WikiDer > Аллитеративное возрождение

Alliterative Revival

В Аллитеративное возрождение - термин, принятый учеными для обозначения возрождения поэзии с использованием аллитерирующий стих форма в Средний английский между c. 1350 и 1500. Аллитерационный стих был традиционной формой стихов Староанглийская поэзия; последняя известная аллитерационная поэма до Возрождения была Лайамонс Брют, который датируется примерно 1190 годом.

Мнения ученых разделились относительно того, представляло ли аллитеративное возрождение сознательное возрождение старой художественной традиции или просто означало, что, несмотря на то, что традиция в той или иной форме продолжалась между 1200 и 1350 годами, ни одно стихотворение не сохранилось в письменной форме. Основные произведения Возрождения включают Уильям Лэнгландс Пирс Пахарь, то Аллитеративный Морте Артур, и произведения Гавейн Поэт: Жемчужина, Сэр Гавейн и зеленый рыцарь, Чистота, и Терпение.

История академического признания Возрождения

Лишь в конце XIX века редакторы начали рассматривать проблемы, вызванные хронологией сохранившихся средневековых аллитерационных стихов. Хотя сам он ничего не комментировал, работа Уолтер Уильям Скит впервые продемонстрировали студентам, что в XIII и XIV веках был пробел, когда ни один стих не был написан с использованием аллитерационного посоха.[1] К 1889 г. филолог десять граней говорил о «возрождении аллитерационной поэзии» в конце 14 века, и этот термин широко использовался в начале 20 века.[1]

Эта концепция была далее развита такими учеными, как Исраэль ГолланцДжеймс Р. Халберт и Дж. П. Окден; их работа закрепила региональную, нативистскую формулировку аллитеративной поэзии, которая утверждала, что она сознательно выражает «английские» и архаические формы, восстановленные из прошлых веков, в противовес придворной поэзии юга и востока Англии, находящейся под французским влиянием.[2]

В то время как аргументы Голланца и академиков начала 20-го века решительно предполагали преемственность между формами древнеанглийского стиха и формами стихов Возрождения, ученые 1960-х и 70-х годов все чаще стали подчеркивать разрывы в формах, предполагая, что аллитерирующий стих XIV века был совершенно новым. изобретение.[3] Такие писатели, как Элизабет Солтер, Дэвид Лоутон и Торлак Турвилль-Петре, в частности отказались выдвинуть гипотезу о существовании поэзии, которая не сохранилась в письменных источниках, предпочитая вместо этого искать возможное вдохновение для поэзии Возрождения в традициях ритмической прозы 13 и 14 веков. .[3]

Стих

Аллитеративная «длинная линия»

Правила, по которым был составлен аллитерационный стих в среднеанглийском языке, неясны и являются предметом многочисленных споров. В то время не было записано никаких метрических правил, и их детали были быстро забыты, когда форма вымерла: Роберт Кроули, в его печати 1550 г. Пирс Пахарь, просто заявил, что каждая строка имеет «по крайней мере три слова, [...] которые начинаются с какой-то одной буквы», уверяя читателей, что «эта вещь отмечена, митра будет очень неудобной для чтения».[4]

Стихи аллитеративного возрождения в целом придерживаются той же модели, что и в древнеанглийской поэзии; линия из четырех ударов с ритмической паузой (или цезура) в середине, в котором три напряжения аллитерировать, т.е. аа / топор. Однако есть очень существенные отличия. Среди особенностей, отличающих среднеанглийский аллитеративный стиль от его предшественника, является то, что линии длиннее и свободнее по ритму, а медиальная пауза менее строго соблюдается или часто полностью отсутствует; сотни ритмических вариаций, кажется, были разрешены.[5] В то время как в древнеанглийской поэзии обычно использовался четкий синтаксический разрыв в середине строки, в среднеанглийской строке обычно является полная синтаксическая единица: некоторые поэты составляли предложения, занимающие несколько строк.[6] Пример этого стиля показывают несколько строк из Виннер и Вастур:

Уайлом были лзаказы в лonde это ловед в Таиланде
Сюда мактеры млет, что мAtirs couthe fynde,
А теперь нет жРенчип в жеще бот жayntnesse of hert,
Wyse шприказы внутри этого шroghte никогда не было,
Ne рEdde в нет рупущение, которое когда-либо рenke herde.(19-23)

Было много споров по поводу того, как следует читать строки, содержащие более двух аллитерирующих слогов перед средней паузой, которые являются обычными в стихах Возрождения.[7] Хотя некоторые ученые описали эти дополнительные слоги как «второстепенный главный слог» или как имеющие «вторичное ударение», они также интерпретировались как не изменяющие структуру с четырьмя ударениями, но при этом способствуя эффекту строки.[8] Некоторые из самых последних анализов предполагают, что традиционная модель с четырьмя ударениями как в древнеанглийском, так и в среднеанглийском аллитеративном стихе является «заблуждением».[9] и что акцент на других очевидных правилах проясняет эволюцию формы, с Лайамоном Брют становясь ключевым текстом в развитии аллитерирующего стиха.[9]

