WikiDer > Афро-сюрреализм

Afro-Surrealism

Афро-сюрреализм или же Афросюрреализм это литературная и культурная эстетическая и освободительная структура, которая стремится культивировать альтернативные и расширенные способы познания и бытия для чернокожих. В 1974 г. Амири Барака использовал этот термин для описания работы Генри Дюма.[1] Д. Скот Миллер в 2009 году написал свой знаменитый Афросюрреалистический манифест в котором он говорит: «Афросюрреализм видит, что все« другие », которые создают из своего реального, пережитого опыта, являются сюрреалистами ...» Манифест отделяет афро-сюрреализм от сюрреализма и афро-футуризма. Манифест также заявляет о необходимости афросюрреализма, особенно в Сан-Франциско, Калифорния. В манифесте перечислены десять принципов, которым следует афросюрреализм, включая то, как «афросюрреалисты восстанавливают культ прошлого» и как «афросюрреалистичность предполагает, что за пределами этого видимого мира существует невидимый мир, стремящийся проявиться, и это наш работа, чтобы раскрыть это ".

Афросюрреализм имеет сложную генеалогию, но его истоки можно проследить до чернокожих франкоязычных интеллектуалов и поэтов из Сенегала, Мартиники и Гваделупы. Леопольд Седар Сенгор сослался на африканскую традицию сюрреализма в 1965 году. Негритюдпанафриканское антиколониальное культурное и литературное движение было слишком основано на афро-сюрреализме. Сюзанна и Эме Сезер редактировал и участвовал в Тропики, литературное издание об афросюрреализме в Карибском бассейне и других Мартиникский поэты.

Афросюрреализм, по своему происхождению и своему духу как движение, по своей сути глобален и диаспоричен. Это практикуется и воплощается в музыке, фотографии, кино, изобразительном искусстве и поэзии. Известные практики афросюрреализма включают Тед Джоанс, Боб Кауфман, Криста Франклин, Эме Сезер, Сюзанна Сезер, Леопольд Седар Сенгор, Рене Мениль, Кул Кейт, Теренс Нэнс, Уилл Александр, Индия Скай Дэвис, Йетунде Олагбаджу, Кара Уокер, Сэмюэл Р. Делани, Мейсон Дж., Старр Финч, Romare Bearden, Кристофер Берч.

Влияние

Искусство афросюрреализма возникло после того, как Д. Скот Миллер написал Манифест афросюрреализма для The San Francisco Bay Guardian в мае 2009 года.[2] До этого времени термин «афросюрреалистический экспрессионизм» использовался исключительно для описания произведений Генри Дюма Амири Баракой. Позже в том же году Миллер поговорил с Баракой о продлении срока, сократив описание. Они оба согласились, что «Афросюрреаль» без «экспрессионизма» позволит продолжить изучение этого термина. Афросюрреализм может иметь некоторое сходное с сюрреализм в середине 1920-х годов в этом аспекте [Negritude] возник после Андре Бретон написал Сюрреалистический манифест, но, как указывает Леопольд Сенгор в манифесте Миллера, «европейский сюрреализм эмпирический. Африканский сюрреализм мистичен и метафоричен ».[2]

Афросюрреализм включает в себя аспекты Гарлем Ренессанс, Негритюд и Black Radical Imagination, описанные профессором Робином DG Kelley в его окончательной работе Freedom Dreams: The Black Radical Imagination (2003),[3] и далее с его окончательной афросюрреалистической исторической антологией Black, Brown & Beige: Surrealist Writings from Africa and the Diaspora (2009).[4] Аспекты афросюрреализма можно проследить до мартиниканского обсуждения Сюзанны Сезер «революционного импульса сюрреализма» в 1940-х годах.[5]

Хотя о художнике / активисте / государственном деятеле Эме Сезаре написано и сказано много, гораздо больше нужно написать о его партнерше Сюзанне, блестящем мыслителе-сюрреалисте и матери афросюрреалистической эстетики. Ее поиск «Чудесного» над «мизераблизмом», выраженным в обычном искусстве протеста, вдохновил группу сюрреалистов Tropiques, и особенно Рене Мениля.

«Истинная задача человечества состоит исключительно в попытке воплотить чудесное в реальной жизни, - говорит Менил в« Введение в чудесное »[1930-е годы], - чтобы жизнь могла стать более всеобъемлющей. Пока мифическое воображение не способно преодолеть каждую скучную посредственность, человеческая жизнь будет сводиться только к бесполезным, унылым переживаниям, просто убивающим время, как говорится ».

