WikiDer > Бен Иден Пейн

Ben Iden Payne

Бен Иден Пейн (5 сентября 1881 г. - 6 апреля 1976 г.), также известный как Б. Иден Пейн, был английский актер, режиссер и педагог. Работая в профессиональном театре семьдесят лет, он помогал первому современному репертуарному театру в объединенное Королевство, был одним из первых и эффективных защитников елизаветинских постановок пьес Шекспира и послужил источником вдохновения для шекспировских трупп и университетских театральных программ по всей Северной Америке и Британские острова. Его имя живет как название театра в Техасский университет а также ежегодные театральные премии представлен в Остин, Техас.

Ранние годы

Родился 5 сентября 1881 г. в г. Ньюкасл-он-Тайн, он вырос и получил образование в Манчестер. Он был младшим из четырех детей. Его отец, священник-унитарий, умер в возрасте 52 лет, когда Пэйну было одиннадцать лет.^[1] В детстве первая пьеса Шекспира, которую он увидел, была гастрольной постановкой Двенадцатая ночь. Слишком молод, чтобы понимать большую часть пьесы, он описал себя как «очарованный» актрисой, сыгравшей Виолу. Во время его второго года в Манчестерская гимназия он появился в своем первом шекспировский роль, как Бассанио в Венецианский купец. Вскоре после этого он увидел постановку той же пьесы, поставленную в Манчестере гастрольной компанией Генри Ирвинг, один из великих импресарио Шекспира XIX века. Мистер Ирвинг сыграл Шейлока и Эллен Терри в исполнении Порции.^[1]

Модифицированная елизаветинская теория постановки

Самым известным достижением Пейна является его метод постановки елизаветинской драмы, который он назвал «модифицированной елизаветинской постановкой». Вдохновленный основателем елизаветинского театрального общества Уильямом Поэлом, вкус Пейна к елизаветинским постановкам был основан на реальных сценах елизаветинского периода. Основная предпосылка этого метода заключалась в том, что член аудитории должен чувствовать, что «он [или она] участвует в действии, а не смотрит на что-то вне себя». Этого можно было достичь, создав более интимное пространство, где аудитория не была бы отделена от актеров «аркой авансцены, рампой или оркестровыми ямами». Кроме того, в соответствии с этим методом зрители могли лучше сосредоточиться на актерах и самой пьесе, когда их не отвлекали «падающие шторы, затемнения, запланированные паузы для изменения декораций… или любое другое принудительное прерывание» действия. пьесы. Этот метод сыграл важную роль в постановке Шекспира Пэйном, и он использовал его на протяжении всей своей карьеры.

Первая профессиональная работа

Еще учась в школе, он начал свою карьеру актера в 1899 году в театре F.R. Benson company, известная гастролирующая шекспировская труппа (официальное название: Shakespearean and Old English Comedy Company мистера и миссис Р. Ф. Бенсона.^[1]) После интервью Фрэнк Бенсон его представили миссис Бенсон; он был удивлен, увидев, что это была актриса, сыгравшая Виолу в путешествующей постановке Двенадцатая ночь он видел в детстве.^[1] После четырехнедельного пробного взаимодействия с Бенсоном Пейн провел сезон, путешествуя по Великобритании с гораздо меньшей компанией Mademoiselle Gratienne.^[1]^[2] В следующем году он вернулся в Бенсон, но эта помолвка была прервана, когда пожар в Королевском театре в Ньюкасл-апон-Тайн уничтожил весь парк декораций и костюмов компании.^[1] Пейн подписал контракт с гастролирующей труппой Carlyon and Charlton, «подгоночной» компании (подгонка означает, что они путешествовали со своей собственной сценой). авансцена, сценические шторы, освещение и декорации, которые могли быть установлены в любом открытом зале и не требовали формального театра для выступлений).^[1] В 1902 году он вернулся в Бенсон, где работал и актером, и помощником режиссера, его первый неактерский театральный опыт.^[1] В следующие несколько лет он гастролировал с Бенсоном и несколькими другими компаниями, исполняя Шекспира в Ямайка с компанией Benson, участвуя в первой постановке (в постановке компании Arthur Hare) спектакля Как важно быть серьезным осуществляется после суда и заключения Оскар Уальд, а также работа с компаниями мистера и миссис А.Б. Таппинг, Норман В. Норман, Мэдж МакИнтош и шекспировский актер Ян Макларин.^[1] В тот период он женился на актрисе. Мона Лимерик; у них было трое детей.^[1]

