WikiDer > Бэк-стрит (фильм 1932 года)

Back Street (1932 film)
Бэк-стрит
Бэк-стрит 1932.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДжон М. Шталь
ПроизведеноКарл Леммле мл.
Э. М. Ашер
(ассоциированный продюсер)
НаписаноГлэдис Леман
Фанни Херст (Роман)
Джин Фаулер
Бен Хехт
Линн Старлинг
В главных роляхИрен Данн
Джон Болс
Музыка отДжеймс Дитрих
КинематографияКарл Фройнд
ОтредактированоМилтон Каррут
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 30 декабря 1932 г. (1932-12-30)
Продолжительность
93 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Бэк-стрит американец 1932 года предварительный код драматический фильм режиссера Джон М. Шталь и в главной роли Ирен Данн и Джон Болс.[1] На основе самых продаваемых роман с таким же названием к Фанни Херст, в нем рассказывается история женщины, которая всю свою жизнь была тайной любовницей богатого женатого мужчины.[2] Преданность и любовь женщины к женатому мужчине определяют, что она будет его «закоулками» на всю жизнь; история любви, которой не суждено было.[3][4] Это была первая из трех киноверсий романа Херста;[5] ремейки были выпущены в 1941 и 1961.

участок

Джон Болс и Ирен Данн в Бэк-стрит

В начале 1900-х гг. Цинциннатимолодая и красивая Рэй Шмидт (Ирен Данн) днем ​​работает в магазине своего отца, а по ночам остается там допоздна, пьет пиво и танцует с разными мужчинами, хотя мачеха этого не одобряет. Рэй встречается для развлечения, в основном встречается с коммивояжерами, проезжающими через город, и ни она, ни ее свидания не заинтересованы в какой-либо постоянной привязанности. Исключение составляет Курт Шендлер, который владеет магазином велосипедов рядом с магазином Шмидта и стремится заняться автомобильным бизнесом. Курт влюблен в Рэя и просит ее выйти за него замуж, но она отказывается, потому что, хотя ей нравится Курт, она не отвечает на его романтические чувства.

Посещая вокзал с Куртом, Рэй встречает Уолтера Саксела (Джон Болес), и они влюбляются друг в друга с первого взгляда. Вскоре Уолтер признается Рэю, что на самом деле он помолвлен с другой женщиной в городе, Корин, которая происходит из богатого происхождения и чья мать дружит с его собственной матерью. Тем не менее, он влюбился в Рэя и просит ее встретиться с ним на концерте местной группы, который он посетит со своей матерью. Уолтер надеется познакомить Рэя со своей матерью и, возможно, получить от нее одобрение отношений. В день концерта Рэй опаздывает, потому что ее младшая сводная сестра Фрида покончила жизнь самоубийством из-за того, что ее парень Хьюго уезжает из города. Фрида умоляет Рэя пойти за Хьюго и остановить его, угрожая выброситься в окно, если Рэй не поможет. К тому времени, как Рэй разобрался с ситуацией Фреды и добрался до концерта, все закончилось, и Рэй не может найти Уолтера или его мать в уходящей толпе. Уолтер, думая, что она его поддержала, пишет ей гневное письмо и женится на Корин. [6]

Несколько лет спустя Уолтер, ныне растущий молодой финансист, Уолл-стрит, сталкивается с Рэем, который не женат и работает в Нью-Йорке. Они возобновляют свое знакомство и понимают, что все еще любят друг друга, хотя Уолтер все еще женат и имеет двоих детей. Уолтер поселяет Рэя в недорогой квартире и заставляет ее бросить работу, чтобы она могла видеться с ним, когда у него будет время. Однако его работа, семья и социальные обязательства иногда удерживают его вдали от него надолго, заставляя Рэя чувствовать себя одиноким и изолированным. После того, как Уолтер отправляется в длительную поездку в Европу со своей женой, оставив Рэя одного с недостаточными деньгами, чтобы жить, она расстается с ним и принимает предложение Курта, который стал богатым производителем автомобилей. Уолтер едет в Цинциннати, чтобы убедить ее не выходить замуж за Курта, и они возобновляют свои прежние отношения.