Прокламация Сюзанны Сезер «Будьте в постоянной готовности к« Чудесному »» быстро стала кредо движения; Слово «изумительный» с тех пор стало повторно контекстуализировано по отношению к современному черному искусству и вмешательствам.[6]

В его эссе 1956 г. Présence Africaine, Гаитянский писатель Жак Стивен Алексис написал: "Что же такое Чудесное, кроме образов, в которые люди облекают свой опыт, отражает его представление о мире и жизни, его веру, его надежду, его уверенность в человеке, в великой справедливости и объяснение, которое он находит силы, противостоящие прогрессу? "[7] В своих работах Алексис обладает острым чувством реальности, которое мало чем отличается от традиционного сюрреализма, и его создание термина «Чудесный реализм» отражает его влияние более ранних работ негритянского / черного сюрреалистического движения.

Разработка

Термин «афро-сюрреализм» был придуман Амири Барака в своем эссе 1974 года об авангардном писателе Black Arts Movement Генри Дюма.[8] Барака отмечает, что Дюма может писать о древних тайнах, которые одновременно актуальны и для наших дней. Идея о том, что прошлое всплывает на поверхность, чтобы преследовать наши дни, имеет решающее значение для афросюрреализма.

Оператор Артур Джафа расширил поле афросюрреализма, экспериментируя с фильмом. Джафа вводит идею «чужого фамильяра», чтобы представить опыт Блэка и его врожденные сюрреалистические характеристики. «Я хочу, чтобы в нем было что-то, что я и мои друзья называем« чужеродным знакомым ». Если работа в каком-то смысле преуспевает или способна вызвать в воображении то, чем могло бы быть Черное кино или каким могло бы быть это гипотетическое проявление этой конкретной традиции на кинематографической арене, она должна быть чуждой, потому что вы никогда не видели ничего подобного, и в то же время он должен быть знаком на некотором уровне черной аудитории ».[9] Этот акцент на инопланетном аспекте опыта черных и на народной культуре чернокожих - вот что отличает афро-сюрреализм от магического реализма и сюрреализма.

Будущее-Прошлое

[10] В отличие от афрофутуризма, который размышляет о возможностях чернокожих в будущем, афросюрреализм, как описывает Миллер, касается настоящего. Вместо того чтобы строить предположения о появлении четырех всадников, афросюрреалисты понимают, что они проехали слишком давно. С помощью афросюрреализма художники раскрывают эту форму будущего прошлого, которое является «ПРЯМО СЕЙЧАС». Большинство афросюрреалистов отвергают изучение будущего, заставляя себя сосредоточиться на настоящем, будущем, которое уже прошло.

Повседневный опыт

Большая часть афросюрреализма связана с повседневной жизнью, потому что говорят, что нет ничего более сюрреалистичного, чем опыт Блэка. По словам Терри Фрэнсис, «афросюрреализм - это искусство с кожей на ней, где текстура объекта рассказывает его историю, как он выдержал погребение под сознанием и как он каким-то загадочным образом возник из океанов забытых воспоминаний и отброшенных памятных вещей. Эта фотография изображает афросюрреализм как блюз, странный-жуткий ".[11]

Современный реализм

В манифесте, на котором основан современный афросюрреализм, писатель Д. Скот Миллер в ответ на афрофутуризм заявляет:

Афро-футуризм - это интеллектуальное и художественное движение диаспоры, которое обращается к науке, технологиям и научной фантастике, чтобы рассуждать о возможностях чернокожих в будущем. Афросюрреализм касается настоящего. Нет необходимости в завтрашних спекуляциях о будущем Концентрационные лагеря, разбомбленные города, голод и насильственная стерилизация уже произошли. Для афросюрреалиста Тазеры уже здесь. Четыре всадника проехали через них слишком давно, чтобы их вспомнить. Какое будущее? до тех пор, пока это в прошлом ".

