WikiDer > Дом Бейли - Дом изучения конкретного случая

	Дом Бейли, Дом исследования случая № 21
	Национальный регистр исторических мест США
	Историко-культурный памятник Лос-Анджелеса Нет. 669
	Дом Бейли, Дом изучения конкретного случая № 21
Место расположения	9038 Wonderland Park Ave, Лос-Анджелес, Калифорния
Координаты	34 ° 07′00 ″ с.ш. 118 ° 23′30 ″ з.д. / 34.116634 ° с.ш.118.391623 ° з.д.Координаты: 34 ° 07′00 ″ с.ш. 118 ° 23′30 ″ з.д. / 34.116634 ° с.ш.118.391623 ° з.д.
Построен	1959
Архитектор	Пьер Кениг
Архитектурный стиль	Современное
Ссылка NRHPНет.	13000518
LAHCMНет.	669
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP	24 июля 2013 г.
Обозначен LAHCM	9 ноября 1999 г.

Bailey House – Case Study House

Дом Бейли, или же Дом исследования случая #21, представляет собой стальной каркас модернист дом в Голливудские холмы, разработано Пьер Кениг. Зарегистрировано как Историко-культурный памятник Лос-Анджелеса # 669, с одобрения тогдашнего владельца Майкла ЛаФетра, Los Angeles Conservancy, и Пьер и Глория Кениг.

Программа Case Study House

В январе 1945 г. Джон Энтенза, редактор и издатель Искусство и архитектура журнал, объявил Программа Case Study House (CSHP). Программа была задумана как творческий ответ на надвигающийся строительный бум, который ожидается после Корпус нехватка Великая депрессия и Вторая Мировая Война. Entenza призвала к участию архитекторы использовать материалы, полученные от промышленности, и производители для создания недорогого современного жилья прототипы это может способствовать диалогу между профессионалами в области архитектуры и непрофессионалами.

Широко разрекламированная программа действовала с 1945 по 1964 год, охватив тридцать шесть индивидуальных проектов, многие из которых так и не были построены. В первоначальном объявлении программы говорилось, что «каждый дом должен быть способен дублирование и ни в коем случае не быть индивидуальным исполнением »и что« общая программа будет достаточно общей, чтобы оказывать практическую помощь среднему американцу в поисках дома, в котором он может позволить себе жить ».

Вернувшись после четырех лет боев во Второй мировой войне, Пьер Кениг был представлен CSHP благодаря продолжающейся публикации авангард дизайн в журнале Arts & Architecture. К 1948 году интерес Кенига к современным архитектура привел его к переводу из Городской колледж Пасадены в Школу архитектуры при Университет Южной Калифорнии где он учился Ричард Нейтра и Грегори Эйн. В 1950 году, во время учебы в Университете Южной Калифорнии, Кениг спроектировал и построил свой первый каркасный дом для себя и своей семьи.

Первое участие Кенига в программе Case Study House произошло во время работы в офисе Рафаэль Сориано по проекту Case Study House 1950. В 1956 г. недолго работал с Арчибальд Куинси Джонс на стальном доме в Сан-Матео, Калифорния для выдающихся застройщик Йозеф Эйхлер. Эйхлер и Джон Энтенза были хорошо знакомы, и оба проявляли большой интерес к потенциалу легкого веса. стальная конструкция для жилой архитектуры.

Практический опыт Кенига в стальных конструкциях и его мастерство в новых дуговая сварка Процесс строительства дома Сан-Матео окажет влияние на всю его архитектурную карьеру. Entenza увидела большой потенциал в дизайнерской работе Кенига того времени и предложила ему предварительное приглашение принять участие в CSHP, когда он «нашел нужный дом и подходящего клиента». Этот период стал началом того, что историк Эстер Маккой позже будет идентифицирован как вторая фаза программы Case Study House, представленная «согласованными усилиями… по приведению архитектуры во взаимосвязь с машиной».