Проходят годы, и Уолтер становится богатым и известным финансистом. Теперь, когда он путешествует, он берет с собой Рэя, хотя они должны скрывать свои отношения и избегать показа на публике вместе, что означает, что Рэй проводит большую часть своего времени в одиночестве. Рэй является объектом сплетен, и его ненавидят взрослые дети Уолтера, считающие Рэя золотоискателем. Сын Уолтера Дик говорит Рэю, чтобы он ушел из жизни его семьи, но его отец Уолтер вмешивается в разговор и говорит своему сыну, чтобы он был более понимающим или, по крайней мере, занимался своими делами. Той ночью Уолтер страдает от сильного Инсульт и вскоре после этого умирает. Незадолго до смерти Уолтер просит Дика позвонить по номеру Рэя и в последний раз слышит ее голос по телефону. Дик, который теперь понимает чувства своего отца к Рэю, идет к ней и предлагает продолжать поддерживать ее. Он находит ее обезумевшей из-за смерти Уолтера, а также узнает, что его отец платил ей очень небольшую сумму в месяц, тем самым доказывая, что она оставалась в отношениях из-за любви, а не из-за денег. После того, как Дик уходит, Рэй умирает, глядя на фотографию Уолтера.[7]

Фильмография и стиль постановки

Картина режиссера Джона Шталя.

Бэк-стрит рассказывает историю Рэя Шмидта в прямой форме, отражая очень простую точку зрения женщины ее вида в 1930-х годах. Сценаристы, Глэдис Леман и Фанни Херст, написал историю в прямом хронологическом порядке. Директор Джон М. Шталь обладал ясным, легко понятным стилем режиссуры, следившим за тем, чтобы сцены длились долго, и включал в себя в основном дальние планы и относительно небольшое количество сцен крупным планом. Эти приемы усиливают эффект объективности в фильме и делают акцент на трагических аспектах самой истории, а не на ее эмоциональном воздействии на персонажей. В некоторых кадрах фильма Шталь использует только устойчивую установку камеры, а в других он позволяет существенно перемещать камеру.[8]

Сцены связаны с прямой беглостью, имея сильные причинно-следственные связи между собой. Кинематографист, Карл Фройнд, включали изобразительные приемы, такие как использование движущейся камеры на съемочной площадке или изменение освещения, чтобы сделать сообщение сцены более очевидным. Фройнд создал «Освобожденная камера», Что в свое время было революционным.[9] При таком стиле съемки было предложено новое разнообразие и диапазон кадров. В Бэк-стрит в сценах было несколько моментов движения, но когда было движение, камера дрожала. Скорее всего, это произошло потому, что в технике Фрейнда камера была освобождена.

Выступления актеров были сдержанными. Образы Рэя Ирен Данн и Уолтера Джона Боулза просты и не театральны, предлагая ощущение реальной жизни. В отличие от многих фильмов той эпохи, Бэк-стрит не похоже на снятую сценическую пьесу, но кусочек жизни это было связано и раскрыло правду о жизни многих женщин в мрачный период Великая депрессия.

Бросать

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ «Бэк-стрит». IMDB. Получено 1 апреля 2020.
  2. ^ Бэк-стрит (1932), получено 2020-03-31
  3. ^ Бэк-стрит (1932), получено 2020-04-03
  4. ^ «Мелодрамы фильмов». www.filmsite.org. Получено 2020-04-19.
  5. ^ Холл, Мордаунт (1932-08-29). "Госпожа банкира". Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2020-03-31.
  6. ^ Флаус, Джон (2002). "Бэк-стрит (Джон М. Шталь, 1932)". Чувство кино.
  7. ^ Флаус, Джон (21.05.2002). "Бэк-стрит (Джон М. Шталь, 1932)". Чувства кино. Получено 2020-04-03.
  8. ^ Флаус, Джон (май 2002 г.). "Бэк-стрит (Джон М. Шталь, 1932)". Чувства кино. Получено 22 апреля 2020.
  9. ^ Келли, Рик (1 июля 2016 г.). "Освобожденные камеры и униформа в" Последнем смехе ". Робот-луддит. Получено 22 апреля 2020.