WikiDer > Артур Фер

Arthur Fehr

Артур Фер, F.A.I.A. (19 ноября 1904 г. - 23 января 1969 г.) был американским архитектором, который в середине своей карьеры перешел от традиционного архитектурного образования к современному или современному. Международный стиль и был одним из первых ее практикующих в Техасе.

Ранние годы

Артур Герман Килиан Фер родился у Германа Бенно Фер и Сельмы Оттилии Килиан Фер в Остин, Техас. Он был вторым из трех сыновей и вырос в этнической среде низшего среднего класса. Его отец был парикмахером и продавцом принадлежностей для парикмахерских. Хотя оба родителя были коренными американцами, домашним языком был немецкий. Социальным центром была большая семья местной лютеранской церкви.

Образование и начало карьеры

В подростковом возрасте Фер хотел стать химиком. Но учитель рисования в его профессионально-техническом училище, отметив его способности рисовать эскизы и карикатуры, поощрил его попробовать себя в архитектуре, и он поступил в Программа архитектуры Техасского университета. После получения ученой степени в 1925 году он работал на архитектора Харви П. Смита.[1] в Сан-Антонио. Работа Смита находилась в Beaux Arts и Испанский колониальный стили, и под его началом Фер работал над первым зданием лютеранского колледжа Конкордия в Техасе (ныне Университет Конкордия).[2] Это был Килиан Холл, названный в честь его прадеда по материнской линии, Ян Килиан, пастырский лидер группы вендианских иммигрантов в Техас в 1855 году.[3] Позднее проект здания был процитирован Гильдией архитекторов Техаса, и для Фера это был ранний вкус признания коллег.[2]

В 1926 году по настоянию университетских профессоров Фер уехал из Техаса в Нью-Йорк и работал чертежником в Кеннет М. Мерчисон, чьи наиболее известные проекты были выполнены в традициях изящного искусства. Летом 1927 года он также совершил короткое и скромное турне по Англии и континенту, из которого вернулся (по его собственным словам) «лучшим американцем и намного лучшим техасцем».[4] Находясь в Нью-Йорке, он посещал вечерние курсы в Институт дизайна изящных искусств, Колумбийский университет и Нью-Йоркский университет.[5] Он вернулся в Сан-Антонио в 1928 году, чтобы работать главным чертежником и дизайнером Смита над различными проектами, начиная от офицерского клуба на армейской авиабазе и заканчивая реставрацией Дворца испанского губернатора Сан-Антонио 18-го века.[5] В 1931 году Депрессия прервала его прогресс, но после двух лет нечастой работы он снова присоединился к Смиту для проведения изысканий и первоначальной реставрации испанской миссии Сан-Антонио 18-го века. Сан-Хосе-и-Сан-Мигель-де-Агуайо.[6]

Это привело к тому, что Фер, в возрасте 29 лет, был предложен на должность старшего архитектора парка для Службы национальных парков (NPS) в начале 1934 года. Он был назначен на новую должность. Государственный парк Бастроп проект недалеко от Остина, часть зарождающейся системы парков штата в эпоху Гражданский Корпус Сохранения (CCC).[7] С 1934 по 1937 год он проектировал, руководил и участвовал в строительстве всех структур здесь, а также в прилегающем государственном парке Бюшер около Смитвилля.[8] Они были выполнены в запрещенном «деревенском» или «пионерском» стиле, который в то время предпочитала NPS.[7] Он также проектировал и контролировал изготовление мебели и других декоративных элементов, используемых не только в Бастропе, но и во всей системе парков Техаса.[7][9] Помимо некоторых ранних студенческих комиссий, Бастроп был первой работой Фера, выполненной самостоятельно, и вскоре это было отмечено. В Парковые и рекреационные сооружения, первоначально опубликованная NPS в 1938 году, автор Гуд заметил, что гостевые каюты Bastrop «создают необычайно индивидуальный и привлекательный общий эффект».[10]

Осенью 1936 года, ближе к концу пребывания Фер в парковой службе, произошел также его первый опубликованный набег на «модернизм»: скромный стол для пикника с пространственной рамой из медной и латунной сантехники и бетонной плитой. В своей книге NPS 1938 года Гуд отметил, что это был «скорее новый, чем революционный», но также пример «некоторых недавних экспериментов [в рамках службы парков]… освобожденных от оков традиции, чтобы признать требования новых материалов и методов».[9][10]

