперский век Венеции 1380-1580 гг. (Лондон: Темза и Гудзон, 1970) ISBN 0155408917
• Кларк, Дж. У., «О библиотеке Сан-Марко, Венеция», Труды Кембриджского антикварного общества, LX (24 апреля - 29 мая 1911 г.), 300–314
• Ховард, Дебора, Архитектурная история Венеции (Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1980). ISBN 9780300090291
• Ховард, Дебора, Якопо Сансовино: архитектура и меценатство в Венеции эпохи Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1975) ISBN 9780300018912
• Милан, Катя, Антонио Полити и Бруно Вианелло, Справочная информация по магистратуре: Elementi per la conoscenza della Repubblica veneta (Sommacampagna: Cierre, 2003) ISBN 8883142047
• Моррези, Мануэла, Якопо Сансовино (Милан: Electa, 2000) ISBN 8843575716
• Сандри, Доменико и другие, Le Potenzialità Transformative di un luogo: la Zecca ora Biblioteca Marciana (Венеция: Cluva, 1989) ISBN 8885067670
• Санудо, Марин, Diari, изд. Дж. Берше, Н. Бароцци и М. Аллегри, 58 томов (Venezia: [n. pub.], 1879–1903)
• Серлио, Себастьяно, Regole generali di architetura sopra le cinque maniere de gliedifici (Венеция: Франческо Марколини, 1537 г.)
• Шталь, Алан М., Зекка, Монетный двор Венеции в средние века (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса, 2000) ISBN 978-0801863837
• Тафури, Манфредо, Jacopo Sansovino e l'architettura del '500 a Venezia (Падуя: Марсилио, 1969)
• Тафури, Манфредо, Renovatio urbis: Venezia nell'età di Andrea Gritti (1523-1538) (Рома: Officina, 1984)
• Вазари, Джорджио, Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori ed architettori, 9 томов (Фиренце: Г. К. Сансони, 1878–1885)
• Зорзи, Марино, La libreria di san Marco: libri, lettori, società nella Venezia dei dogi (Милан: Мондадори, 1987) ISBN 8804306866

Координаты: 45 ° 25′59 ″ с.ш. 12 ° 20′21 ″ в.д. / 45,43306 ° с. Ш. 12,33917 ° в. / 45.43306; 12.33917