WikiDer > Blackfeet музыка

Blackfeet music

Блэкфут музыка это музыка Черноногий люди (лучше всего переведено в Язык черноногих в качестве Nitsínixki - «Пою», от Nínixksini - "песня"). Пение преобладает и было в сопровождении только перкуссией. (Неттл, 1989)

Бруно Неттл (1989, стр. 162–163) полагает, что музыка Блэкфута является «эмблемой героический и трудная жизнь черноногих », с практикой исполнения, которая сильно отличает музыку от остальной жизни. Пение сильно отличается от речи, и многие песни не содержат слов, а песни с текстами часто кратко описывают важные части мифов. Музыка тесно связан с войной, и большая часть пения исполняется мужчинами, а во многом лидерами общин ». Усвоение песен связано с трудными подвигами - выучено в видениях, вызванных самоотречением и пытками, требуется быстро выучить, спеть с затрата огромной энергии в исполнении сложного вокального стиля - все это ставит песни в разряд героических и сложных »(Nettl 1989, p. 162-163).

Приборы

Музыка Блэкфута в основном вокальная, с использованием нескольких инструменты (называется ninixkiátsis, происходящее от слова «песня» и связанное в первую очередь с европейско-американскими инструментами), только перкуссия и голос, и несколько слов. Безусловно, наиболее важными ударными инструментами являются барабаны (истокимацис), с погремушки (ауана) и колокола часто ассоциируясь с объектами, такими как палки или ноги танцоров, они скорее прикрепляются к ним, чем как собственные инструменты. (Nettl 1989)^{[страница нужна]}

Пение

Пение состоит в основном из вокалы, хотя записи и отчеты начала 1900-х годов и ранее указывают на то, что было гораздо больше текст песни или вокальные тексты. Черноногие видят обилие слов в Европейско-американская музыка и Афроамериканская музыка как уменьшение важности и значения как слов, так и музыки; То же самое и с манерой слушать такую музыку, то есть для развлечения или удовольствия, часто при выполнении других дел: если кому-то нужно было сказать так много слов, почему он просто не заговорил (стр. 69). Музыка черноногих не основана на инструментах или текстах, и пение не должно звучать как разговор (или имитировать любой другой звук). Как правило, песни, содержащие тексты, короткие и не повторяются, например: «Плохо быть стариком» (Nettl, 1989, стр. 73, 1951, запись песни Crazy Dog Society) или относительно длинные, «Вон женщина, ты должна взять меня. Я могущественна. Вон женщина, ты должна взять меня, ты должна меня услышать. То, где я сижу, - могущественно». (Nettl, 1989, p. 73, Wissler and Duvall 1909: 85, воспетые камнем женщине в мифе о буйволе-камне). Часто, когда текст занимает большую часть мелодии с меньшим количеством голосов, мелодии короткие. Используемые вокалы, как в Равнины индийские пение, являются согласные час, у, ш, и гласные. Они избегают п, c (ts) и другие согласные. я и е как правило, немного выше в подача, а, о, и ты нижний (с. 71). (Неттл, 1989)

Черноногая танцовщица, Альберта 1973

Молодой танцор черноногих, Альберта. 1973

Сольное пение могло быть более заметным или нормальным в прошлом, но групповое пение стало более заметным, с пением / барабанщиками, называемыми "барабанами". При ансамблевом пении не требуется вокального смешения. Лидер может начать голову мотив или же фраза песни, а затем повторяться или «подниматься» другим певцом, возможно, вторым певцом (стр. 149). По общеиндийской терминологии пау-вау, строфы к песне часто называют «отжимания» (с. 150). (Неттл, 1989)

Вокальный стиль

Вокальный стиль аналогичен стилю других индейцев равнин: «высокие начала, пульсации, вокальная узость. [И] назальность». (стр. 67) «Пульсации на длинных тонах, слышимые эффекты напряжения, назальности, существенные скрежетать, и некоторые орнаменты характерны »(стр. 43). Хотя это могло быть« преувеличено »под влиянием Равнина индийская музыка и пан-индийская музыка, Пение черноногих «более интенсивное, и тесситура", чем большая часть индийской музыки равнин. Из сравнения записей можно согласиться с более старшими консультантами в конце 1900-х годов:" Эти молодые люди поют выше и громче, чем мы "(стр.67) Экспериментирование с европейскими инструментами и гармония случаются, но случаются редко, а стиль вокала - элемент, на который меньше всего влияют, поскольку он считается важным для того, чтобы «звучать как индийские песни» (стр. 68). Хотя европейская концепция метра может быть неприменима к музыке Blackfoot, поскольку она характеризуется отношениями между фразами, обычно нерегулярной длины, уровень удара обычно равняется частоте пульсации голоса (стр. 44). (Неттл, 1989)