В 1997 году Государственный парк Бастроп был признан Национальным историческим памятником. Из сотен проектов парков CCC в рамках Нового курса это один из пяти, процитированных на сегодняшний день.[8][11]

Вернуться в Остин

К концу 1937 года Фер завершил большую часть работ по Бастропу. Хотя ему предложили новую должность в NPS в качестве дизайнера мебели, он ушел в отставку в начале августа того же года и открыл свою собственную практику в Остине.[9] Этот первый офис находился в задней части мастерской швейцарского резчика по дереву. Питер Мансбендель,[9] которого Фер познакомился в 1920-х годах через Остин Сэнгеррунде, немецкий певческий клуб.

Первой комиссией Фера была Первая английская лютеранская церковь в Остине.[9] Дизайн был полностью выполнен в стиле Миссии с внутренней резьбой Мансбенделя. Но Фер отходил от Миссионерской и деревенской архитектуры в сторону модернизма. В частности он восхищался Вальтер Гропиус и Баухаус. Акцент на ремесло, экономичность строительства, использование легкодоступных материалов и строго функциональный дизайн перекликались как с суровостью его воспитания и его опытом во время ранней депрессии, так и с его недавней работой в Бастропе и его связями с Мансбенделем, слесарем Фортунатом. Вайгль, краснодеревщик Эмиль Шредер и другие местные мастера. А в Бастропе в 1935 году он встретил единомышленника в лице 22-летнего Чарльза Грейнджера, только что закончившего факультет архитектуры Техасского университета, который тем летом некоторое время работал его ассистентом. В конце 1937 года Грейнджер вернулся из Калифорнии, где работал. Ричард Нейтра, и нанял Фера в новую практику в Остине.[9]

Поиск клиентов, желающих попробовать этот беспрецедентный стиль работы и жизни, привел Фер к церкви и нескольким домам в Остине, например, спроектированных и построенных для доктора и миссис Д. К. Брейс (1938) и доктора и миссис Карла Фер. (Брат Фера, построен в 1940 г.),[12][13] а также для доктора и миссис Чарльз Дарналл (1941).[5]

Другим результатом стал «Сент-Элмо-Тел», упражнение в растущей тенденции «мотелей», в данном случае выходящее на шоссе, ведущее в Сан-Антонио к югу от Остина. Он появился в номере журнала за октябрь 1941 г. Архитектурный рекорд (AR),[14] первая из современных работ Фера, опубликованная в национальном журнале. Редакторы AR назвал его "одним из наиболее заслуживающих внимания" ответов архитектора на "серьезную потребность в этом новом типе жилья".[14] Он отличался большими пространствами остекления с металлическим каркасом, колоннами из труб, открытой кирпичной кладкой внутри и снаружи и плоскими крышами из бетонных плит - форпост Баухауса на шоссе в Центральном Техасе, служащий уникальной современной американской функции. Это был ранний пример того, что стало отличительной чертой работы Фера в партнерстве с Грейнджером после Второй мировой войны: явно сдержанный и «индустриальный» вид, допускающий обилие света и вентиляции, а экономичность строительства не как ограничение, а просто еще один элемент дизайна. Кроме того, он отличался одним «региональным» дополнением к этому дизайну с европейским влиянием: камин, внешняя стена и дымоход из грубо обработанного известняка, «деревенский простонародье», используемый так называемыми каменными пластами в районе Остина с момента зарождения города. началось сто лет назад.

В 1938 году Фер женился на Мэри Джейн Грант из Сан-Антонио, отец которой Альберт В. Грант был главным редактором журнала. Сан-Антонио Экспресс.

