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André Jolivet im Jahr 1945

Gedenktafel

André Jolivet (Paris, 8. August1905 - Dort, der 20. Dezember1974) war ein FranzösischKomponist und Musikpädagoge. Jolivet war bekannt für seine Leidenschaft für die Franzosen Kultur.

Lebenszyklus

Frühe Jahre und Bildung

Jolivet war der Sohn eines Malers und eines Pianisten und fühlte sich in seinen frühen Jahren gleichermaßen von Malerei, Poesie und Musik angezogen. Er nahm Cellounterricht bei Abbé Aime Theodas, das Maitre de Chapelle in Notre-Dame de Clignancourt, Orgellehrer, versuchte sich als kubistischer Maler, aber auf Wunsch seiner Eltern studierte er im Hinblick auf seine finanzielle Unabhängigkeit Pädagogik. Außerdem erhielt er ab 1928 Paul Le Flem eine gründliche Ausbildung in Komposition, Kontrapunkt, Harmonie und Formen. Zwei Jahre später wurde er Schüler von Edgard Varese, dass Jolivet mit dem Dodekaphonie (Zwölftontechnik) von Arnold Schönberg angekündigt. Varèse brachte auch den Durchbruch zur Selbstgestaltung, denn Varèse machte ihn mit seinen eigenen Klangexperimenten vertraut. Jolivet war sein einziger Schüler in Paris.

«Jeune Frankreich»

1934 lernte er Olivier Messiaen kennt. Auch bei ihm Daniel Lesur und Yves Baudrier Jolivet gründete 1936 die Gruppe «Jeune France», die sich dem damals vorherrschenden Klassizismus widersetzte, ohne ihren Mitgliedern irgendwelche Beschränkungen aufzuerlegen.

Dirigent, Berater, Lehrer

Im Laufe der Jahre machte Jolivet eine großartige musikalische Karriere. Von 1953 bis 1959 war er Direktor des Komödie Française, von 1959 bis 1962 Berater im französischen Kulturministerium, dann geleitet von André Malraux stand, von 1963 bis 1968 war er künstlerischer Leiter des renommierten Konzerte Lamoureux, von 1966 bis 1970 Professor zum Konservatorium national superieur de musique in Paris. Auf Konzertreisen in vielen Ländern präsentierte er als Dirigent eigene Kompositionen.

Avantgarde-Prinzipien

Kunst war für Jolivet keine Unterhaltung oder Entspannung, sondern ein Gemälde über den uralten Kampf zwischen Geist und Materie, in dem Musik eine außergewöhnliche Rolle spielt: Sie geht von der magischen und primitiven Beschwörung aus, um ein Gleichgewicht zwischen Magie und Alltäglichem zu erreichen Alltägliches zur Synthese des Allumfassenden mit dem Menschlichen. Der Erste atonal Jolivets Werk war ein Streichquartett (1934), das durch seine dissonante, kompromisslose Klangsprache beim Publikum für Erstaunen sorgte. Ein Jahr später entstand mana, ein Zyklus von sechs kleinen Klavierstücken, den Olivier Messiaen begeistert aufgenommen und zu einem Vorwort zur Edition inspiriert hat. Der Titel weist bereits darauf hin, dass Jolivet Anleihen bei exotischen Kulturen, in diesem Fall an einem zentralen Weltbildmodell der Melanesisch. mana ist eine Art magische Kraft, die die Lebenden mit den Ahnen verbindet. Konkret handelt es sich um sechs kleine Figuren, die Varèse ihm bei seiner Abreise geschenkt hatte, darunter zwei aus Alexander Calder (Kuh und Vogel). Jolivets musikalische Innovationen bestanden aus atonaler Harmonie, rhapsodischer unverbindlicher Rhythmik und ungewöhnlichen Obertonmischungen.

Beschwörungen

Es entstand eine Reihe weiterer Stücke, die Jolivets Versuch zeigen, indem er auf Elemente aus außereuropäischen Kulturen zurückgreift, die damals noch als primitiv galten, seine Musik hat die evokative Kraft eines a Schamane Musik, die in prähistorischen Regionen aus einer mutmaßlichen Urmusik entstand. Ausgangspunkt dieser Neugeburt der Musik aus dem Geiste des Kultes ist Jolivet.