Барабанить

Пение без барабанов крайне редко и считается неуместным (Nettl, 1989). Барабанный аккомпанемент к песням ритмически не зависит от пения, но в идеальном унисоне, «немного не в такт» и «часто примерно в пропорции 2: 3», с вокальным пульсом или голосом. уровень удара (хотя см. Pantaleoni, 1987). Еще одно изменение в музыке Blackfoot - это усиление связи барабанной партии с песней сейчас, чем в прошлом. Часто игра на повторяющихся частях, составляющих песню, начинается с того, что игроки мягко ударяют по ободу большого барабана. В темп увеличивается по мере того, как барабанная дробь перемещается дальше к центру кожи барабана. В какой-то момент могут быть пропущены «жесткие удары», громкие удары по ритму отдельным лицом, иногда ведущим, и удары. Игра на барабанах может остановиться на пару фраз в последней строфе последнего повтора и закончиться громко. При воспроизведении палка игра, игроки барабанят по доске, и барабанный бой, скорее всего, будет совпадать с вокальными ударами, но менее точной унисонной игрой. Погремушки больше не используются. (Неттл, 1989, стр. 157)

С 1900 года игра на барабанах приобрела известность, и теперь она практически необходима, возможно, из-за влияния племенной культуры, уменьшения использования погремушек и других ударных или уменьшения частоты текстов песен. Использование термина «игра на барабанах» для музыкантов / певцов также увеличилось в период с 1960-х по 1980-е годы. (Неттл, 1989)

Состав песни

Традиционно считается, что песни передаются в завершение отдельным черноногим людям в видения или же мечты. Хотя сейчас принято считать, что музыка, особенно белая музыка, может быть сочинена в европейском смысле слова, традиционная точка зрения все еще сильно влияет на то, как рассматриваются песни, их создание или происхождение. Песни считаются чем-то вроде объектов, поскольку они могут быть созданы из компонентов, но после завершения становятся единым целым. Их также можно «отдать» или даже продать. Некоторые песни принадлежат всем, некоторые песни только одному человеку, но могут быть спеты другими, а некоторые песни спасают до тех пор, пока не наступят времена большой нужды. Две песни, которые могут быть идентичны на слух, могут считаться разными песнями, если они имеют разное происхождение, т. Е. Пришли из разных видений. (Неттл, 1989)

Большинство песен, за исключением азартных, которые просто повторяют «как литанию» одну или две фразы, характеризуются «неполным повторением». формальный шаблона "многие из них в конечном итоге могут быть сведены к двоичной форме, в которой раздел представляет собой вариация и / или сокращение первого »(стр. 43). Однако в прошлом существовали более формальные вариации (стр. 100). В песнях, исполняемых при открытии корзин с лекарствами, и в песнях об азартных играх часто используются изометрический и изоритмичный ритмические структуры или меньшая нота-длина значения (стр. 44). Обычно песни начинаются в фальцетом прежде чем певцы переедут в свои головные голоса. Эквивалентность октавы похоже, используется, поскольку транспозиция вниз на октава последующих повторений раздела является обычным явлением, хотя может также произойти идеальный четвертый или же идеальный пятый (стр.43). Песни начинаются с «мотива головы», повторяемого вторым певцом, а затем используются для «генерации» остальной части песни способами, которые довольно предсказуемы для слушателей Blackfoot, что способствует достижению идеала разучивания песен за одно прослушивание (стр. 100) -101).

Жанры и репертуар

У детей нет своего песня или репертуар игровых песен, за исключением песен с мышами, связанных с одной игрой (стр. 85), и песен, обычно называемых колыбельные воспетый им их матерями. У женщин был свой небольшой репертуар колыбельных, сетует, и другие песни, но они в основном утеряны. Два духа «Мужественные женщины» (Льюис, 1941), которые играют большую часть социальных ролей мужчин, в прошлом также были готовы петь в одиночку и использовать мужской стиль пения. (Неттл, 1989, стр. 84, 125).