С началом Второй мировой войны Фер закрыл свой офис. Слишком стар, чтобы поступить в армию (ему только что исполнилось 37), он служил в армейских войсках, путешествуя по юго-западу, инспектируя военные сооружения и в некоторых случаях выполняя функции специального переводчика для немецких военнопленных в различных лагерях для военнопленных.[5]

Послевоенная практика

Вернувшись в Остин в конце 1945 года, Фер и Грейнджер установили партнерство под этим названием (часто сокращенно до просто «F&G»), приверженное «практике прогрессивной архитектуры».[5] Вскоре последовал успех. Резиденции и церковь опубликованы в Архитектурный рекорд в 1946 г.[15] и 1947 г.[12][13] К весне следующего года они получили свою первую национальную награду - одно из восьми упоминаний из ста работ - во втором ежегодном конкурсе наград модернистского журнала. Прогрессивная архитектура (P / A)[16] на чьих страницах они будут регулярно появляться с этого времени (см. «Частичный список опубликованных работ» ниже). Хотя они проектировали жилые дома, клиники и различные другие коммерческие и институциональные проекты, образовательные и церковные структуры позже стали ядром их самой известной работы.

Компания F&G сделала климат Техаса, где «кондиционирование воздуха» еще не было практичным или доступным (особенно в школьном строительстве), центральным соображением.[17] Они разделили свои школьные здания на несколько крыльев с большими алюминиевыми навесами для света и вентиляции. При этом использовались такие «крутые» конструктивные элементы, как предварительно напряженные бетонные балки и внутренние стены из остекления. структурная глиняная плитка- новаторские и недорогие приложения в то время, особенно в Техасе. Название школы, выраженное культовыми алюминиевыми буквами Neutra, плавающими на простой кирпичной стене, обычно было единственным архитектурным украшением.

Эта экономия на самовыражении и стоимости распространялась и на другие их работы. И F&G разделяла со многими другими ранними американскими модернистами - архитекторами и промышленными дизайнерами - идеалом развития дизайнерской этики, свойственной их региону, таким образом создавая что-то американское, а не просто подражание европейцам.[16][17]

Для Фера это означало местную каменную кладку из известняка внутри и снаружи. Напольные покрытия, стены и внешние солнцезащитные кремы были сделаны из структурной плитки, обожженной из темно-красной глины Д'Ханис в Южном Техасе. Оконные рамы и навес были из алюминия. Поверхности наружных стен и даже солнцезащитные козырьки часто представляли собой просто серые асбестоцементные панели, плоские или гофрированные, непроницаемые для сурового климата Техаса. Результаты оказались слишком аскетичными для некоторых. Собственная резиденция Фера, построенная в 1949 году, шесть лет спустя была представлена ​​в Дом Красивый статья, представленная как "Как учиться у дома, вы можете нет Нравится »(с фотографиями Эзра Столлер).[18]

F&G была совместной конструкторской практикой, и оба партнера работали со своими младшими сотрудниками над проектами своей фирмы.[19] Действительно, их собственные ранние дома (строительство дома Грейнджер было завершено в 1952 году) мало что отличает одну руку от другой, за исключением того, что Грейнджер предпочитает кирпич грубому известняку Фера. Но Фер был воспитан в глубоких лютеранских традициях и в первую очередь интересовался церковным дизайном F&G. Среди наиболее известных его работ сегодня два кампуса Епископальной епархии Техаса: Епископальная школа Святого Стефана на холмах к западу от Остина (1953 г.) и Епископальная духовная семинария Юго-Запада (1954) в самом городе. Часовня в каждом кампусе - это особый дизайн Фера. Первый - это, по сути, урезанная форма миссии, взятая из его досовременных начинаний. Последний менее формальный и более интимный, с витражами от пола до потолка собственной разработки.[5] По его собственному признанию, это была его любимая работа.

На пике своего успеха компания F&G получила статус P / A статья за август 1958 г. (из цикла журнала «Архитектор и его община»). Шестнадцатистраничная статья «документировала феноменальный рост» фирмы и описывала ее историю, организацию, методы и философию дизайна.[19] Год спустя Техасский архитектор, опубликованная Техасским обществом архитекторов (T.S.A.), подробно остановилась на этом в своем выпуске за февраль 1959 г., описывая процесс, который привел к двум P / A награды в 1959 году. Самым значительным из них была «Премия за дизайн: коммерческий», присужденная за новое здание терминала Остина в муниципальном аэропорту Роберта Мюллера.[5][20][21]

С момента их самого раннего сотрудничества до Второй мировой войны и до их смерти в конце 1960-х годов Фер и Грейнджер предприняли более 1000 проектов.[5][22] и имел штат из двадцати человек, почти половина из которых были зарегистрированными архитекторами.[19]

После смерти Грейнджер в автомобильной катастрофе в 1966 году рабочая нагрузка Фера возросла. Менее чем через три года в возрасте 64 лет респираторное заболевание привело к пневмонии и сердечной недостаточности.