По мере того как Афросюрреалистический манифест и афрофутуризм выходят на передний план в художественных, коммерческих и академических кругах, вместе с ним идет борьба между специфическими особенностями и «запахом» современных проявлений абсурдности черных, бросая интересные вызовы обоим движениям. Для афрофутуристов эта проблема была решена путем включения афроцентрических элементов в его растущий пантеон с намерением сосредоточить внимание афрофутуристов обратно на африканском континенте, чтобы усилить его специфичность. Для афросюрреалистов акцент был сделан на «здесь и сейчас» современного черного искусства и ситуаций в Северной и Южной Америке, на Антильских островах и за их пределами, в поисках тонкого «аромата» этих текущих проявлений.[12]

Примеры афросюрреалистических работ

Цзун !, М. Нурбсе Филип и Сетэй Адаму Боатенг

В[13]Цзун!, M. NourbSe Филип создает мощный контр-рассказ о событиях Цзун резня. Используя слова из юридического решения для построения ее стихов, Филип отвергает идею архивного прошлого. Вместо этого Филип смотрит в настоящий момент, чтобы понять, как читать это юридическое решение и понимать дело. По стопам Тони Моррисон Возлюбленный, Филип предполагает понятие прошлого, которое не является прошлым, позволяя этим артефактам прошлого преследовать настоящий момент. Вместо того, чтобы систематизировать фрагменты, Филипп позволяет фрагментам говорить сами за себя. Это не означает, что Филипп дает фрагментам голоса, но вместо этого дает им пространство. Пространство в стихотворении позволяет публике Филиппа услышать тишину этих голосов, по-настоящему понять недостающие повествования из прошлого и роль, которая играет в настоящем.

Возлюбленный, Тони Моррисон

Как упоминалось ранее, Тони Моррисон[14]Возлюбленный остается важной вехой для афросюрреалистов. Здесь Моррисон представляет рассказ о рабыне, оплакивающей смерть своей маленькой дочери Возлюбленного. Без всяких следов прошлого Возлюбленная снова появляется на ступенях 124, сбитая с толку и ищущая свою мать. После этого момента в романе появляется захватывающий рассказ о женщине, которая пытается понять внезапное появление дочери и шрамы, оставшиеся после рабства. В Возлюбленный, Моррисон пытается справиться с наследием рабства, оспаривая представление о том, что это наследие происходит только из прошлого. Из эпиграфа: «Шестьдесят миллионов и больше, ”Моррисон предполагает, что нет никакого способа подсчитать тех, кто пострадал от рабства, и, кроме того, что их число постоянно растет. В своем отмеченном наградами романе Моррисон расширяет представление о прошлом, пытаясь продемонстрировать, что прошлое всегда присутствует и, более того, что прошлое - ПРЯМО СЕЙЧАС.

Рекомендации

  1. ^ Барака, Амири (лето 1974 г.). «Хенди Дюма: афро-сюрреалистический экспрессионист». Черноамериканский литературный форум. 22 (2): 164–166. Дои:10.2307/2904491. JSTOR 2904491.
  2. ^ а б "Назовите это афро-сюрреалистичным".
  3. ^ «Разговор с Робином Д.Г. Келли». Открытый космос.
  4. ^ "Проект МУЗА". Muse.jhu.edu.
  5. ^ «Примечания редактора». Черная камера. 5 (1): 1–2. 2013-01-01. Дои:10.2979 / blackcamera.5.2.1. ISSN 1947-4237.
  6. ^ «Афросюрреаль: чудесное и невидимое, 2016». Открытый космос.
  7. ^ Фрэнсис, Терри (01.01.2013). "Вступление: Неторетический напев афросюрреализма". Черная камера. 5 (1): 95–112. Дои:10.2979 / blackcamera.5.1.95. ISSN 1947-4237.
  8. ^ «Генри Дюма писал о чернокожих людях, убитых копами. Потом он был убит копом». NPR.org.
  9. ^ Артур Джафа, «Понятие обращения: черная эстетика и кино, основанное на интервью с Питером Хассли и дополнительных обсуждениях с Перл Боузер», в книге «Оскар Мишо и его круг»: афроамериканское кино и расовое кино эпохи безмолвия, изд. Перл Баузер и др. (Блумингтон: издательство Индианского университета, 2001), 18.
  10. ^ Миллер, Д. С. «Афросюрреалистический манифест: черный - это новый черный - манифест 21 века». Черная камера, т. 5 шт. 1, 2013, с. 113-117. Проект MUSE, muse.jhu.edu/article/525948.
  11. ^ Фрэнсис, Терри (01.01.2013). «Медитация». Черная камера. 5 (1): 94. Дои:10.2979 / blackcamera.5.1.94. ISSN 1947-4237.
  12. ^ "Электрический запах дамаса: негритюд, Гарлемское возрождение и афросюрреализм". Открытый космос.
  13. ^ Филип, Марлен Нурбезе. Цзун! Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета, 2008. Печать.
  14. ^ Моррисон, Тони. Возлюбленные: Роман. Нью-Йорк: Кнопф: Распространяется Random House, 1987. Печать.