Комиссия Бейли

В начале 1957 г. психолог Уолтер Бейли и его жена Мэри поручили Пьеру Кенигу спроектировать дом площадью 1200–1300 квадратных футов на ровном участке, расположенном в Голливудские холмы каньон. Позже Бейли были описаны в журнале Arts & Architecture как «современная» пара без детей и неформальный образ жизни. Это представляло собой идеальную программу для Koenig по реализации потенциала стальных каркасов для достижения действительно открытый план конструкция, в которой использовались огромные пролеты, которые облегчила сталь.

К маю 1958 года Кениг завершил строительные чертежи и начал сотрудничество с фабрики которые могли производить сборные стальные наклоны. Основная часть строительство проходил с августа по ноябрь того же года, а к январю 1959 года дом был официально завершен.

Публикация

В феврале 1959 года «Дом № 21» был опубликован в журнале «Искусство и архитектура» и был признан «одним из самых чистых и безупречных идей при строительстве небольшого современного дома». Как было стандартно для всех участников CSHP, дом был открыт для посещения в течение нескольких недель.

Год спустя, в 1960 году, фотограф названный Юлий Шульман (сам был клиентом Case Study) был приглашен сфотографировать дом Бейли. Фотографии, которые он делал, позже стали знаковыми символами калифорнийского модернизма. Как одна статья для L’Uomo Vogue описал архитектурные фотографии Шульманского дома № 21 и #22 имеют «непреходящий резонанс и культовую силу». Снято накануне участия Америки в Вьетнам они фиксируют последние славные моменты американского послевоенного гегемония уверенность в себе и безоговорочная вера в преимущества прогресса и технологий ».

Почти тридцать лет спустя, в 1989 году, фотографии Шульманского дома для исследования домов были выставлены на выставке. Музей современного искусства Лос-Анджелеса на выставке под названием «Чертежи современной жизни», которая вызовет «волну интереса к Модернизм»И вновь выразил признательность Кенигу за вклад в движение« Калифорнийский модерн », которое было в значительной степени забыто в 1970-х и 80-х годах.

Значительные переделки

Примерно в 1969 году доктор и миссис Бейли переехали в Восточное побережье по профессиональным причинам и выставить на продажу Case Study House # 21. К сожалению, в течение следующих тридцати лет череда владельцев демонстрировала «более слабые обязательства по содержанию и сохранению», чем продемонстрировали Бейли. Многочисленные специальные ремонт нанесли ущерб первоначальному замыслу. Среди них была установка нескольких световые люки и камин.

В 1980-х годах оригинал Кенига кухня был снесен и заменен центром острова Готовка станция. Плиточный бело-винил- полы, первоначально указанные Кенигом, были заменены на широкую затирку керамическая плитка. Спустя годы Кениг описал свои впечатления от переделанного дома, заявив: «Хотя я знал, что происходило в этом доме, увидеть это было большим шоком. Мои дома для меня как дети ».

В 1997 году поклонник фотографии Юлиуса Шульмана, продюсер фильма Дэн Краккиоло проявил интерес к дому Бейли после просмотра некоторых фотографий Шульмана. Он сделал предложение на недвижимость на 1,5 миллиона долларов. Предложение было принято, и Краккиоло немедленно поручил Пьеру Кенигу помочь «реанимировать» первоначальный дизайн.

Дотошный восстановление последующее продлится более года, что почти вдвое превышает продолжительность первоначального строительства. Вспоминая процесс, Кениг позже описал трудность «поиска деталей». Мозаичная плитка, которой покрыты стены в интерьере двор оказался особенно сложным. Также оказалось непросто восстановить первоначальную кухню с помощью современной техники. Настенный холодильник оригинального дизайна больше не производилась General Electric поэтому Кениг модифицировал три Холодильники Sub-Zero путем инвертирования расположения двигателей в соответствии с планом. Кениг также модернизировал дом с использованием новейших механических и осветительных элементов, включая обновленные водонагреватель и печь размещается в ядре утилиты. Когда процесс был почти завершен, Кениг размышлял о реставрации, признавая «странное чувство дежавю при работе над одним и тем же зданием через сорок лет после того, как я построил его в первый раз», но признал «прекрасное чувство, снова сделав все правильно».