Награды и отличия

  • В 1953 году Фер был выбран руководителем архитектурного турне по Западной и Восточной Германии под совместной эгидой Американский институт архитекторов (A.I.A.) и Bund Deutscher Architekten (B.D.A.), спонсируемый правительством Западной Германии, чтобы наблюдать за послевоенными усилиями по восстановлению.[5]
  • В 1957 году Фер был избран в Коллегию стипендиатов А.И.А. в знак признания его дизайнерской работы, и с этой даты он использовал титул «Артур Фер, F.A.I.A.». (Младший Грейнджер также получил свое Товарищество несколько лет спустя.)[5][23]
  • В 1960 году Фер был членом жюри Мемориальной премии Р. С. Рейнольдса, присужденной швейцарскому архитектору. Жан Чуми. Главным среди других четырех присяжных заседателей был собственный образец архитектуры Фера, доктор Вальтер Гропиус.[24]
  • Живо интересовавшийся новой архитектурой Латинской Америки, в частности ее экзотическими бетонными структурами, Фер также получил почетную стипендию в La Sociedad de Arquitectos Mexicanos (1963).[5]
  • Наряду со своими другими профессиональными и общественными обязанностями Фер служил секретарем-казначеем, директором, вице-президентом, а в 1963 году - президентом Техасское общество архитекторов.[5]
  • На практике компания F&G получила множество национальных, государственных и местных наград в области дизайна, в том числе упомянутых выше.[5]

Примечания

  1. ^ «Смит, Харви Партридж (1889–1964)». Справочник Техаса онлайн. Историческое общество штата Техас.
  2. ^ а б "Университет Конкордия в Остине". Справочник Техаса онлайн. Историческое общество штата Техас.
  3. ^ «Килиан, Джон (1811–1884)». Справочник Техаса онлайн. Историческое общество штата Техас.
  4. ^ Моя поездка за границу, личный дневник 23 июня - сент. 5 августа 1927 г.. частный семейный холдинг.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м "Коллекция Артура Фера". Исторический центр Остина, Остин, Техас.
  6. ^ «Миссия Сан-Хосе и Сан-Мигель-де-Агуайо». Справочник Техаса онлайн. Историческое общество штата Техас.
  7. ^ а б c Стили, Джеймс Райт (1999). Парки Техаса, непреходящие пейзажи Нового курса. Остин: Техасский университет Press. ISBN 0-292-77734-5.
  8. ^ а б "Путеводитель по государственным паркам Бастроп и Бюшер" (PDF). Департамент парков и дикой природы Техаса, штат Техас.
  9. ^ а б c d е ж Дневная книга Артура Фера, Государственный парк Бастроп, 1934-37 гг.. Архитектурные коллекции Исторического центра Остина, Остин, Техас [микрофильм].
  10. ^ а б Хорошо, Альберт Х. (1999). Парковые и рекреационные сооружения, части I, II и III. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN 1-56898-171-6. [перепечатка издания 1938 года, опубликованного Службой национальных парков]
  11. ^ «ЕЖЕНЕДЕЛЬНЫЙ СПИСОК ДЕЙСТВИЙ, ПРИНЯТЫХ В ОБЛАСТИ НЕДВИЖИМОСТИ: С 29.09.97 ПО 10.03.97». Служба национальных парков, Департамент внутренних дел.
  12. ^ а б «Кондиционер требует компактности». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 101 (1): 76–77. Январь 1947 г.
  13. ^ а б «Техасский дом с исконной откровенностью». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 101 (1): 78. Январь 1947 г.
  14. ^ а б «Жилье для автомобилистов». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 90 (4): 63–66. Октябрь 1941 г.
  15. ^ "'Бедная «баптистская церковь». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 100 (4): 107. Октябрь 1946 г.
  16. ^ а б "Ежегодная награда за прогрессивную архитектуру упоминается в первом классе: здание клиники, Остин, Техас.'". Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 29 (6): 53. июнь 1948 г.
  17. ^ а б «Круговая критика: четыре дома». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 31 (8): 51–69. Март 1953 г.
  18. ^ «Как учиться у дома, который вам может не понравиться: как увидеть части дома». Дом Красивый. Hearst Corp. 97 (5): 133–138, 237–238, 251. Май 1955 г.
  19. ^ а б c «практика, которая росла вместе с городом». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 39 (8): 89–104. Август 1958 г.
  20. ^ «Исследования делают это». Техасский архитектор. Остин: Техасское общество архитекторов. 9 (12): 6–7, 14. Февраль 1959.
  21. ^ «Муниципальный аэропорт». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 42 (11): 154–157. Ноябрь 1961 г.
  22. ^ Деловые записи F&G. частный семейный холдинг
  23. ^ * «Новоизбранные товарищи». Журнал Американского института архитекторов. Вашингтон. 28 (2): 123. Июнь 1957 г.
  24. ^ «Премия Мемориала Р. С. Рейнольдса 1960 года». Журнал Американского института архитекторов. Вашингтон. 33 (5): 21–23. Май 1960 г.