So heißt ein Zyklus von Stücken für Flöte solo Cinq-Beschwörungen (Fünf Beschwörungen, 1936), ein Stück für großes Orchester, ondes martenot und sechs Schlagzeuger aus demselben Jahr Tanz-Incantantoire (Beschwörungstanz). Kosmogonie (1938) und Cinq-Tanzrituale (1939) liegen in einer Fassung für Klavier und einer Fassung für Orchester vor. Die fünf Tänze sind inspiriert von Situationen und Gefühlen wie Krieg, Hochzeit und Tod.

Verständlicher Stil

Während der Zweiter Weltkrieg Jolivet durchlief eine Transformation, die ihm einen verständlicheren Stil verlieh. Die Veränderung wurde sichtbar in Les trois Beschwerden du soldat (Die drei Klagen des Soldaten, 1941), die auf seine Erfahrungen während des Militärdienstes zurückgehen, weiter in der Opera comique Dolores (1942), das Ballett Guignol und Pandora (1943) und im Gedichte in Zeiten, ein Zyklus von fünf Liebesgedichten, in dem sich die melodischen Linien überraschend sanft an die Klänge der Verse schmiegen.

Der Erste Sonate für Klavier (1945), das dem . gewidmet ist Bela Bartok, bezeugt, dass die eruptive Gewalt von Sequenzen dissonanter Akkorde auch in einer kontrollierten Sonatenform gegossen werden kann. Wie bei den meisten Werken von Jolivet stellt sie extreme Anforderungen an die fachliche Kompetenz des Dolmetschers, ebenso wie die zweite Sonate, für Klavier (1957). Die Verwendung modaler Tonleitern führt auch zu einem Stück mit so ekstatischen Klängen wie dem Etüden sur des Modes Antiquitäten (1944).

Konzerte

Grab von André Jolivet auf dem Cimetière de Montmartre in Paris

Ein Umdenken konventioneller Formen, das manchmal als Eklektizismus interpretiert wurde, bezeugte, dass ihm der Kontakt mit der Öffentlichkeit sehr wichtig war. «Ein Komponist schreibt für seine Zeitgenossen und nicht für seinen Urenkel». Daraus entstand in den 1950er und 1960er Jahren eine Reihe effektvoller Instrumentalkonzerte mit teilweise außergewöhnlichen Besetzungen.

Für Orchester schrieb Jolivet – neben den Orchesterfassungen verschiedener Klavierwerke – drei Sinfonien, Psyche, ein an RavelsBolero orientiertes Tutti-Studium und die Suite transocéane (1955). Wie Arthur Honegger hat er sich auch verstanden? Jeanne d'Arc beschäftigt in seinem Oratorium La verite de Jeanne (1956). Ein von Rolf Liebermann Auftragsoper Leutnant Perdu er konnte nicht fertig werden.

Kirchenmusik

Als Freund der Philosophie des römisch-katholischen Theologenologi Teilhard de Chardin er hat auch den spirituellen Moment ausgedrückt. sind falsch Gießen Sie le jour de la paix (Für den Tag des Friedens) für Sopran, Orgel und Tamburin und seine Suite liturgisch (1942) bezeugen dies.

Stil

Sein Freund Messiaen war, zumindest in seinen Anfangsjahren, eine furchtlose Avantgarde ohne Kompromisse. Jolivet suchte nach einer Erneuerung der Musik nicht durch mystische römisch-katholische, sondern durch heidnisch-magische Impulse, wie sie zuerst Igor Strawinsky in seinem Sacre du printemps wurden exorziert. Er schätzte Arnold Schönberg, ließ aber zeitlebens die Zwölfton- oder Serienstrukturen beiseite. Auch die Systemvorstellungen von Messiaen, der seine rhythmischen Lösungen auf vorgefertigten mathematischen Berechnungen basierte, waren ihm fremd. Sein Streben nach Selbständigkeit in freier Atonalität und asymmetrischer Rhythmik etwa schuf den Raum zur Selbstentfaltung. Später wurde seine musikalische Sprache gemäßigter, als er begann, eine umfangreiche Modalharmonie zu verwenden, aber die Musik blieb immer Ausdruck eines unverwechselbaren persönlichen Stils.