Краккьоло не удовлетворился чисто архитектурной реставрацией и добивался восстановления оригинала. обстановка также. Для замены давно снятого с производства Formica Прихожая, показанная на знаменитой фотографии Джулиуса Шульман, Краккиоло поручил Джерри МакКейбу, оригинальному производителю, повторить дизайн. Точно так же черный Naugahyde Диван был заказан в точном соответствии со спецификациями оригинала.

В июле 1999 г. Архитектурный дайджест В статье, описывающей процесс восстановления, Краккиоло признал, что испытывает «острую амбивалентность между желанием, с одной стороны, восстановить Пример № 21 до его первоначального состояния« чистоты »пятидесятых годов, а с другой - позволить более выражать свои собственные потребности девяностых годов и вкусы ». Один из примеров, который он описывает, - это его желание выставлять книги вместо того, чтобы оставлять стены такими же чистыми и голыми, как изображено на фотографиях Шульмана. В 2001 году Пьер Кениг получил Премию Лос-Анджелеса за выдающиеся достижения в области сохранения исторического наследия 2000 за прекрасную реставрацию дома Бейли.

Вскоре после публикации статьи в «Архитектурном дайджесте» продюсер по имени Майкл ЛаФетра, который искал объекты современной архитектуры, наткнулся на статью и решил приобрести недвижимость. Вскоре он появился на рынке, и предложение LaFetra было принято. В течение недели после покупки LaFetra получила телефонное сообщение от Пьера Кенига, в котором говорилось: «Здравствуйте, это Пьер, ваш архитектор, и я хочу поговорить». Вскоре после того, как Кениг сказал ЛаФетре, что «ему не следует ничего менять в доме, но в случае необходимости он должен связаться с ним».

Вскоре после того, как началась дружба, и к 2000 году ЛаФетра поручила Кенигу спроектировать для него новый дом на береговой линии много в Малибу. После того как дом № 21 был защищен путем регистрации его в качестве историко-культурного памятника Лос-Анджелеса, в 2002 году дом был выставлен на продажу для оплаты нового строительства. С разрешения Кенига ЛаФетра начала работу над документальный чтобы охватить процесс проектирования и строительства, но, к сожалению, в 2004 году Кениг уступил лейкемия и умер 4 апреля того же года.

Нынешнее состояние

В июле 2006 года Юлиус Шульман (95 лет) был приглашен повторно посетить Дом изучения конкретных случаев № 21, чтобы сфотографировать его в его современном состоянии для каталога предстоящего аукцион на Райт 20. 3 декабря 2006 г. недвижимость была продана за 3 185 600 долларов женщине-коллекционеру произведений искусства из Южная Корея. Эта продажа представляет собой вторую по величине цену на современный дом на аукционе, сразу после Мис ван дер РоэС Дом Фарнсворта, который был продан за 8 миллионов долларов. Сообщения о продаже описывают это как «переломный момент» в общественном признании модернизма как искусства, а не как недвижимость.

Последние фотографии Шульмана дают уникальную возможность увидеть точность реставрации Кенига. Хотя завершенный дом Кенига почти полностью повторяет первоначальный дизайн, небольшие изменения присутствуют. Среди них немного измененный черепица планировка стены внутреннего двора и более продуманная фонтан механизм ниже. Огни, похожие на банку, которые присутствуют во всем пространстве, кажутся затемненными. патина применяется по сравнению с оригиналом лакированный светильники. Кроме того, Краккиоло, по-видимому, потребовал введения полупрозрачного стекла на ванная стены для повышенной конфиденциальности.