Неполный список опубликованных работ

Книги:

  • Хорошо, Альберт Х. (1999). Парковые и рекреационные сооружения, части I, II и III. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press [перепечатка издания 1938 года, опубликованного Службой национальных парков, Департамент внутренних дел США]. стр. Часть I, стр. 15, 55, Часть II, стр. 9, 22–23, 85, Часть III, стр. 50–51, 85, 101, 104–106, 108. ISBN 1-56898-171-6.
  • Форд, Кэтрин Морроу; Крейтон, Томас Х. (1954). Качественные бюджетные дома. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp., стр. 102–103.
  • Форд, Кэтрин Морроу; Крейтон, Томас Х. (1955). Дизайн для жизни. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp., стр. 32–35, 114, 153.
  • Сниббе, Ричард В. (1956). Небольшие коммерческие здания. Нью-Йорк: издательство Reinhold Publishing Corp., стр. 198–199.

Периодические издания:

  • "Сент-Эльмо-Тел, недалеко от Остина, штат Техас". Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 90 (4): 63–66. Октябрь 1941 г.
  • «Кондиционер требует компактности». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 101 (1): 76–77. Январь 1947 г.
  • «Техасский дом с исконной откровенностью». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 101 (1): 78. Январь 1947 г.
  • «Большой крутой дом для профессора Техасского университета - планировал содержать себя». Архитектурный Форум. Нью-Йорк: Time Inc. 88 (4): 138. Апрель 1948 г.
  • «Ежегодная награда за прогрессивную архитектуру упоминается в первом классе: здание клиники, Остин, Техас.'". Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 29 (6): 53. июнь 1948 г.
  • «Клиника, Остин, Техас». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 29 (12): 67–69. Декабрь 1948 г.
  • «Церковь: Остин, Техас». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 30 (7): 39–42. Июль 1949 г.
  • «Круговая критика: четыре дома». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 31 (8): 51–69. Август 1950 г.
  • «Игровая комната, Даллас, Техас». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 34 (3): 133. Март 1953 г.
  • «Дом: Даллас, Техас». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 34 (4): 100–105. Апрель 1953 г.
  • «Школьная столовая, гимназия и аудитории». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 34 (7): 96–99. Июль 1953 г.
  • «Клиника Kreisel: Остин, Техас». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 34 (10): 134–136. Октябрь 1953 г.
  • «Специализированная клиника». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 35 (7): 92–93. Июль 1954 г.
  • «Для частного обучения». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 35 (4): 96–99. Апрель 1954 г.
  • «Техас: лесной участок с крутым обрывом, вид на юг». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 117 (2): 168–169. Февраль 1955 г.
  • «Как учиться у дома, который вам может не понравиться: как увидеть части дома». Дом Красивый. Нью-Йорк: Hearst Corp. 97 (5): 133–138, 237–238 и 251. Май 1955 г.
  • «Общая врачебная практика: детская поликлиника». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 37 (2): 120–121. Февраль 1956 г.
  • "Капилла, Техас". Informes de la Construcción. Мадрид: Instituto Tecnico de la Construccion y del Cemento (87 (Año 9), [section] 148-41). Январь 1957 г.
  • «практика, которая росла вместе с городом». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 39 (8): 89–104. Август 1958 г.
  • «Образование: награда». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 40 (1): 158. Январь 1959 г.
  • «Специальная школа: 4. Обучение детей с дефектами слуха». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 129 (4): 178–179. Апрель 1961 г.
  • «Специальная школа: 5. Учебно-тренировочный комплекс для умственно отсталых». Архитектурный рекорд. Нью-Йорк: F. W. Dodge Corp. 129 (4): 180–181. Апрель 1961 г.
  • «Муниципальный аэропорт». Прогрессивная архитектура. Нью-Йорк: Reinhold Publishing Corp. 42 (11): 154–157. Ноябрь 1961 г.
  • Фер, Артур (август 1962 г.). «Архитектура для восьмилетних». Журнал Американского института архитекторов. Вашингтон. 39 (1): 51–54.