Стихи-строфы

Второй тип стихов, сочетающих рифмованные строфы, обычно из тринадцати, а иногда и из четырнадцати строк, с основной линией с четырьмя ударениями также появились во время Возрождения: похоже, это было новое развитие 14 века.[10] Здесь аллитерация часто может следовать схеме аа / аа, топор / аа, или даже аа / бб, хотя строки с четырьмя аллитерирующими словами встречаются гораздо чаще, чем в стихах, в которых используется длинная строка без рифмы.

Отражая неуверенность в эволюции аллитерирующего стиха в целом, все еще остается неясным, возникла ли эта традиция из несимметричного аллитерационного шаблона или из рифмованных стихотворных форм, на которые был наложен традиционный аллитерационный став. В то время как стихи в тринадцатистрочной строфе обычно считались частью аллитеративной традиции, они также считались связанным, но отличным ответвлением, включающим элементы ритма и размера, которые находятся в прямом противоречии с условностями не рифмованных аллитераций. стих.[10]

Сохранившиеся строфовые аллитерирующие стихи, как правило, имеют северноанглийское происхождение; некоторые, такие как Somer Soneday или Три мертвых короля, имеют очень сложную форму.

Развитие Возрождения

Диалекты, показанные в сохранившихся стихах, часто указывают на северное и западное происхождение. Традиционная интерпретация Возрождения утверждает, что такие стихи впервые начали сочиняться на юго-западе Мидлендса, возможно, к началу 14 века, и постепенно распространились на север и восток, в конечном итоге ограничившись крайним севером и Шотландией. 15 века. Эта точка зрения предполагает, что Возрождение было в значительной степени самостоятельным движением, чьи «контакты с митрополитом, Чосериан традиции были незначительны ».[11] Слова пастора в прологе к роману Чосера Рассказ ПарсонаТо, что как «южанин» он не может читать аллитерирующий стих - «I kan nat geeste 'rum, ram, ruf' by lettre» - часто воспринималось как подтверждающее свидетельство того, что аллитерационный стих был связан только с севером страны.[12]

В последние годы медиевисты начали оспаривать идею о том, что аллитерирующий стих и его «возрождение» были исключительно региональным явлением, ограниченным севером и западом Англии. Хотя, как замечает академик Ральф Ханна, записи ранней аллитеративной поэзии в основном группируются вокруг литературных сообществ Worcester, на западе и Йоркна севере аллитеративная поэзия, по крайней мере, впоследствии развивалась «как одна из конкурирующих форм национальной, а не региональной литературы».[13] Эта точка зрения интерпретирует аллитерирующий стих как часть общей литературной культуры того времени: хотя его больше всего ценили в сельской местности на северо-западе, некоторые стихи, кажется, имеют определенно восточный (а в случае Кузнецы, возможно, городского) происхождения. Очевидный расцвет аллитеративного стиля в этот период мог быть связан с социальными изменениями, происходившими вслед за Черная смерть, что сделало бы народные литературные стили более заметными, или может быть просто результатом того факта, что в пятнадцатом веке наблюдался общий всплеск количества сочиняемой и копируемой англоязычной литературы.[14]

В конечном итоге изменение литературной моды вместе с ее, возможно, старомодными провинциальными ассоциациями привело к отказу от аллитерационной формы. Его использование сохранялось в Шотландия спустя много времени после того, как это стало любопытством в английской литературной культуре, в которой полностью доминировала чосеровская традиция: с 1450 года до следующего столетия каждый крупный шотландский придворный поэт сочинил по крайней мере одно аллитеративное стихотворение.[15] Вполне вероятно, что ход суда г. Джеймс VI и я из Эдинбург к Лондон в 1603 году окончательно нарушил непрерывную традицию аллитерационного метра: его композиционные правила были вскоре забыты, после чего он стал «недоступным, как мертвый язык".[4]

Аудитория и авторы

Гавейн соблазнился женой сэра Бертилака: иллюстрация из рукописи Гавейн и зеленый рыцарь. Несколько авторов Аллитеративного Возрождения решили переработать Артур рассказы

Культурная среда аллитерирующих поэтов часто описывается как более провинциальная и ретроспективная, чем у Чосериана, придворной поэзии того времени, причем стихи оцениваются публикой, привлеченной из землевладельцы скорее графств, чем городских утонченных придворных. В Артур Сюжеты многих стихов Возрождения иногда воспринимались как свидетельство провинциального или антикварного характера движения или даже национализма. Большинство авторов используют язык, близкий к просторечный, используйте архаичные или диалектные термины и структурируйте свою работу так, как если бы она была прочитана вслух смешанной группе слушателей.[16] Более поздняя интерпретация предполагает, что эти качества обусловлены статусом аллитеративной поэзии как популярного стиля, более близкого к просторечию, или ее тенденцией сохранять старые языковые формы посредством поэтических формул и условностей.[17] а не результат сознательного антикварианизма или культурного шовинизм.