Описание

Описывая свою концепцию Case Study House # 21, Кениг заявил, что «я пытался застроить» 1300 квадратных футов (120 м²) «в эффективном, социальном и захватывающем плане, который люди могли себе позволить… Я отбросил все обычные мысли, потому что у меня не было терпения ни в чем, что было сделано раньше». Программа тематического исследования призвала к разработке серийно производимых прототипов, и Koenig, похоже, выполнил это, при этом адекватно обращаясь к факторам, специфичным для конкретной площадки.

CSH № 21 расположен вдоль оси север-юг с навесом для машины на северной стороне и полностью застекленной южной стороной, чтобы обеспечить лучший вид и максимальное количество солнечного света в зимние месяцы. Кениг выбрал сжатую L-образную форму, чтобы установить линейную прогрессию от навес и вход через жилую площадь и выход в сад. Это сжатие достигается за счет непрозрачных стальных настилов стен, которые закрывают непривлекательный вид на «заросший кустарником склон» на западе и авеню парка чудес на востоке.

Главный дом представляет собой прямоугольный план размером 30 на 44 дюйма с твердой прямоугольной сердцевиной, в которой расположены инженерные коммуникации - две полностью оборудованные ванные комнаты и механическое помещение. За этим ядром находились две хорошо оборудованные спальни. Порог этого внутреннего двора / ядра обеспечивает повышенную конфиденциальность (визуально и акустически) для спален. Разработав центральное сервисное ядро, Koenig упростила формулировку условий периметра до любого стандартного размера. раздвижные стеклянные двери или непрозрачные стальные стены. Самым привлекательным для Джона Энтенза была простота материального словаря. При первом посещении дома он описал его как «очень чистый, чистый дизайн. Две детали, одна с севера на юг, другая с востока на запад. Один материал для крыши, такой же для стен. Минимальный дом, максимальное пространство ».

Система стального каркаса дома состоит из четырех сборных стальных изгибов шириной 44 х 9 футов, образующих внутреннюю часть дома. Кроме того, для обрамления крытого навеса используются три полупролетных изгиба. Кениг определил идентичную структуру домов, над которыми он работал с Сориано и Джонсом - 8-дюймовые балки двутаврового сечения и 4-дюймовые колонны H-образного сечения. Вместо того, чтобы использовать стандартизованный размер 8 дюймов, Koenig выбрал 10 дюймов между изгибами для экономии и оптимизации всей конструкции. Кениг часто заявлял: «Сталь хороша настолько, насколько хороша ее детализация. Чтобы сделать открытую сталь приемлемой в гостиной, она должна быть настолько хорошо детализирована, чтобы стыковые соединения были незаметны ».

В соответствии с изменяющимся контекстом, собственность теперь окружена высокими деревья и кустарник, заменив то, что когда-то было великолепным видом на юг. Это явно адаптация для достижения большей конфиденциальности в густонаселенном каньоне Голливудских холмов. Как статья в Дом Красивый Журнал описал, что сегодня «вызывающая простота здания резко контрастирует с суетливыми крупногабаритными домами, которые расположены высоко на холмах позади него».

Оценка

Технический

Жесткость стального каркаса обеспечила достаточную боковую устойчивость в направлении восток-запад, а приварка каналов к вершине и основанию каждой колонны обеспечила дополнительную прочность в направлении север-юг для сопротивления сейсмическим силам и ветровым нагрузкам. Эти выраженные элементы объединяют здание эстетически и конструктивно.

Кениг использовал стальные настилы стен, чтобы скрыть изоляция, проводка и трубы. Пробив крышу над ванной и подсобными помещениями, даже ядро дома имеет доступ к внешним элементам, таким как дневной свет, дождь и растения. Эта особенность также обеспечивает акустический буфер между жилой и спальной зонами и подчеркивает воздушность и естественность в доме.