Жена Пэйна, Мона Лимерик^[3]

Режиссер театра Abbey

Когда тур с Макинтошем закончился, Пейн взял интервью у известного режиссера и продюсера: Харли Гранвиль-Баркер. Грэнвилл-Баркер направила его к Сирилу Кейтли, который взял его с собой в поездку по Ирландии. Вскоре после этого неожиданно к Пэйну подошел Уильям Батлер Йейтс, один из директоров Театр аббатства, Дублин. Пейн не знал, что Гранвиль-Бейкер рекомендовал его на эту должность; столь же неизвестный ему в то время английский финансовый покровитель аббатства, Энни Хорниман, настояла на том, чтобы английский профессиональный режиссер был условием для трехлетней субсидии, которую она давала театру.^[1]^{:п. 70}^[4]

Пейн встретился с Йейтсом и двумя другими директорами аббатства, Леди Грегори и Дж. М. Synge, для интервью в выходные, посвященного шедевру Synge, Плейбой западного мира, открылся. Пэйн находился в первом ряду аудитории, когда в доме вспыхнули знаменитые беспорядки «Playboy», когда во второй половине зрители разразились криками из-за предполагаемого скандального содержания пьесы.^[1]^{:п. 66}

Пэйн был приглашен в качестве режиссера театра «Аббатство», но со строгими инструкциями, запрещавшими ему участвовать в постановке ирландских народных пьес. В то время Пэйн не знал, что его наняли по настоянию Хорнимана, и что леди Грегори и Синдж были против того, чтобы пригласить британского постановщика пьес в Ирландский национальный театр.^[1]^[4] Помолвка длилась всего несколько месяцев; после того, как мы отправились в тур по Великобритании из Глазго, Шотландия к Лондон, Пейн подал в отставку.^[1]^{:п. 76} Он поддерживал дружбу с Йейтсом.

Манчестерская репертуарная компания

На следующий день после ухода в отставку с поста в аббатстве он получил записку от Хорнимана, покровителя аббатства. Она была недовольна своими отношениями с Ирландским национальным театром (несчастье было взаимным), и она хотела спонсировать новое театральное предприятие под руководством Пэйна.^[1]^{:глава 10} Пэйн предложил создать репертуарную труппу в Манчестер, крупный провинциальный город в Англии и дом детства Пейна. На средства Хорнимана он основал Манчестерскую репертуарную труппу, первую настоящую театральную труппу в Англии.^[1]^{:предисловие издателя} Он поставил многие из ранних пьес Джордж Бернард Шоу и Джон Голсуорси.^[5]

В 1907 году Пейн использовал Уильям Поэл направлять Мера за меру, к Уильям Шекспир, с Манчестерской репертуарной компанией.^[1]^{:стр. 84–92}^[6] Поэл был в начале двадцатого века новаторским сторонником постановки пьес Шекспира в том виде, в каком они были написаны, без тяжелых декораций и вырезанных текстов великих постановок девятнадцатого века таких авторов, как Генри Ирвинг.^[5] Постановка Поэла в «Манчестерском репертуаре», возможно, была его лучшей, так как Пейн ставил ее с талантливыми профессиональными актерами, а не с любителями, с которыми Поэл обычно работал.^[7]

В следующем году Пейн поставил пьесу Шекспира. Много шума из ничего как рождественский спектакль в Манчестере. Чтобы сохранить ритм пьесы, без длительных перерывов во время смены сцен, он поставил пьесу, соединяющую сцену, перед нейтральным занавесом, натянутым на авансцену. Это был ранний эксперимент по постановке пьес Шекспира как непрерывное действие, как и стиль в театре. Театр Глобус когда были впервые написаны и поставлены пьесы.^[1]^{:п. 103}^[2] Пейн ушел с поста директора «Манчестерского репертуара» в 1911 году как по личным причинам (его жена, Мона Лимерик, не ладила с Хорниманом), так и потому, что он считал, что новое руководство может поставить более популярные пьесы, которые могут остановить красные чернила операции.^[1]^{:п. 107}