Некоторые ученые, начиная с Джеймса Халберта, предположили, что у поэтов Возрождения могла быть более благородная аудитория и что они были частью сознательной региональной идентичности, поощряемой могущественными северными и западными магнатами - Мортимером. Графы марта, Богун Графы Херефорда и графы Бошамп Уорик - как политический противовес суду.[18] Однако, как Ричард II Англии и Джон Гонт оба имели значительную поддержку и связи на северо-западе, так же можно утверждать, что аллитеративные поэты этого периода легко могли иметь придворные связи.

По сравнению с некоторыми авторами слоговых рифмованных стихов того периода, такими как Джеффри Чосер, Джон Гауэр, и Джон Лидгейт, об авторах аллитеративной поэзии почти ничего не известно. Величайший из них, Гавейн Поэт, автор Жемчужина и Сэр Гавейн и зеленый рыцарь, и что из Аллитеративный Morte Arthure оба полностью анонимны, хотя первый был предварительно идентифицирован как Джон Мэсси, член Чешир помещичья семья. Четное Уильям Лэнгланд, автор очень влиятельной Пирс Пахарь, был идентифицирован в основном на основе предположений. Самая длинная поэма Возрождения (более 14000 строк), Разрушение Трои, приписывается Джону Клерку из Ланкашир, но больше о нем мало что известно. Заметным исключением из этого недостатка информации является шотландский придворный поэт. Уильям Данбар; Данбар обычно писал слоговыми метрами, но демонстрирует мастерское использование аллитерационной строки в одном стихотворении в самом конце периода.

Один человек, который, как известно, ценил аллитерирующий стих в то время, когда он все еще создавался, был Роберт Торнтон, помещик XV века из Северный Йоркшир. Усилия Торнтона по копированию этих стихов для себя и своей семьи привели к сохранению нескольких ценных произведений.

Хронология

Первое аллитеративное стихотворение после Брют дата которого может быть установлена Виннер и Вастур, который по внутренним свидетельствам обычно датируется примерно 1352 годом, хотя Фрагменты Александра А и Б предположительно датируются 1340 годом. Последний, Шотландский Ffielde, был составлен в c. 1515. Между этими датами сохранилось несколько примеров стихов, некоторые из которых перечислены ниже:

Некоторые элементы аллитерационной техники сохранились в Шотландии до конца 16 века, появившись в Летучие Бетвикст Монтгомери и Полварт датируется примерно 1580 годом.[19]

Рекомендации

  1. ^ а б Корнелиус (2017), Реконструкция аллитеративного стиха: поиск средневекового метра, CUP, стр.72
  2. ^ Корнелиус (2017), стр.73
  3. ^ а б Корнелиус (2017), стр.74
  4. ^ а б Корнелиус, 2017, с.55
  5. ^ См. Duggan, H.N. «Форма стиха B в среднеанглийской аллитеративной поэзии», Зеркало, 61 (1986), 564
  6. ^ Турвиль-Петре, Т. Аллитеративное возрождение, Boydell & Brewer, 1977, стр.53.
  7. ^ Турвиль-Петре, Т., 1977, с.54.
  8. ^ Турвиль-Петре, 1977, с.55.
  9. ^ а б Корнелиус, 2017, стр. 4-5
  10. ^ а б Вайскотт, Английский аллитерирующий стих, 2016, CUP, стр.103-4
  11. ^ Турвиль-Петре, Т. Аллитеративное возрождение Boydell & Brewer, 1977, стр. 34-35.
  12. ^ Нора, Гавейн-поэт, 2001, ОУП, стр.21
  13. ^ Ханна, Р. Аллитерационная поэзия, у Уоллеса (ред.) Кембриджская история средневековой английской литературы, Кембридж: CUP, 2002, стр.509.
  14. ^ Корнелиус, 2017, стр.7
  15. ^ Ханна, стр.497
  16. ^ Ханна, стр. 502
  17. ^ Корнелиус, 2017, стр.6
  18. ^ Вурстер, Дж. «Аудитория» в Гёллере (ред.) Аллитеративный Morte Arthure, Boydell & Brewer, 1981, стр.45.
  19. ^ Турвиль-Петре, стр.118