Другие источники

  • Мишель Конан, изд. (2000). «Экологизм в ландшафтной архитектуре» (PDF). Исследовательская библиотека и коллекция Думбартон-Окс, Вашингтон, округ Колумбия. Получено 2010-01-17.
  • Макклелланд, Линда Флинт (1998). Строительство национальных парков, исторический ландшафтный дизайн и строительство. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. С. 391, 430.

Примечание об источниках

  • Большая часть сохранившихся оригинальных эскизов, предварительных работ и рабочих чертежей находится в коллекции Артура Фера в Историческом центре Остина, Остин, Техас. Сюда входят работы Артура Фера и Фер и Грейнджер.
  • Еще одним важным источником оригинальных рисунков является Архитектурный архив Александра, часть библиотеки архитектуры и планирования Техасского университета в Остине
  • Текущее переиздание (Princeton Architectural Press) Good's Парковые и рекреационные сооружения, процитированный выше, имеет большой формат четверти, содержащий более шестисот страниц и гораздо большее количество фотографий. Как и в оригинальном издании 1938 года, не дается указание ни на кого из сотен создателей изображенных работ, и отсутствует указатель. Как пояснил в «Благодарности» к выпуску 1938 года помощник директора NPS Конрад Л. Вирт: «К сожалению, не хватало информации, чтобы можно было должным образом отдать должное многим способным группам планирования и отдельным лицам, серьезным мастерам и механикам, ответственным за структуры, проиллюстрированные здесь. По этой причине всем заинтересованным сторонам показалось справедливее приписывать материал, за некоторыми исключениями, местам, а не отдельным лицам или группам. Вид уравновешивания несправедливости по отношению ко всем казался предпочтительнее дискриминационной несправедливости по отношению к немного." Однако обилие фотографической документации делает его очень полезным, если известно, какой парк искать. И есть достаточно других доказательств (например: см. Парки Техасаи т. д. выше), что конструкции, мебель и оборудование в государственных парках Бастроп и Бюшер с 1934 по 1937 год были проектами Фера и были созданы под его руководством. Есть одно задокументированное исключение: на странице 23 Части II (в частности, Таблице II A-14) есть фотография и рисунки деревянного стола для пикника в Государственном парке Бастроп. Похоже, это та же таблица, которую Фер в записи в дневнике от 4 ноября 1936 года приписывает Олину Бозе, еще одному архитектору NPS, работавшему в основном в государственном парке Лейк Корпус Кристи. (Бозе, возможно, также был первым архитектором «Трапезной» государственного парка Бастроп). Предположительно, этот дизайн стола для пикника был сделан в мебельном магазине Bastrop, занимающем центральное место во всей системе парков Техаса. Фер также отметил в своей «дневной книге» (см. Выше), что там ненадолго был размещен ландшафтный архитектор. Наконец, Грабер Кидвелл, бывший член Техасского кадетского корпуса A&M, а затем бригадный генерал армии США, также часто появляется в дневнике Фера. Он был отправлен в Бастроп в качестве инженера-строителя и, таким образом, работал там с различными структурами и объектами.