Kompositionen

Arbeiten für Orchester

Symphonien

• 1940Symphonie der Tänze
• 1953Uraufführung Symphonie
  1. allegro strepitoso
  2. Adagio
  3. Allegro-Veloce
  4. Allegro corruscante
• 1959Deuxième-Symphonie
  1. Heurte
  2. Flüssigkeit
  3. Vigoureux
• 1961symphony pour cordes, für Streichorchester
• 1964Troisième Symphonie
  1. Obstiné
  2. Fulgural
  3. Lyrique
  4. Vehement

Konzerte für Instrumente und Orchester

• 1947Konzert, für Ondes Martenot und Orchester
• 1948Concertino (Konzert Nr. 1), für Trompete, Streichorchester und Klavier
• 1949Konzert, für Flöte und Streichorchester
• 1950Konzert, für Klavier und Orchester
• 1952Konzert, für Harfe und Kammerorchester
• 1954Konzert, für Fagott, Streichorchester, Harfe und Klavier
• 1954Deuxieme-Konzert, für Trompete und Orchester
• 1958Konzert, für Schlagzeug und Orchester
• 1962Premierenkonzert, für Cello und Orchester
• 1966Deuxieme-Konzert, für Cello und Orchester
• 1966Suite und Konzert (Konzert Nr. 2), für Flöte und Schlagzeug
• 1972Konzert, für Violine und Orchester

Andere Werke für Orchester

• 1930Sarabande sur le nom d'Erik Satie, Orchesterfassung
• 1932Choral und Fugato, Orchesterfassung
• 1936Tanz-Beschwörungsformel
• 1938Ouvertüre und Rondeau, für kleines Orchester
• 1938Kosmogonie, Präludium für Orchester
• 1939Cinq-Tanzrituale
  1. Tanzeinführung
  2. Tanz der Helden
  3. Tanz Hochzeit
  4. Tanz du Rapt
  5. Tanzbestattung
• 1943Symphonische Suite aus dem Ballett «Guignol et Pandore»
  1. Auftakt
  2. Parade
  3. Pas de deux: Guignolette – Pandore
  4. Tanztrend
  5. Bastinado
  6. Entrée du juge
  7. Variation premortuaire de Guignol
  8. a) Marken – b) Rundenfinale
• 1946Psyche
• 1955Suite transocéane
• 1956Trois Interludes de «La Verite de Jeanne»
• 1957Suite francaise
• 1961Les Amants magnifiques
• 1964Symphonische Suite aus dem Ballett «Ariadne»

Werke für Streichorchester

• 1930Grave et Gigue
• 1934Andante
• 1960Adagio, für Saiten
• 1973La Fleche du temps
• 1973Yin-Yang

Arbeiten für eine Blaskapelle

• 1936Soir et Defile
• 1937Parade und soin
• 1946Fanfaren für «Britannicus»
  1. Auftakt
  2. Burrhus
  3. Neron
  4. Agrippin
  5. Narzisse
  6. Nachspiel

Messen, Oratorien, Kantaten und geistliche Musik

• 1940Messe pour le jour de la paix, für Stimmen, Orgel und Tamburin
• 1941La Tentation dernière (Jeanne d'Arc), Kantatensolisten, gemischter Chor und Orchester
• 1947Hymne a Saint-André, für Sopran und Orgel
• 1962Messe «Uxor tua», für zwei Soprane, Alt, Bariton, Bass, Flöte, Oboe (auch: Viola), Posaune, Fagott und Bratsche
• 1965Le Cœur de la Matière, Kantate für Solisten, gemischten Chor und Orchester – Text: Teilhard de Chardin
• 1956La verite de Jeanne, Oratorium für Sprecher, Sopran, Mezzosopran, Alt, Tenor, Bariton, Bass, gemischten Chor und Orchester