Приезд в Америку

В 1913 году Пэйн был приглашен в Соединенные Штаты, чтобы организовать сезон современных спектаклей для Чикагского театрального общества, новаторского общественного театра.^[8] В эту компанию его направил Хорниман.^[1]^{:п. 116} Общество подготовило репертуарный сезон пьес Шоу и Голсуорси, а также постановку пьес в традиционной постановке. Мера за меру. В феврале 1914 года он поставил серию пьес в Индианаполис для Драматической лиги Америки.^[2] В следующем году он поставил маленький театр компания в Филадельфия.

Carnegie Tech

Находясь в Чикаго, Кеннет Сойер Гудман, тезка Театр Гудмана, познакомила Пэйна с Томасом Вудсом Стивенсом и доктором. Артур Хамершлаг. Доктор Хамершлаг был первым президентом Технологический институт Карнеги (сейчас же Университет Карнеги Меллон) и Стивенс был первым заведующим кафедрой драмы там, первым профессиональным факультетом драмы в университете.^[1]^{:п. 120} Пейн направил Вы никогда не можете сказать, к Джордж Бернард Шоу в течение первого года работы отделения.^[2] Пейн был связан со школой драмы при Технологическом университете Карнеги с 1914 года, а два года спустя он впервые поставил ежегодную пьесу Шекспира,^[9] до 1950, за исключением Стратфорда 1935–43.^[8] Находясь в Carnegie Tech, он опробовал концепцию Поэля в постановках Шекспира, исполняемых на Английский театр эпохи Возрождения сцены, без сложных декораций, путем постановки ежегодного Елизаветинский производство есть.^[5] В Карнеги сначала использовали сложные декорации для пьес Шекспира, но Пэйн обнаружил, что чем больше они упрощали декорации, тем лучше это было для постановки и тем более непосредственным было обращение к публике.^[10]

В 1925 году Стивенс покинул Карнеги, чтобы управлять недавно созданным Театр Гудмана в Чикаго, и Пейн сменил его на посту председателя драматического факультета.^[1]^{:п. 157} В течение первого года председательства в 1925 году он поставил спектакль Шекспира. Гамлет полностью используя технику постановки, которую он назвал «модифицированной елизаветинской постановкой».^[1]^{:Глава. 16} Он оставил кафедру драматического факультета в 1928 году, но Пейн возвращался каждый год до 1951 года (за исключением лет в Стратфорде), поставив 58 пьес в Карнеги в период с 1914 по 1951 год, 26 из них Шекспира.^[2]

Бродвейская карьера

В 1915 году Пейн поставил первую постановку Выбор Хобсона к Гарольд Бригхаус за Организация Шуберта.^[1]^{:п. 125}В 1916 году он направил Джон Бэрримор в его первом успехе в серьезной роли, в американской премьере справедливость к Джон Голсуорси.^[8] В соответствии с Ангус Л. Боумер, основатель Шекспировский фестиваль в Орегоне, финансовый спонсор потребовал заменить Бэрримора, опасаясь катастрофического запоя. Пейн фактически ответил, что, если они заменит Бэрримора, им придется найти нового директора. Бэрримор остался, и спектакль дал старт его карьере.^[5] справедливость был произведен Джоном Д. Уильямсом, пресс-агентом Чарльза Фромана.^[1]^{:п. 128} В 1917 году Пэйн стал режиссером компании Charles Frohman Company, ведущей американской продюсерской организации.^[8]