Музыкальная мысль

Основная музыкальная единица в музыке Блэкфут - это песня, а музыканты, люди, которые поют и барабанят, называются певцами или барабанщиками, причем оба слова эквивалентны и относятся к обоим видам деятельности (стр. 49). Женщины, хотя и становятся все более равноправными участниками, не называются певцы или же барабанщики и считается неуместным, чтобы женщины пели громко или в одиночестве. Паскани - «танец» или «церемония» - часто неявно включает музыку и часто применяется к церемониям с небольшим количеством танцев и большим количеством пения. (Неттл, 1989)

Музыкальная мысль черноногих тоже больше перечислительный музыкальной мысли, оказавшей влияние на Европу, которая иерархический. Песни различаются в первую очередь по использованию: в церемониях, часто связанных с конкретным Наруто (особенно в наборы лекарств), концепций, танцев или действий, или во время азартных игр (ручная игра), или в других целях. Во-вторых, песни различаются по ассоциации с человеком и, в-третьих, что реже, по ассоциации с историей или событием. Нет музыкальных жанров, которые считаются более или менее музыкой или музыкальный, например, в Иранский мюзикл мысль. (Неттл, 1989)

Музыка, пение вообще не похожи на речь или какой-либо другой звук. Между речью и пением нет устных вступлений или заключений, а также «промежуточных форм» (стр. 50).

Репетиции происходят все чаще, вероятно, из-за влияния европейских концепций исполнения, происхождения песен или композиции, а также изменения цели музыки: от общения со сверхъестественным к общению с другими людьми.

Этнография

Поскольку Черноногие являются одними из самых изучал группы американских индейцев есть много коллекций музыки черноногих, самая большая из которых находится в Архиве традиционной музыки на Университет Индианы. Исторические сравнения могут быть сделаны, поскольку самые ранние записи музыки Blackfoot были сделаны на восковые цилиндры. Первые записи Джордж Берд Гриннелл в 1897 г. Джеймс Уайт Теленок или другие, поющие около сорока песен в Нация черноногих. Второй набор записей Кларка Висслера в 1903 и 1904 годах содержит 146 цилиндров, часть его более крупных исследований, а третий - Дж.К. Диксон из Wanamaker Expedition No. 2 в 1909 году, включает несколько песен, в основном исполненных Главный Бык на Crow Agency. Следующая большая коллекция, написанная Джейн Ричардсон Хэнкс в сопровождении мужа Люсьена Хэнкса в 1938 году, была записана в Глейхен, Альберта среди Канадский черноногий и показал Spumiapi («Белоголовый вождь»). После изобретения магнитофона тысячи песен были записаны индийцами, этномузыковедами, любителями и студентами, а также звукозаписывающими компаниями. (Неттл, 1973)

Хотя этих записей бесчисленное множество, существуют хронологические пробелы (1910–1950), сложная музыка и культура быстро изменились, а к различным группам относятся неодинаково. Кроме того, мало исследований музыкальной культуры (большинство записей сделано в рамках этнографических исследований), в основном Бруно Неттль. (Неттл, 1973)

Об интересе публики к музыке Blackfoot свидетельствует выпуск двух пластинок (17611 и 17635), необъяснимо записанных в Нью-Йорке в 1914 году. Начиная с 1950-х годов были сформированы профессиональные певческие группы. (Неттл, 1973)

Современные традиционные музыкальные группы и музыканты

Певцы Black Lodge
Певцы Heart Butte
Общество молодых серых лошадей
Два певца Медисин-Лейк
Трой Де Рош
Джек Гладстон (певец поэтов Traubadour и Blackfeet из Монтаны)^[1]

Источники

Неттл, Бруно (1973). Примечания к вкладышу Исторический альбом индийской музыки черноногих. Записи Смитсоновского института народных традиций: FE 34001.
Неттл, Бруно (1989). Музыкальная мысль Черноногих: сравнительные перспективы. Огайо: Издательство Кентского государственного университета. ISBN 0-87338-370-2.

Дальнейшее прослушивание

Исторический альбом черноногих индейцев Мюзи. Записи Смитсоновского института народных традиций: FE 34001.

внешняя ссылка

[1] ttp://www.jackgladstone.com

[1]

Navigation