Musiktheater

Opern

Ballett

Vokalmusik

• 1937Gedichte pour l'enfant, für Stimme und 11 Instrumente
• 1940Les Trois Complaintes du soldat (Die drei Klagen des Soldaten), für Stimme und Orchester
  1. La Complainte du soldat vaincu
  2. La Complainte du Pont de Gien
  3. La Complainte a Dieu
• 1942Suite liturgisch, für Sopran (oder Tenor), Althobo (auch Oboe), Cello und Harfe and
• 1972Songe a nouveau rêvé, Konzert für Sopran und Orchester
• 1953Epithalam, für Vokalorchester mit 12 Stimmen
• Chansons

Kammermusik

Soloinstrument (ohne Klavier und Orgel)

• 19365 Beschwörungen, für Flöte
• 1937Beschwörung pour que l'image devienne symbole, für Violine (auch: für Flöte oder Ondes Martenot)
• 1965Suite rhapsodique, für Violine
• 1965Suite und Konzert, für Cello
• 1967Eroberungen, 5 Stück für Flöte
• 19675 Glogues, für Bratsche

Duos

• 1930Luft gießen Bercer, für Violine und Klavier
• 1931Suite, für Bratsche und Klavier
• 1932Sonate, für Violine und Klavier
• 1932aubade, für Violine und Klavier
• 1935Chant d'Unterdrückung, für Bratsche und Klavier
• 19353 Gedichte, für Ondes Martenot und Klavier
• 1943Nocturne, für Cello und Klavier
• 1944Chant de Linos, für Flöte und Klavier
• 1945Serenade, für Oboe und Klavier
• 1953Fantasie-Impromptu für Altsaxophon und Klavier
• 1958Sonate, für Flöte und Klavier
• 1961Sonatine, für Flöte und Klarinette
• 1963Alla Rustica, für Flöte und Harfe
• 1963Sonatine, für Oboe und Fagott
• 1968Kontroverse, für Oboe und Harfe
• 1968arioso barocco, für Trompete und Orgel
• 1971Heptade, für Trompete und Schlagzeug
• 1972pipeaubec, für Blockflöte und Schlagzeug

Dreier

• 1930Suite, für Streichtrio
• 1941Kleine Suite, für Flöte, Bratsche und Harfe
• 1943Pastoral de Noël, für Flöte, Fagott und Harfe

Quartette

• 1934Streichquartett

Fünf und mehr Instrumente

• 1938Ouvertüre und Rondeau, für 4 Ondes Martenot, 2 Klaviere und Schlagzeug
• 1943Suite Delphin, für Flöte, Oboe, Klarinette, 2 Hörner, Trompete, Posaune, Ondes Martenot, Harfe, Pauke und zwei Schlagzeuger
• 1947Petite Suite, für 2 Violinen, Viola, Cello, Kontrabass, Klavier und Schlagzeug
• 1957Rhapsodie bei 7, für Klarinette, Fagott, Kornett, Posaune, Schlagzeug, Violine und Kontrabass
• 1965Suite und Konzert, für Flöte und vier Schlagzeuger
• 196612 Inventionen für 12 Instrumente, für Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott, Horn, Trompete, Posaune, 2 Violinen, Bratsche, Cello und Kontrabass
• 1968Zeremoniell, Hommage an Varese, für 6 Schlagzeuger

Arbeiten für die Orgel

• 1935Auftakt apokalyptisch
• 1947Cinq-Zwischenspiele
• 1962Hymne a l'univers
• 1969Mandala

Werke für Klavier

• 1945Sonate-Premiere
• 1951Chansons Naivität
• 1957Deuxieme-Sonate

Werke für Harfe

• 1965Auftakt, für Harfe

Arbeiten für Gitarre

• 1956Serenade, für 2 Gitarren
• 19632 Tudes de Konzert
• 1972Tombeau de Robert de Visée, Suite für Gitarre

Veröffentlichungen

• André Jolivet: Ludwig van Beethoven, Paris, Richard-Masse, 1955, 198 S.

Externer Link

• (fr) Internetseite des Freundeskreises André Jolivet