Пейн делил свое время между профессиональной режиссурой в Нью-Йорке и режиссурой студентов в Школе драмы при Технологическом университете Карнеги, иногда предпочитая отношение и приверженность своих «актеров-учеников» в Питтсбурге своим профессиональным актерам на съемках. Бродвей.^[10] Пейн был недоволен работой в Frohman с ее упором на подбор шрифтов и «звездной системой», где главной заботой было привлечение знаменитого актера (который больше заботился о своей игре, чем о пользе пьесы в целом). и он уехал в 1923 году.^[1]^{:Глава. 14}^[2] Он вернулся на Бродвей в 1943 году, чтобы поставить несколько пьес для Театральная гильдия Нью-Йорка.^[2]

Вдохновение другими театрами

В качестве приглашенного директора в Вашингтонский университет летом 1930 года он поставил шекспировскую Цимбелин и Потерянный труд любви на елизаветинском стиле, на временном Стадия тяги. Спектакли вдохновили юного аспиранта, Ангус Л. Боумер, который выступал и ставил постановку, руководил постановками.^[5]^[11] Боумер продолжил использовать эти постановочные концепции, когда основал Шекспировский фестиваль в Орегоне пять лет спустя.^[12]^[13] Пейн поставил пьесу Шекспира Цимбелин на Шекспировском фестивале в Орегоне в 1956 году и Сон в летнюю ночь в 1961 г.^[8]

В 1934 году Пейн и Томас Вудс Стивенс отредактировали и спродюсировали несколько коротких (одночасовых) постановок пьес Шекспира, которые были представлены в течение второго года Всемирной выставки в Чикаго (Век прогресса) на грубой реконструкции Шекспировского театра «Глобус».^[1]^{:п. 187} Это воссоздание Земного шара и эти короткие пьесы Шекспира вдохновили 1935 г. Калифорнийская тихоокеанская международная выставка построить там воссозданный Глобус по проекту Стивенса и поставить короткие 50-минутные пьесы Шекспира^[14]^[15] Выставка имела такой успех, что воссозданный Глобус в Сан-Диего был сохранен после экспозиции и стал домом для Театр Old Globe. Пейн вернулся в Old Globe в Сан-Диего в 1949 году, чтобы направить свой первый Летний Шекспировский фестиваль, постановку Двенадцатая ночь в 1949 году и руководил им несколько лет до 1964 года.^[15]

Стратфордский фестиваль

Пейн вернулся в Англию с 1935 по 1943 год, чтобы руководить Стратфордский мемориальный театральный фестиваль в Стратфорд-на-Эйвоне, Англия.^[6] Поэкспериментировав с квази-елизаветинской эпохой в Технологическом институте Карнеги, он был вынужден в силу традиций руководства организации и ограничений огромного старого Мемориального театра использовать традиционные методы авансцены.^[1]^{:стр. 181–187} Этот опыт был неудачным для Пейна, и он уехал в 1943 году.^[16] Он поставил не менее тридцати семи постановок в Стратфорде.^[2]

Позже академическая карьера и Техасский университет

Пейн поставил пьесы Шекспира в качестве приглашенного профессора в Вашингтонский университет в 1943 и 1946 гг. Университет Айовы в 1943 г. Университет Миссури в 1948 г. Колорадский университет в 1953 г. университет Мичигана в 1954 г., Государственный университет Сан-Диего 1949–52, Колледж Аллана Хэнкока, Калифорния в 1968 г., а Школа изящных искусств Банфа, Банф, Альберта, Канада, 1959–1963 годы.^[2] Пейн пошел в Техасский университет в Остине в 1946 году и провел там остаток своей карьеры в качестве академика.^[17] Он занимал пост заведующего кафедрой драмы в 1947–1947 и снова в 1951–52. Он поставил 29 пьес в Техасе, 24 пьесы Шекспира и ушел на пенсию как заслуженный профессор драмы в мае 1973 года.^[2] Он поставил свою последнюю постановку в Техасе в 1968 году, пьесу Шекспира. Буря.^[1]^{:п. 190}

В Б. Иден Пейн Награды,^[18] присуждается актерам, режиссерам и дизайнерам за выдающийся вклад в развитие театра в Остин, Техас, названы в его честь. В 1976 году его именем был назван один из трех театров на территории кампуса Техасского университета в Остине.^[19]

Navigation