Печь в активной зоне энергоснабжения подает тепло в основное пространство через отопительные каналы, которые расположены вдоль основания стеклянных стен для максимальной эффективности. Зимой отсутствие свесов обеспечивает максимальный пассивный приток тепла, а использование оригинальных панелей Koolshade должно было минимизировать чрезмерное поступление тепла летом.

Циркуляция воды в пруду вверх по желобам и обратно через водостоки на крыше представляет собой ранний эксперимент с системами контроля окружающей среды. В качестве Джеймс Стил описанный в его монография Пьера Кенига: «Стратегия одновременно прагматична и лирична; вода обладает некоторыми охлаждающими свойствами, а твердый край здания на уровне земли смягчается отражающей поверхностью ». Кроме того, такая циркуляция исключает необходимость химической обработки воды.

Социальное

Хотя архитекторы второй фазы программы Case Study House никогда не отказывались от своей веры в потенциал стального каркаса для жилищного строительства, публика никогда не принимала этот материал. В качестве Элизабет А. Т. Смит пояснил: «К сожалению, экономическое давление той эпохи подтолкнуло жилищное строительство к другому пути, чтобы приспособить торговых строителей, работающих к строителям и архитекторам, и прославить дополнения и исправления господина домовладельца и госпожи Потребитель. , стандартные персонажи американского рекламного лоббирования 1920-х и 30-х годов ». Хотя они предполагали, что промышленные материалы на заводе могут быть более экономичными, чем традиционные деревянные каркасы, это никогда не было реализовано. Таким образом, стальные конструкции столкнулись с социальными и экономическими препятствиями. В конце концов, Левиттаун парадигма будет доминировать в Америке массовое жилье стратегия в послевоенную эпоху.

Культурно-эстетический

Покрасив стены и потолок в белый цвет и сохранив заводское покрытие из древесного угля Perma-Bar на стали, Кениг создал визуальный акцент на структурном каркасе. Выразив объем в виде простой коробки без выступов, Кениг подчеркнул простоту прямоугольных форм и добился сдержанной элегантности.

Полностью застекленные северная и южная стены размывают интерьер и экстерьер - общая цель Домов для исследований. Описывая эстетические цели движения, Кениг позже объяснил: «Мы переместили гаражи в переднюю часть, а жилые комнаты в заднюю часть, чтобы поставить их ближе ко двору… Мы использовали сталь, которая помимо того, что была экономична, дала нам другую среду обитания. Это открыло план, позволив нам использовать больше стекла для создания большего количества света, что помогло усилить отношение интерьера к экстерьеру ».

Включение Кенига прудов по периметру дома позволяет читать, как будто оно плывет. В качестве Элизабет А. Смит описано в Чертежи для современной жизни, «Отражения деревьев и неба, смешанные на поверхности воды с чистыми линиями контура дома… очеловеченные за счет слияния технологического с естественным».

Исторический

Хотя CSH # 22 более узнаваем, CSH # 21, возможно, является лучшим примером домов Пьера Кенига со стальным каркасом. Многие считают, что это высшая точка успеха программы Case Study House. В качестве Нил Джексон В своей монографии о Кениге заявил: «Дом Бейли представляет собой высшее совершенство идеала, разработанного Кенигом в его ранних домах и основанного на его опыте с Сориано и Куинси Джонсом. Это было простейшее решение, достигнутое, по-видимому, самым легким способом, и было выдающимся достижением для такого молодого человека ».

Дэвид Хэй резюмировал изначальную и непреходящую важность дома, заявив: «В то время Case Study House 21 был блестящим ответом на преобладающий в Лос-Анджелесе дизайнерский дух -« будь современным, будь решительным ». Теперь в отреставрированном состоянии это мощное напоминание о временах в южной Калифорнии, когда архитектура настаивала на изобретении ».

Смотрите также

Список историко-культурных памятников Лос-Анджелеса на Вестсайде

внешняя ссылка

[1] Номинация Национального реестра исторических мест

[1]

Navigation